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一片西湖春光

2017-02-21 21:36陳娜
上海工藝美術(shù) 2016年4期
關(guān)鍵詞:傘面西湖世紀(jì)

陳娜

引言

中國發(fā)明傘已有數(shù)千年的歷史,絲綢很早就被當(dāng)作傘面材料,尤其是中唐以后,隨著絲綢的普及,綢傘進(jìn)一步流行。南宋臨安是全國的制傘中心,市場(chǎng)上綢傘品類眾多,有大小黃羅傘、清涼傘,紅綠小傘和方傘等,供顧客選擇。及至近代,杭州西湖綢傘作為綢傘家族最靚麗的一支,脫穎而出,成為中國綢傘的突出代表。

西湖綢傘為杭州都錦生絲織廠于20世紀(jì)30年代創(chuàng)制,一經(jīng)問世,便受到人們的喜愛。作為杭州較早的國禮品,曾在20世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)國家領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫訪問中國時(shí),成為周恩來總理點(diǎn)名贈(zèng)送的禮品之一;在20世紀(jì)70年代美國總統(tǒng)尼克松訪華時(shí),又成為贈(zèng)送的國禮品之一;西湖綢傘還多次被選為我國領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí)的高級(jí)禮品。

西湖綢傘的發(fā)展簡(jiǎn)史

20世紀(jì)30年代初,杭州著名實(shí)業(yè)家都錦生為了彌補(bǔ)淡季生產(chǎn)的不足,尋思開發(fā)與絲綢織物有聯(lián)系的新產(chǎn)品。都錦生在日本考察時(shí),從日本絹傘中得到啟發(fā),回國后決定利用杭州本地竹和綢創(chuàng)制比絹傘更好的綢傘。都錦生組織廠里的技術(shù)骨干蔡家然、嚴(yán)端、竹振斐三人組成試制小組,經(jīng)過多次反復(fù)試驗(yàn),最后確定以杭州近郊特有的淡竹制傘骨,以杭州本地真絲織成的經(jīng)緯密度極高的綢緞作傘面,以刻版刷花西湖風(fēng)景圖案為傘面裝飾,成功試制出了新品種綢傘,因傘面采用絲綢,并飾有西湖風(fēng)景圖案,故稱“西湖綢傘”。西湖綢傘由于色彩靚麗,圖案精美,氣質(zhì)溫婉,猶如西湖邊春日里盛開的朵朵鮮花,成為西湖四季不衰的美麗景致,被贊譽(yù)為”西湖之花”。

20世紀(jì)30年代中期,除了都錦生絲織廠外,相繼有“振記竹氏”、“王志鑫”等綢傘作坊生產(chǎn)西湖綢傘。1953年至1958年問,在省、市政府部門的組織下,通過一系列的聯(lián)營合并,西湖綢傘廠成為西湖綢傘的統(tǒng)一生產(chǎn)單位,西湖綢傘的制作技藝得到較快發(fā)展,大量出口前蘇聯(lián)、波蘭、加拿大、比利時(shí)、新西蘭、意大利、法國、挪威等國,鼎峰時(shí)的出口產(chǎn)量達(dá)40萬件。

1960年杭州市工藝美術(shù)研究所成立,特設(shè)西湖綢傘研究室,特聘都錦生絲織廠西湖綢傘制作技藝的主要?jiǎng)?chuàng)始人竹振斐先生為研究室主任,開展新產(chǎn)品與高端綢傘的研發(fā)工作。文革期間,西湖綢傘生產(chǎn)遭受嚴(yán)重打擊,曾兩度停產(chǎn)。1977年西湖綢傘恢復(fù)生產(chǎn),但產(chǎn)量均徘徊在低位。

20世紀(jì)90年代初,隨著改革開放和旅游業(yè)的帶動(dòng),西湖綢傘收獲了短暫的繁榮。1990年,精心研制的《四季花》、《金魚戲水》、《百美圖》、《百子圖》參評(píng)第九屆中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”,榮獲了中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng)。不過1990年后,隨著杭州西湖傘廠遷址,產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整,綢傘的生產(chǎn)逐漸減產(chǎn)。

21世紀(jì)后,西湖綢傘作為杭州市傳統(tǒng)工藝美術(shù)之一,吸引了更多的關(guān)注。2008年,西湖綢傘制作技藝被列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,2009年9月,杭州中國傘業(yè)博物館建成開放,專門開辟了西湖綢傘的展廳單元,2016年6月入駐杭州工藝美術(shù)博物館大師工作室展區(qū),西湖綢傘越來越受到國家級(jí)的保護(hù)和重視。

