何曉娟

在北京長安街東延長線咫尺之地、京杭大運河的北端有一座古城，這就是首都的“左輔雄藩”——通州。在通州城北，有兩條不可多得的自然河流，造就了北京小平原的歷史景觀。這就是大運河的源流——溫榆河與潮白河。在兩條母親河之間，有一片秀美繁榮的土地，這就是聞名遐邇的藝術(shù)群落——宋莊。

一提起北京三大藝術(shù)圈，自然會想到宋莊、草場地、798工廠區(qū)。在國外，人們可能不知道通州，但卻知道宋莊。宋莊作為藝術(shù)區(qū)，藝術(shù)人才集聚，已形成了北京乃至中國規(guī)模最大、知名度最高的藝術(shù)家群落。這里民風淳樸、文化資源豐富、藝術(shù)事業(yè)繁榮。而在這個藝術(shù)區(qū)，有一家不是那么顯眼的國染館，看似普通卻經(jīng)常有外人來拜訪。這家國染館的創(chuàng)辦人是中國植物染色“非遺”技藝傳承人黃榮華老師。

近日，《投資與合作》雜志記者對黃榮華老師進行了獨家專訪。

傳統(tǒng)染色 源遠流長

在凜冽的寒風中，記者來到了宋莊藝術(shù)區(qū)，輾轉(zhuǎn)幾圈卻未找到這家國染館。導航貌似在此時也派不上什么用場了，正當犯愁之時，來了一個快遞小哥，在快遞小哥的指引下，記者在一個巷子里終于看到了“國染館”三個大字。

走進國染館，里面是一個陳舊的小院，小院里有各種染缸、成衣，還有裝著各種天然植物提取的染料。黃榮華正在和他的老伴忙活兒，其實，記者來之前已經(jīng)做好了準備，約訪時，黃榮華告訴記者：“我沒時間，我要干活，只能一邊干活一邊采訪?！秉S榮華給人的第一印象是淳樸、熱情、和藹，臉上始終掛著笑容。

其實，此次采訪黃榮華還得從前不久的國際時裝周說起。在一場“生活在左”的國際時裝秀上，人們看到了黃榮華的作品，T臺上模特所展現(xiàn)的每一件出自黃榮華手工植物染色的服裝上，那種美得格外自然的顏色，無法用合適的詞來形容。從出場到結(jié)束的那一刻，黃榮華的作品震驚了臺下所有人。

黃榮華被稱為“天然染第一人”，是中國植物染色“非遺”技藝的傳承人。下面讓黃榮華為我們解析何為傳統(tǒng)植物染色。

黃榮華告訴記者：“中國的傳統(tǒng)染色技藝，也稱為‘植物染色，歐美基本上稱為‘天然染色，日本稱作‘草木染，韓國稱為‘自然染色。中國是發(fā)源地，但如今能系統(tǒng)掌握植物染色的人鳳毛麟角。早在春秋戰(zhàn)國時期，祖先就有了這項技藝，并有相關(guān)的文字記載。在周代宮廷中設(shè)有專職官吏，‘染人掌‘染草之職?！对娊?jīng)》中有用藍草、茜草染色的詩歌，可見當時民間植物染色已較普遍。到秦代設(shè)有‘染色司，唐宋設(shè)‘染院，明清設(shè)‘藍靛所等機構(gòu)。明清時期，傳統(tǒng)植物染色技藝達到鼎盛期，染料除自用外，還大量出口，與絲綢一樣名揚海外?！?/p>

