任海杰

自從勛伯格用無調(diào)性和十二音體系打開現(xiàn)代音樂的大門后，在這扇門前止步不前者甚眾。個中原因多多，主要是覺得音樂沒有以前悅耳動聽了。情況全是如此嗎？不見得。

現(xiàn)代音樂（這里主要指經(jīng)典音樂，不包含流行音樂）唱片少，現(xiàn)場演出更少。在上海，一年中一般只有兩個時段能欣賞到現(xiàn)代音樂：一是每年四月底至五月中旬的“上海之春”國際音樂節(jié)，二是每年九月由上海音樂學(xué)院主辦的“當(dāng)代音樂周”，后者更具專業(yè)性和前衛(wèi)性，已舉辦了九屆。每年的這兩個時段，我都頻繁出沒其間，獲益匪淺，感覺現(xiàn)代音樂并非一無是處，聽到動人心弦、新意盎然的作品，其欣喜震撼的感受并不亞于古典音樂。而在這樣的場合，我經(jīng)常會見到一位身材魁梧、神清氣爽的大漢。聽音樂會時，他全神貫注，中場休息時，他又會與旁人侃侃而談。見面次數(shù)多了，彼此從點頭微笑到互相攀談，一看他的名片，原來就是上海音樂學(xué)院的作曲教授陸培！

我為什么有些驚訝和興奮呢？因為這些年來我聆聽過不少現(xiàn)代作品音樂會，在林林總總的中外現(xiàn)代作品中，陸培的音樂給我留有深刻印象，我還曾在報刊上寫過聆聽心得，沒想到眼前的這位大漢就是在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域頗有建樹的陸培。

在之后的交往中，我深感陸培平易近人，樸實厚道，我有什么專業(yè)問題向他請教，他總是熱情回答，樂于交流，我的一些現(xiàn)代音樂知識，尤其是現(xiàn)代音樂的理念，許多都是在與陸培的交流中獲得的。他并不以專業(yè)者自居，視野開廣，很重視普通愛樂者的聆聽感受。他說，“如果一個音樂家沒有了聽眾，那么他就是一文不值的”。

陸培曾留學(xué)美國密歇根大學(xué)和路易維爾大學(xué)，并在路易維爾大學(xué)任教，創(chuàng)作了不少有影響力的作品，獲得過不少獎項，國外的媒體多有報道。2006年起，陸培應(yīng)聘為上海音樂學(xué)院作曲系教授。這些年來，我陸陸續(xù)續(xù)聆聽了由上海音樂出版社等發(fā)行的陸培的四張唱片：《號角與間奏曲：世紀(jì)之光——管弦樂作品選》《窗外景色》《山之夢》《云之南風(fēng)情色彩——中國民族樂隊作品選》。這四張唱片，基本反映了陸培近些年來的創(chuàng)作特色和成果。

陸培出生在歌舞之鄉(xiāng)的廣西，盡管后來他來上海、去美國，現(xiàn)在又回上海，但他的童年情結(jié)始終縈繞心間，他的創(chuàng)作靈感大都來自家鄉(xiāng)、中國西南地區(qū)少數(shù)民族的風(fēng)情以及中國的民間音樂。陸培以新穎的中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，以現(xiàn)代的音樂理念使之“別開生面”，比如，為五支竹笛與鋼琴而作的《夏日星空》，為民樂室內(nèi)樂小組而作的《絲竹引》，為二胡、琵琶、單簧管與低音單簧管而作的《百鳥朝鳳》，為二胡、琵琶與鋼琴三重奏而作的《窗外景色》，為琵琶、二胡與鋼琴三重奏而作的《相和歌》，為次女高音與四位打擊樂演奏家而作的《穿越時間隧道的歌——山之夢》，為鋼琴三重奏而作的《音樂傳奇》《心之影像·靈旗》……僅從以上的標(biāo)題，我們就可以看出陸培的創(chuàng)作手法可謂豐富多彩，新穎獨特，具體聆聽下來更是豐滿多姿，精彩紛呈，多有神來之筆。作為中國作曲家，民族音樂可以說是與生俱來血脈貫通的，這集中反映在他的《云南風(fēng)情色彩——中國民族樂隊作品選》中。在此專輯中，陸培還以寬廣的視野，別出心裁地衍化出廣義的世界民族音樂，我們能感受到東南亞、印尼的甘美蘭，拉丁美洲以及爵士樂等的節(jié)奏和旋律。這是一種“民族大同”的理念。

音樂藝術(shù)沒有絕對的高低之分，只能說取決于個人的欣賞趣味。如果以個人的偏好而言，在陸培的這四張唱片中，我最欣賞的是《號角與間奏曲：世紀(jì)之光——管弦樂作品選》。這張唱片包含三首曲目：《號角與間奏曲：世紀(jì)之光》《中國狂想曲第三號（虎虎生風(fēng)）》和《中國狂想曲第一號（龍舞）》。《號角與間奏曲：世紀(jì)之光》猶如時代列車，氣勢磅礴，百折不撓，一往無前；后兩首屬陸培“中國十二生肖管弦樂系列”，創(chuàng)意獨到，意像恢宏。這三首作品有著基本相同的風(fēng)格，尤其是《號角與間奏曲：世紀(jì)之光》，那種浩然大氣、色彩斑斕、熱情似火、充滿張力、酣暢淋漓，那種高屋建瓴、融合各種音樂流派的博大胸懷和高超技藝，那種元氣充沛吐故納新的精神氣質(zhì)，動人心魄，氣貫長虹，絕對的正能量。正所謂樂如其人，這樣的音樂，就像是陸培的形神兼?zhèn)洹?/p>

據(jù)悉，這張專輯中的有些作品已隨中國的交響樂團去海外巡演，可喜可賀。如果當(dāng)代音樂多有陸培這樣接地氣通民意的上乘之作，何愁沒有聽眾？我認(rèn)為，《號角與間奏曲：世紀(jì)之光》是繼呂其明的《紅旗頌》后，中國當(dāng)代最為成功的管弦樂佳作之一，而且絕對是名列前茅的。

有人曾問陸培：你到底是一位“學(xué)院作曲家”，還是一位“音樂會作曲家”？陸培這樣回答：就目前情況來看，中國的作曲家如果能夠“兼而為之”，是最好的，“學(xué)院派”的精英式音樂要寫，且要寫好，“音樂會”的較易于被一般愛樂者所理解的音樂也要寫，且要寫好，以便讓他們更親近當(dāng)代音樂，這是時代對我們的要求。

陸培的音樂，踐行了他的創(chuàng)作理念，贊！