劉靚靚 （遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110034）

遼南皮影戲中的音調(diào)特征淺述

劉靚靚 （遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110034）

皮影戲是我國(guó)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在不同地區(qū)發(fā)展過程中形成了不同的派別，遼南皮影戲又叫蓋州皮影戲，是皮影戲藝術(shù)中的一個(gè)重要類別。本文對(duì)遼南皮影戲中的音調(diào)特征進(jìn)行分析，旨在加深對(duì)遼南皮影戲的了解。

遼南皮影戲；音樂；音調(diào)特征

引言

遼南皮影戲是一種非常古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，皮影戲起源于西漢時(shí)期，又叫做“燈影子”，迄今已有兩千多年歷史。有研究表明，我國(guó)的所有戲曲種類基本都是起源于山西的秦腔，而秦腔起源于皮影，因此皮影戲可以說是中國(guó)一切戲曲藝術(shù)的源頭。遼南皮影戲始于公元1585年，創(chuàng)始人將遼南皮影戲帶到遼河河畔，此后開始發(fā)展，給人們生活帶去了極多樂趣。每一種地方戲曲的唱腔、旋律都與當(dāng)?shù)氐拿窀琛⒄f唱音樂等有緊密聯(lián)系，或者更多的時(shí)候是從這些內(nèi)容發(fā)展起來的，在這個(gè)過程中，也有很多受到其他地方戲曲藝術(shù)的影響，將其他地區(qū)的戲曲藝術(shù)與本地的音樂風(fēng)格很好地結(jié)合在一起，使得藝術(shù)的音樂風(fēng)格更加多元化。遼南皮影戲中的音樂就體現(xiàn)出皮影戲以及遼南地區(qū)的音樂文化特征。

一、遼南戲北派、南派唱腔旋律的總體特征

遼南皮影戲的音樂、唱腔十分豐富，有很多唱詞類別，比如三趕七、硬唱、七言句子、五字錦、十字錦等，有五種不同的板式，比如大慢板、慢板、流水等。遼南皮影戲的弦掛具有十分鮮明的特點(diǎn)，有濃厚的影味，同時(shí)還帶有十分強(qiáng)烈的感情色彩。遼南皮影戲分為北派和南派兩類，不同的派別其音樂特征也不相同。

（一）北派影調(diào)唱腔的旋律特征

北派影調(diào)是在流口影調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種影調(diào)藝術(shù)，結(jié)合了關(guān)內(nèi)的影調(diào)和遼南地區(qū)其他民間音樂的藝術(shù)特點(diǎn)，是一種戲劇性音樂唱腔。這種唱腔的戲劇性主要體現(xiàn)在北派影調(diào)建立在板腔體唱腔體制上，有一個(gè)基本的曲調(diào)作為基礎(chǔ)和“種子”，并且通過板式的變化以及節(jié)奏旋律的變化，獲得一種變奏式行腔模式，從整體上可以給人一種和諧統(tǒng)一的感覺，同時(shí)，在音樂變化的過程中又能給人帶來一種比較強(qiáng)的情緒變化。

北派影調(diào)是一種擁有一個(gè)上、下句的基本句式的強(qiáng)調(diào)，其旋律具有一定的規(guī)律，或者說旋律進(jìn)行過程比較平緩，整個(gè)音樂的旋律結(jié)構(gòu)也比較工整。在音列上，主要為五聲，比如北派影調(diào)女腔的七字賦中，可以聽出十分清晰明顯的徵調(diào)式和十分“干凈清爽”的五聲音調(diào)，整個(gè)旋律十分優(yōu)美流暢。在北派影調(diào)中，其唱腔還屬于比較急的快板類，表達(dá)的情緒很重要有急躁、憤慨，通過音樂的急速處理，給人帶來一種感人心魄的戲劇性力量，在旋律的進(jìn)行過程中，也經(jīng)常伴隨著很多幅度較大的跳動(dòng)，比如快板起板時(shí)的閃板、節(jié)奏上的切分等。

