郭智軍

電視新聞畫(huà)面的拍攝技巧

郭智軍

新聞畫(huà)面的拍攝會(huì)根據(jù)不同的新聞?lì)愋偷牟町惗胁煌呐臄z技巧處理，但總的原則應(yīng)該是按照新聞的主旨和意圖進(jìn)行有意識(shí)的拍攝，盡量追求“拍攝即編輯”的境界。

電視新聞；新聞畫(huà)面；拍攝技巧

在傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域，電視因?yàn)橛袌D像、聲音、文字，一直以來(lái)處于收視先鋒，而圖像是電視媒體在傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域所獨(dú)有的特點(diǎn)，它可以通過(guò)動(dòng)態(tài)的鏡頭畫(huà)面還原新聞發(fā)生的真實(shí)場(chǎng)面，也可以通過(guò)拍攝鏡頭將新聞中的人物的表情和情緒充分展示給受眾，所以對(duì)于電視媒體而言，圖像的拍攝承載十分豐富的信息量。從1936年英國(guó)廣播公司建立全球第一個(gè)公共電視臺(tái)播放電視節(jié)目開(kāi)始，人們一直都在研究如何才能將國(guó)家或個(gè)人的價(jià)值觀更好地融入電視新聞畫(huà)面中去。

一、電視新聞畫(huà)面的構(gòu)成要素

電視新聞畫(huà)面拍攝是建立在攝像人員對(duì)畫(huà)面的構(gòu)成理解和分析的基礎(chǔ)上，所以首先要了解電視新聞畫(huà)面的構(gòu)成要素，這樣才能通過(guò)從構(gòu)圖、光線、同期聲、角度等方面的拍攝技巧對(duì)畫(huà)面進(jìn)行藝術(shù)處理，才能拍攝出靈巧生動(dòng)、富有含義和藝術(shù)美感的電視新聞畫(huà)面。

（一）電視新聞畫(huà)面的邏輯性要素

電視新聞是通過(guò)多組主次不同的畫(huà)面，按照邏輯順序?qū)⑿侣勈录l(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、原因等新聞要素展示給觀眾，所以拍攝的新聞畫(huà)面就必須有不同角度、不同場(chǎng)景和不同內(nèi)容，而且這些畫(huà)面的信息必須要能體現(xiàn)新聞的內(nèi)容。從技術(shù)上看，一條新聞的畫(huà)面分為三個(gè)層次：重要鏡頭、次要鏡頭、輔助鏡頭。[1]

重要鏡頭，是反映新聞事件發(fā)生過(guò)程的主要鏡頭，觀眾能從每一個(gè)單獨(dú)的畫(huà)面看出本條新聞的一個(gè)主要信息；次要鏡頭又叫做介紹性鏡頭，是用來(lái)介紹新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物等新聞要素的；而輔助鏡頭，是指包括轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭、后期補(bǔ)采訪鏡頭、專家或官方觀點(diǎn)等一系列不是新聞發(fā)生即時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的但能輔助重要鏡頭，體現(xiàn)本條新聞主旨思想的輔助說(shuō)明的鏡頭。這三類鏡頭是構(gòu)成一條完整新聞的不可或缺的畫(huà)面，它們必須按照新聞發(fā)生的邏輯性順序進(jìn)行合理的布局和拍攝處理，從而清晰而又明確地介紹一個(gè)新聞事件，表達(dá)新聞工作者對(duì)這個(gè)新聞事件的態(tài)度。