“西湖之花”精品賞析

西湖綢傘宛如西子湖一般的精致、秀美,得益于杭嘉湖地區(qū)特有的淡竹和絲綢資源、獨(dú)特的制作工序、還有那蘊(yùn)含著江南人文意趣的超然設(shè)計(jì)。

西湖綢傘最大的外形特色即“撐開為傘,收攏成竹”,這個(gè)特色的關(guān)鍵之處就在于傘骨巧妙的工藝和造型上。一把傘骨由一支圓潤的淡竹劈成均勻的竹骨,然后將長(zhǎng)傘骨的篾青與篾黃分離,柔美的絲綢夾制其問,再將篾青隔著絲綢對(duì)應(yīng)貼在篾黃上,最后合攏起來又還原成一支天然的竹節(jié)。此種工藝在世界制傘工藝中屬首創(chuàng),這也是西湖綢傘匠心獨(dú)具的特色所在。

西湖綢傘的傘頭、傘柄、傘面設(shè)計(jì)滲透著杭州西湖的自然與靈性,與西湖美景融為一體,極富地域特色。西湖綢傘傘頭主要以杭州西湖“三潭印月”的石潭為藍(lán)本,采用藝術(shù)手法,設(shè)計(jì)出眾多的藝術(shù)造型,與傘面美麗的西湖風(fēng)景相襯相映。西湖綢傘的傘柄設(shè)計(jì)成與傘頭相匹配,也有多種形制變換,如有水滴式的、有瓶式的、竹節(jié)式的,后來還開發(fā)出了浮雕傘柄等。西湖綢傘的傘面設(shè)計(jì)也很精巧,多采用刷花、繪花、繡花——“三花”工藝,或采用其中一種,或采用兩種結(jié)合,通過對(duì)傳統(tǒng)繪畫、刺繡、絲綢刷印等技術(shù)的自由組合運(yùn)用,使西湖綢傘更具藝術(shù)性。

下面我們以西湖綢傘傘面裝飾工藝一一刷花、繪花、繡花“三花”工藝為依據(jù),將西湖綢傘進(jìn)行分類介紹。

刷花西湖綢傘

刷花工藝是根據(jù)設(shè)計(jì)圖稿雕刻出圖案花版,再將花版覆蓋在傘面的合適位置,由主題到背景,由近及遠(yuǎn),由深到淺,根據(jù)圖案色彩一層一層分別用毛刷在鋼絲網(wǎng)上來回拉刷,使顏料以霧狀均勻散落在傘面形成層次感較強(qiáng)的圖案。

早期的綢傘工藝尚不成熟,傘的規(guī)格也不一致,傘骨有46根、40根、36根、32根不等。傘面刷花相對(duì)簡(jiǎn)單,多以單色、雙色為主。題材也不豐富,有西湖風(fēng)景、山水、仕女等。這件20世紀(jì)30年代刷花平湖秋月西湖綢傘是杭州都錦生絲織廠制作的,傘面40根竹骨,頭、柄采用牛角制成,傘頭柄上“都錦生廠”商標(biāo)清晰可見。

20世紀(jì)50至60年代,隨著社會(huì)需求量的增加,西湖綢傘的制作技藝得到較快發(fā)展,綢傘的規(guī)格和工藝都獲得較多改進(jìn)。刷花版由單套改為雙套以上,并改進(jìn)刷花方法,使得傘面圖案更顯鮮艷秀美。傘面花樣有“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“雷峰夕照”、“六和塔”等西湖風(fēng)景和“首都北京”、“南京”、“蘇州”等地方品種;綢面顏色也從原來大紅、品藍(lán)等6種增加到17種。這件20世紀(jì)50年代刷花雷峰塔西湖綢傘傘面刷花樣式仍然沿襲了早期風(fēng)格,不過層次感稍強(qiáng)。1957年公私合營杭州綢傘廠成立,這件傘盒成為那段歷史的重要證明。

20世紀(jì)50年代末,西湖綢傘大量出口西方國家,這件20世紀(jì)50年代刷花平湖秋月西湖綢傘就是當(dāng)時(shí)眾多出口傘中的一種。該傘的制作工藝已較成熟,傘面刷花技藝大大提高,套版層次豐富,圖案清晰。竹根柄和寶葫蘆漸變色傘頭富有特色。

