趙欣一 （揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院 旅游與藝術(shù)系 225000）

析揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具裝飾造型的文化意蘊(yùn)演變

趙欣一 （揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院 旅游與藝術(shù)系 225000）

揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具工藝精湛，文化底蘊(yùn)深厚、地域特色明顯，作為中華藝術(shù)的瑰寶流傳于世。本文從漆藝家具發(fā)展演變的角度，對(duì)漆藝家具裝飾造型的特點(diǎn)以及文化意蘊(yùn)的演變進(jìn)行梳理。文中研究分析了揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具裝飾造型的文化內(nèi)涵及揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具在發(fā)展中的所遇到的問(wèn)題，同時(shí)探討了揚(yáng)州現(xiàn)代漆藝家具今后的發(fā)展方向。筆者希望通過(guò)以上研究能對(duì)揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具的發(fā)展有所裨益，為傳統(tǒng)手工藝發(fā)展做出一份貢獻(xiàn)。

揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具；裝飾造型；文化意蘊(yùn)

漆器，顧名思義是器物。器物即為家用，自古以來(lái)漆器的產(chǎn)生就與人們的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。最初漆藝就是以實(shí)用為目的而存在，漆因器而生，又有其自然發(fā)生發(fā)展的過(guò)程。如今漆器在建筑、裝潢材料、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)陳設(shè)方面都有充分的應(yīng)用，家具作為實(shí)用物品的代表，成為詮釋揚(yáng)州漆藝的最佳載體。

漆藝家具造型經(jīng)過(guò)千年的歷史演變中經(jīng)歷了由簡(jiǎn)至繁、由古樸至華美的發(fā)展過(guò)程，這種發(fā)展得益于匠人們巧奪天工的技藝以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)的支撐。戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期是我國(guó)古代漆器發(fā)展的繁榮時(shí)期，其技法、工藝、種類、造型都大大超過(guò)以往任何時(shí)代。隨著青銅器退出實(shí)用舞臺(tái)，漆藝家具就成為家具的主導(dǎo)。由史料記載，當(dāng)時(shí)的漆藝家具品種已趨于完備，常見(jiàn)的有席、榻、床、幾、案、箱屏風(fēng)、床等。造型古樸、厚重主要以素漆、堆漆、漆繪等工藝為主。隋唐時(shí)期的漆藝家具造型產(chǎn)生了重大的變革，我國(guó)古代人民的生活方式也從低矮時(shí)期逐步向垂足時(shí)期轉(zhuǎn)變。東漢末年，胡床逐漸傳入民間，新型的高型坐具進(jìn)入人們的日常生活。這個(gè)時(shí)期的家具吸收了建筑臺(tái)基和佛像彌座的造型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，壺門結(jié)構(gòu)與支撐構(gòu)建被廣泛使用。漆工藝上出現(xiàn)了斑漆、綠沉漆和金銀參縷等裝飾方法。唐代開(kāi)始高足家具廣泛盛行，低矮型的家具逐漸退出歷史舞臺(tái)。在這個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)期，高矮型制的家具并存風(fēng)格上也擺脫了以往笨重，敦實(shí)的特點(diǎn)，逐漸趨于華麗清新的風(fēng)格。五代之后的漆藝家具吸取了唐代家具的精髓，逐步形成框架結(jié)構(gòu)。這種輕便、簡(jiǎn)潔、穩(wěn)扎的架構(gòu)取代了箱式結(jié)構(gòu)形成了中國(guó)漆藝家具的基本結(jié)構(gòu)形式

到了宋元時(shí)期經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)定，城市繁榮，這為漆器發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。基于以上因素，宋代成為漆藝家具的重要發(fā)展時(shí)期。這時(shí)期的漆器家具開(kāi)始使用塑腰、牙板、托泥、三彎腿等裝飾結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)上仿造建筑型，采用榫卯結(jié)構(gòu)且更加注重舒適與美觀，家具形制基本定型并趨于系統(tǒng)化。元代多采用馬蹄足，造型飽滿，體型粗獷，裝飾繁縟。明中葉至清初是漆藝家具發(fā)展的繁盛時(shí)代，這一時(shí)期漆工藝不斷發(fā)展，螺鈿、百寶嵌、戧金、剔紅、描金、漆彩畫等工藝發(fā)展迅速。到了清代，江南地區(qū)漆器盛行，漆藝家具得到空前的重視。揚(yáng)州漆藝家具繼承明家具的特點(diǎn)成為江南派系的代表?？滴?、乾隆皇帝六次南巡，揚(yáng)州文人士大夫聚集，出現(xiàn)了了新文化高潮。揚(yáng)州漆藝家具也初見(jiàn)宮廷審美趣味。明清時(shí)期的揚(yáng)州漆藝家具，造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)均勻和諧，線條挺拔，除民間一般家具形制以外，還為皇家打造成套家具。由此可見(jiàn)揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具在明清時(shí)期的繁榮發(fā)展，其工匠技藝精湛、造型華美，巧奪天工。