（二）電視新聞畫(huà)面的藝術(shù)性

從電視新聞畫(huà)面的藝術(shù)角度來(lái)看，無(wú)論是重要鏡頭還是次要鏡頭，或者是輔助鏡頭，都是通過(guò)攝像機(jī)將某個(gè)新聞事件的人物、地點(diǎn)、事件等新聞要素通過(guò)畫(huà)面的形式體現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)邏輯性的排列組合，使畫(huà)面生動(dòng)地闡述新聞事件的過(guò)程。因此電視新聞畫(huà)面的拍攝過(guò)程中，拍攝技巧的使用就會(huì)使同一張畫(huà)面具有不同的表達(dá)效果，甚至可以影響到觀眾對(duì)新聞事件中的人物、物體、事件等元素的價(jià)值判斷。例如，在早期的電視劇或電影對(duì)于反面人物的形象展示中，必定是通過(guò)以不同的角度和場(chǎng)景中的表情變化（陰暗心理）、眼神特寫(xiě)等畫(huà)面形式來(lái)體現(xiàn)出該人物的屬性（即反面形象）。而這種畫(huà)面效果的應(yīng)用實(shí)際上是拍攝者通過(guò)不同的拍攝技巧所展示出來(lái)的畫(huà)面的藝術(shù)。在電視新聞畫(huà)面的拍攝中，經(jīng)驗(yàn)豐富的攝像記者在充分了解新聞事件的過(guò)程后，也可能會(huì)采用類似的拍攝手法，對(duì)新聞的主角拍攝進(jìn)行藝術(shù)的處理，使之個(gè)性鮮明地浮現(xiàn)在畫(huà)面上。

二、電視新聞畫(huà)面對(duì)拍攝的基本要求

（一）穩(wěn)定性是電視新聞畫(huà)面最基本的要求

除特殊情況（偷拍、現(xiàn)場(chǎng)混亂等）外，電視新聞的畫(huà)面必須符合基本線條的橫平豎直的原則[2]?？茖W(xué)研究發(fā)現(xiàn)，人們的視覺(jué)習(xí)慣是先水平后垂直，如果拍攝畫(huà)面時(shí)鏡頭橫七倒八或者晃動(dòng)不已，在極短的時(shí)間內(nèi)就會(huì)使人們感到視覺(jué)疲勞。所以正常的電視新聞畫(huà)面的拍攝都會(huì)采用腳架，以保持畫(huà)面的穩(wěn)定和平衡。在大型活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，為了拍攝的畫(huà)面效果，兼顧畫(huà)面的穩(wěn)定性，還會(huì)常用到軌道、搖臂、腳架等多種拍攝工具。

（二）焦點(diǎn)性是電視新聞畫(huà)面拍攝的基本屬性

作為以畫(huà)面為主導(dǎo)的電視新聞，在拍攝中必須清楚了解新聞選題所要表達(dá)的思想。比較有經(jīng)驗(yàn)的攝像記者都會(huì)在拍攝前向有關(guān)單位或人問(wèn)詢新聞的基本情況，與文字記者溝通新聞的亮點(diǎn)和焦點(diǎn)；在拍攝過(guò)程中，攝像記者會(huì)重點(diǎn)關(guān)注事件發(fā)生過(guò)程中的焦點(diǎn)，并將想要表達(dá)的主角人物或事物放在攝像鏡頭的中心位置，使電視觀眾一眼就能看出重點(diǎn)。筆者在剛剛加盟湖南電視臺(tái)的時(shí)候，老師們常說(shuō)，如果拍攝出來(lái)的畫(huà)面不需要太多的剪輯，也不需要配音就能清楚表達(dá)本條新聞的意思，你就是一個(gè)合格地?cái)z像記者。所以，新聞畫(huà)面的拍攝不是毫無(wú)意義的隨手拍。

（三）靈活性是電視新聞畫(huà)面拍攝的重要特點(diǎn)

雖然說(shuō)聲畫(huà)同步是電視媒體不同于其他傳統(tǒng)媒體的最大特性，但在電視新聞中，畫(huà)面比聲音更加重要。新聞畫(huà)面的靈活性，一指“靈性”，就是畫(huà)面不僅能體現(xiàn)主旨意思，而且要有美感和藝術(shù)性。例如在拍攝國(guó)花牡丹時(shí)，不僅要考慮牡丹花的富麗堂皇，還要考慮綠葉的襯托以及主角牡丹與周邊環(huán)境的氛圍等因素，需要運(yùn)用多種技巧組合拍攝。二指“活動(dòng)”。這是指所有拍攝鏡頭需要多種組合，有固定拍攝也要有推拉搖移，這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面組合在后期編輯中就會(huì)比較具備多樣性，而一成不變的畫(huà)面風(fēng)格會(huì)造成視覺(jué)疲勞。

