朱淑藝

【摘 要】寧浩是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著獨(dú)到見(jiàn)解的人。他的電影世界是令人眼花繚亂的，讓東方式的瘋狂與西方的黑色幽默碰撞出藝術(shù)的火花，誕生了極具個(gè)性化的“寧式喜劇”。除此之外，他的電影世界里充斥著暴力的黑幫元素，通過(guò)展現(xiàn)暴力犯罪來(lái)揭示現(xiàn)代人對(duì)金錢的崇拜，用離奇的故事情節(jié)呈現(xiàn)出社會(huì)的混沌與現(xiàn)代人信仰的缺失，具有典型的后現(xiàn)代主義電影特色，反映了他獨(dú)特的人文思考與底層關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】寧式喜?。欢嗑€索敘事；黑色幽默；黑幫元素；后現(xiàn)代主義

中圖分類號(hào)：J911 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0145-01

一、東方式的瘋狂與西方的黑色幽默碰撞

繼獨(dú)立電影《綠草地》之后，寧浩開(kāi)始了“瘋狂系列”電影的創(chuàng)作。“寧式喜劇”中以黑色幽默元素來(lái)消解意識(shí)，進(jìn)行了電影藝術(shù)的創(chuàng)造。所謂黑色幽默，即“用喜劇的形式與手法表現(xiàn)悲傷凄慘的故事情節(jié)，并進(jìn)行藝術(shù)加工，使之呈現(xiàn)出荒誕的效果。”與西方黑色幽默電影不同的是，寧浩采用了多線索敘事相互穿叉，在結(jié)構(gòu)上并未打破傳統(tǒng)，他放棄了黑色幽默小說(shuō)中常用的“敘述現(xiàn)實(shí)與幻想和回憶結(jié)合”的創(chuàng)作方法，用主線索貫穿全劇，并連接各條線索。這些線索相互交織，互為伏筆和前提，從而組成一張宏大的“敘事網(wǎng)”，構(gòu)成了“寧氏喜劇”中東方式的瘋狂。例如《瘋狂的賽車》以耿浩為被假藥販子氣死的師傅討喪葬費(fèi)為主要線索，引出李法拉買兇殺妻與殺手兄弟誤殺泰國(guó)毒販的情節(jié)。通過(guò)泰國(guó)毒販的死將黑幫、殺手兄弟、耿浩等幾條線索交織在一起。在整個(gè)影片中，幾乎沒(méi)有特意制造笑料的情節(jié)，觀眾通過(guò)全知的狀態(tài)洞察劇中的人物，自然形成了喜劇的效果。

寧浩將西方的黑色幽默電影風(fēng)格通過(guò)多線敘事的結(jié)構(gòu)，完美地表達(dá)出來(lái)，讓東方式的瘋狂與西方的黑色幽默激烈碰撞，形成極具個(gè)人風(fēng)格的“寧氏喜劇”。這種在過(guò)去的國(guó)產(chǎn)電影中相當(dāng)少見(jiàn)的喜劇風(fēng)格，在賺得觀眾笑聲的同時(shí)，折射出當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀，反應(yīng)了社會(huì)的弊端，讓觀眾笑過(guò)之后對(duì)社會(huì)問(wèn)題有所反思。

二、荒誕情節(jié)下真實(shí)塑造的小人物形象

荒誕的情節(jié)中交織著復(fù)雜的人物關(guān)系。寧浩將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)中下層草莽人物，用荒誕的情節(jié)來(lái)展現(xiàn)社會(huì)上的矛盾沖突，并塑造出一些顛沛流離的主人公，他們的命運(yùn)被身邊的人和事左右。如《瘋狂的賽車》中被終身禁賽的銀牌車手耿浩；《黃金大劫案》中的街溜子黨成員小東北。寧浩將他們的命運(yùn)用多線索的結(jié)構(gòu)與社會(huì)上其他階層的人串聯(lián)在一起，在看似荒誕的鬧劇中體現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心。

