王慧璇

【摘 要】自古，人們都借助樂(lè)器來(lái)宣泄內(nèi)心不為人知的情感。鋼琴作為西洋樂(lè)器中的重要“角色”，留下了許多動(dòng)人篇章。每一個(gè)音符在琴鍵上被敲擊出的那一瞬間，它所奏響的是生命，是激情，是夢(mèng)想，更是對(duì)演奏者能力的考驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0073-02

鋼琴一直都作為重要的演奏樂(lè)器，在大大小小的演出場(chǎng)合中起著主導(dǎo)地位。隨著人們欣賞水平和對(duì)彈奏技巧的改變，抑或是鋼琴的生產(chǎn)工藝以及制作材料的改變，都間接影響著鋼琴的演奏方式。鋼琴之所以受到人們喜愛(ài)，是因?yàn)樗o人們帶來(lái)了希望和力量。

一、觸鍵技巧與音色

在鋼琴演奏過(guò)程中，同樣的曲子因?yàn)閺椬嗾叩年P(guān)系，會(huì)呈現(xiàn)給聽(tīng)眾不一樣的感受。由于演奏者在觸鍵時(shí)指尖的力度不同，觸鍵角度不同，觸鍵時(shí)速度不同，都會(huì)使得彈奏時(shí)的音色發(fā)生變化，這也說(shuō)明了在鋼琴演奏中，觸鍵與音色之間的關(guān)系。演奏者在演奏過(guò)程中，會(huì)根據(jù)曲目的不同，或多或少改變指尖在觸鍵時(shí)的力度，從而表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)涵。

絕大多數(shù)鋼琴作品為了能夠多角度地表現(xiàn)內(nèi)涵，需要演奏者采用多樣的觸鍵方式，演奏前，演奏者與創(chuàng)作者要進(jìn)行溝通，只有演奏者理解了樂(lè)曲想要表達(dá)的中心思想，才能決定自己在樂(lè)曲每一部分的彈奏方式。

不同觸鍵方式產(chǎn)生的音色，要依靠演奏者的肢體動(dòng)作和表現(xiàn)方法。在彈奏漸強(qiáng)部分，會(huì)使用指力觸鍵進(jìn)而自然過(guò)渡到手力、前臂、全臂，用這種力量帶動(dòng)自己，帶動(dòng)聽(tīng)眾。演奏者把自己腰部作為力量支撐點(diǎn)，從肩部發(fā)力，從而帶動(dòng)上臂、小臂、手腕，最后傳遞到手指，讓力量與情感從指尖迸發(fā)出來(lái)。演奏者在訓(xùn)練時(shí)要學(xué)會(huì)通過(guò)改變觸鍵的力度與速度，來(lái)改變音色。

二、鋼琴演奏的觸鍵方法

鋼琴?gòu)椬喾绞桨▔毫τ|鍵法、錘式觸鍵法、重量彈奏法。重量彈奏法在目前的鋼琴演奏中是比較重要的一種方式。在運(yùn)用重量彈奏法時(shí)，將重力作為中介，彈奏者也可以利用這個(gè)重力用更加放松的姿態(tài)去演奏，在這個(gè)過(guò)程中提高演奏的效果。不過(guò)，在鋼琴演奏發(fā)展過(guò)程中，不同的演奏者往往會(huì)依照自己的喜好不斷變更鋼琴演奏技巧，這就使得鋼琴觸鍵的方法也變得多樣。

在新的鋼琴觸鍵方法中，以重力為主要特征的觸鍵方法逐漸被演奏者接受，以下幾種彈奏法被演奏者廣泛使用。

高抬指彈奏法。這種演奏方式在抒情類鋼琴曲中比較常見(jiàn)，通過(guò)高起高落，鋼琴演奏者在演奏中盡量坐直，讓手臂自然下垂到手腕，然后最大程度地將手指抬起并放松，當(dāng)右手的手指在2指彈的時(shí)候，其他手指也要跟著這個(gè)力度一起被帶動(dòng)抬起，不能是生硬僵直的，而是帶有弧度，隨著關(guān)節(jié)的變化而變化。手指要運(yùn)用靈活，就像被泡泡糖粘在琴鍵上一樣，雖然拉開(kāi)了，但是還會(huì)被黏著的一股余力帶回來(lái)。另外，手指要穩(wěn)定，不能因?yàn)轭潉?dòng)而破壞演奏的連續(xù)性，不能將音色分散，讓琴音變得虛無(wú)縹緲，失去生命和力量。

在指尖接觸琴鍵的時(shí)候，要注意控制手指的關(guān)節(jié)，像手中握有一顆雞蛋一樣，讓關(guān)節(jié)放松，呈現(xiàn)出弧度。一般需要高抬指彈奏法演奏的曲目，都不要求速度過(guò)快，因?yàn)樵谑直厶鸱畔碌倪^(guò)程中，需要一個(gè)緩和的時(shí)間，雖然這也會(huì)幫助演奏者去放松自己的肩膀和手臂，不過(guò)也容易因?yàn)樗俣冗^(guò)慢而影響彈奏的連貫性。這就對(duì)手腕的平穩(wěn)有了要求，用手腕的力量移動(dòng)手指和手掌，將肩膀放松，手腕和肩膀的波動(dòng)頻率不能過(guò)快，要符合樂(lè)曲的節(jié)奏。