20世紀(jì)50年代刷花雙峰插云西湖綢傘的玫紅色傘面色彩奪目,采用三套色刷花西湖風(fēng)景雙峰插云,傘桿頂端貼有“杭州都錦生廠精制”字樣。

繪花西湖綢傘

繪花工藝是采用中國畫技巧,在絲綢傘面上繪制人物、花烏、山水圖等,多以工筆畫隨類賦彩。西湖綢傘首創(chuàng)之初,試制者也曾采用繪畫的方式進(jìn)行傘面裝飾,圓形、方形圖案均有,但是顏色、格調(diào)都不夠理想,后來經(jīng)過改進(jìn),傘綢用更具半透明朦朧意趣的面料,使繪花西湖綢傘裝飾的虛實(shí)情景表達(dá)得更有韻味。

20世紀(jì)60年代手繪西湖風(fēng)景西湖綢傘規(guī)格較大,傘骨多達(dá)46根,傘骨髹漆。最為絕妙的是該傘在薄如蟬翼的喬其紗上設(shè)色山水、紅梅,景色遠(yuǎn)近分明,技藝高超。

20世紀(jì)70年代末,在竹振斐的主持下,西湖綢傘加強(qiáng)了設(shè)計(jì)改造,對(duì)傘面裝飾、頭柄造型做了較大優(yōu)化,增加了更多的杭州地域文化元素,并將傳統(tǒng)文化和繪畫技巧融入到“三花”技藝中,極大提升了西湖綢傘的藝術(shù)性和觀賞性。

這件20世紀(jì)70年代刷繪超薄喬其紗梅花烏圖西湖綢傘為原西湖傘廠質(zhì)檢科副科長(zhǎng)屠家良制作,傘面結(jié)合了兩種工藝:月色采用刷花,花鳥則采用了繪畫,二者相融,更顯得朦朧月色下的靜謐情韻。屠老一生只做了兩把這樣的西湖綢傘,其中一把送給了美國尼克松總統(tǒng)。

20世紀(jì)70年代彩繪仕女風(fēng)景西湖綢傘圖案色彩鮮明,工筆畫工細(xì)膩,比較少見。

20世紀(jì)80年代刷繪花卉風(fēng)景西湖綢傘傘面采用了點(diǎn)花、刷花和繪畫相結(jié)合的工藝,以開光的形式將多種植物繪畫的圖案和西湖刷花的風(fēng)景集合在一起,是當(dāng)時(shí)的樣品展示,以供客戶選擇。

1990年,精心研制的《百美圖》、《百子圖》參評(píng)第九屆中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”,榮獲了中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng)。圖案設(shè)計(jì)者為趙仁花,設(shè)計(jì)者參閱了歷代佳作,希望在保持傳統(tǒng)的同時(shí)也能有所創(chuàng)新。這件20世紀(jì)gO年代初彩繪百子圖西湖綢傘整個(gè)畫面采用了工筆重彩手法,描繪了孩童在多種場(chǎng)合嬉戲耍樂的場(chǎng)景,布局連貫,妙趣橫生。20世紀(jì)90年代初彩繪百美圖西湖綢傘圖案也同樣采用了工筆重彩手法,以美女為題材,描繪了神態(tài)各異的女性嬉戲玩樂的的場(chǎng)景,畫面濃而不俗,淡而不薄。

繡花西湖綢傘

繡花工藝是運(yùn)用機(jī)繡、手繡等技法將圖案繡制在傘面上,題材多樣,畫面鮮麗秀雅。一般來說,早期西湖綢傘繡制品基本上采用機(jī)繡,后來手繡、盤金繡等技法也逐漸被采用。西湖綢傘“三花”裝飾因工藝不同,制作的先后次序略有不同,一般繪花及繡花工藝是先畫和繡后再上架,刷花工藝則是上架完成后再進(jìn)行刷花。

20世紀(jì)70年代手繡梅花烏圖西湖綢傘傘面圖案為手繡制作,畫面輪廓分明。

20世紀(jì)90年代雙面繡四季花西湖綢傘的原型榮獲了第九屆中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng),圖案設(shè)計(jì)者為陳建林、屠亞美,繡制者為張媚。該圖案設(shè)計(jì)精美、配色優(yōu)雅,繡工細(xì)膩,以雙面繡技法表現(xiàn)了花蝶的靈動(dòng)。

