李超

摘要：提到肖像畫(huà)，人們一般都會(huì)把畫(huà)的“像”或“不像”掛在嘴邊，因此，作品的是否寫(xiě)實(shí)成了人們欣賞繪畫(huà)作品時(shí)非常重要的審美因素之一。我們可以把范圍縮小——從東西方的人物寫(xiě)實(shí)肖像來(lái)看，西方有西方油畫(huà)技法的肖像寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，中國(guó)也有屬于自己的傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的肖像作品。于是本文通過(guò)法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘惖摹栋柛ダ椎滦は瘛泛兔鞔は癞?huà)家曾鯨的《王時(shí)敏小像》來(lái)淺談對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的理解。

關(guān)鍵詞：肖像畫(huà) ；寫(xiě)實(shí)主義；庫(kù)爾貝；曾鯨

或許是被寫(xiě)實(shí)主義的真實(shí)刻畫(huà)生活與自然所深深吸引，或許是被它興起時(shí)的口號(hào)：“為生活為民眾而藝術(shù)”的宣言所打動(dòng)，寫(xiě)實(shí)主義成了我最喜歡的美術(shù)流派。談到肖像寫(xiě)實(shí)主義，在西方，我們會(huì)想到30～40年代的巴比松畫(huà)派，還有就是其創(chuàng)始人庫(kù)爾貝。在中國(guó)，明代“波臣畫(huà)派”的創(chuàng)始人曾鯨也是人們津津樂(lè)道的話(huà)題。

最初對(duì)庫(kù)爾貝的認(rèn)識(shí)是因?yàn)樗v的一句話(huà)：“像我所見(jiàn)到的那樣如實(shí)地表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)格、思想和它的面貌?！焙髞?lái)看到他所畫(huà)的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中最低層社會(huì)勞苦人的真實(shí)寫(xiě)照的《采石工人》；還有《畫(huà)室》、《阿爾弗雷德肖像》等作品，瞬間更是對(duì)他肅然起敬。談到作品《阿爾弗雷德肖像》，相信大家對(duì)阿爾弗雷德應(yīng)該并不陌生，因?yàn)樵趲?kù)爾貝的作品《路遇》中，就有阿爾弗雷德的形象。于是了解到他是庫(kù)爾貝的一位貴族朋友，是一位藝術(shù)愛(ài)好者，收藏家。當(dāng)?shù)谝淮慰吹健栋柛ダ椎滦は瘛愤@幅肖像作品時(shí)，他那英俊沉穩(wěn)的外表就深深吸引了我。那就是一個(gè)看似冷酷卻又不失擁有貴族學(xué)者氣質(zhì)的活靈活現(xiàn)的阿爾弗雷德。這是一幅半身像油畫(huà)，畫(huà)家注重人物表情的細(xì)微刻畫(huà)——深邃的雙眸，濃密的眉毛，高高的鼻梁，將阿爾弗雷德神秘、自信、有思想的人物性格充分表現(xiàn)了出來(lái)。金色的發(fā)須，黑色的大衣，棕紅色西裝，高領(lǐng)襯衫，及條紋領(lǐng)結(jié)突顯其貴族氣質(zhì)。的確，畫(huà)家將阿爾弗雷德的頭發(fā)與胡須都刻畫(huà)的如此細(xì)致，深邃的眼神似乎在與外界交流著他的想法，或許他本身就這么善于思考吧。他青筋暴起的左手抵按在書(shū)上，食指上的戒指很顯眼，更增添了他的貴族之氣。整個(gè)畫(huà)面偏黑和深紅，讓人感覺(jué)到神秘與理性同在?？吹竭@里，突然感覺(jué)它并不是一幅畫(huà)，而是一張阿爾弗雷德的近照。這也許就是西方寫(xiě)實(shí)主義的厲害之處。庫(kù)爾貝在反對(duì)學(xué)院派繪畫(huà)的僵化了的表現(xiàn)程式和弄虛作假的陳腐內(nèi)容時(shí)，提出提出只應(yīng)該去化眼睛直接看到的東西，從而把歷史畫(huà)之類(lèi)繪畫(huà)體裁事實(shí)上也給否定了。但從整體來(lái)看，19世紀(jì)中期法國(guó)的寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)是法國(guó)文藝史上光輝的篇章，它影響深遠(yuǎn)，開(kāi)闊了民主藝術(shù)的新階段。

