劉翠翠，夏國(guó)濱

千年追尋
——《千年女優(yōu)》的影視語(yǔ)言分析

劉翠翠，夏國(guó)濱

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，哈爾濱 150080）

今敏善于用鏡頭刻畫(huà)人物內(nèi)心，他的每一部作品都深入人心，獨(dú)特的影視語(yǔ)言惟妙惟肖地向觀眾傳達(dá)著豐富而深刻的內(nèi)容，其中《千年女優(yōu)》讓觀者驚嘆不已，但又有多少人能讀懂他埋藏在美麗畫(huà)面下的語(yǔ)言。文章旨在用影視語(yǔ)言來(lái)分析今敏導(dǎo)演的獨(dú)特之處，剖析他畫(huà)面下的秘密。把一位女性對(duì)愛(ài)的追逐通過(guò)影視語(yǔ)言的渲染使其更加絢麗，不管是構(gòu)圖、色彩還是光線等方方面面都使觀眾耳目一新。

鏡頭；構(gòu)圖；動(dòng)畫(huà)電影；影視語(yǔ)言

人們總是向往著美好的愛(ài)情，但現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)情已經(jīng)日漸頹唐，所以觀眾總會(huì)渴望在電影中尋找補(bǔ)償和慰藉，電影史上有許多動(dòng)人心弦的愛(ài)情故事都力圖展示愛(ài)情的偉大力量，動(dòng)畫(huà)電影也是如此。在日本動(dòng)畫(huà)電影《千年女優(yōu)》中，女主角千代子在一場(chǎng)幾乎是沒(méi)有對(duì)象的愛(ài)情追尋中，超越來(lái)自內(nèi)心的疑惑與恐懼，克服重重障礙，堅(jiān)守著那份純真的愛(ài)戀。今敏導(dǎo)演用他獨(dú)特的影視語(yǔ)言生動(dòng)地向觀眾傳達(dá)著豐富而深刻的內(nèi)容。

一、《千年女優(yōu)》靜態(tài)構(gòu)成的風(fēng)格特點(diǎn)

鏡頭是攝影機(jī)一次捕捉一個(gè)特定動(dòng)作或事件的視覺(jué)信息的最小單位，影視語(yǔ)言是控制一部影片里所包含的視覺(jué)元素的結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式的那些基本規(guī)則。構(gòu)圖是把藝術(shù)形象統(tǒng)一安排成固有的“藝術(shù)形式”的實(shí)踐過(guò)程傳達(dá)對(duì)的情緒。

（一）俯拍鏡頭

俯拍鏡頭從更高的有利位置拍攝演員或動(dòng)作即刻帶給觀眾一個(gè)隱含的含義，俯拍鏡頭使觀眾看到的人物比較弱小、卑微，或者目前處于弱勢(shì)或被損害的位置。如圖1中的千代子是一個(gè)不諳世事的中學(xué)生，為追求爛漫的愛(ài)情，孤身一人前往滿洲拍攝電影。初次踏入社會(huì)的她還是一個(gè)單純、羞澀、不懂世事的小女孩，在面對(duì)自信、張揚(yáng)個(gè)性花心的大瀧淳一時(shí)更是顯得弱小、卑微，甚至有點(diǎn)害怕。

當(dāng)然了，影視語(yǔ)言是很少有絕對(duì)的，有時(shí)候微微俯拍的角度會(huì)讓演員的鼻子和下巴的線條更加好看。圖2中雖然老年千代子長(zhǎng)出來(lái)皺紋，皮膚松弛，但依然遮不住她的絕代風(fēng)華，和眼神中透露出的堅(jiān)毅。

（二）仰拍鏡頭

仰拍鏡頭是指攝影機(jī)從低處往上拍攝的鏡頭，代表觀眾或者劇中人向上仰望的視角，使得拍攝對(duì)象顯得雄偉高大，讓觀眾產(chǎn)生畏懼或敬畏心理。被仰拍的演員變得更大、更有力、更有壓迫感、更重要，仰拍就意味著從角度觀察到的人物是非常有存在感的，圖3中的公主為救下主公回到國(guó)家而披掛上陣的奮武揚(yáng)威，在這個(gè)時(shí)候的仰拍鏡頭突出了公主高于眾生的地位。但有些情況下，例如從劇中角色的視角往上看出現(xiàn)的仰視畫(huà)面的人物就會(huì)給人一種壓迫感，使人心生畏懼（圖4），這也體現(xiàn)出了這個(gè)主觀鏡頭人物被壓迫、被欺凌的事實(shí)。

