特邀欄目主持：鄭潤(rùn)良

第一次讀到吳澤的作品是他的短篇小說(shuō)《白塔》，寫(xiě)一個(gè)虛擬的“夢(mèng)幻注射室”，帶有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格，但在細(xì)節(jié)的鋪陳方面又很結(jié)實(shí)。吳澤自言受到卡爾維諾和奈保爾的影響，的確可以在他作品中感受到。他的新作《號(hào)碼》還是秉持了他一貫的風(fēng)格，比較成功地把想象力的輕盈與作品內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)感、沉痛感融合在一起，這是相當(dāng)不容易的。未來(lái)的寫(xiě)作之路，只要他在語(yǔ)言方面繼續(xù)打磨，相信他的文學(xué)光芒會(huì)越來(lái)越璀璨！

鄭潤(rùn)良：你最近讀了什么書(shū)？

吳澤：這段時(shí)間在讀沈從文先生，喜歡《邊城》中茶峒小鎮(zhèn)淳樸的民俗世相和真誠(chéng)、恬靜、天然的生活狀態(tài)，以及醇厚的人文環(huán)境。

鄭潤(rùn)良：你最喜歡的作家是哪些？你覺(jué)得自己受到哪位作家的影響多一些？

吳澤：因?yàn)槟承l件的限制，我的閱讀開(kāi)始得比較晚，當(dāng)我去了縣城讀書(shū)后，才慢慢接觸國(guó)內(nèi)外名家的著作。國(guó)內(nèi)從蘇童到余華到劉亮程，國(guó)外從肖洛霍夫到卡爾維諾再到馬爾克斯，癡迷于不同的風(fēng)格和敘事的魔力，但說(shuō)到對(duì)自己影響最多的，應(yīng)該是卡爾維諾和奈保爾。在卡爾維諾的奇特想象中，感受到了寫(xiě)作的巨大魅力，在奈保爾的《米格爾街》里，讀到了似曾相識(shí)的絕望和這絕望的底蘊(yùn)，也被書(shū)中人物活著的態(tài)度所感染。

鄭潤(rùn)良：你什么時(shí)候、在什么情況下，開(kāi)始了比較正式的文學(xué)創(chuàng)作？你覺(jué)得是什么激發(fā)了你的第一次靈感？

吳澤：一開(kāi)始的時(shí)候，會(huì)嘗試性地寫(xiě)一些詩(shī)歌，都是很隨意地寫(xiě)，也沒(méi)想過(guò)給別人看，雖然到后來(lái)就沒(méi)有再接著寫(xiě)，手稿也不知道放哪里去了。比較正式的創(chuàng)作，是在大學(xué)即將畢業(yè)的時(shí)候。那個(gè)時(shí)候研究生考試剛結(jié)束，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的緊張備考，發(fā)現(xiàn)自己最喜歡的還是寫(xiě)作，已經(jīng)有更多的東西想寫(xiě)出來(lái)，內(nèi)心也開(kāi)始沉靜下來(lái)，時(shí)間上也非常充裕?！M管之后的寫(xiě)作因?yàn)楣ぷ髟蜃罱K擱置了下來(lái)?，F(xiàn)在回過(guò)頭看，那時(shí)候的寫(xiě)作，雖然沒(méi)有完成過(guò)正式的作品，但作為一次自省和嘗試，讓我發(fā)現(xiàn)了寫(xiě)作的功能。通過(guò)寫(xiě)作，把自己的感受寫(xiě)下來(lái)，是一種面向內(nèi)心的對(duì)話，在這個(gè)過(guò)程中，心里的某種情感有了宣泄的出口，讓我能更好地跟自己相處。大學(xué)期間，每次放假回家時(shí)，我都會(huì)注意到公路路牌上標(biāo)著的一個(gè)地名，有一條公路岔了過(guò)去，但是我從來(lái)沒(méi)去過(guò)那里，雖然不遠(yuǎn)（從小到大，去過(guò)的地方都不多）。那條岔路讓我覺(jué)得很神秘，像通往某個(gè)奇異世界的通道，也因此對(duì)那個(gè)城市有些好奇，試著想過(guò)那里究竟是什么樣子，但始終都沒(méi)去。就這樣，在腦海里慢慢地浮現(xiàn)出了一個(gè)城市“象丘”?！跋笄稹笔且粋€(gè)海濱城市，所有的人都想到達(dá)那里，但是沒(méi)有人知道去往“象丘”的路線，沒(méi)有人知道“象丘”到底在哪里；在那部沒(méi)有完成的小說(shuō)《夜色邊境》里，某個(gè)人向“我”描述了“象丘”的存在，“我”又向別人描述了它，我們都向往著“象丘”，但沒(méi)有人知道怎么到達(dá)，也因?yàn)檫@，我們不敢相信它到底存不存在，或者更有人覺(jué)得，“象丘”只不過(guò)是我們虛妄的執(zhí)念。想象出來(lái)的“象丘”，是那次創(chuàng)作的靈感。

