郭益

【摘 要】音樂劇《變身怪醫(yī)》以其跌宕起伏的情節(jié)、扣人心弦的懸念和激烈的戲劇矛盾享譽(yù)世界，尤其是主人公表現(xiàn)出來的雙重人格與自我沖突極具戲劇性與角色張力。本文以弗洛伊德的精神分析法中的人格結(jié)構(gòu)理論來剖析主人公的性格發(fā)展過程，深刻探討人性的善惡與美丑。

【關(guān)鍵詞】本我；自我；超我；原罪；戲劇性

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0021-02

音樂劇《變身怪醫(yī)》又名《杰克和海德》或《化身博士》，改編自英國著名作家羅伯特·路易斯·史蒂文生1886年出版的小說《杰克醫(yī)生和海德先生的奇怪案件》。該劇情節(jié)跌宕起伏、懸念重重、沖突強(qiáng)烈，尤其是主人公表現(xiàn)出來的雙重人格與自我沖突極具戲劇魅力，深刻探討人性的善惡與美丑。該劇自上世紀(jì)九十年代初在美國上演，在百老匯普利茅斯劇院連演四年1500多場，后又在世界許多國家上演，創(chuàng)下驕人的票房成績，并取得托尼獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多大獎(jiǎng)。

本劇講述了一位在精神學(xué)領(lǐng)域卓有成就的年輕科研人員杰克，他因受父親心理疾病而去世的影響，決心研制出一種特殊的藥物，能將人性中的善與惡分離開來，去除人性中惡的部分，使人人都成為品德高尚的人，但這一宏偉計(jì)劃遭到醫(yī)學(xué)部門的強(qiáng)烈反對，杰克不得不把自己當(dāng)做實(shí)驗(yàn)對象進(jìn)行藥物注射研究，而實(shí)驗(yàn)結(jié)果未能按照杰克計(jì)劃的方向發(fā)展，反而朝反方向發(fā)展并且越來越不受控制，藥物激發(fā)出杰克心中邪惡的一面，使他成為一個(gè)充滿憤怒、仇恨且心狠手辣、憤世嫉俗的殺人惡魔——海德，為了制止內(nèi)心狂魔的為所欲為，杰克痛苦地與自我斗爭，但最終與內(nèi)心的惡魔共同走向滅亡……

一、本我、自我、超我的人性解讀

《變身怪醫(yī)》中最具戲劇魅力與張力的當(dāng)屬杰克的雙重人格形象。杰克本是一名受人尊敬的神精方面醫(yī)生，他博學(xué)、勤奮、善良、醫(yī)術(shù)高超，有著顯赫的社會(huì)地位和幸福美滿的婚姻家庭，是上流社會(huì)的成功人士。但一次失敗的實(shí)驗(yàn)將他推向人性的邪惡面和死亡的邊緣。這里我們可以用杰出的心理學(xué)家弗洛伊德的精神分析法來解剖杰克的性格發(fā)展過程。1923年弗洛伊德發(fā)表了《自我和本我》一書，該書詳述了人格結(jié)構(gòu)的理論，指出人格由本我（id）、自我（ego）、超我（super-ego）三部分組成。本我是個(gè)性中最原始的部分，它是新生嬰兒出生時(shí)具有的初始系統(tǒng)；自我在出生后開始發(fā)展和形成，發(fā)展是在嬰兒與環(huán)境接觸時(shí)開始的；超我是人的道德方面，這一發(fā)展出現(xiàn)于父母或其他成人將社會(huì)的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)傳遞給兒童。① 也就是說本我即人的先天本能，譬如餓了想要吃飯，冷了想要穿衣服，看到喜歡的東西想要得到等等，人在嬰幼兒時(shí)期本我的表現(xiàn)是最明顯的，這是人性中最本初和最真實(shí)的欲望和想法，是不受任何束縛的原始狀態(tài)，但本我只是尋求欲望的滿足，無對錯(cuò)意識(shí)，也無社會(huì)意識(shí)和標(biāo)準(zhǔn)，對自己毫無管制。自我是有意識(shí)的部分，處在本我與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系之中，是人在逐漸成長過程中與世界的接觸中所感知產(chǎn)生的，隨著人學(xué)習(xí)和成長，逐漸明白法律、紀(jì)律和道德等，在自我的管制之下本我得到控制；超我亦即良心，是人高尚情操的部分，是社會(huì)規(guī)范的內(nèi)化，是真善美的體現(xiàn)，如舍己救人、大公無私等。