綜上所述，通過(guò)高通量測(cè)序技術(shù)，首次針對(duì)郎酒高溫制曲進(jìn)程中，細(xì)菌與真核微生物的多樣性、菌群演化規(guī)律以及優(yōu)勢(shì)菌群進(jìn)行了系統(tǒng)探究。

> 圖1

> 圖2

> 圖3

> 圖4

> 圖5

> 圖6

（三）荷蘭角

荷蘭角指的是轉(zhuǎn)動(dòng)地平線使得垂直線發(fā)生改變，當(dāng)畫(huà)面傾斜時(shí)，與地平線垂直的線條也會(huì)發(fā)生傾斜改變，當(dāng)水平線和垂直線變歪會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不安和輕微的迷失方向的感覺(jué)。在圖5中，火車(chē)發(fā)生事故，千代子在混亂中逃生時(shí)畫(huà)面傾斜，這種失衡讓觀眾確切的感受到了千代子當(dāng)時(shí)的不安、害怕和環(huán)境的不安定，從而從視覺(jué)上強(qiáng)調(diào)了故事。

（四）斜線法

普通的二維畫(huà)面都是將一條牢固的地平線放在畫(huà)面的三分之一處，但這樣的構(gòu)圖法不能創(chuàng)造深度，所以就有了斜線法——邊緣線延伸至遠(yuǎn)處與地平線交匯，而兩線交叉點(diǎn)就是消失點(diǎn)。斜線法能夠更好的體現(xiàn)畫(huà)面的深度，能夠營(yíng)造出一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭。圖6中的鐵軌由近到遠(yuǎn)消失在一點(diǎn)，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中的鐵軌永遠(yuǎn)是平行的關(guān)系，但就是因?yàn)橥敢暯o人視覺(jué)上帶來(lái)了錯(cuò)覺(jué)，這種錯(cuò)覺(jué)視角使場(chǎng)景更加廣闊，畫(huà)面更加有深度。

色彩是影視語(yǔ)言中的重要組成部分，在電影中的出現(xiàn)，不僅還原了自然界的豐富色彩，而且在電影中增強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。人們?cè)谛蕾p電影時(shí)能夠通過(guò)色彩感受到的不同心理暗示。紅色可以是鮮艷的、喜慶的，也可以是血腥的、殘忍的。血紅的天空，殘敗的城市。這些都是戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的，這里的紅色再也沒(méi)有喜慶，再也沒(méi)有活力。有點(diǎn)只是無(wú)限的恐怖。導(dǎo)演用紅色在斥責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷害，用紅色來(lái)祭奠因戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致而失去的一切。白色是干凈的、純潔的，在影片中多次出現(xiàn)廣闊的雪地，一片雪白。那片雪不僅是畫(huà)家的家鄉(xiāng)，更是千代子心心念念愛(ài)情追逐的歸宿地。在這里，白色代表著家鄉(xiāng)，代表著歸宿，也代表著結(jié)束。千代子去世后，畫(huà)面轉(zhuǎn)到她曾經(jīng)演過(guò)的宇航員乘坐著航天飛機(jī)飛向外空，飛向一片雪白。藍(lán)色是希望、是未來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，雖然城市依舊殘敗，但是天空不再是恐怖的紅色，而是干凈的藍(lán)色。預(yù)示著人們可以不再生活在戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼之下，可以迎著和平的好時(shí)光重新開(kāi)始。不僅僅是生活的開(kāi)始，也是千代子追逐之路的重新開(kāi)始。人物形象是電影敘事的主體，他是活動(dòng)視覺(jué)化的形象，光線對(duì)電影人物形象有塑造的作用。正確的光線能刻畫(huà)出電影人物的性格和氣質(zhì)，還能展現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的矛盾和沖突，而這也正是推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力。光明和黑暗值可以在畫(huà)面中營(yíng)造深度感，營(yíng)造悲傷、快樂(lè)、恐懼情緒，強(qiáng)調(diào)關(guān)于角色的主題，以及突出或者強(qiáng)調(diào)一個(gè)場(chǎng)景中更主要的對(duì)象。圖7給了畫(huà)家一個(gè)側(cè)光，并且是由頂光造成的，這使觀眾看不確切畫(huà)家，而且片中出現(xiàn)的不管是真實(shí)的畫(huà)家還是劇中劇的以畫(huà)家為原型的角色，都是這樣的光線，其目的是為了營(yíng)造出一種神秘感。