影片《瘋狂的賽車》中，來(lái)自農(nóng)村、一心想賺錢結(jié)婚的殺手兄弟，其形象塑造得相當(dāng)成功。導(dǎo)演通過(guò)方言與順口溜般的獨(dú)特對(duì)白來(lái)強(qiáng)化他們的個(gè)性色彩。他們手法拙劣、膽小怕事，因殺人下不了手反被東北悍婦策反，又因模仿專業(yè)殺手燒照片而誤殺泰國(guó)毒販。嘴上說(shuō)著“干一行，愛(ài)一行”，卻為了更多經(jīng)濟(jì)效益而不停變換職業(yè)。最后，因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)毒品與警察來(lái)了一場(chǎng)追逐游戲。導(dǎo)演用荒誕的情節(jié)與游戲化的形式，將兩個(gè)迫于生計(jì)的小人物身上暴露出的底層人民的劣根性，很好地表現(xiàn)了出來(lái)，真實(shí)地刻畫出他們虛假但十分可悲的內(nèi)心。

無(wú)論是改行的銀牌車手耿浩，還是害怕手指再次被砍而謹(jǐn)慎小心的黑幫大佬，他們都是遠(yuǎn)離社會(huì)主流的“邊緣人”，都游離于社會(huì)體制之外，并按自己的無(wú)畏的游戲精神生活著，以此來(lái)掩蓋自己內(nèi)心的焦慮。如，黑幫在船上誤殺同行船員；在寺廟看到泰國(guó)毒販的武器，就誤與耿浩進(jìn)行“毒品交易”。這些戲劇的情節(jié)用荒誕的方式，將社會(huì)邊緣人內(nèi)心的恐懼具象化地表現(xiàn)出來(lái)，使片中的小人物形象塑造得更加真實(shí)立體。

三、暴力犯罪元素蘊(yùn)含著獨(dú)特的后現(xiàn)代主義人文思考

在寧浩的電影中，暴力犯罪的元素總是蘊(yùn)含著獨(dú)特的后現(xiàn)代主義人文思考。在影片《瘋狂的賽車》中，假藥販子與悍妻為獲得對(duì)方財(cái)產(chǎn)而互相買兇殺人不成后的自相殘殺，以及黑幫小弟點(diǎn)煙引爆煤氣的狼藉慘狀，都向觀眾展示著充斥在故事情節(jié)中的暴力犯罪元素和觀眾難以在現(xiàn)實(shí)中見(jiàn)到的影像奇觀。除此之外，對(duì)配角的刻畫更是展現(xiàn)了電影中強(qiáng)烈的低俗氣質(zhì)。大到墓地老板與女推銷員在深夜的潛規(guī)則，小到五星級(jí)酒店里用拙劣英語(yǔ)和兇惡態(tài)度面對(duì)客人的小姐，都在表現(xiàn)人們信仰的缺失，以及人性的泯滅。導(dǎo)演將后現(xiàn)代的獨(dú)特人文思考與底層關(guān)懷，用充斥在電影中的暴力犯罪和低俗的情節(jié)直觀展現(xiàn)出來(lái)，將人情淡薄、追逐名利，以及社會(huì)中強(qiáng)勢(shì)對(duì)弱勢(shì)的欺壓和欺騙等寓于影像之中，真實(shí)地反映了現(xiàn)代社會(huì)中小人物的生存境遇。這樣可悲的喜劇形式必然會(huì)引起都市大眾的情感共鳴，體現(xiàn)了后現(xiàn)代獨(dú)特的人文思考與底層關(guān)懷。

寧浩作為中國(guó)第六代導(dǎo)演，拍攝手法延續(xù)了其典型風(fēng)格，并創(chuàng)造了極具個(gè)人色彩的“寧氏喜劇”，是中國(guó)電影行業(yè)里的“中流砥柱”。

參考文獻(xiàn)：

[1]大英百科全書[M].北京：中國(guó)大百科全書出版社，2007.

[2]且聽(tīng)風(fēng)吟.淺析“寧式喜劇”電影的的基本特征[J].2009.