關(guān)英馨

[摘要]：對(duì)于“悲愴”的藝術(shù)表現(xiàn)，更多地取決于作曲家不平凡的一生。無(wú)論是充滿英雄氣概、對(duì)理想執(zhí)著和堅(jiān)定的貝多芬，還是恐懼的同時(shí)卻一直竭力前行的柴可夫斯基，“悲愴”都只是音樂(lè)的表現(xiàn)手法，是藝術(shù)家對(duì)生活情感的傾訴。

[關(guān)鍵詞]：《柴可夫斯基B小調(diào)第六交響曲》 “悲愴”

“悲愴”，不少人對(duì)這個(gè)字眼在音樂(lè)領(lǐng)域的了解停留在路德維希·凡·貝多芬的《悲愴奏鳴曲第三樂(lè)章》上。在貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲中，譜子的開(kāi)始處只記著Grave（重板），音樂(lè)中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。但“悲愴”是貝多芬本人親自寫(xiě)上的標(biāo)題，因此許多人都會(huì)提出疑問(wèn)：這首氣勢(shì)磅礴的奏鳴曲，何以會(huì)有一個(gè)與其音樂(lè)精神并不很符合的名字實(shí)際上，這首作于1798-1799年間的標(biāo)號(hào)為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁(yè)上，貝多芬寫(xiě)著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標(biāo)題的。28/9歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫(xiě)上這么一個(gè)標(biāo)題呢羅曼·羅蘭在他著名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問(wèn)：“……然而痛苦已在叩門(mén)；它一朝住在他的身上之后就永遠(yuǎn)不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開(kāi)始它的酷刑?！?801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫(xiě)道：“我過(guò)著一種悲慘的生活。兩年以來(lái)我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說(shuō)話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當(dāng)里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說(shuō)，他們的數(shù)目又是相當(dāng)可觀！……在戲院里，我得坐在貼近樂(lè)隊(duì)的地方，才能懂得演員的說(shuō)話?！思胰岷偷卣f(shuō)話時(shí)，我勉強(qiáng)聽(tīng)到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡(jiǎn)直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克教我學(xué)習(xí)隱忍。我卻愿和我的命運(yùn)挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！薄氨瘣怼弊帏Q曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。但音樂(lè)的本體，更多的是對(duì)不幸遭遇的“隱忍”，對(duì)命運(yùn)的“挑戰(zhàn)”和抗?fàn)?，?duì)現(xiàn)實(shí)的超越和升華，對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)定。

