蔣國興

公共建筑一種被賦予更多社會意義和公眾意識的建筑。在當(dāng)今世界，公共建筑幾乎涵蓋了除居住建筑以外的所有建筑類型，包含辦公建筑、商業(yè)建筑、旅游建筑、科教文衛(wèi)建筑、通信建筑以及交通運(yùn)輸類建筑，等等?，F(xiàn)代文明要求公共建筑在滿足功能性需求的同時(shí)，具有更為鮮明的文化傳播、地標(biāo)和示范的意義，以提升公共建筑本身存在的價(jià)值。由此，陶瓷藝術(shù)在公共建筑空間的應(yīng)用領(lǐng)域，具有獨(dú)特的功用價(jià)值和廣泛的發(fā)展前景。

在中國，自古以來就有將陶瓷運(yùn)用于建筑裝飾的傳統(tǒng)，如眾多的皇家宮殿建筑、祠廟建筑、紀(jì)念性建筑，大量使用陶瓷構(gòu)件對建筑的屋頂、屋面、墻面、廊道等進(jìn)行裝飾。到了近代，陶瓷面磚的大量工業(yè)化生產(chǎn)，陶瓷構(gòu)件更是進(jìn)入了幾乎所有建筑之中，包括住宅內(nèi)外。

傳統(tǒng)陶瓷構(gòu)件在建筑中的運(yùn)用，僅是作為裝飾存在，是建筑主體的一種附屬和點(diǎn)綴?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)有可能與各類公共建筑進(jìn)行有效的融合和溝通，賦予建筑以更深刻而精準(zhǔn)的文化定位和意義，從而提升建筑的文化內(nèi)涵和存在價(jià)值。

于是，我們想到了壁掛，一種中國傳統(tǒng)的手工工藝產(chǎn)品，以木、竹、紙等為材質(zhì)，做成各色各樣的藝術(shù)品，比如楹聯(lián)、比如書畫作品，貼墻懸掛或者粘貼，用來裝飾室內(nèi)空間，美化生活。

陶瓷材質(zhì)能否做成壁掛？事實(shí)上是可以的。這是本人首創(chuàng)大型陶瓷藝術(shù)壁掛最初的想法。

在江蘇宜興，歷史上，以文人參與紫砂陶創(chuàng)作為世人所推崇，就是由陶瓷藝人用紫砂泥料制成陶坯，文人在紫砂陶坯體上題字作畫，或是由文人設(shè)計(jì)圖樣，紫砂藝人制作。這樣的合作源遠(yuǎn)流長，傳承至今。有一種叫做楹聯(lián)的紫砂工藝品，文人在紫砂陶板上寫字，一片一字，然后用竹絲或麻繩將紫砂陶片穿起來，懸掛在中堂，作為一家一戶最重要的裝飾品。這種紫砂楹聯(lián)端莊、古樸、典雅，質(zhì)地永恒，具有極高的欣賞和收藏價(jià)值，是達(dá)官貴人和文人雅士的喜好。

我從這種紫砂楹聯(lián)的結(jié)構(gòu)中得到啟發(fā)：利用陶瓷材料極為優(yōu)越的可塑性和無與倫比的釉色美，采用現(xiàn)代金屬的連接和緊固工藝，將一塊一塊的藝術(shù)陶板以壁掛的形式登堂入室，從而敲開陶瓷藝術(shù)在公共建筑空間廣泛應(yīng)用之門。這種將陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代金屬結(jié)構(gòu)件完美結(jié)合，實(shí)踐的大陶瓷概念，通過十多年在國內(nèi)多個(gè)著名建筑空間的成功運(yùn)用，逐漸形成了一個(gè)新的具有獨(dú)特工藝和審美價(jià)值的景觀陶瓷藝術(shù)門類，受到國內(nèi)外同行的關(guān)注。

一、陶瓷壁掛陶板采用橢圓帶弧加強(qiáng)壁結(jié)構(gòu)

陶瓷壁掛采用陶片組合拼接懸掛的方式，將單片垂直的傳統(tǒng)楹聯(lián)連接技法，予以縱向無限添加伸展、橫向無限拼接擴(kuò)展，就像編織一件巨大的陶瓷彩衣，隨建筑立面的陰陽轉(zhuǎn)承、高低錯(cuò)落，甚至弧、圓變化而貼面懸掛裝飾，從而將硬質(zhì)的彩色陶片隨性地把玩于掌，可以做成整面墻，也可以做成單獨(dú)的陶瓷藝術(shù)裝置，達(dá)到隨心所欲的境界，使陶瓷藝術(shù)裝飾壁掛得以大面積應(yīng)用。