揚(yáng)州園林與家具生產(chǎn)密不可分?！稉P(yáng)州畫舫錄》中記載：“華祝迎恩為八景之一。……淮南北三十總商分工派段。恭設(shè)香亭?！g用落地罩、單地罩、五屏風(fēng)、插屏、戲屏、寶座、書案、天香幾、迎手靠墊?！边@些造型的家具都是園林和亭臺(tái)中常見(jiàn)的的器物，各類形制的花幾、茶幾很是風(fēng)行。現(xiàn)如今的揚(yáng)州漆藝家具沿用蘇式家具的特點(diǎn)，造型簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)合理，線條俊秀挺拔。而在裝飾紋樣上區(qū)別于北方漆藝，多以繪畫構(gòu)圖為主。裝飾構(gòu)圖上，繪畫占主要部分，圖案大多繪于邊角或根本不用圖案點(diǎn)綴，畫面空靈幽靜帶有明末清初文人畫的意味。盡管熱鬧，總是文綺；雖有粉黛，仍見(jiàn)清麗，處處見(jiàn)出一個(gè)“雅”字，透出一種書卷氣。這種文雅，傳統(tǒng)的漆藝家具已流傳幾百年，裝飾造型上雖有革新，但大多書家具還是復(fù)刻明清時(shí)代家具造型。現(xiàn)如今揚(yáng)州現(xiàn)代漆藝家具依然帶有各種明清時(shí)期家具的元素，如牙頭、束腰、托泥等，形制主要以柜、桌、椅、套幾、凳、屏風(fēng)為主。

以揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具中柜子為例，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代工匠的設(shè)計(jì)以及技藝的演變，現(xiàn)流通于市面上的有翹頭柜、三抽幾、角柜、門抽柜、翻頭柜、弧形柜、空擋柜花瓶柜等。筆者通過(guò)走訪發(fā)現(xiàn)，市面上的漆藝柜體家具造型多精簡(jiǎn)而利落，采用直線剪裁輔以曲線裝飾的手法，器物的形式變化不影響其功能性。造型上較傳統(tǒng)漆藝家具有所簡(jiǎn)化，逐漸趨向簡(jiǎn)約、自然。除了傳統(tǒng)的蘇式家具形制，揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具為適應(yīng)現(xiàn)代的裝飾潮流和審美趣味，將漆藝技法運(yùn)用到歐式家具的造型中。這些家具去除了傳統(tǒng)家具中繁雜的腳線，刪減了雕花部分著重在柜面上進(jìn)行裝飾。圖案也從傳統(tǒng)的喜慶節(jié)日，神話傳說(shuō)，人物故事，花鳥魚蟲等，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代裝飾圖案?，F(xiàn)代家具注重形式和溝通，設(shè)計(jì)者在遵循視覺(jué)形式美法則的前提下，采用線、面、體的結(jié)合的方式，將裝飾畫面進(jìn)行安排與取舍并進(jìn)行平面分割，最后與幾何透視的空間組織相融合實(shí)現(xiàn)想象意圖和審美意識(shí)的表達(dá)。這種裝飾造型的演變，是隨著人們的現(xiàn)代審美而變化的。現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展迅速，快速的生活節(jié)奏以及便捷式的快餐文化使得傳統(tǒng)手工制造業(yè)也隨之發(fā)生改變。

如今，傳統(tǒng)漆藝家具面臨著從人們現(xiàn)實(shí)生活中淡出這一困境，揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具作為我國(guó)漆藝寶庫(kù)中的一個(gè)重要組成部分，要讓更多的現(xiàn)代人了解和接受就必然要做出改變。這種改變首先是要從設(shè)計(jì)觀念上的轉(zhuǎn)變，要與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)觀有所結(jié)合?，F(xiàn)代家具造型應(yīng)首先考量其本身的功能需求，同時(shí)還必須考慮到物與人之間的和諧關(guān)系。揚(yáng)州漆藝家具造型往往過(guò)度注重裝飾美感而忽略其本身的功能性，現(xiàn)代家具中簡(jiǎn)練純凈的造型對(duì)傳統(tǒng)漆藝家具設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的啟發(fā)作用。

設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的過(guò)程中始終要圍繞使用者的需求，漆器是人們?cè)谌粘Ｉa(chǎn)生活中所使用的工具，其實(shí)用程度體現(xiàn)了這個(gè)產(chǎn)品的基本屬性。傳統(tǒng)漆藝家具過(guò)于繁瑣的裝飾以及不合理的功能設(shè)計(jì)制約著漆藝家具的發(fā)展，使其逐步被社會(huì)淘汰。如今，漆藝家具的設(shè)計(jì)中需要對(duì)家具設(shè)計(jì)進(jìn)行重新定位，在漆藝家具中融入新的時(shí)代元素，使消費(fèi)者對(duì)漆藝家具有全新的認(rèn)識(shí)。任何產(chǎn)品都具有商品性，漆藝家具在設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須將其商品性與藝術(shù)性巧妙地結(jié)合同時(shí)也必須兼具地域特色。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的過(guò)程中要不斷與消費(fèi)者溝通，了解他們的需求，做到“以人為本”，要將傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美融合。

揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝家具產(chǎn)業(yè)因社會(huì)的高速發(fā)展有了良好的生存環(huán)境，同時(shí)也因?yàn)楦鞣N高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)面臨極大地挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)手工藝是文化的切片，其特有的文化內(nèi)涵和地域特色可以深刻反應(yīng)一個(gè)時(shí)代的發(fā)展軌跡。漆藝家具在發(fā)展的過(guò)程中因其的天然的屬性和環(huán)保的材料，大大符合當(dāng)前人們追求環(huán)保回歸自然的要求。但也因?yàn)槠淅吓f的造型以及一成不變的設(shè)計(jì)漸漸退出歷史的舞臺(tái)。我們不可能完全隔斷與傳統(tǒng)手工藝的聯(lián)系，同時(shí)，也不能固于傳統(tǒng)、因循守舊。立足傳統(tǒng)、著眼發(fā)展、走向創(chuàng)新，才能取得比傳統(tǒng)更偉大的成就。揚(yáng)州漆藝家具必將以嶄新的姿態(tài)走進(jìn)人們的生活中，使揚(yáng)州這一傳統(tǒng)地方特色手工藝獲得更長(zhǎng)久的生命力。

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揚(yáng)州大學(xué)廣陵大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目：揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新，項(xiàng)目編號(hào)： RSYB17011，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：趙欣一