【摘 要】一首聲樂作品中調(diào)性發(fā)展的程序，也就是調(diào)性變化的整體安徘，一般稱為調(diào)性布局。調(diào)性布局在多聲部聲樂寫作中具有重要的意義，因?yàn)樗且皇鬃髌氛w設(shè)計(jì)的組成部分。調(diào)性布局是曲式結(jié)構(gòu)、聲樂整體各部分的和聲基礎(chǔ)與支架，需加以細(xì)致考慮。

【關(guān)鍵詞】聲樂；調(diào)性；布局

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0114-01

一般在介紹調(diào)性布局時(shí)，常只從調(diào)性的功能序列方面分析。但功能序列只是調(diào)性布局的一個(gè)方面，而且隨著歷史的發(fā)展，調(diào)性布局已不局限于古典的功能規(guī)律，而有許多新的設(shè)計(jì)方法。因此我們?cè)谶@里介紹調(diào)性布局時(shí)，也需要從更多的方面來研究。

一、調(diào)性的統(tǒng)一與對(duì)比的原則

調(diào)性的布局首先應(yīng)考慮調(diào)性處理上的統(tǒng)一與對(duì)比的一些原則與具體方法。在一首作品的主調(diào)與副調(diào)之間、各個(gè)調(diào)性之間如何達(dá)到統(tǒng)一與對(duì)比的作用，一般有下列方法：

（一）統(tǒng)一的方法比較簡(jiǎn)單，首先就是以主調(diào)為中心來達(dá)到調(diào)性上的統(tǒng)一。例如保持型、循環(huán)型等調(diào)性處理方式都貫徹了調(diào)性布局上統(tǒng)一的原則。其他如調(diào)性呈現(xiàn)方式上的統(tǒng)一、調(diào)式色彩上的統(tǒng)一也都屬于調(diào)性布局中保持統(tǒng)一性的方法。

（二）在主調(diào)與副調(diào)之間以及各副調(diào)之間的基本要求是對(duì)比。調(diào)性之間的對(duì)比，范圍很廣泛，在以下各個(gè)方面都可形成對(duì)比：1.功能屬性的對(duì)比。在主調(diào)與副調(diào)或各副調(diào)之間通過它們各自不同的功能屬性而達(dá)到對(duì)比的作用。如主調(diào)與屬功能調(diào)或下屬功能調(diào)的對(duì)比，或?qū)俟δ苷{(diào)與下屬功能調(diào)之間的對(duì)比等。2.遠(yuǎn)近關(guān)系的對(duì)比。有的副調(diào)為近關(guān)系調(diào)，有的副調(diào)為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，它們之間即在調(diào)性的遠(yuǎn)近關(guān)系上有對(duì)比。如先轉(zhuǎn)向近關(guān)系調(diào)，以后再轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，這樣就在調(diào)性布局上產(chǎn)生了對(duì)比的作用。3.主音之間音程關(guān)系上的對(duì)比。例如五度關(guān)系調(diào)性與三度關(guān)系或二度關(guān)系調(diào)性之間的對(duì)比等。4.穩(wěn)定度強(qiáng)弱的對(duì)比。有的調(diào)性穩(wěn)定度強(qiáng)，有的調(diào)性穩(wěn)定度弱，它們之間也就有對(duì)比。5.升降方向的對(duì)比。有的調(diào)性向升號(hào)方向發(fā)展，有的調(diào)性向降號(hào)方向發(fā)展，調(diào)性的五度圈方向不同，也能產(chǎn)生對(duì)比的作用。6.調(diào)式的對(duì)比。如有的調(diào)性為大調(diào)，有的調(diào)性為小調(diào)，它們之間即在調(diào)式色彩上形成對(duì)比。7.調(diào)性呈現(xiàn)方式的對(duì)比。8.調(diào)性時(shí)值長(zhǎng)短的對(duì)比。9.轉(zhuǎn)調(diào)方法的對(duì)比等。

