許軍懷

【摘 要】隨著豫劇的發(fā)展和完善，打擊樂(lè)對(duì)其影響引起了越來(lái)越多人的關(guān)注。對(duì)它進(jìn)行分析，能夠明顯提升打擊樂(lè)在豫劇中的地位，明確其對(duì)豫劇造成的影響，促進(jìn)我國(guó)豫劇的完善和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】打擊樂(lè)；豫劇；地位；影響

中圖分類號(hào)：J643 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0094-01

眾所周知，打擊樂(lè)在豫劇伴奏中占有重要地位。豫劇表演能不能成功，決定于唱腔是不是能夠感動(dòng)觀眾，其音樂(lè)是不是能夠激發(fā)觀眾的共鳴。同時(shí)，還要衡量音樂(lè)是不是與劇情相契合，塑造的人物形象是不是生動(dòng)，能不能營(yíng)造適宜的氣氛，描寫(xiě)的環(huán)境是否適合人物的性格。而要讓音樂(lè)具備這些特征，符合舞臺(tái)節(jié)奏，讓演員的表演和樂(lè)隊(duì)的演奏達(dá)到水乳交融的地步，關(guān)鍵就在于音樂(lè)演奏的恰到好處。而打擊樂(lè)作為豫劇音樂(lè)的主要構(gòu)成，對(duì)豫劇表演的效果有直接影響。所以，對(duì)打擊樂(lè)在豫劇中的地位和影響進(jìn)行分析，對(duì)提升豫劇表演效果有極大影響。

一、利用打擊樂(lè)能夠控制舞臺(tái)表演的節(jié)奏

通常情況下，戲曲可以劃分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩類，而“武場(chǎng)”指的就是打擊樂(lè)。作為豫劇舞臺(tái)表演中不可或缺的部分，它對(duì)舞臺(tái)表演起著非常重要的作用。正常情況下，其需要借助節(jié)奏、力度、速度、音色、音響的變換來(lái)構(gòu)成鮮明的比對(duì)，體現(xiàn)人物的思想情感，改善演員的表演形式，突出豫劇的矛盾，渲染舞臺(tái)氣氛。在舞臺(tái)表演中，不但演員表演需要打擊樂(lè)，念白的時(shí)候也不能缺少，唱腔依舊需要借助它才能打開(kāi)，打斗場(chǎng)面也要依照它的約定來(lái)完成。此外，打擊樂(lè)還能夠打造壯觀激烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，體現(xiàn)輕松活潑的游戲情趣，營(yíng)造緊張?jiān)幃惖囊饩车取?/p>

例如，豫劇經(jīng)典作品《三岔口》的伴奏，就有很多打擊樂(lè)，甚至有一個(gè)折子，采用的伴奏全部都是打擊樂(lè)。在伴奏的時(shí)候，打擊樂(lè)要和演員的身段密切結(jié)合，在角色內(nèi)心活動(dòng)劇烈、氣氛緊張的時(shí)候用重音擊打；在氣氛詭異的時(shí)候，則要輕輕擊打；角色是單獨(dú)一個(gè)人時(shí)，打擊樂(lè)節(jié)奏舒緩；在角色之間有接觸的時(shí)候，用歡快或者緊張的打擊節(jié)奏。為數(shù)不多的打擊樂(lè)能夠在司鼓的指揮下，將各種舞臺(tái)氣氛恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，尤其是強(qiáng)弱對(duì)比、詭異和緊張氣氛都能夠很好地表現(xiàn)出來(lái)。

從這個(gè)角度看，打擊樂(lè)在戲曲舞臺(tái)上想要充分展現(xiàn)其影響力，穩(wěn)固其舞臺(tái)地位，必須要強(qiáng)化其節(jié)奏對(duì)比，將打擊樂(lè)強(qiáng)弱之間的對(duì)比表現(xiàn)出來(lái)，聯(lián)系各種表現(xiàn)手段，綜合起來(lái)構(gòu)成完整的豫劇音樂(lè)樣式，這是打擊樂(lè)的功能，也是它的特征，通過(guò)打擊樂(lè)，能夠調(diào)控演員。