黃榮華說：“傳統(tǒng)染色技藝分為四纈。一是夾纈，夾纈盛行于隋唐，是用兩塊木板雕花做夾板，夾住面料染色的技藝。隋煬帝曾令工匠們印染五彩夾纈花羅裙，賞賜給宮女和百官妻女。二是蠟纈，用蠟在織物上畫出圖案（古制：用各種各樣的金屬花樣模具，粘上融蠟在衣物上‘燙出‘蠟花樣），然后以天然染料入染，最后沸煮去蠟，則成為色底白花的印染品。三是絞纈，又稱“撮纈”“撮暈纈”。它依據(jù)一定的花紋圖案，用針和線將織物縫成一定形狀（成疙瘩形狀），或直接用線捆扎，然后抽緊扎牢，使織物皺攏重疊，染色時折疊處不易上染，而未扎結(jié)處則容易著色，從而形成別有風味的暈色效果（目前用得最多的）。四是灰纈，用黃豆粉、石灰混合成的糊狀物俗稱“灰藥”，此糊狀物是通過型版而漏印到坯布上，形成花紋。而這種染料也是一種屬于天然的染料，它包括三大部分：植物類、礦物類、動物類。植物類的相對比較多，比如水果類、茶葉類、蔬菜類、花果類等草本植物類或木本植物類，它有很多很多種。它是以植物根莖、樹皮、葉、花、種子等為原料，用水萃取法提取染料，借助草木灰、明礬、鐵礦石等助劑，進行手工染色?！?/p>

記者在采訪時還了解到，天然手工染色的偶然因素很多，即便同一地方的同一種植物，因采集時間不同，成分也會有所變化；因提取方法不同，染色過程中水質(zhì)、水溫、時間的差異以及媒染劑純度、用量、使用方法不同等，都會造成染色效果的差異。如同世界上沒有完全相同的兩片樹葉，天然手工染色同樣如此，這正是其魅力所在。

記者好奇地問道：大家現(xiàn)在口中的藍印花布也被稱為傳統(tǒng)染色技藝之一？

黃榮華告訴記者：“所謂的藍印花布里面的藍出自于《荀子·勸學》中的‘青，取之于藍而勝于藍。古代的藍色叫青色，現(xiàn)在所指的藍是藍草，即現(xiàn)在作為中藥材的板藍根的葉子。藍有幾十種藍，不是大家認為的只有幾種單調(diào)的顏色，每一個顏色出來的效果都不一樣。而一些少數(shù)民族用傳統(tǒng)染色技藝所呈現(xiàn)的顏色之所以單調(diào)，是因為在少數(shù)民族歷史中很多都沒有文字記載，靠口口相傳，很多染色技藝都失傳了?！?/p>

黃榮華在采訪中特別強調(diào)：“傳統(tǒng)染色所用的染料都是可持續(xù)再生的植物，環(huán)保健康，很多染料都來自廢棄的‘垃圾，如：洋蔥皮、果皮、絲瓜葉、竹葉、迎春花 、決明子、紅曲米、石榴皮、山竹殼、桂圓殼……其中不少是被我們當成垃圾的果殼，如果將它們剁碎熬煮成染液，可以變廢為寶?！?h3>堅守傳承 永不言棄

采訪中，記者發(fā)現(xiàn)黃榮華的雙手被常年泡在染缸里的染料染成了黑色，特別是指甲。黃榮華幾十年如一日地每天研究和實驗植物染色。這樣每天反反復復做一件事情，對絕大多數(shù)人來說，無疑是枯燥乏味的。但對黃榮華來說，就是單純的喜歡。

關(guān)于黃榮華的傳統(tǒng)植物染色技藝還得從幾十年前說起，在黃榮華的記憶里，第一次接觸植物染色的他還是一個四五歲的小孩子。但就在那一刻，他喜歡上了讓他覺得很有意義的事。他的植物染色技藝來自祖輩代代相傳，自己則是從舅舅那里學起。而真正讓黃榮華決定將傳統(tǒng)染色技藝當成一輩子的事業(yè)是在1993年。