三、電視新聞畫(huà)面的拍攝技巧

電視新聞畫(huà)面的拍攝是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，是事實(shí)陳述和情感流露的融合，需要我們攝像工作者對(duì)拍攝技術(shù)進(jìn)行更多的研究。

（一）電視畫(huà)面拍攝的光線處理技巧

光線是視覺(jué)的基礎(chǔ)，所有電視畫(huà)面或者照片的拍攝都要依賴攝像者對(duì)光線的藝術(shù)處理，從而產(chǎn)生不同效果的電視畫(huà)面或照片。[3]在電視新聞畫(huà)面中，光線可以使整體畫(huà)面代表不同的情感中，比如采用陰暗的光線拍攝生活中某個(gè)人物的生活場(chǎng)景，所制造的視覺(jué)效果肯定是表達(dá)該人物生活的不幸或慘淡；反之，即使穿著陳舊但干凈整潔的人物，如果在陽(yáng)光明媚的環(huán)境中去拍攝他/她開(kāi)心的笑容或者高興的肢體語(yǔ)言，所造成的視覺(jué)效果肯定是一種積極向上、生活充滿希望和陽(yáng)光的感覺(jué)。所以在電視新聞畫(huà)面的拍攝中，光線的處理技巧就顯得非常重要。電視新聞畫(huà)面的拍攝不是電視劇等藝術(shù)影視的創(chuàng)作，因此不會(huì)在新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝中采用后期燈光制作效果，只會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)自然光線的變化進(jìn)行拍攝技巧的處理。一般來(lái)說(shuō)，新聞現(xiàn)場(chǎng)的拍攝都是基于順光和逆光兩種基本光線的處理結(jié)果。

新聞畫(huà)面的順光拍攝一般采用正順光和側(cè)順光兩種，其中側(cè)順光運(yùn)用得更加廣泛，正順光相對(duì)采用較少。有經(jīng)驗(yàn)的攝像記者會(huì)充分利用自然側(cè)順光的角度所造成的光線投射差距而拍攝出更加富有立體藝術(shù)感的畫(huà)面。例如在一次山區(qū)留守兒童的采訪拍攝中，攝像記者充分利用受訪者屋頂破洞光線投射到受訪者室內(nèi)沾滿灰塵的幾件破舊家用器皿上的光照效果，拍攝出一組反映受訪者生活貧窮艱苦的新聞畫(huà)面，而這種畫(huà)面的立體效果很容易就觸動(dòng)觀眾的同情感，因此收到很多觀眾的熱線電話。

逆光拍攝的技巧性更高，對(duì)人物或者物體與逆光光線的角度把握熟練度要求非常高，一般沒(méi)有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的攝像記者很難把握，但通過(guò)逆光拍攝的新聞畫(huà)面都具有很強(qiáng)的藝術(shù)美感和視覺(jué)沖擊。例如，在拍攝大型經(jīng)濟(jì)類紀(jì)錄片《洞庭天下》時(shí)，攝像記者為了用鏡頭表達(dá)洞庭湖區(qū)的魚(yú)米之鄉(xiāng)，在日落時(shí)候逆光拍攝漁民駕駛小漁船撒網(wǎng)的那一段視頻，經(jīng)過(guò)反復(fù)十多次不斷更換角度和調(diào)試光圈，最終才拍攝出一段唯美的電視畫(huà)面出來(lái)，整體畫(huà)面立體感充分、水波在夕陽(yáng)下蕩漾時(shí)波光粼粼，而漁民撒網(wǎng)時(shí)矯健的身影剪影效果都使電視畫(huà)面充滿了生活的美感和藝術(shù)感。

