王韻

【摘要】正朝著多樣化道路發(fā)展著的中國音樂，在發(fā)展過程中不同音樂元素之間出現(xiàn)了各種碰撞和摩擦，從而形成了令人欣喜的化學(xué)反應(yīng) 。 本文主張從美聲唱法與流行唱法中找出異同，在共鳴、氣息等特點(diǎn)中進(jìn)行分析，運(yùn)用實(shí)例進(jìn)行探索，闡述了美聲唱法在流行演唱中的借鑒作用，使歌唱愛好者得到更好的歌唱體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法 流行唱法 特點(diǎn) 風(fēng)格 借鑒

引言

從上世紀(jì)80年代初開始，流行音樂文化逐漸傳入我國的音樂界，在我國多元化的社會(huì)文化體制下，流行文化和流行音樂為我國的人們帶來了全新的享受和體驗(yàn)。本文基于美聲唱法與通俗唱法的比較，闡述了美聲唱法對(duì)通俗唱法的借鑒作用，提出了通過美聲唱法中的氣息與共鳴等技巧有效解決的方法。

一、美聲唱法和流行唱法的概念和特點(diǎn)

（一）美聲唱法。學(xué)過美聲唱法的人都知道，其實(shí)美聲唱法在演唱時(shí)是真假聲共同參與的混聲唱法，假聲部分主要強(qiáng)調(diào)頭腔、胸腔的共鳴，發(fā)聲自如且洪亮又干凈。真聲則是咽音和假聲的聯(lián)合運(yùn)用，只需要歌唱者用一半的力量來進(jìn)行演唱即可，同時(shí)在高音處也不用過于強(qiáng)大的氣息來支撐聲音的力度，然而也不是說歌唱者狀態(tài)不積極，氣息還是要積極的，只是將氣息運(yùn)用的恰到好處就夠了。所以，美聲唱法是注重用人體自然的力量，非常自在的、柔和的、科學(xué)的發(fā)聲方法，從而形成其獨(dú)有的特色。

（二）流行唱法。在演唱中適當(dāng)加入共鳴，在中低音區(qū)基本用帶共鳴的真聲演唱。其發(fā)聲位置更接近于日常說話的自然位置，給聽眾帶來真實(shí)親切之感。我們習(xí)慣的稱之為通俗唱法，其“通俗”的主要特點(diǎn)就是表達(dá)的思想內(nèi)容趨于“平民化”，表達(dá)的語言趨于大眾化，歌詞趨于生活化，旋律更是朗朗上口易于記憶，同時(shí)又有相當(dāng)?shù)膫鞒?。流行唱法也有一套自己的演唱機(jī)理，它既不同于其他唱法，又不完全游離于其他唱法之外，而是通過借鑒與吸收，在歌唱呼吸、發(fā)聲位置以及歌唱運(yùn)動(dòng)狀態(tài)等方面形成自己特有的風(fēng)格。

二、借鑒美聲唱法的實(shí)例

譚晶是我國當(dāng)代民族聲樂界跨界演唱的成功典范之一，她可以輕松駕馭不同類型和風(fēng)格的作品。她把民族、美聲和通俗三種唱法巧妙融合，給人一種清新明快、簡約大氣的感覺，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。譚晶的曲風(fēng)和唱法都做了新的嘗試，音樂風(fēng)格清新中帶著成熟、溫馨的味道，顯得格外別致有味、意境深長。

《遠(yuǎn)情》，是譚晶跨界演唱的又一代表作。這首歌是電視劇《喬家大院》的主題歌，由中國音樂家協(xié)會(huì)主席、西安音樂學(xué)院院長趙季平創(chuàng)作。此曲難度頗大，結(jié)合了山西音樂旋律起伏大以及曲調(diào)優(yōu)美舒緩等特點(diǎn)。充分體現(xiàn)出山西地方音樂的韻味和特性。

譚晶在演唱《遠(yuǎn)情》時(shí)，將美聲、民族、通俗三種唱法巧妙融合在一起，真假聲分工適當(dāng)，各顯其長。真正做到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融、民族與流行相通，豪放中顯出水潤，委婉中不失大氣，簡約中透著時(shí)尚，歌曲情真意切，回味無窮，使聽眾再一次通過歌聲感受到一代晉商的在舊時(shí)商戰(zhàn)中的曲折經(jīng)歷、情感寄托和人生感悟。