二、打擊樂(lè)能夠控制豫劇音樂(lè)的節(jié)奏，完成對(duì)劇情的分析

在戲曲演出過(guò)程中，打擊樂(lè)控制著豫劇聲腔的變化。戲曲唱腔通常都會(huì)存在激烈對(duì)比，節(jié)奏有快有慢，聲調(diào)有張有弛，而這一切取決于角色的情感需求，隨著其內(nèi)心的節(jié)奏而變化。

例如，豫劇《風(fēng)流才子》中秋香與唐伯虎兩人之間的對(duì)唱，他們的演唱速度有著明顯區(qū)別。秋香的身份是一個(gè)丫鬟，對(duì)于唐伯虎的表白，并沒(méi)有盲目欣喜，直接接受或者認(rèn)可，而是采取了非常理智的態(tài)度，謹(jǐn)慎地面對(duì)唐伯虎的表白。因此，她在面對(duì)唐伯虎表達(dá)自己的想法時(shí)，表現(xiàn)得委婉而含蓄，唱腔優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，速度較慢，節(jié)奏很穩(wěn)，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出秋香矜持穩(wěn)重又有點(diǎn)害羞的性格。轉(zhuǎn)換到唐伯虎的時(shí)候，其唱速和節(jié)奏都有了明顯改變，不但唱速幾乎快了一倍，而且節(jié)奏也明顯變得緊湊，表現(xiàn)出唐伯虎此時(shí)心急如焚，想要通過(guò)自己的真誠(chéng)和堅(jiān)定來(lái)打動(dòng)秋香的急切心情。在為這兩個(gè)人進(jìn)行伴奏時(shí)，就需要充分分析兩個(gè)人物的性格特點(diǎn)，掌握其內(nèi)心情感的變化，恰到好處地掌握兩人唱腔之間的轉(zhuǎn)接點(diǎn)。只有如此，才能很好地調(diào)控演員的唱速，引導(dǎo)其節(jié)奏，淋漓盡致地表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和情感需要，以及演員的演唱技能。

身為打擊樂(lè)師，還要對(duì)劇中角色的情感、情節(jié)做深度解析，只有分析透徹，才可以更為妥善地指揮演出。比如，《穆桂英掛帥》中，穆桂英在拒帥印和最后接帥印的過(guò)程中內(nèi)心發(fā)生了重大變化，情感很復(fù)雜，剛開(kāi)始是對(duì)朝廷失望，堅(jiān)決拒帥印，之后聽(tīng)到老太君的勸說(shuō)，內(nèi)心開(kāi)始猶豫，再后來(lái)，經(jīng)過(guò)一系列內(nèi)心抉擇之后，她終于想通了，決定掛帥出征。此時(shí)，她的內(nèi)心是充滿自豪感的，她為自己能夠保家衛(wèi)國(guó)感到驕傲。這一系列的情感變化，隨著穆桂英的唱段而展開(kāi)，時(shí)而低沉，時(shí)而高昂，時(shí)而緊張，時(shí)而舒緩。通過(guò)打擊樂(lè)調(diào)整穆桂英的情緒變化，恰到好處。

三、結(jié)語(yǔ)

打擊樂(lè)在豫劇演出中的特殊地位和影響力是毋庸置疑的。舞臺(tái)上演員的言行舉止都與之密切相關(guān)。在演唱過(guò)程中，打擊樂(lè)的每一個(gè)音符都和演員之間有著關(guān)聯(lián)。總之，它掌握和引領(lǐng)著戲曲舞臺(tái)上的一切，是戲曲舞臺(tái)的“中樞神經(jīng)”，同時(shí)也是“大腦”，它影響著一部戲的成敗，對(duì)豫劇有重要影響，對(duì)打擊樂(lè)進(jìn)行分析，可以幫助豫劇獲得更好發(fā)展。

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