劇中杰克作為受人敬仰的醫(yī)生無疑就是超我的代表，因?yàn)楦赣H的病逝，他決心努力研究藥品拯救大眾，另外他對未婚妻艾瑪?shù)闹邑戵w貼，他對舞女露西的無私幫助等，處處展現(xiàn)出杰克高尚善良的一面，這正是杰克人性中超我人格的集中體現(xiàn)。而當(dāng)杰克一旦變成海德，就立即成為一個(gè)殘酷無情的殺人狂魔了，他完全以自我為中心，毫無法律與道德意識(shí)，像石頭一樣的冷酷無情，完全不計(jì)后果地肆意殺戮，像一只從動(dòng)物園里放出來的野獸一樣為所欲為，任何慘絕人寰的事情在他眼中都無動(dòng)于衷，更為可怕的是在海德每次殺人之后，不但沒有負(fù)罪感反而產(chǎn)生一種快感，這是一種本能釋放后產(chǎn)生的享受，是一種獸欲發(fā)泄后產(chǎn)生的滿足。而清醒后的杰克又意識(shí)到變成海德時(shí)的可怕情形，他擔(dān)心、害怕事態(tài)不可控制而進(jìn)一步惡化，因而吩咐朋友去給他買大劑量的藥，并寫信給露西告知她趕快逃離，這便是本我的意識(shí)在發(fā)揮控制作用。弗洛伊德曾用騎手和馬的關(guān)系來比喻自我和本我的關(guān)系，騎手要想讓馬聽從自己就得學(xué)會(huì)控制和駕馭馬，使馬按騎手的意圖行駛，而一旦騎手控制不住，那脫韁的野馬將肆意妄為。在人性中自我經(jīng)常處于本我與超我的調(diào)和當(dāng)中，當(dāng)自我能協(xié)調(diào)并控制好兩者時(shí)，人的精神狀態(tài)正常穩(wěn)定，而一旦失去控制，尤其本我打破三者平衡時(shí)，人的精神就會(huì)失常，人格產(chǎn)生分裂。杰克試圖通過自己努力，在清醒時(shí)警告他人遠(yuǎn)離自己，并打算加大藥劑來控制海德的出現(xiàn)，然而隨著劇情的發(fā)展，藥劑的有效時(shí)間越來越短，惡的勢力逐漸吞噬并取代善的部分，當(dāng)杰克身上所有的善良和良知全部被抑制時(shí)，惡的本我便以一種邪惡的快感出現(xiàn)，杰克的內(nèi)心經(jīng)歷著發(fā)泄后的快感和難以控制的恐懼，他深感不安，決心停止實(shí)驗(yàn)、停止殺戮，但一切為時(shí)已晚，海德的發(fā)展已不可控制，深感愧疚的杰克只能帶著為所欲為的海德共同走向毀滅。

《變身怪醫(yī)》站在道德的角度深刻探討了人性的問題，這也是本劇的主題。杰克醫(yī)生抱著對人類本性關(guān)懷的本意欲圖剝離善惡兩者，然而他忽略了善惡兩者對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，善惡均屬人性本體，是人類最原始的本能和屬性，任何人都有善惡兩部分，任何單純強(qiáng)調(diào)善或惡的觀點(diǎn)都是不正確和不全面的，正如老子說的“天下皆知美之為美，斯惡已”，正所謂有白才有黑、有美才有丑，因?yàn)橛辛藧翰拍荏w現(xiàn)善，也正是弘揚(yáng)善方能抑制惡，如果全體大眾都是善人那也就不存在善人了。杰克原本想把人性中惡的本性去除，只剩下善的本性，讓每個(gè)人都成為善良高尚的人，本意雖好但實(shí)驗(yàn)未能成功，或者說注定不可能成功，因?yàn)樯婆c惡本身就是一體的，它們辯證統(tǒng)一的存在于我們身體當(dāng)中，是人性的一部分，是不可能將其分開的。

二、“原罪”精神的解讀

原罪一詞來自基督教的傳說，它是指人類生而俱來的、洗脫不掉的“罪行”。圣經(jīng)中講：人有兩種罪——原罪與本罪，原罪是始祖犯罪所遺留的罪性與惡根，本罪是各人今生所犯的罪。② 本劇對本我的表現(xiàn)某種意義上講也是對原罪的探究，我認(rèn)為劇作家史蒂文生對于西方基督文化的探索和人性的思考，其目的是要世人承認(rèn)原罪、接受原罪，原罪是實(shí)實(shí)在在存在于人性之中的，如七宗罪，對于原罪世人不僅不該逃避它，更不應(yīng)感到羞恥，而應(yīng)鼓起勇氣正視它，真誠地面對它，并能經(jīng)常自我檢討，經(jīng)常審視自己的內(nèi)心世界，這樣才能避免道德的滑坡與人格的逐漸墮落。所謂只有認(rèn)罪伏法才能改過自新，只有認(rèn)罪才能悔罪，只有悔罪才能從善，這種真誠的接受遠(yuǎn)勝于劇中那些道貌岸然的慈善家、偽君子，就像杰克劇中所說的“他是無愧于心的，不管怎么說，善的是他，惡的也是他”。這也再次證明了善惡辨證統(tǒng)一地存在于人性之中，是不可分離的完整統(tǒng)一體，唯有承認(rèn)惡才能抑制惡，才能揚(yáng)善，讓我們深刻認(rèn)識(shí)到人性的雙重性。