（二）南派影調(diào)唱腔的旋律特征

在南派遼南皮影戲的發(fā)展過程中，其唱腔旋律受到外界的影響比較少，融合了本地的很多音樂，風(fēng)味比較獨(dú)特，曲調(diào)十分淳樸、清秀，尤其是女腔，帶有十分鮮明的特色，自成體系。就曲體來講，遼南皮影戲南派的曲調(diào)唱腔中還保持了單一樂段的民歌式曲體，這種曲調(diào)的旋律主要體現(xiàn)在節(jié)奏、旋法等方面。南派遼南皮影戲的唱腔節(jié)奏十分平穩(wěn)，不急躁，板眼平整平順，在旋法上，很少有生硬的旋律，一般都使用比較流暢的音程來表達(dá)。同時(shí)，南派唱腔在大跳之后一般都會(huì)方向平穩(wěn)地運(yùn)行，給人一種自然和諧的感覺，但是在北派唱腔音調(diào)中就很少看到這樣的過渡，一般北派的音調(diào)是在大跳之后繼續(xù)同向進(jìn)行的，有時(shí)候給人帶來一種比較緊迫的壓抑感。

二、遼南皮影戲音調(diào)唱腔的特性音調(diào)

特性音調(diào)指的是遼南皮影戲中的特殊的音調(diào)，能夠反映出民間音樂文化的旋律片段，是結(jié)合當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕囆g(shù)產(chǎn)生的一種音樂形式，這些旋律片段出現(xiàn)在皮影戲的音樂體系中，可能是一個(gè)片段，可能是一個(gè)樂節(jié)，也可能是一個(gè)樂句，繼承了遼南本土音樂的純真，帶有一定的標(biāo)志性，將遼南皮影戲與其他地區(qū)的皮影戲的音樂藝術(shù)區(qū)分開來。在遼南皮影戲中，帶有特性的音調(diào)一般出現(xiàn)在樂句的末尾，下面還是分別從遼南皮影戲的北派和南派出發(fā)進(jìn)行分析。

（一）北派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

在遼南皮影戲的北派唱腔中，七字賦基本句結(jié)構(gòu)十分常見，在收尾的時(shí)候有一定的規(guī)律，而且體現(xiàn)著比較濃郁的地方風(fēng)情。例如對(duì)于一個(gè)D五聲徵調(diào)式的調(diào)性色彩，在下句收尾的時(shí)候，主音出現(xiàn)的時(shí)候一般是由上方的二度音引出來的，而且在這之前一般會(huì)有宮音與羽音構(gòu)成的小三度音程，這種結(jié)構(gòu)可以凸顯出女腔發(fā)出的委婉優(yōu)美的聲音，而且這種唱腔繼續(xù)發(fā)展的可能性有很多種。對(duì)于男腔而言，七字賦的收尾音調(diào)也有一定的特征和規(guī)律，而且體現(xiàn)出十分明顯的地方音樂特色，比如某一個(gè)譜例中，在男腔的第二句首尾，出現(xiàn)了一個(gè)具有定性意義的特性音調(diào)，這個(gè)音調(diào)中的因素有的是固定的，有的是靈活變換的，固定的旋律體現(xiàn)在“re”音與之前的dol音的關(guān)系上，從dol發(fā)展到re，是男腔首尾的一個(gè)固定格式，而且這種格式給人一種上揚(yáng)的感覺，不穩(wěn)定，或者說，可以將其看成是一種開放式收尾，具有獨(dú)特的標(biāo)識(shí)。男腔音調(diào)的收尾和女腔音調(diào)的收尾正好是相反的，一般女腔音調(diào)收尾的的時(shí)候會(huì)結(jié)束sol與之前l(fā)a音之間的關(guān)系，是一個(gè)比較完美的、收攏性的收尾，但是男腔的收尾不固定，由于在la音之前收尾，所以導(dǎo)致結(jié)尾變成了開放式。

