謝芳

1959年，在北京中南海西花廳，總理周恩來得知為建國十周年獻(xiàn)禮的影片《青春之歌》成片的消息，決定親自調(diào)看這部電影。

那一天，影片的主創(chuàng)人員也來了?！靶×?，你的理想就要實(shí)現(xiàn)了，組織上決定吸收你入黨了?！碑?dāng)莊嚴(yán)的入黨誓詞與激昂的“一二·九”學(xué)生運(yùn)動疊映之際，在場者的心潮也澎湃起來。中場休息時，總理握著我的手說：祝賀你的成功！

這句話，我記了一輩子。

《青春之歌》是一部劃時代的作品，從小說到電影的改編速度之快，表現(xiàn)的力度和廣度，以及公映后舉國乃至海外的火爆，都讓它躋身經(jīng)典之列。但很少有人知道，其實(shí)這是我第一次“觸電”。

是時代造就了林道靜，也是信仰塑造了我。

時光回溯到1935年，我誕生在上海一戶基督教家庭，原名懷復(fù)，寄意懷念故土，克復(fù)神州。父親是神學(xué)院教授，母親則多才多藝，從小給予我藝術(shù)的熏陶。七八歲的時候，我隨父母輾轉(zhuǎn)去了香港，也養(yǎng)成了每日禱告的習(xí)慣。此后我恬靜不爭，大概就是那時打下的根基。

不多久，新中國成立的“福音”就傳遍了大江南北。一向擁護(hù)共產(chǎn)黨的父親聞訊后，決定辭去香港神學(xué)院的職務(wù)，攜全家回到武漢，預(yù)備在這個朝氣蓬勃的國家做時代的新人。

祖父當(dāng)年逃難，走投無路之際被教會接濟(jì)，為了感念恩德，便送父親學(xué)了神學(xué)。然而相比于拯救個人，中國共產(chǎn)黨拯救的卻是一個民族的危亡，功在千秋。

回到內(nèi)地第二年，我初中畢業(yè)。一心要報效祖國的我，本來志愿赴朝作戰(zhàn)，只是沒想到機(jī)緣巧合，竟讓中南文工團(tuán)——也就是后來的中南（武漢）人民藝術(shù)劇院給“收”了去。

說來也巧，當(dāng)時團(tuán)里音樂部的主任杜平就住在我家樓下。正缺青年女演員的杜平，一眼便相中了我。入團(tuán)后，一待就是十多年，演繹了《小二黑結(jié)婚》《白毛女》等經(jīng)典歌劇，也多少唱成了一個“角兒”。1958年，毛主席來湖北視察，我隨團(tuán)參演了漢劇《柜中緣》，受到主席好評。這一切都讓我感到與共和國命脈的緊密相連。

冥冥中自有天數(shù)。就在同一年，楊沫的《青春之歌》問世，成為了轟動全國的超級暢銷書。為搶奪電影改編權(quán)，京滬兩家大制片廠甚至鬧到了國家電影局。而最終取得改編權(quán)的北影廠，將電影的拍攝交給了知名的戲劇家崔嵬。在激烈的選角之爭中，崔嵬不迷信，不盲從。他想到了曾經(jīng)的下屬，并力排眾議促成了我北上試鏡。

這一抉擇，改變了我的人生道路，也成就了我載入影史的一系列經(jīng)典熒幕形象。如果沒有中南文工團(tuán)，我會去參軍打仗：如果沒有老黨員崔嵬導(dǎo)演，我可能還在唱歌??；而最重要的是，如果沒有共產(chǎn)黨在血與火中的奮斗，就不會有《青春之歌》。從普通人成長為眾人皆知的電影明星，黨無疑是我的“伯樂”。

在《青春之歌》中，我飾演的林道靜，既充滿革命的勁頭，又富有知識分子的氣質(zhì)，影片真實(shí)再現(xiàn)了一位革命者的成長史。趁著《青春之歌》的余熱，我連續(xù)接拍了《早春二月》和《舞臺姐妹》。三部電影各出名家之手，又因?yàn)閷r代激情的真實(shí)刻畫，被合稱為“青春三部曲”。始料未及的是，三部曲剛剛擎起的信仰旗幟，卻遭受了時代的無情打擊。1966年，“文化大革命”爆發(fā)，我的“青春三部曲”被批判為“毒草”，我自己也成了“黑線人物”。

雖然那十年不堪回首，但我不覺得冤。北京的“黑幫”多，我都排不上號。面對現(xiàn)實(shí)的風(fēng)風(fēng)雨雨，我學(xué)會了自我解嘲。我屬豬，屬于“樂天派”，任何時候，我都覺得天塌不下來。

在風(fēng)雨如晦的十年，我的信仰旗幟沒有倒下。對黨的信任，讓我積極地展開了自我調(diào)理，以希望笑對人生。堅(jiān)信云開霧散的一刻，就是自己歸來之時。

1978年，十一屆三中全會的召開驅(qū)散了動亂的陰霾，吹響了新時期的號角。我也如愿歸來——此后三年，我以每年一部的頻率，主演了《淚痕》《第二次握手》《李清照》。這三部影片又被稱為我的“中年三部曲”。

歸來的我，盡管青春漸逝，卻高歌不息。憑借自身形象特點(diǎn)塑造的新知識分子形象，無不帶有強(qiáng)烈的時代特征。這背后，是對新中國的感恩，也是信仰力量的支撐。我81歲了，步入耄耋之年，我又給自己制定了“老年三部曲”的計(jì)劃——不久前殺青的電影《仁醫(yī)胡佩蘭》，就算開了個頭。

青春之歌屬于過去，但老年的歌才剛剛開始。