（二）電視新聞畫(huà)面中的同期聲使用技巧

同期聲是指新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的背景聲音，一方面，能充分體現(xiàn)電視新聞畫(huà)面拍攝的真實(shí)性和對(duì)拍攝場(chǎng)景的現(xiàn)實(shí)還原；另一方面，同期聲的處理又能給電視新聞畫(huà)面帶來(lái)視覺(jué)結(jié)合聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)美感。例如，曾經(jīng)拍攝過(guò)一篇有關(guān)山區(qū)民辦教師的新聞，為真實(shí)還原山區(qū)民辦教師認(rèn)真負(fù)責(zé)的事實(shí)，攝像記者決定拍攝民辦老師夜深人靜時(shí)還在批改作業(yè)的場(chǎng)景，在拍攝時(shí)就同期錄下了山間蛙鳴聲，使整個(gè)電視畫(huà)面充滿了一種山村靜謐感。

隨著現(xiàn)代攝像機(jī)技術(shù)的提高，同期聲的錄制更加科學(xué)，可采用多種聲道來(lái)錄制不同的同期聲，為后期節(jié)目編輯中采用不同背景聲音或者突出哪種背景聲音提供技術(shù)支持。同期聲的錄制需要做好以下幾個(gè)方面的工作。

1.錄音設(shè)備的檢查。在同期聲的錄制中，因?yàn)樵捦驳膶I(yè)性越來(lái)越強(qiáng)，分工也越來(lái)越細(xì)，對(duì)聲音的拾取方式和效果都會(huì)有不同的表現(xiàn)，例如普通采訪話筒就會(huì)無(wú)差別地拾取各種現(xiàn)場(chǎng)聲音，而專業(yè)采訪人物話筒，只會(huì)拾取現(xiàn)場(chǎng)特定人物的聲音。所以我們?cè)诔霭l(fā)前就需要根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況，選擇不同的話筒，一般會(huì)同時(shí)攜帶至少2種不同的話筒。在領(lǐng)取錄音設(shè)備時(shí)，一般現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行測(cè)試，檢查設(shè)備的線路是否通暢、耳機(jī)是否完好、電量是否充足、話筒拾音效果是否完美（不會(huì)出現(xiàn)雜音）等，然后會(huì)保持所有設(shè)備電量充足，并攜帶充電設(shè)備和易損配件。

2.拍攝現(xiàn)場(chǎng)的錄音技巧。在室外拍攝新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，不可預(yù)見(jiàn)的突發(fā)事件常常發(fā)生，比如因高速跑動(dòng)或者現(xiàn)場(chǎng)混亂，可能會(huì)導(dǎo)致外置話筒線路損壞，所以拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)同時(shí)開(kāi)啟內(nèi)置話筒，將兩個(gè)話筒的聲音分別錄制到不同的聲道上，為后期編輯處理提供可選擇現(xiàn)場(chǎng)同期音；同時(shí)，為了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)同期聲音的精確把控，攝像記者還應(yīng)佩戴耳機(jī)及時(shí)監(jiān)聽(tīng)話筒的聲音效果。

外景拍攝中，如果受訪人物需要處于一種正常狀態(tài)下接受采訪，那么現(xiàn)場(chǎng)同期錄音設(shè)備應(yīng)當(dāng)采用挑桿話筒，并將采訪錄音放置一個(gè)聲道，其他現(xiàn)場(chǎng)同期音放置另外聲道，很多時(shí)候在挑桿話筒外套上隔音的套子也會(huì)過(guò)濾掉非采訪用的其他現(xiàn)場(chǎng)同期。

（三）幾種電視新聞畫(huà)面的拍攝處理技巧

新聞畫(huà)面的拍攝雖然有很多基礎(chǔ)要求相同，但是也會(huì)因新聞?lì)愋偷牟煌捎貌煌呐臄z技巧處理，如會(huì)議新聞、事件新聞、專題報(bào)道、人物專訪等，它們?cè)谂臄z過(guò)程中有的采用技巧要求比較簡(jiǎn)單，有的比較復(fù)雜，需要采用多種設(shè)備配合才能實(shí)現(xiàn)。