然而，今天要在這里介紹的《柴可夫斯基B小調(diào)第六交響曲》，俗稱(chēng)《悲愴第六交響曲》中的“悲愴”與貝多芬所要表達(dá)的“悲愴”截然不同。

《悲愴第六交響曲》是柴科夫斯基的絕筆，同李斯特的《前奏》一樣，是作曲家一生經(jīng)歷感受的寫(xiě)照。柴科夫斯基的一生更加坎坷，心靈的維度更為深厚。我們不妨對(duì)比一下王國(guó)維先生的話，似有異曲同工之妙：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。此第二境也?！娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。此第三境也?！弊鳛椴窨品蛩够哉J(rèn)為的一部他一生中最成功的作品，首演的六天之后，他就不幸染上霍亂，與世長(zhǎng)辭。本曲終成為柴科夫斯基的“天鵝之歌”。這首交響曲正如標(biāo)題所示，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一點(diǎn)也就構(gòu)成本曲的特色。柴科夫斯基音樂(lè)的特征，如旋律的優(yōu)美，形式的均衡，管弦樂(lè)法的精巧等優(yōu)點(diǎn)，都在該曲中得到深刻的印證，因此本曲不僅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的樂(lè)曲之一，也是古今交響曲中第一流的精品。全曲旨在描寫(xiě)人生的恐怖、絕望、失敗、滅亡等，充滿了悲觀的情緒，而否定了一切肯定、享受人生的樂(lè)觀情緒。柴可夫斯基在本曲中也刻意描寫(xiě)了人們?yōu)樯疃济Φ那榫?，但他揭示了一個(gè)永恒的真理——死亡是絕對(duì)的、無(wú)可避免的，而生活中的所有歡樂(lè)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。他所體現(xiàn)出的這類(lèi)情緒，實(shí)際上反映的是在沙皇俄國(guó)末期，俄羅斯人民處于一種被壓抑狀況下的真實(shí)心態(tài)。這里的“悲愴”，是俄國(guó)人民內(nèi)心的痛苦和命運(yùn)的無(wú)情。然而對(duì)俄國(guó)人來(lái)說(shuō)，性格的猶豫不決并不等于喪失信念甚至死亡，內(nèi)心的痛苦和命運(yùn)的無(wú)情可以使他一時(shí)憂郁絕望，但并不會(huì)摧毀他。第一樂(lè)章的抗?fàn)幨侵鲃?dòng)的、有力量的，決不是只有招架之功；第三樂(lè)章更是用盡氣力拼命一搏，雖然愈發(fā)力不從心，但直到第四樂(lè)章絕望而預(yù)感到死亡的心靈仍在頑強(qiáng)地跳動(dòng)。柴可夫斯基這顆飽受創(chuàng)傷的心早應(yīng)該停息，就算他感到自己時(shí)日不多，但也決未料到這將是“最后一搏”?！拔疑?jīng)]有像現(xiàn)在這么滿足過(guò)、驕傲過(guò)和愉快過(guò)，因?yàn)槲掖_實(shí)完成了一件佳作。我知道這部作品是頂忠實(shí)的，我愛(ài)它；我過(guò)去的作品，我是絕對(duì)不愛(ài)的?！鳖?lèi)似的情感經(jīng)歷在他的同胞穆索爾斯基、拉赫馬尼諾夫身上均有體驗(yàn)，而并未催垮他們。因此柴科夫斯基很可能借此回首數(shù)十年的艱辛奮斗，“歌以詠志”。但毫無(wú)疑問(wèn)的是，“悲愴”是19世紀(jì)俄國(guó)知識(shí)分子社會(huì)生活的寫(xiě)照，它引起人們對(duì)那個(gè)黑暗的、慘無(wú)人道的制度的永久的懷疑，從而激發(fā)人們?yōu)樽杂?、光明、美好的生活而奮斗。

這首交響曲雖屬于標(biāo)題音樂(lè)，但決不是針對(duì)某一特定事件或某一特殊個(gè)人的感情描寫(xiě)，只是以抽象手法表現(xiàn)人類(lèi)共同具有的悲愴情緒而已。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章： 第一樂(lè)章慢板，轉(zhuǎn)不很快的快板，b小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。序奏為慢板，低音提琴以空虛的重音作為引子，由低音管在低音區(qū)演奏出呻吟般的旋律，其他樂(lè)器則如嘆息般地繼續(xù)。樂(lè)曲自開(kāi)始就籠罩在一種煩躁不安的陰沉氣氛中。主部的第一主題快速而富節(jié)奏感地奏出，給人以苦惱、不安和焦燥的印象。之后樂(lè)曲的速度旋即轉(zhuǎn)成行板，第二主題哀愁而美麗，有如暫時(shí)拋卻苦惱而沉入幻想中一般。仿佛作者在思念俄國(guó)廣闊美麗的土地，思念著他深深熱愛(ài)的國(guó)家。這一樂(lè)章的終結(jié)部十分柔美、溫和，旋律在平靜的伴奏下伸展，形成謎一樣的結(jié)尾，但大體上還是保存了奏鳴曲的形式。“悲愴”之情透過(guò)弦樂(lè)厚重的演奏和雙簧管交錯(cuò)的音符淋漓展現(xiàn)出來(lái)。第二樂(lè)章溫柔的快板，D大調(diào)，5/4拍子。自始自終一貫單純的色彩，其構(gòu)想似乎來(lái)自俄羅斯民謠。5/4拍子的分配方式為，各小節(jié)的前半部分為二拍，后半部分為三拍，形成了不安定而又稍快的音樂(lè)，全樂(lè)章呈現(xiàn)出昏暗、低迷的狀態(tài)。主部的主要旋律具有舞蹈般的節(jié)奏，卻又蕩漾著一絲不安的空虛感。