調(diào)性的變化是與聲樂內(nèi)容的表現(xiàn)、曲式結(jié)構(gòu)的部位、主題材料的呈示與展開密切相關(guān)的，因此，在調(diào)性布局中如何安排調(diào)性之間的對(duì)比也需要從這三方面來考慮。以上所舉九種對(duì)比的方法只是提供一些可能性，在實(shí)際處理時(shí)，調(diào)性之間并不必須全部包含這些對(duì)比。

二、支柱調(diào)性與過渡調(diào)性的安排

在一首作品的所有調(diào)性中，它們的重要意義并不相同，可以根據(jù)調(diào)性的重要程度而區(qū)分為支柱調(diào)性或過渡調(diào)性。支柱調(diào)性是由于在某一調(diào)性上呈示的主題意義重要以及在曲式結(jié)構(gòu)上所處的部位重要而形成。過渡調(diào)性是那些在曲式結(jié)構(gòu)上處于經(jīng)過性、過渡性部位以及非聲樂主題呈示部分的、不起骨架作用的調(diào)性。在調(diào)性布局時(shí)要安排好支柱調(diào)性與過渡調(diào)性的關(guān)系。

首先要安排好支柱調(diào)性之間的關(guān)系。它們可以根據(jù)調(diào)性之間功能屬性的對(duì)比要求來安排，也可以按照主音音程關(guān)系的規(guī)律來安排，或者從其他對(duì)比的要求方面來安排?？傊е{(diào)性之間的關(guān)系既要有對(duì)比，又要有一定的規(guī)律和邏輯性，并在曲式結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出調(diào)性布局的目的性，因?yàn)橹е{(diào)性的布局是整體調(diào)性布局的基礎(chǔ)和骨架，調(diào)性布局是否有良好的效果，大都取決于支柱調(diào)性的安排方面。

支柱調(diào)性一般采用功能意義清楚的呈現(xiàn)方式；主音之間的音程關(guān)系較融合；調(diào)性的時(shí)值長(zhǎng)、穩(wěn)定度強(qiáng)。過渡調(diào)性一般采用功能意義不重要或不明確的調(diào)性；主音之間的音程關(guān)系融合性較弱；調(diào)性的呈現(xiàn)方式較模糊；時(shí)值短、穩(wěn)定度弱。當(dāng)然，這只是就一般傳統(tǒng)的用法而言，在具體的處理中也必然有例外，特別在近代聲樂作品中，在調(diào)性關(guān)系的安排方面更有許多打破常規(guī)的做法。

三、調(diào)性發(fā)展的程序——具體的調(diào)性布局

調(diào)性發(fā)展的程序非常多樣，在聲樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展過程中，逐步形成了一些調(diào)性發(fā)展的規(guī)律，這些規(guī)律是在一定的條件形成的，有它的科學(xué)性和邏輯性。但是調(diào)性布局與其他技術(shù)手法一樣，不可能一成不變，既然是在歷史的發(fā)展中形成，也必然在歷史的發(fā)展過程中不斷演進(jìn)，因此，調(diào)性布局的規(guī)律性為多樣性所代替。但是過去形成的調(diào)性發(fā)展的規(guī)律對(duì)我們?nèi)匀挥兴鼩v史的、傳統(tǒng)的意義，有借鑒參考的價(jià)值。

總之，聲樂作品中的調(diào)性布局，從局限于近關(guān)系范圍內(nèi)的順流型到有規(guī)定格局的規(guī)律型，再發(fā)展為可以在廣闊的調(diào)性天地內(nèi)遨游的多樣型，成為可由作曲者充分發(fā)揮創(chuàng)造性處理的一個(gè)和聲領(lǐng)域。但即使如此，在歷史發(fā)展過程中所形成的各種調(diào)性的處理方法，包括調(diào)性布局的規(guī)律，對(duì)我們來說，仍有它重要的參考意義。

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作者簡(jiǎn)介：

郭航維，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院聲樂專業(yè)2013級(jí)。