鄭潤(rùn)良：你認(rèn)為當(dāng)代作家中哪些人的作品可能成為經(jīng)典？

吳澤：在我看來(lái)，作品都有自己的價(jià)值，它們屬于作家，但在這同時(shí)，也可以說(shuō)屬于這個(gè)時(shí)代，它們通過(guò)作家的眼睛觀察，通過(guò)作家的筆來(lái)記錄，在讀者的閱讀里煥發(fā)活力和生命力，它們從某一個(gè)角度，反映了這個(gè)時(shí)代的種種，會(huì)在時(shí)間的星河中閃閃發(fā)光。

鄭潤(rùn)良：你受過(guò)七〇后作家的影響嗎？

吳澤：在七〇后作家里面，因?yàn)榘⒁依蠋煪?dú)特的個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)歷，對(duì)他的關(guān)注比較多，也多少會(huì)受到他的影響。

鄭潤(rùn)良：你對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎么看？

吳澤：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)的興起中產(chǎn)生，某種程度上帶著一定的互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)，表達(dá)更自由隨性，多樣性強(qiáng)，傳播的范圍廣，閱讀群體龐大，作者和讀者之間能夠更快速地交流互動(dòng)。

鄭潤(rùn)良：接下來(lái)兩年你的創(chuàng)作規(guī)劃是什么？

吳澤：覺(jué)得近兩年內(nèi)只有中短篇的寫(xiě)作計(jì)劃吧，長(zhǎng)篇要更多的時(shí)間和持久的穩(wěn)定的心境。有很多東西要寫(xiě)出來(lái)，平時(shí)也記下了大量的寫(xiě)作靈感和提綱，但是只能慢慢寫(xiě)，一個(gè)原因是受到自己速度的限制，還有就是時(shí)間和精力的原因了。前段時(shí)間感想也比較多，因?yàn)橥馄诺娜ナ篮图彝キh(huán)境的變化，希望把其中的一些事情寫(xiě)下來(lái)，帶有一些個(gè)人情感因素，但考慮到某些要回避的問(wèn)題，會(huì)寫(xiě)成小說(shuō)化的故事，而不僅僅是回憶。

鄭潤(rùn)良：對(duì)你來(lái)說(shuō)寫(xiě)作意味著什么？你希望你的作品達(dá)到什么樣的效果？

吳澤：對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作更像是面向自己的內(nèi)心，跟自己交流，跟其他人相處總會(huì)有這樣那樣的問(wèn)題出現(xiàn)，通過(guò)寫(xiě)作，我已經(jīng)能夠很好地跟自己相處，內(nèi)心的平靜對(duì)我很重要。我喜歡把自己感受到的東西寫(xiě)出來(lái)，經(jīng)過(guò)夸大、包裝、變形、轉(zhuǎn)換等處理之后展現(xiàn)出來(lái)。這些感受，有的來(lái)自外界，有的來(lái)自心里，可能每個(gè)人的經(jīng)歷和對(duì)生命的體驗(yàn)不同，不是說(shuō)看過(guò)之后就會(huì)有同感，但要是誰(shuí)看到了會(huì)說(shuō)，“本來(lái)就是這樣，就是讓人有這種感受，太對(duì)了，這就是世界上另一個(gè)跟我有著相同感受的人啊”，我就多了一個(gè)朋友。

鄭潤(rùn)良：通常你是如何安排你的寫(xiě)作和日常工作的？

吳澤：相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，寫(xiě)作會(huì)較大程度地受到日常工作的影響，工作消耗了自己大部分的精力，直接影響就是壓縮了寫(xiě)作的時(shí)間，平時(shí)也只有寫(xiě)些中短篇，并盡可能地利用睡前時(shí)間和周末。當(dāng)然，我也總在調(diào)整，在寫(xiě)作的同時(shí)，也讓自己休息好，保持足夠的精力。

鄭潤(rùn)良：除了你自己，你覺(jué)得九〇后小說(shuō)家里面哪個(gè)你比較看好？能否跟我們介紹一下？

吳澤：這個(gè)問(wèn)題我回答不太合適，畢竟認(rèn)識(shí)的九〇后小說(shuō)家不多，了解也很少，不能說(shuō)看好誰(shuí)不看好誰(shuí)，只能就我認(rèn)識(shí)的九〇后小說(shuō)家來(lái)講一下吧。我認(rèn)識(shí)的九〇后小說(shuō)家有兩個(gè)，是因?yàn)橐粓?chǎng)賽事相識(shí)，一個(gè)是林為攀，一個(gè)是王陌書(shū)。林為攀的小說(shuō)輕盈、細(xì)膩但不乏深刻，對(duì)寫(xiě)作有自己的見(jiàn)解。王陌書(shū)剛十九歲，但他的語(yǔ)言有著自己明顯的風(fēng)格，睿智、辯證、靈活又富于詩(shī)性，他們都在努力探索自己的寫(xiě)作風(fēng)格。