三、音樂歌曲的戲劇性

《變身怪醫(yī)》里的音樂和許多歌曲可謂旋律優(yōu)美、慷慨激昂、抒情動(dòng)人、鼓舞感人、戲劇性強(qiáng)，甚至一度出現(xiàn)歌紅于劇的現(xiàn)象，尤其第一版手稿發(fā)行的唱片，邀請了當(dāng)今音樂劇界著名的“老生”寇姆·威爾金森與年輕演員琳達(dá)·艾達(dá)的演唱錄制，寇姆·威爾金森蒼勁有力而極富戲劇性的嗓音與琳達(dá)·艾達(dá)清新脫俗甜美的聲音將劇中人物的內(nèi)心形象完美詮釋和表達(dá)出來。專輯一炮走紅，進(jìn)而使該劇也名聲大噪，這種以歌帶劇、先歌后劇的成功模式在音樂劇、歌劇領(lǐng)域較為常見，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感和觀賞欲望。尤其劇中的主題歌《This is the moment》更是幾乎一夜之間全美家喻戶曉，成為許多比賽賽事的主題曲，甚至還用在總統(tǒng)競選的演說會(huì)上，可見受歡迎程度之高。

《This is the moment》是杰克在決定拿自己當(dāng)做新藥物的實(shí)驗(yàn)對象之前，演唱的一首內(nèi)心獨(dú)白似的歌曲，旋律節(jié)奏由弱漸強(qiáng)，逐漸高亢強(qiáng)烈，催人奮進(jìn)，蕩氣回腸，體現(xiàn)出杰克為探尋真理而無所畏懼的樂觀主義情感。歌曲情感經(jīng)歷了人物從思考-猶豫-堅(jiān)定-執(zhí)著-無畏的變化過程，表現(xiàn)了杰克的人生態(tài)度與個(gè)性魅力，歌曲音域跨度較大，高音重復(fù)頻繁，還有變調(diào)的變化，演唱結(jié)合美聲與通俗兩者的歌唱方式，且中間還帶有訴說、呼喊等技巧，對演員的氣息控制和演唱要求極高，是一首非常經(jīng)典的音樂劇歌曲。

另一首歌曲《Confrontation》則是杰克在實(shí)驗(yàn)即將失控之時(shí)，在杰克與海德同時(shí)存現(xiàn)于自己體內(nèi)，并且兩者爭鋒相對斗爭之際，為說服海德并爭奪掌控權(quán)而進(jìn)行的激烈歌唱。該歌曲演員一人要飾演兩個(gè)角色，且要在短時(shí)間內(nèi)瞬間轉(zhuǎn)換，難度極大。杰克的人物形象是溫和善良的紳士，因此聲音上應(yīng)是明亮、高亢、細(xì)膩而優(yōu)美，而邪惡的海德聲音則是嘶啞、低沉、粗魯和鬼魅，杰克與海德截然相反的人物形象使得兩個(gè)角色的演唱風(fēng)格要完全不同，杰克的聲音演員往往用略帶美聲的通俗化演唱來塑造，而海德往往用搖滾式的近乎吶喊的方式演唱，演員在演唱中需要迅速轉(zhuǎn)換形象，要能跳進(jìn)跳出，反復(fù)變化，借助于燈光、演員發(fā)型與肢體的來回改變，將杰克與海德白熱化式的針鋒相對和激烈斗爭展現(xiàn)出來，歌曲既是杰克對海德的宣戰(zhàn)，也是表達(dá)出他破釜沉舟的決心。演唱此歌曲的演員要有扎實(shí)的聲樂基本功，要有很強(qiáng)的聲音塑造能力，要有豐富的情感表達(dá)能力和充沛的歌唱體力。

四、精美絕倫的小劇場音樂劇

《變身怪醫(yī)》摒棄過去傳統(tǒng)音樂劇“大投資、大制作、大場面”的模式，走簡約時(shí)尚風(fēng)格。演出舞臺(tái)空間并不算大，但各種舞臺(tái)裝置應(yīng)有盡有，而且銜接和換景流暢自如，絲毫不遜色于大劇場演出的音樂劇，可謂麻雀雖小五臟俱全。小劇場音樂劇的制作有其獨(dú)特的魅力與優(yōu)勢，首先小劇場的演出拉近了演員與觀眾的距離，使觀眾與演員更加心貼心、情連情，容易使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，但演員的任何舞臺(tái)行動(dòng)甚至細(xì)微之處，觀眾都清晰可見，這就要求演員的表演要更為真實(shí)細(xì)膩。其次小劇場音樂劇使舞臺(tái)上角色與角色之間人物關(guān)系、人物沖突、事件矛盾更加集中，更能突出某一個(gè)場面和某一個(gè)事件的矛盾沖突。另外小劇場音樂劇也能降低制作經(jīng)費(fèi)。

這部享譽(yù)世界的音樂劇已經(jīng)連續(xù)上演二十余年，最近獲悉該劇即將登陸中國，并將選拔優(yōu)秀的中國演員擔(dān)任劇中主角，著力打造中文版《變身怪醫(yī)》，此事不僅能使國內(nèi)觀眾有幸觀賞該劇，而且還能錘煉我國音樂劇演員，實(shí)為幸事，期盼該劇早日在國內(nèi)上演。

參考文獻(xiàn)：

[1][美].Robert D.Nye著.三種心理學(xué)[M].中國輕工出版社出版，2001：13.

[2]百度百科.