二、《千年女優(yōu)》動(dòng)態(tài)構(gòu)成的風(fēng)格特點(diǎn)

盡管每個(gè)鏡頭都代表著對(duì)一段表演的一種獨(dú)特的取景方法，但很明顯常用的景別是多種多樣的。

特寫(xiě)鏡頭，尤其是臉部特寫(xiě)鏡頭能夠有力地展示角色心理活動(dòng)，具有獨(dú)特的描寫(xiě)功能。在圖8中該鏡頭以碧藍(lán)的海天一線為背景，緩慢地移動(dòng)，停在千代子的臉上，她用手指將鑰匙提在自己的面前，十分專注的看著鑰匙。畫(huà)面中千代子陶醉的表情和占據(jù)畫(huà)面三分之二的藍(lán)天碧海相互映襯，通過(guò)這個(gè)畫(huà)面像觀眾傳達(dá)了千代子對(duì)愛(ài)情的渴望和向往，也明確的體現(xiàn)出鑰匙在她心目中的重要性。此時(shí)特寫(xiě)千代子的臉部，以藍(lán)天碧海為背景表現(xiàn)出了此時(shí)的千代子就如同著現(xiàn)在的環(huán)境一般干凈純樸，對(duì)愛(ài)情也是單純的向往。

中景主要是突出表現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)等，用來(lái)表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的情感互動(dòng)、情節(jié)交流以及相互之間的關(guān)系，通常是表現(xiàn)被拍攝人物膝蓋以上的范圍。圖9中管家為了掩護(hù)千代子，不僅有手上的動(dòng)作還有眼神的交流，在這個(gè)時(shí)候運(yùn)用中景不但能讓我們看清人物之前的眼神交流，也能看清人物之間的動(dòng)作。

遠(yuǎn)景的畫(huà)面主要用來(lái)表達(dá)地點(diǎn)、自然環(huán)境、廣闊的空間、某種氣氛和大型的活動(dòng)場(chǎng)面等，有很大的空間容量，以表現(xiàn)景物的宏大、地勢(shì)及地理特征。因?yàn)檫h(yuǎn)景的空間表現(xiàn)很大，所以更突出的是對(duì)空間環(huán)境的塑造，人物的表現(xiàn)就不是重點(diǎn)了。也因?yàn)樗憩F(xiàn)的信息量大，內(nèi)容豐富，令拍攝者難以掌握要點(diǎn)，遠(yuǎn)景在畫(huà)面構(gòu)成中色彩、影調(diào)和線條都不能太過(guò)于復(fù)雜。在圖10中我們只能看見(jiàn)遠(yuǎn)處的人影，看不清人物的面部表情，在這里人物是次要的。雪景和遠(yuǎn)處的朝陽(yáng)相呼應(yīng)，既沒(méi)有是色彩太單調(diào)，也沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的顏色，清楚地向觀眾展示了當(dāng)時(shí)的地點(diǎn)環(huán)境。

近景能使觀眾高度集中注意主體的主要特質(zhì)，大致能忽略環(huán)境對(duì)主體的關(guān)系作用，讓主體在觀者的眼中有一個(gè)鮮明的、視覺(jué)強(qiáng)烈的深刻印象，圖11的中景使泳子的面部表情非常清晰——視線、情緒、妝容都一清二楚。也讓泳子在觀眾的腦海里留下了深刻的反派印象，不管后面泳子飾演什么角色，都是以這種反派角色出現(xiàn)。