黃榮華告訴記者：“1980年我到了紡織企業(yè)，當時并未把它作為畢生事業(yè)，就是‘玩。1993年是個轉(zhuǎn)折，福建一個合資企業(yè)聘請我過去工作，也是一個契機碰見了一個臺灣人，他就問我大陸有沒有這個植物染色，我說什么叫植物染色，當時我還真不知道，他說就是用草啊、樹啊提取染料，我說有啊，我就會，他說那我們就來玩唄，就這樣又把我小時候那種想法勾起來了，我就想把原來的一些東西恢復一下。1993～2003年，就是一個坎兒。當時我找不到任何資料，沒有關(guān)于這方面的任何記載，沒辦法往前走了。后來一些年輕人告訴我可以學上網(wǎng)，剛開始學得很興奮，搜了一段時間后，那個新鮮感過了就發(fā)現(xiàn)依然搜不到東西。其實那時候做得很艱苦，沒有一分錢收入，我把在福建打工幾年所賺的錢都用光了，找這些材料啊，很多需要出差，跑深山老林去找，又花精力又花錢。但我依舊沒想過放棄，因為這是我喜歡做的事情。并且，通過查資料我發(fā)現(xiàn)，如果這再沒人去研究的話，這個就真的失傳了，所以我必須堅持下去?！?/p>

明清時期，漢口的繡房、字畫店、布匹行等星羅棋布，都需依托傳統(tǒng)植物染料來染色，因而為該技藝提供了很大的市場空間。后受化學染色沖擊，中華人民共和國成立后幾乎很少有人再用植物染色。

黃榮華辭職后，把辛苦打工賺來的幾十萬塊錢都拿了出來，在極度缺乏傳統(tǒng)資料的前提下，幾十年如一日地專心研究天然染色，并且制作出中國第一份植物染色標準色卡，他研發(fā)的顏色也從20多種發(fā)展到了幾百種。黃榮華的這種堅持與用心不得不讓人欽佩。

到目前，黃榮華已研發(fā)出8個色系、400多個色樣、1000多種天然染材，并且制作出中國第一份植物染色標準色卡，初步恢復了中國植物染色工藝。（含全棉針織布色卡、全棉梭織布色卡、真絲素緞色卡）他還研發(fā)出天然手繪染料和天然染色檢測劑，填補了國內(nèi)多項空白。

記者問及最難提取的是哪幾種顏色，黃榮華非常感慨地說道：“最難的是黑色（緇色）和中國綠。緇色，按比例粗劣地算，97%的都是失敗，這個顏色花了近20年，它難就難在是你當時怎么都做不出來的那種顏色。黑色有20多種黑，那種黑是最奇怪的，黑中帶紫，以前它的名字叫‘緇色，魯迅就有首詩，‘吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣，其中‘緇就是形容的那個顏色。這種顏色的提取用了20年，我大概知道它是什么染料染，比方說茶葉、五倍子，但是還有很多東西不知道，比如配方、比例，哪個多哪個少，還有它的溫度、時間、媒染劑的用量等?！?/p>

而說到“中國綠”時，記者能夠體會到黃榮華內(nèi)心的激動。“中國綠”用了30年才染成，歷史上曾經(jīng)有資料說有用純植物染的中國綠，但沒有見到過實物顏色，更別談配方了。據(jù)說它是用鼠李科的凍綠染的，但黃榮華使用過20多種各地的鼠李科植物，基本失敗，沒見到綠色。經(jīng)過不懈的努力，直到2017年9月29日那天，才終于染成。9月29日，在中國國際時裝周“生活在左”品牌秀上的壓軸服裝色彩上呈現(xiàn)了“中國綠”，就是出自黃榮華之手，這是傳統(tǒng)染色“中國綠”首次出現(xiàn)在大家的視野里。為紀念這個顏色，黃榮華把這種綠色以自己的名字命名為“榮華綠”。

黃榮華在采訪中特別講道：“在我們?nèi)痉皇莾刹蝗荆粋€就是下雨天和天氣陰沉的時候不染，主要是由于空氣濕度不同；另外一個就是我們說心情不好的時候不要做，手輕手重都不一樣?！?h3>“非遺”技藝 遵循原則