記得書(shū)中有過(guò)這樣一段話(huà)：“當(dāng)時(shí)來(lái)中國(guó)的蘇聯(lián)專(zhuān)家貶低中國(guó)畫(huà)的水墨山水，認(rèn)為是抽象的，但參觀一次黃山后，才承認(rèn)水墨山水是現(xiàn)實(shí)主義的，這是蘇聯(lián)人對(duì)繪畫(huà)的最高評(píng)價(jià)。”的確，中國(guó)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)可不容小覷。同樣是以中國(guó)寫(xiě)實(shí)肖像繪畫(huà)——明朝畫(huà)家曾鯨的作品《王時(shí)敏小像》為例來(lái)談。曾鯨擅長(zhǎng)畫(huà)肖像畫(huà)，其繪畫(huà)特點(diǎn)主要在于繼承粉彩渲染的傳統(tǒng)技法的同時(shí)，汲取了西洋畫(huà)的一些手法，形成注重沒(méi)骨、層層烘染、立體感強(qiáng)的獨(dú)特畫(huà)法。他畫(huà)的人物肖像強(qiáng)調(diào)觀察體會(huì)，善于去抓最動(dòng)人之處來(lái)精心描繪。尤其注重點(diǎn)睛，形象逼真，栩栩如生，有“如鏡取影，儼然如生”之譽(yù)，從而學(xué)者眾多，形成了中國(guó)繪畫(huà)史上重要的一個(gè)肖像畫(huà)派——“波臣畫(huà)派”?！锻鯐r(shí)敏小像》是曾鯨肖像畫(huà)中頗具代表性的作畫(huà)。眾所周知，王時(shí)敏是明末清初的著名畫(huà)家，他出生于明代官宦之家，極富修養(yǎng)；他寄情于詩(shī)文書(shū)畫(huà)；其畫(huà)風(fēng)在清代影響極大，在中國(guó)繪畫(huà)史上具有顯著的地位。據(jù)說(shuō)王時(shí)敏年輕時(shí)就篤信禪宗，在《王時(shí)敏小像》這張畫(huà)中的王時(shí)敏正值青春年華，曾鯨將他描繪得眉清目秀，英俊文雅。他頭戴冠巾，身著寬袖長(zhǎng)袍，手持拂塵，神情自如，肅穆端莊，盤(pán)坐在蒲團(tuán)上，姿態(tài)猶如禪僧一般。曾鯨描繪十分嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)用流暢的線條，清雅的著色，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，恰如其分地反映了王時(shí)敏的身份和地位。該圖在人物面部的刻畫(huà)上不僅采用了傳統(tǒng)的線描技法，而且還運(yùn)用了凹凸法，先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結(jié)構(gòu)烘染數(shù)層，最后敷以淡赭色。在面部的刻畫(huà)中最為顯著的一點(diǎn)是左右眉毛和眼神的微妙差異，眼窩先以淡墨暈染，再在上面著色，墨色運(yùn)用恰到好處，因而形神兼?zhèn)?，且富有立體感。同樣的暈染方法也施用在鼻梁及嘴角處。嘴唇正中的線條極具個(gè)性，眼睛周?chē)?huà)的線條也有相同之處。衣紋寥寥幾筆，用筆穩(wěn)重而有變化，線條簡(jiǎn)練緩和且流暢，并施以淡淡的渲染，充分表現(xiàn)出所穿衣服的質(zhì)感。畫(huà)家還在衣紋的墨線上，施以一層薄薄的赭色，給人以柔和的印象。衣服整體也敷上一層薄薄的白粉，更加彰顯出王時(shí)敏的儒風(fēng)俊雅?？傮w來(lái)看，這張肖像畫(huà)著色清雅，背景“不著一物”，畫(huà)面除了蒲團(tuán)與拂塵之外，沒(méi)有其他背景襯托，這是畫(huà)家十分青睞的一種表現(xiàn)手法。也正是因?yàn)楫?huà)家具有較強(qiáng)的畫(huà)寫(xiě)實(shí)肖像畫(huà)的能力，才讓我們對(duì)此作品有如此深層次的了解。

看了庫(kù)爾貝的《阿爾弗雷德肖像》與曾鯨的《王時(shí)敏小像》，不難發(fā)現(xiàn)：同樣是寫(xiě)實(shí)主義，中國(guó)肖像畫(huà)與外國(guó)肖像畫(huà)還是有很大差異的：首先材料就不一樣，其次畫(huà)家所處的背景也不同。當(dāng)然也不乏有相同之處；寫(xiě)實(shí)主義是發(fā)展到一個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物，而且一直都以真實(shí)的自然的畫(huà)面打動(dòng)著我們。其實(shí)無(wú)論是人物繪畫(huà)還是其他類(lèi)別的繪畫(huà)，寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家們都將所處的時(shí)代，甚至那一時(shí)刻的精彩畫(huà)面表達(dá)的淋漓盡致。使我們對(duì)歷史的研究更直觀，更具體。我對(duì)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家不經(jīng)肅然起敬！讓我們將寫(xiě)實(shí)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大吧！

參考文獻(xiàn)

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