陶瓷壁掛單片陶板的造型，既要充分發(fā)揮陶瓷制品可塑性強(qiáng)、釉色美、光感強(qiáng)烈的優(yōu)勢，又要盡量回避陶瓷制品脆而易碎的弱點(diǎn)，我們把陶板的基本造型設(shè)計(jì)成正、上、下、左、右五面無角、無棱、圓潤光滑的橢圓體。滿足壁掛懸掛固定粘接和增加陶板強(qiáng)度的技術(shù)要求，創(chuàng)造性地在陶板背面設(shè)加強(qiáng)壁。

陶板的成型方法：在研究和比較試驗(yàn)了陶瓷制品注漿、壓制等多種成型方法以后，選擇采用塑壓成型法生產(chǎn)陶瓷壁掛單片陶板。塑壓成型控制泥料含水率在19～22%，氣壓不超過0.5MPa，油壓不超過6MPa。

在選擇適合的施釉工藝和釉料，嚴(yán)格控制燒成工藝的基礎(chǔ)上，制成的單片陶板主要質(zhì)量技術(shù)指標(biāo)如下：

這樣的陶板造型，除了具有更為堅(jiān)固不易破損的優(yōu)點(diǎn)以外，在陶瓷藝術(shù)壁掛創(chuàng)作中，還取得了意想不到的藝術(shù)效果：1、它對光的感應(yīng)來自不同的方向，光滑的釉面反射產(chǎn)生各種不同的天然色彩；2、由這樣的陶板組成的作品畫面會隨著觀賞者角度的變化而產(chǎn)生微小的變化，有移步換景的藝術(shù)效果；3、與其它材質(zhì)鋪貼的平面墻面相比，陶瓷壁掛對室內(nèi)聲音的吸附性和消音效果更為優(yōu)越。這一點(diǎn)，在上海東方藝術(shù)中心大型陶藝壁掛的實(shí)踐中，得到了非?？隙ǖ尿?yàn)證。

二、以金屬構(gòu)件解決陶板與建筑本體的懸掛連接

普通陶瓷面磚與墻體的粘接，一般采用水泥混合料或是專用的粘接劑。陶瓷壁掛的安裝，我們創(chuàng)造性地引用現(xiàn)代建筑墻面裝飾常用的“干掛”形式和原理，將陶板用金屬構(gòu)件連接而貼墻懸掛。這樣的懸掛方法與普通陶瓷面磚用粘接劑鋪貼相比，其工藝更復(fù)雜，其成本也要大很多，但是，作為一件完整的藝術(shù)作品，這樣做的優(yōu)越性也顯而易見：1、更為牢固而永久，完全不會因陶板與基底對溫、濕度變化的反映差異而產(chǎn)生局部爆裂、甚至大面積脫落等情況；2、陶板與墻體間保持一定間隙，使墻體增設(shè)消音、隔熱墊層成為了可能；3、便于單片損壞后的更換，而完全不會影響整個(gè)作品的藝術(shù)性和觀賞效果；4、使陶瓷壁掛的藝術(shù)性和對于欣賞人群的親和力更為凸顯。

這種“干掛”式陶瓷壁掛與墻體的連接由七大構(gòu)件組成，其構(gòu)件名稱和功能如下：1、鋼纜引導(dǎo)件。用在壁掛上下端，將其與墻體承重結(jié)構(gòu)直接相聯(lián)；2、水平滑軌。平行調(diào)節(jié)，并用于直接牽引鋼纜；3、不銹鋼纜。視壁掛垂直高度，在確保牢固的前提下選用適當(dāng)直徑；4、預(yù)固定件。特別設(shè)計(jì)，按陶板大小規(guī)格定位其在鋼纜上的位置進(jìn)行固定；5、陶板粘著附件。直接與陶板粘接，其功能是將陶板完全按照設(shè)計(jì)位置在鋼纜上進(jìn)行固定；6、鋼纜緊固件。調(diào)節(jié)鋼纜松緊；7、鋼纜中段固定樁。每隔一人高度設(shè)置一個(gè)鋼質(zhì)固定樁，使鋼纜始終與墻體保持平行并將垂直懸掛陶板所產(chǎn)生的承重載荷分段轉(zhuǎn)移至混凝土墻體。

三、創(chuàng)意，為公共建筑安裝一個(gè)陶瓷藝術(shù)的“靈魂”