不抬指彈奏法。這是鋼琴演奏中最常見(jiàn)的彈奏方式，不論是鋼琴大師抑或是初學(xué)者，都會(huì)在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中使用到。當(dāng)演奏較為抒情的曲目時(shí)，為了符合情景，手指要放松，演奏者在彈奏時(shí)要連貫和熟練。

在彈奏曲目時(shí)，要求更多的不是技術(shù)，而是琴音通過(guò)你的指尖往外宣泄，這就要求演奏者在彈奏時(shí)，手指要會(huì)自然反彈，當(dāng)彈奏節(jié)奏較快的樂(lè)曲時(shí)，只要演奏者做了充分的練習(xí)，就能夠熟練地將樂(lè)曲彈奏出來(lái)，讓手指變成一臺(tái)自動(dòng)記憶的機(jī)器，會(huì)因?yàn)槭炀毜牟惶е笍椬嘧匀环磸?，連貫下去。

在運(yùn)用不抬指彈奏法彈琴時(shí)，注意手指要自然，不要過(guò)多地束縛它，手指接觸到琴鍵上的一剎那，是依靠自然的重力將它放下，穩(wěn)定手指的力度，保持它的連貫。

單一高抬指練習(xí)法。這是在高抬指彈奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行彈奏的方式。演奏者在彈奏過(guò)程中，將某一個(gè)手指抬高的同時(shí)，其他手指自然地放在鍵面上，從而鍛煉手與手指的協(xié)調(diào)性。不過(guò)這只是一種練習(xí)手段，在正式的鋼琴演奏中，這種彈奏方式比較少見(jiàn)。

三、鋼琴演奏中的觸鍵技巧

琶音包含二十四個(gè)大小調(diào)，它主要是被用于練習(xí)鋼琴演奏者的手指擴(kuò)張和伸縮能力，演奏者需要控制手指，準(zhǔn)確地彈好三度以外的音。并且琶音在鋼琴曲的演奏中占有很大比重，因此要求演奏者要重視這方面的技術(shù)。

八度主要?jiǎng)澐譃樾勺呦虬硕取⒑拖易呦虬硕?，大部分時(shí)候是在演奏中依靠手腕的技巧去完成，不過(guò)有時(shí)也需要手腕與手臂相互配合來(lái)共同完成八度彈奏。當(dāng)演奏者彈到曲目較長(zhǎng)的八度旋律時(shí)，這就等于是考驗(yàn)演奏者的手腕技巧了，用手腕去帶動(dòng)手指和手掌。在彈奏一些練習(xí)曲和舞曲時(shí)，在對(duì)結(jié)尾或者是曲中所出現(xiàn)的一些需要靠八度來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)的時(shí)候，就需要演奏者依靠手臂力量的慣性來(lái)帶動(dòng)。當(dāng)出現(xiàn)兩只手需要彈奏同樣的八度段落時(shí)，也需要手臂和手腕的協(xié)調(diào)使用，輔助以合適的跳躍，用節(jié)奏的轉(zhuǎn)變?nèi)ケ磉_(dá)樂(lè)曲的情感變化。

音階包含有二十四個(gè)大小調(diào)音階和半音階，鋼琴演奏者只有了解每一個(gè)音階，控制好演奏時(shí)的節(jié)奏和力度，把握好手指的控制能力和協(xié)調(diào)能力，不會(huì)出現(xiàn)聲音的雜亂和忽高忽低的情況，才能真正表現(xiàn)出樂(lè)曲的情感。熟能生巧是不變的真理，在通過(guò)樂(lè)器表達(dá)情感之前，首先要培養(yǎng)演奏者與樂(lè)器之間的默契關(guān)系，只有真正了解了每一個(gè)音符，每一段節(jié)奏，才可以掌控它。

輪指是運(yùn)用三個(gè)手指或四個(gè)手指的彈法，這就對(duì)演奏者有較高的要求。很多名曲中，都出現(xiàn)過(guò)需要利用輪指彈奏的片段。演奏者的手指要具有較高的靈活性，盡量減少出現(xiàn)在旋律中音符以外的任何模糊音效。

和弦是依靠和音的演奏手段，和弦有三和弦和七和弦，一般情況下，和弦的跨度要求都比較大。和弦的跨度從五度到十度不等，也有更大的跨度。當(dāng)和音較重時(shí)，呈現(xiàn)出來(lái)的聲音就會(huì)充滿力量；而較輕的和音，呈現(xiàn)出來(lái)的效果則更為干凈、清新。和音的演奏難度相比其他演奏技巧較大，不過(guò)只要把琵音與和弦一起搭配，多加練習(xí)，就會(huì)呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

跳躍有大有小，它更多的需要依靠演奏者的肌肉記憶。只能通過(guò)頻繁的練習(xí)來(lái)獲取這方面的記憶，讓手指記住這種跳躍。

鋼琴在演奏中有很多復(fù)雜的技巧和需要注意的細(xì)節(jié)，不過(guò)更多的還是依靠于演奏者的表達(dá)，通過(guò)練習(xí)，讓身體產(chǎn)生記憶，再通過(guò)對(duì)觸鍵技術(shù)的靈活運(yùn)用，和對(duì)鋼琴曲目的準(zhǔn)確理解，從而演繹出不同的音樂(lè)。

總之，優(yōu)秀的演奏者可以通過(guò)多樣的觸鍵技術(shù)，塑造出不同的音色，不同的情感，更好地完成表演。

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