1.會(huì)議新聞的拍攝技巧。會(huì)議新聞因?yàn)閳?chǎng)地限制和特殊的環(huán)境，不可能出現(xiàn)較多的場(chǎng)景變化，所以會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的新聞畫(huà)面拍攝基本鏡頭構(gòu)成相對(duì)簡(jiǎn)單，但拍攝畫(huà)面也有基本要求，必須包含大景、中景、近景、特寫(xiě)四個(gè)方面的鏡頭，按照拍攝遵從后期編輯的原則，一般拍攝畫(huà)面的要求如下：

首先，需要現(xiàn)場(chǎng)調(diào)白，即根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線情況調(diào)整攝像機(jī)的光線平衡，使拍攝畫(huà)面的色系滿足莊重和明亮的特征。另外，在檢查錄音、話筒等設(shè)備后，在主席臺(tái)中軸線上架設(shè)腳架，因?yàn)闀?huì)議現(xiàn)場(chǎng)新聞的畫(huà)面要求必須保持平穩(wěn)。

其次，必須拍攝幾組鏡頭畫(huà)面：第一，拍攝主席臺(tái)中景（即整體會(huì)場(chǎng)鏡頭），也可以從某個(gè)領(lǐng)導(dǎo)講話的近景開(kāi)始，通過(guò)鏡頭拉升帶出主席臺(tái)中景，新聞畫(huà)面的開(kāi)頭就通過(guò)會(huì)議主席臺(tái)和橫幅將本次新聞的主題點(diǎn)明。第二，拍攝主席臺(tái)近景，主席臺(tái)的拍攝需要兩組基本鏡頭，一組從主要領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)始通過(guò)鏡頭搖動(dòng)逐個(gè)介紹主席臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)，要求保持速度適中、遇人物有停頓；另一組鏡頭要求針對(duì)每個(gè)領(lǐng)導(dǎo)鏡頭必須保持3—4秒的固定鏡頭，以便后期剪輯使用。第三，拍攝領(lǐng)導(dǎo)正在講話的鏡頭，鏡頭拍攝要求正面拍攝，或者離中軸線10度以內(nèi)的側(cè)機(jī)位拍攝。第四，需要拍攝會(huì)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭，可通過(guò)搖擺、推拉、特寫(xiě)等技巧將會(huì)場(chǎng)鏡頭拍攝的飽滿而又豐富，單個(gè)固定鏡頭3—5秒，移動(dòng)鏡頭在5—15秒，移動(dòng)鏡頭拍攝過(guò)程中反方向移動(dòng)鏡頭不得鏈接，移動(dòng)鏡頭的起點(diǎn)和落腳需要有3—5秒的停留時(shí)間，畫(huà)面不得出現(xiàn)打哈欠、睡覺(jué)等負(fù)能量現(xiàn)象。第五，拍攝領(lǐng)導(dǎo)講話鏡頭，單個(gè)鏡頭要求至少停留8秒，有推拉搖移鏡頭時(shí)，以領(lǐng)導(dǎo)作為起點(diǎn)必須停留3秒以上。基本上拍攝完以上五種鏡頭就可以滿足整條新聞的畫(huà)面需求，相同組別的不同系列鏡頭不能重復(fù)拍攝同一主體人物或畫(huà)面。