在不知不覺的采訪中，時間已經(jīng)過去了一個多小時，而這一個多小時里，黃榮華一分鐘也沒有停下手中的活兒，一直在為一些衣物染色。黃榮華就這樣反反復復幾十年，不斷地研究、不斷地實驗，經(jīng)歷無數(shù)次的失敗，但在黃榮華的心里從來沒有“放棄”兩個字。

植物染色這項技藝已經(jīng)納入了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，當記者問及如何看待對此的傳承，黃榮華說：“對于這個技藝，我沒想到全國只剩下我一個，我是真的沒想到，那壓力就很大了。但是對我來說，我舅把這個手藝交給了我，我以后得對得起我舅，對得起祖宗，對得起后代。對于一門老手藝，而且是2000多年的手藝，我們必須堅持‘三原原則，第一個必須是原生態(tài)，整個過程是原生態(tài)的，這是底線；第二個是原材料，老祖先用的什么材料，你現(xiàn)在還得用什么材料，我們不能任意更改材料拿去做；第三個就是原工藝，這個也是不能隨便更改的?！沁z技藝這8個字，要么活化，要么火化，我希望它活化，既要遵循傳統(tǒng)技藝，又力求走進今天人們的生活中。我現(xiàn)在在北京服裝學院給研究生講‘中國傳統(tǒng)色彩文化研究的課，2014年開始辦了傳統(tǒng)染色培訓班，至今已開辦了20期。這些年我覺得我很快樂，我的技藝有這么多年輕人來學，這么多年輕人喜歡，我覺得非常欣慰。來學習這項技藝的人中，有1/4來自大學老師，有1/4是學生（國內(nèi)大學生和海外留學生），有1/4是企業(yè)家，還有近1/4來自社會的愛好者?！?/p>

此外，黃榮華還告訴記者，他現(xiàn)在除了恢復傳統(tǒng)染色技藝以外，還做了很多搶救性發(fā)掘，比方說開始寫書，要將這些記錄下來。對于黃榮華來說，將自己幾年摸索研究出來的東西記錄下來非常重要。

其實，黃榮華自2006年開始撰寫了很多關(guān)于植物染料和植物染色的文章，現(xiàn)已經(jīng)在各個網(wǎng)站、報刊、雜志發(fā)表天然染色專業(yè)文章數(shù)百篇。其論文代表作有：《植物染料現(xiàn)狀與未來》（6700字）、《論天然染料染色》（1.7萬字）被《2008年中國環(huán)保年會論文文集》收錄；《漢麻天然染色研究》（4200字）、《有機棉紡織品、服裝生態(tài)染色初探》（4500字）、《宋錦傳統(tǒng)工藝染色一“天然染色”》（1.3萬字） 被《2010年中國環(huán)保年會論文文集》收錄。

對于很多人問到“在傳承的基礎(chǔ)上如何提高”這一問題，黃榮華表示，離完完整整地恢復老祖宗的技藝還有很長一段距離，技藝沒有完全恢復，怎么能談提高。

現(xiàn)在有很多外界的服裝品牌找黃榮華合作，也有很多不遠萬里前來學習技藝的愛好者，更有來自美國、法國、馬來西亞等國家和中國臺灣地區(qū)的學生來學習。黃榮華的植物染色技術(shù)與當下的時尚相結(jié)合，一點也不突兀，而是有了非常完美的融合。黃榮華正在將中國的傳統(tǒng)文化一步一步推向世界。

采訪的最后，記者問及現(xiàn)在是否找到了合適的傳承人，黃榮華表示：“目前還沒有合適的傳承人，隨緣，一切順其自然。但不管時代怎么變，我會一直堅持去做自己的事情，繼續(xù)研究傳統(tǒng)染色，將植物染色方法一個一個復原?！?/p>