三、美聲唱法為流行演唱服務(wù)的途徑

（一）正確的呼吸與氣息的運(yùn)用

對(duì)唱歌而言，呼吸是至關(guān)重要的，“善歌者必先調(diào)其氣”。歌唱中的呼吸一般分為胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法。美聲唱法多運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法，吸氣深而飽滿，氣息順暢，聲音托在氣上，呼出的氣息不但均、久，且有力度、密度。民族唱法要求“氣沉丹田”，多用腹式呼吸法，使氣吸至腹腔，氣息較深。而通俗唱法則多采用胸式呼吸，呼吸容量小，吸氣部位偏高，發(fā)聲比較柔和，當(dāng)處理需要很強(qiáng)發(fā)聲的歌曲，呼吸才運(yùn)用較深的部位。但是，想要唱得好唱得有震撼力和感染力，無論哪種唱法都要用科學(xué)的方法把最好的聲音調(diào)動(dòng)起來，以做到隨心所欲地發(fā)聲。這種方法符合人們生理上的要求，讓發(fā)聲體通過發(fā)聲源的外力來打開發(fā)聲通道，并產(chǎn)生共鳴，自然地發(fā)出聲音。兩種唱法發(fā)聲的核心是把喉嚨打開，以氣息為主，靠氣息演唱，把共鳴調(diào)動(dòng)起來，氣息要貫通、穩(wěn)定。

（二）真假聲的運(yùn)用

大部分流行歌手主要是用真聲演唱 ，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主。發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。

真假聲之間的切換。如果認(rèn)為切換時(shí)聲音是有斷層的，就像是數(shù)字0到1，1到0這樣干脆的切換，那么這種想法是絕對(duì)錯(cuò)誤的，說到底還是一個(gè)發(fā)聲部位的問題。唱歌一定要真假音轉(zhuǎn)換，無論高音還是低音都能用假音使達(dá)到更高或更低從而擴(kuò)展音域，但是用假聲有時(shí)會(huì)顯得氣不足，聲音小，想要聲音大的話就在練習(xí)的時(shí)候站立著用雙手抬比較重的東西，當(dāng)然，假音的聲音大了，真假音轉(zhuǎn)換就不顯得明顯了。另外，唱歌時(shí)要感覺額頭那里有共鳴，因?yàn)槟抢锸且粋€(gè)很好的共鳴箱，但是要做到這點(diǎn)，需要很多的訓(xùn)練和練習(xí)。低音在唱的時(shí)候要輕柔，如果想大聲地唱出來，當(dāng)然會(huì)顯得生硬。唱歌需要腹腔，因?yàn)檫@里也是一個(gè)共鳴箱，但是對(duì)腹部肌肉倒是沒什么要求。

美聲唱法發(fā)聲的主要特點(diǎn)是混合聲區(qū)唱法和整體共鳴，真假聲按音高比例的需要混著使用，明亮、豐富、圓潤而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì)，是美聲歌唱的特征之一。優(yōu)美動(dòng)聽的音色需要是好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟鱷提起，喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合，正確的舌位，松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音色是既明亮又圓潤，既結(jié)實(shí)又松弛，即所謂“又明又暗”。通俗唱法的發(fā)聲方法更多強(qiáng)調(diào)的是本嗓的自然發(fā)聲，基本用真聲演唱，并不需有意抬高軟愕去制造高位置共振，更注重自然或半自然的聲音特色，接近生活語言，輕柔自然，用輕聲哼唱就能傳遞感情，非常強(qiáng)調(diào)激情和感染力。

結(jié)語：無論是美聲唱法還是流行唱法，對(duì)聲音標(biāo)準(zhǔn)的要求都是相一致，在如今 音樂文化不斷發(fā)展和變化的過程中，大眾的審美需求也在不斷地提高。美聲唱法可以通過控制發(fā)聲器官來展現(xiàn)精妙的高音，而流行唱法則更加容易將人們內(nèi)心的情感淋漓盡致地表達(dá)出來，兩種唱法的融合能夠表現(xiàn)出更好的感染力，為大眾帶來無限的驚喜體驗(yàn)，向人們?cè)忈屢魳返乃囆g(shù)魅力。