（一）從蒙太奇語(yǔ)言分析

1. 心理蒙太奇多用交叉穿插等手法的剪接技巧，通過(guò)畫(huà)面鏡頭組接或聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合，是人物心理描寫(xiě)的重要手段，形象生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。心理蒙太奇特點(diǎn)是聲畫(huà)形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性，敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性。圖12是千代子在收到畫(huà)家的信后瘋狂地跑出去，要去北海道尋找畫(huà)家，在她不斷往前跑的時(shí)候，兒時(shí)的畫(huà)面和演電影時(shí)候的畫(huà)面不斷浮現(xiàn)。雖然角色身份各不相同，但是她們都是在尋找一個(gè)目標(biāo)。在這個(gè)時(shí)候運(yùn)用了心理蒙太奇，就十分生動(dòng)形象地向觀眾展示了千代子當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。

> 圖7

> 圖8

> 圖9

> 圖10

> 圖11

> 圖12

2. 顛倒蒙太奇是先展現(xiàn)故事的當(dāng)前現(xiàn)狀，再開(kāi)始介紹故事的始末，是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，將故事概念的“過(guò)去”與“現(xiàn)在”重新組合。它常借助疊印等轉(zhuǎn)入倒敘。正確的運(yùn)用顛倒式蒙太奇，敘事要符合邏輯關(guān)系，而且需要將時(shí)空關(guān)系交代清楚。電影《千年女優(yōu)》可大致分為三個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在的時(shí)空、過(guò)去的時(shí)空、與電影的時(shí)空。首先出現(xiàn)的是現(xiàn)在的時(shí)空，記者與攝像師采訪年老的千代子，通過(guò)采訪千代子回憶起過(guò)去的時(shí)空其中也包括了電影時(shí)空，向觀眾解釋了千代子是如何遇見(jiàn)畫(huà)家，如何走上演員道路。這樣的手法獨(dú)特有新意，邏輯也不會(huì)混亂。

（二）從鏡頭節(jié)奏分析

動(dòng)畫(huà)電影《千年女優(yōu)》的一大亮點(diǎn)就是以“動(dòng)接動(dòng)”，片中蒙太奇的運(yùn)用收放自如，相當(dāng)好的控制影片節(jié)奏，使得整部影片快慢相宜，張弛有致。

在影片的開(kāi)頭，轉(zhuǎn)場(chǎng)比較慢，緩緩而來(lái)逐漸帶入。隨著情節(jié)的發(fā)展，轉(zhuǎn)場(chǎng)速度加快，時(shí)空轉(zhuǎn)換的速度也逐漸變快。在影片進(jìn)入高潮時(shí)，鏡頭頻繁切換，整體節(jié)奏也在變快，使觀眾情緒到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)。到了影片結(jié)尾段落時(shí)，緩緩落下帷幕，時(shí)空轉(zhuǎn)換速度也跟著變慢。

三、《千年女優(yōu)》引人入勝的交錯(cuò)時(shí)代的敘事手法

導(dǎo)演今敏的敘事手法有著鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，在電影《千年女優(yōu)》中體現(xiàn)得尤為顯著。電影《千年女優(yōu)》利用動(dòng)畫(huà)的假定性特點(diǎn)，將屬于現(xiàn)在時(shí)態(tài)的記者和攝影師作為觀眾納入過(guò)去時(shí)態(tài)，他們?cè)谇Т拥幕貞浿羞M(jìn)行拍攝、互動(dòng)，甚至對(duì)回憶里的事情進(jìn)行評(píng)價(jià)。沒(méi)有延續(xù)傳統(tǒng)的做法——從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入回憶最后回到現(xiàn)實(shí)結(jié)束影片，這樣使得影片的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化，更加引人入勝。

《千年女優(yōu)》的故事從江戶、幕末、明治、大正、昭和到現(xiàn)代，跨越了日本近千年的歷史，時(shí)代與時(shí)代轉(zhuǎn)換之間一點(diǎn)也不生硬，在故事配合剪輯之下，轉(zhuǎn)換的惟妙惟肖。