陶瓷壁掛單片陶板設(shè)計(jì)制作、陶板與墻面緊固結(jié)合的材料與技術(shù)問題的有效解決，為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)進(jìn)入大型公共建筑打開了廣闊的應(yīng)用空間，也給從事景觀陶瓷藝術(shù)的藝人們提供了展示才華的創(chuàng)作舞臺。我們對有需求的每一個(gè)公共建筑項(xiàng)目的陶藝壁掛或是陶瓷壁畫、陶瓷藝墻等其它陶藝裝置的創(chuàng)作理念是：為公共建筑安裝一個(gè)藝術(shù)的“靈魂”。這個(gè)“靈魂”是建筑的思想，必須是切合地域文化、符合時(shí)代審美理念和發(fā)展趨勢、具有充分想象空間。這樣形成的每一件陶瓷藝術(shù)壁掛，都成為了與建筑同體且獨(dú)一無二的藝術(shù)作品。

于是，在接受一項(xiàng)委托以后，對該地該時(shí)該建筑相關(guān)的各種人文元素進(jìn)行充分的搜集、研究和綜合思考是必不可少的。比如上海東方藝術(shù)中心大型陶瓷藝術(shù)壁掛的創(chuàng)意，東方藝術(shù)中心是一座著名的藝術(shù)建筑，坐落于浦東行政文化中心，總建筑面積近40，000平方米，總投資11億元人民幣，總設(shè)計(jì)師是法國著名設(shè)計(jì)師保羅·安德魯。這位29歲時(shí)就設(shè)計(jì)了法國戴高樂國際機(jī)場的設(shè)計(jì)大師，精彩作品遍及世界各地。對于東方藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)，安德魯希望使用能夠體現(xiàn)中國特色的陶瓷材料做建筑的內(nèi)裝飾。他認(rèn)為，陶瓷除了特有的質(zhì)地和性能以外，還是中國一座富含文化韻味的礦產(chǎn)，是一張令世界無法拒絕的藝術(shù)請柬，除此之外，別無最佳選擇。但是，如何將陶瓷藝術(shù)引入這么大規(guī)模的公共建筑，在當(dāng)時(shí)沒有任何先例。

2002年6月，本人接受東方藝術(shù)中心建設(shè)指揮部委托，主持內(nèi)裝飾陶瓷壁掛研制小組，負(fù)責(zé)這項(xiàng)開創(chuàng)性研制工作。我們在選定用陶瓷壁掛作為內(nèi)裝飾研制思路的基礎(chǔ)上，對將陶瓷壁掛做大、做出獨(dú)特美感和韻味所涉及的壁掛結(jié)構(gòu)、用材、釉質(zhì)，以及施釉工藝、肌理處理?，F(xiàn)場安裝的特殊要求和施工難度分立課題進(jìn)行攻關(guān)研究。歷時(shí)2年多，經(jīng)過上百次試驗(yàn)，項(xiàng)目終于獲得成功，2004年9月，壁掛在建筑內(nèi)墻面上全部裝飾完畢。呈現(xiàn)給世人的，是絢爛多姿、氣勢恢弘、無與倫比的陶瓷藝術(shù)裝飾作品。這件作品命名為《身如彩翼雙飛舞》，實(shí)際使用陶瓷掛片127102片，總展開面積約1.1萬多平方米，獲得了中國國家知識產(chǎn)權(quán)專利局16項(xiàng)發(fā)明專利。被上海大世界基尼斯總部評為大世界基尼斯之最。上海東方藝術(shù)中心大型陶瓷藝術(shù)壁掛成為將陶瓷藝術(shù)引入大型公共建筑的一個(gè)成功范例。

2010上海世博會洲際大酒店大堂大型陶藝壁掛《京劇交響》，是又一幅承載著中華文化傳承發(fā)揚(yáng)而生成的大型陶藝作品。在這座宏偉的酒店大堂營造出強(qiáng)大的中華文化氣場，讓人眼前一亮，給人驚鴻一瞥的美感。

上海地鐵龍華寺站大廳大型陶藝壁掛《龍華鐘鼓》，新近完成的位于江蘇宜興的保利大劇院大堂大型陶藝壁掛《沈光曲》和《梁祝情》以及中國宜興美術(shù)館大堂大型陶藝壁掛《山水禪》，都是在精準(zhǔn)把脈地域文化元素基礎(chǔ)上形成的畫面創(chuàng)意，構(gòu)成了最為精準(zhǔn)的建筑“靈魂”。