第三樂(lè)章該樂(lè)章是甚活潑的快板，G大調(diào)，4/4拍子，諧謔曲與進(jìn)行曲混合而無(wú)發(fā)展部的奏鳴曲式。這一樂(lè)章的主要內(nèi)容反映了人們四處奔忙、積極生活的景象，有人認(rèn)為這一樂(lè)章體現(xiàn)出作者對(duì)過(guò)去的回憶。本樂(lè)章第一主題為諧謔曲式，輕快、活潑，與前兩個(gè)樂(lè)章的主題形成對(duì)比。樂(lè)章的第二主題很像意大利南部的一種民族舞蹈音樂(lè)——塔蘭泰拉舞曲，他的主要旋律具有戰(zhàn)斗般的感覺(jué)，但這一主題在進(jìn)行曲般的旋律中，并沒(méi)有明朗、快活的氣息，反而呈現(xiàn)出一種悲壯感。這一主題旨在表現(xiàn)人類(lèi)的苦惱爆發(fā)時(shí)，所發(fā)泄出的反抗力量。此部分略經(jīng)擴(kuò)展后，再次出現(xiàn)詼諧曲主題而達(dá)到高潮。緊接著進(jìn)行曲主題再現(xiàn)，樂(lè)章的終結(jié)部便在進(jìn)行曲主題片斷堆積的形態(tài)下強(qiáng)烈地結(jié)束。這個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)的“是諧謔曲和進(jìn)行曲的奇異的結(jié)合”，但“既不是悲壯的也不是英雄的”，而是抗?fàn)幍?-命運(yùn)中不可避免的、沒(méi)有勝負(fù)的抗?fàn)?。主部小調(diào)主題短促有力，顯示出奮力一搏的堅(jiān)定決心。反復(fù)出現(xiàn)，力度一次次漸強(qiáng)，預(yù)示著將與命運(yùn)相碰撞，同時(shí)顯出內(nèi)心雖有恐懼且攜帶著悲涼的創(chuàng)傷，但并不退縮、并不逃避，由一種內(nèi)在的不熄的力量支撐著竭盡全力地前行，氣壯山河。在無(wú)比雄壯的節(jié)奏背后是一種絕望的抗戰(zhàn)。第四樂(lè)章終曲，哀傷的慢板，b小調(diào)，3/4拍，自由的三段體。這個(gè)樂(lè)章的主題極為沉郁、晦暗（一般交響曲的終曲都是最為快速、壯麗的樂(lè)章，而本交響曲正相反，充分強(qiáng)調(diào)了“悲愴”的主題），悲傷的旋律在兩聲圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼。本樂(lè)章在無(wú)限凄寂當(dāng)中結(jié)束。這一樂(lè)章正如本交響曲的標(biāo)題，描寫(xiě)人生的哀傷、悲嘆和苦惱，凄怨感人，有深沉的悲愴之美?？v觀全曲，對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂傷、迷茫貫穿始終，但第四樂(lè)章中人生大風(fēng)浪均已過(guò)去，精疲力竭，而命運(yùn)仍舊無(wú)情和不可抗拒，愈加惆悵，悲痛欲絕。在發(fā)自肺腑的苦悶、奮起調(diào)動(dòng)的激情之后，這里再一次的茫然無(wú)措。突出體現(xiàn)了柴科夫斯基的性格：“他的精神狀態(tài)與努力目標(biāo)之間的猶豫不決，即使在他最成熟的作品中也具有這種特點(diǎn)?！?/p>

對(duì)于“悲愴”的藝術(shù)表現(xiàn)，更多地取決于作曲家不平凡的一生。無(wú)論是充滿英雄氣概、對(duì)理想執(zhí)著和堅(jiān)定的貝多芬，還是恐懼的同時(shí)卻一直竭力前行的柴可夫斯基，“悲愴”都只是音樂(lè)的表現(xiàn)手法，是藝術(shù)家對(duì)生活情感的傾訴。