千代子乘坐在前往東北的火車(chē)上，火車(chē)遇到襲擊，車(chē)窗外土匪騎馬從遠(yuǎn)處而來(lái)。這時(shí)千代子用力地撞開(kāi)火車(chē)車(chē)廂門(mén)，飛身?yè)涑龊?，變成了日本?zhàn)國(guó)時(shí)代公主，鏡頭轉(zhuǎn)移，原本搶劫火車(chē)的土匪變成身穿古裝的士兵。千代子那一飛身后撲向了另一個(gè)時(shí)代，使觀眾眼前一亮又能迅速跟上劇情，實(shí)為巧妙。

四、演繹了眾多人生躲不過(guò)一個(gè)結(jié)局——尋而不得

在影片《千年女優(yōu)》中的千代子飾演著不同的角色，經(jīng)歷著不同的故事，但卻說(shuō)著同樣的對(duì)白，追尋著同一個(gè)目的，盡管結(jié)局都躲不過(guò)尋而不得，卻依然堅(jiān)持。今敏曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我所有的影片都沒(méi)有機(jī)械巨人或魔法，都在現(xiàn)實(shí)生活中，因此讓劇中人物狂奔更能使得影片更加有張力和渲染力。我感覺(jué)奔跑是表現(xiàn)走投無(wú)路、人生絕境最好的手法。女人在奔跑的時(shí)候尤為美麗，飄動(dòng)的衣服，飛揚(yáng)的頭發(fā)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能讓人著迷?！痹凇肚昱畠?yōu)》中自從千代子與畫(huà)家偶然相遇后，便開(kāi)始了沒(méi)有盡頭的奔跑、追尋、渴望與失望。

秋令?yuàn)檴檨?lái)，芒草結(jié)露珠。作為演員千代子的一生是成功的、精彩的。但作為女人，千代子的一生卻是悲慘、可憐的。因?yàn)樗囊簧荚谧分稹ふ抑粋€(gè)注定尋不到的愛(ài)，但慶幸的是她都不曾后悔。在千代子即將結(jié)束生命時(shí)，畫(huà)面雖然是年輕時(shí)演宇航員的時(shí)候，但眼里的堅(jiān)韌是一直沒(méi)有變的。不忘初心，方得始終。

電影是一種聲畫(huà)結(jié)合、視聽(tīng)兼?zhèn)涞乃囆g(shù)，學(xué)會(huì)看懂電影中的影視語(yǔ)言，往往會(huì)給我們帶來(lái)更多的驚喜。世界各地的語(yǔ)言也許有不同，但影視的語(yǔ)言不受種族和地域的限制，它是通用于全世界的語(yǔ)法技巧，只有掌握一定的影視語(yǔ)言才能提高對(duì)影視作品的分析和解讀能力。通過(guò)《千年女優(yōu)》這部精彩的影片，我們從構(gòu)圖、色彩、光線、景別、蒙太奇和鏡頭節(jié)奏等了解了今敏導(dǎo)演富有傳奇的影視語(yǔ)言手法，以及在電影中的作用和意義，運(yùn)用好影視語(yǔ)言能讓電影添姿添彩?！?/p>

[1] 羅伊·湯普森，克里斯托弗·J·鮑恩，李蕊.鏡頭的語(yǔ)言[M]上海：上海世界圖書(shū)出版公司，2013.

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The Millennial Pursuit: The Movie Language Analysis of the Millennium Actress

LIU Cui-cui, XIA Guo-bin
（Media College of Harbin Normal University, Harbin 150080,China)

Satoshi Kon is a famous animation director,good at using the lens to portray the character heart,his every piece of work is deeply rooted in the hearts of the people,with a unique film language Wei Miao Wei Qiao to convey rich and profound content,among the thousands of years of female, so many animation enthusiasts amazing. But how many people read the language he buried in the beautiful picture,The purpose of this paper is to analyze the uniqueness of Satoshi Kon's director with the film and television language,with film and television language to analyze the secret of his picture.A woman's love chasing the way through the film and television language rendering to make it more beautiful, whether it is composition, color or light and so on all aspects of the audience to make everything new

camera lens;composition; animated film;language of film and television

J9;[J120.2]

A

1008-2832(2017)02-0120-02

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