2.新聞人物采訪的拍攝技巧。在不同類型的新聞拍攝中，人物采訪是很多新聞無(wú)法避免的，如果一條新聞沒(méi)有人物、沒(méi)有主角就會(huì)使本條新聞失去靈魂，也不符合新聞五要素的基本需求。這就要求在新聞拍攝中就人物采訪的拍攝形成一系列的技巧和方法。有關(guān)新聞人物的采訪拍攝也會(huì)根據(jù)人物類型而有所區(qū)別，新聞人物大致上分為三類：第一種是重要人物，如高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、專家、知名企業(yè)家、英雄；第二種是典型人物，這類人物是社會(huì)某一群體人物的代表，身上代表著社會(huì)人物的閃亮點(diǎn)，如技術(shù)發(fā)明人、創(chuàng)業(yè)致富成功人士、職業(yè)經(jīng)理人等；第三種是普通人物，即日常生活中的普通人，因?yàn)樾侣勈录耐话l(fā)性隨機(jī)而成的新聞采訪對(duì)象。

重要人物的采訪，首先必須符合其權(quán)威性的身份特征。在人物采訪中，要求使用腳架保持鏡頭的絕對(duì)穩(wěn)定，另外需要考慮拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光線現(xiàn)狀，確保拍攝畫(huà)面明亮、陽(yáng)光和具有正能量。在拍攝時(shí)，需要考慮攝像機(jī)的位置和鏡頭的角度，除正面平視拍攝法外，還可考慮仰視拍攝，即鏡頭與受訪人眼睛水平視線的夾角在2—7度以內(nèi)；很多時(shí)候?yàn)榉乐骨宦傻恼媾臄z，還會(huì)采用側(cè)機(jī)位拍攝方法，即鏡頭與受訪人正面軸線夾角在4—10度范圍內(nèi)拍攝，這時(shí)候仰視拍攝的角度應(yīng)當(dāng)控制在0—5度之間。在重要人物采訪拍攝前后，攝像記者可多拍攝采訪人物的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)鏡頭，比如看書(shū)、寫(xiě)字、整理書(shū)架等，便于后期編輯中采訪畫(huà)面過(guò)于單調(diào)。

典型人物的采訪，要求鏡頭盡量采用平視拍攝法，在畫(huà)面光線和畫(huà)面種類中應(yīng)當(dāng)充滿正能量，人物的表情也應(yīng)當(dāng)符合新聞?wù){(diào)性。此類采訪需要攝像記者跟拍受訪人物的生活鏡頭，室外可使用推拉搖移、特寫(xiě)和長(zhǎng)鏡頭，使受訪人物的個(gè)性特征鮮明體現(xiàn)出來(lái)。

普通人物的采訪因?yàn)槌錆M隨機(jī)性而使此類人物在新聞事件中不具備群體的代表性，所以拍攝畫(huà)面采用平視法，實(shí)事求是地拍攝受訪人物對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的描述。除非將此受訪者上升到新聞事件中的人物代表身份，一般不需要采用跟拍和特寫(xiě)等鏡頭的拍攝。

四、結(jié)語(yǔ)

電視新聞畫(huà)面的拍攝是一項(xiàng)富有技術(shù)特征的工作，不僅需要新聞工作者按照新聞發(fā)生的時(shí)間順序進(jìn)行組織和編排，也需要攝像人員按照新聞的主旨和意圖進(jìn)行有意識(shí)的拍攝，盡量追求接近“拍攝即編輯”的境界[4]。只有通過(guò)不斷對(duì)新聞畫(huà)面拍攝技巧的研究和應(yīng)用，才能拍攝出具有鮮明主旨的新聞來(lái)，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”的電視效果，使新聞在觀眾心里產(chǎn)生共鳴。

[1]董朝暉.電視攝像中的操作與拍攝技巧分析[J].西部廣播電視，2013（13）：100.

[2]范興馳.電視新聞拍攝的技術(shù)與藝術(shù)[J].青年記者，2012（11）：58.

[3]邢曉妍.綜合運(yùn)用鏡頭 增強(qiáng)電視魅力[J].記者搖籃，2009（9）：101.

[4]王文君.傳統(tǒng)媒體的新思考——《農(nóng)科110》節(jié)目特色分析[J].科技傳播，2016（22）：124-127.

[作 者]郭智軍，湖南廣播電視臺(tái)經(jīng)視頻道。