劉紅麗

摘 ? 要：山西左權(quán)小花戲猶如中國民間藝術(shù)的一朵奇葩，千百年來在太行山上展示出耀眼的光芒。歌、舞、戲相結(jié)合的表現(xiàn)形式，開朗淳樸的音樂風(fēng)格，豐富多姿的肢體語言及明艷鮮活的精美服裝，充分展示了左權(quán)“小花戲”的藝術(shù)特色與獨(dú)特魅力。本論文通過對傳統(tǒng)劇目《打櫻桃》中舞步﹑扇花，舞蹈意象等幾方面的分析，來談左權(quán)小花戲的舞蹈藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：小花戲;舞蹈藝術(shù)特色

中圖分類號：J607 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0103-01

一、飛舞多變，起伏翩躚的扇花

左權(quán)小花戲的表演靈動而經(jīng)典，創(chuàng)作發(fā)展穩(wěn)定的向舞蹈的一途延伸，扇子是小花戲的萬能道具，是表達(dá)思想感情的重要工具。左權(quán)小花戲中最有代表性的是蝴蝶扇，要求演員把彩扇舞動得起伏翩蹬，如同彩蝶在花叢中飛舞。目前以蝴蝶扇的扇花分類很多如“點(diǎn)扇”﹑“磕扇”﹑“繞扇” ﹑“挽扇”﹑“推扇”﹑“大小轉(zhuǎn)扇”等，用不同顏色的彩扇和不同的扇動方法，可以表現(xiàn)不同的思想感情。就拿《打櫻桃》來說，農(nóng)婦手持紅色彩扇與黃色絲巾抖扇而出，用蝴蝶扇邊歌邊舞，用大小翻扇來點(diǎn)步后退，它的技藝看來雖不復(fù)雜，但要捕捉他的風(fēng)格韻味也是很難的，演員熟練的技藝，把彩扇舞動的起伏翩躚，表現(xiàn)了農(nóng)婦歡喜雀躍的思想感情。

《打櫻桃》中從小手位到大舞姿，伴隨著多變的扇花都講求循弧蹈圓，雙手隨臂同向或交替劃大圓形，使身段舒展、柔美，給人以線條流暢的美感。分別表現(xiàn)為運(yùn)動的路線圓：劇目中表現(xiàn)農(nóng)婦與丈夫上山時，一直用碎步繞著舞臺畫圓或夫妻二人相互繞圓的運(yùn)動路線用來表現(xiàn)二人長途跋涉，辛苦上山的情景;動態(tài)的造型圓：在舞扇的同時演員配以肩部或身前的前后交替擺劃圓圈，動作都是經(jīng)過畫圓后才定的造型，再加上各種小手位，身體的三道彎，形成了動態(tài)的造型圓;動作的結(jié)構(gòu)圓：在《打櫻桃》中那個醉漢扮演滑稽調(diào)笑，插諢打科的丑角形象，他的動作大多來自傳統(tǒng)戲曲里的云手，按掌，單膀手等姿態(tài)融匯多種藝術(shù)形式加上獨(dú)具特色的“磕扇”極具諷諫功能又不乏單調(diào)，作為劇中的潤滑劑不僅體現(xiàn)了“圓”的完美運(yùn)用，也體現(xiàn)了獨(dú)特的詼諧與活潑，讓觀眾看后忍俊不禁。

二、輕盈活潑，起伏顫顛的步伐

小花戲中的步伐十分豐富，主要特點(diǎn)為矯健、輕盈、活潑、富有彈性。有“唿嗉步”“三顛步”“跳顛步”“十字劃步”“箭跑步”等60多種。其中最具特色的就是“三顛步”。顛：雙腿膝蓋屈伸要有彈性。膝蓋不能完全僵硬也不能完全松懈，身體隨著膝蓋的顫依次往腳跟、腳前掌、腳尖（腳趾部分）彈壓，使舞步富有彈性。跳：在“三顛步”中，身體的重心變化和移動，形成明顯的跳躍之狀，既要有輕盈之感又不能使舞步起伏太突兀。扭：隨著舞步與音樂的起落節(jié)奏，左右輕微的，帶有動律的扭動，并要和顛顫協(xié)調(diào)一致。蹬：做后踢步或向前邁步時要像東北秧歌中的“拔泥步”一樣有韌勁兒，彈和壓協(xié)調(diào)配合，形成腳前掌的勾勁和腳跟的蹬勁。甩：手臂擺動時，用勁拋起，到達(dá)最高點(diǎn)時有股甩勁。通過擺和甩，有節(jié)奏的律動，使“三顫步”更加活潑，上述5字是“三顛步”的基本要求，缺一不美。

在《打櫻桃》中，編導(dǎo)用不同的舞步特點(diǎn)來呈現(xiàn)人物個性與表達(dá)劇情，農(nóng)婦的丈夫在劇目中多用“十字劃步” ﹑“弓箭步” ﹑“圓場”表演，體現(xiàn)其個性的憨厚與正直，與之后出場的醉漢的個性形成鮮明的對比。而在劇目高潮時，看到自己的妻子與醉漢爭吵時，多用“三顛步”和“跳顛步”形容他的著急和慌亂。“唿嗉步”“三顛步”是醉漢用的最多的步子，貫穿于整段舞蹈中，隨著腳下顫顛的步伐，頭部不停地劃圈和晃動，帽冠前的英雄絨球也隨著不停地顫動，形容他似醉非醉，唿唿嗉嗉的舞臺形象，形成了獨(dú)特的韻味，也為表現(xiàn)情節(jié)起了重要作用。

三、千姿百態(tài)，舒展秀美的舞姿

到目前為止，小花戲中運(yùn)用并有固定名稱的舞蹈動作有50多余種，小花戲的舞姿舒展秀美，靈活多變，并且有較強(qiáng)的形象性：如“小燕穿云”“喜鵲登梅”“蜻蜓點(diǎn)水”“犀牛望月”“金魚擺尾”等，再加上轉(zhuǎn)頭扭腰，搖頭晃腦，使舞姿更加活潑，身段更加優(yōu)美俏麗。在《打櫻桃》醉漢的表演中，他那“騎馬蹲檔”式的姿態(tài)，透出了野蠻粗魯?shù)膫€性，雙膝大幅度的屈伸使身體大幅度的起伏，晃手顛跳的牽驢的駕式惟妙惟肖，給人無限的喜悅，也使該舞臺劇更加豐富多彩，更具有可舞性和觀賞性。

目前，左權(quán)小花戲已經(jīng)成為左權(quán)人民生活中不可缺少的一部分娛樂活動形式，也為全國觀眾喜聞樂見。其中可以提升的素材也大多被應(yīng)用到專業(yè)舞蹈創(chuàng)作中來，大型舞劇《一把酸棗》中的《團(tuán)扇舞》就汲取了小花戲中的舞步特色與劃圓動律，來表現(xiàn)山西女人的小腳文化以及特有的典雅與端莊，是整部舞劇的點(diǎn)睛之筆。通過對左權(quán)小花戲的研究，讓讀者看到了左權(quán)小花戲無窮的藝術(shù)魅力，也促使我們深入地區(qū)采風(fēng)，去挖掘積淀已久的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，創(chuàng)作出更加琳瑯滿目，極具震撼力的舞蹈作品，讓左權(quán)小花戲走出山西，走出國門。

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