（二）南派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

遼南地區(qū)的音樂，從豪放到溫婉，將多種風(fēng)格的音樂混合在一起，給人帶來不一樣的聽覺感受，這些音樂特征應(yīng)用到皮影戲的音樂中，讓遼南的皮影戲變得更接地氣，更有地方風(fēng)情。前文提到，遼南皮影戲的南派唱腔受到外界的影響較小，與地方音樂的結(jié)合比較多，所以在南派唱腔中體現(xiàn)出的地方性音調(diào)更多，南派唱腔中的音調(diào)特性主要體現(xiàn)在旋律的進(jìn)行以及樂段的收尾過程中。在南派女腔中，最主要的是唱腔閣旦腔，這種唱腔中的一個(gè)顯著的特征就是以兩句極具民歌性的旋律進(jìn)行和收尾。例如某個(gè)譜例中，第一次出現(xiàn)在音調(diào)中的樂段上下句結(jié)構(gòu)是這個(gè)曲調(diào)的“種子”腔調(diào)，之后的腔調(diào)中對(duì)這個(gè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行重復(fù)，而且在不斷重復(fù)的過程中，會(huì)出現(xiàn)一些輕微的變動(dòng)，但是主要的旋律結(jié)構(gòu)通常不會(huì)受到影響，尤其是在句式末端出現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)旋律，具有固定性。比如某個(gè)譜例中的上句的末端強(qiáng)調(diào)，對(duì)于整個(gè)曲調(diào)的旋律來講，首句落音為唱名la，但是在唱到la音的時(shí)候，前面幾乎都是si音，而在si音之前，基本都是re音，在si和re之間省略了dol音，因此形成了調(diào)式的變化，甚至還可以理解為在這一部分的進(jìn)行中，對(duì)調(diào)式色彩做了暫時(shí)的調(diào)換，這種調(diào)換讓音調(diào)變得比較柔和、清秀。再看下句的末端音調(diào)，無論在節(jié)奏上有什么變化，其音高的變化行進(jìn)過程都是固定的，整個(gè)旋律具有十分強(qiáng)烈的宮調(diào)色彩，而且宮調(diào)色彩占據(jù)主導(dǎo)地位。唱名mi是確立宮音的關(guān)鍵，在五聲調(diào)式中，大三度可以確定一個(gè)調(diào)式，所以唱名mi在下句收尾的時(shí)候，必然會(huì)出現(xiàn)。下句中的宮調(diào)色彩與上句中的偏商調(diào)色彩之間形成了鮮明對(duì)比，前后對(duì)照呼應(yīng)，豐富了人們的聽覺感受。

另外，有的旋律也出現(xiàn)較多小六度，比如某個(gè)譜例中，有好幾處都出現(xiàn)了小六度，小六度在行進(jìn)的過程中有一種爽朗、豁達(dá)、和諧的感覺，這也是東北地區(qū)民間音樂中的一個(gè)特性，是一個(gè)比較核心的風(fēng)格特征。再比如小東腔，是另一個(gè)比較重要的女腔唱腔，這個(gè)牌子的唱腔本身具有十分明顯的特色，其特點(diǎn)體現(xiàn)在曲調(diào)的上句落音在mi這個(gè)唱名上，下句的落音在re這個(gè)唱名上，這樣的落音關(guān)系不能將曲調(diào)明確歸類到某一個(gè)調(diào)性中。就這個(gè)例子來講，上句的mi結(jié)尾使得音樂偏向角調(diào)式色彩，整體比較柔和、溫婉，下句的收尾則從整體上偏向商調(diào)式，這個(gè)色彩比上句的色彩更加柔和，十分適合女腔的演唱。這兩個(gè)樂句的句末，在音調(diào)上有很多相似的私房，基本都是五聲調(diào)式的下行級(jí)進(jìn)落音，但是整體的旋律起伏性較大，氣息延長(zhǎng)得比較長(zhǎng)，帶有十分濃厚的地方風(fēng)味。

三、結(jié)語

綜上所述，藝術(shù)的發(fā)展是不斷變化、不斷更新、不斷傳承、不斷融合的過程，每一個(gè)地方的戲曲唱腔都有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，無論是歌詞還是旋律，都會(huì)在本體藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)流派、藝術(shù)形式，體現(xiàn)出融合性。遼南皮影戲的音調(diào)唱腔，一方面體現(xiàn)出皮影戲的音調(diào)特征，另一方面又結(jié)合了當(dāng)?shù)氐囊魳匪囆g(shù)特征，但是需要明確的是，在遼南戲南派影調(diào)唱腔藝術(shù)發(fā)展過程中，受到外界的影響并不大，因此這種皮影戲的唱腔基本保持了原來了面目，簡(jiǎn)潔、清秀，而且在曲調(diào)結(jié)構(gòu)上也與民歌曲調(diào)比較相似，具有十分濃厚的地方色彩。

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[2]閻姝宏，陳燕.遼南皮影音樂的特點(diǎn)及其土壤作用[J].藝術(shù)研究，2010（04）.

[3]達(dá)妮莎.遼寧皮影戲的源流[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)：理論，2010（04）.

劉靚靚，女，1981年初生，遼寧阜新人，漢族，大學(xué)本科，現(xiàn)任職于遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，方向：音樂教育。