機(jī)繡梅花西湖綢傘傘面圖案由機(jī)繡中國工藝美術(shù)大師王文瑛制作。傘面以雙面異色機(jī)繡技法在將軍黃電力紡上繡制梅花圖,落款機(jī)繡“王文瑛”朱文方印。該件西湖綢傘細(xì)膩寫實(shí),色彩飽滿協(xié)調(diào)。

盤金繡雙龍戲珠西湖綢傘傘面圖案由俞添翼設(shè)計(jì),參考了清代服飾常見的雙龍圖案,運(yùn)用了盤金繡技法,黑色傘面的采用,更加凸顯了盤金雙龍的華麗。

其他西湖綢傘種類

西湖綢傘80余年的發(fā)展歷程,除了形成刷花、繪花、繡花的“三花”工藝品種以外,在“三花”工藝基礎(chǔ)上還延伸出其他發(fā)展類型。比如在傘骨篾青上烙畫的西湖綢傘、由西湖綢傘基本形制變換而出的傘燈、傘桿能伸縮的西湖綢傘。傘面能防雨的西湖綢傘、微型的西湖綢傘等。

烙骨西湖綢傘最早在20世紀(jì)50年代出現(xiàn),借用了王星記扇子的烙畫技巧,是西湖綢傘裝飾藝術(shù)的又一突破。這件烙骨花烏圖西湖綢傘在篾青上烙刻花烏圖案,圖案清雅,傘桿由紅木制成,傘頭采用牛角,柄部漆地淺刻花卉。

20世紀(jì)60年代由于日本市場(chǎng)的需求,開始了傘燈的研制,1972年尼克松總統(tǒng)訪華,于下榻的西湖國賓館懸掛傘燈迎賓,當(dāng)時(shí)的傘面上繪制著中國古代四大美女圖案。此種傘燈由西湖綢傘基本形制變化而來,傘燈撐開時(shí)為一盞完整的燈,收攏時(shí),又變換為一把綢傘的外形。

20世紀(jì)80年代,西湖綢傘的傘面用材進(jìn)行了大膽革新,采用蕭山花邊、藍(lán)印花布等代替原來的絲綢質(zhì)地傘面。這件藍(lán)印花布西湖綢傘的傘頭柄設(shè)計(jì)為碗型,與通常的頭柄造型有別;傘柄借用伸縮原理,傘柄的上半部分套結(jié)在下半部分之內(nèi),長(zhǎng)短能自如變化。20世紀(jì)80年代西泠印社周年大會(huì)時(shí)特別定制了同樣一批高級(jí)禮品傘用于贈(zèng)送會(huì)員。

為了拓展西湖綢傘的實(shí)用功能,20世紀(jì)60年代就開始了防雨型西湖綢傘的研制,當(dāng)時(shí)采用了電影膠卷溶化后混合其他化學(xué)制劑作為防雨涂料,采用此種方法的傘面稍硬,80年代后得以改進(jìn)。不過,西湖綢傘的防雨工藝仍然不太成熟,這是阻礙西湖綢傘實(shí)用性發(fā)展的一大障礙。

上世紀(jì)90年代曾出現(xiàn)一種尺寸較小的綢傘,稱微型西湖綢傘,被輕工業(yè)部評(píng)為優(yōu)秀旅游紀(jì)念品一等獎(jiǎng)。這件20世紀(jì)gO年代彩繪峨眉山風(fēng)景微型西湖綢傘是屠家良繪畫并制作的,傘面落款:“家良作此工藝時(shí)年七十,得者善自珍藏。擱筆在即,雖欲可得不可望矣。”流露出老人對(duì)西湖綢傘的深厚感情。

結(jié)語

西湖綢傘已經(jīng)走過80多個(gè)春秋了,積累了很多豐富的內(nèi)涵,有著自己鮮明的特色,是杭州特色的高檔工藝品種,但是西湖綢傘在新世紀(jì)的發(fā)展仍然面臨著較大困境。我們?yōu)榱诉@一國家級(jí)文化遺產(chǎn)能得到進(jìn)一步的保護(hù)和傳承,應(yīng)該做好西湖綢傘的立檔、研究、保護(hù)、保存等基礎(chǔ)性工作,應(yīng)當(dāng)妥善處理好傳承與創(chuàng)新、保護(hù)與利用之間的關(guān)系,讓西湖綢傘技藝在現(xiàn)代科技和社會(huì)需求不斷變化的沖擊下與時(shí)俱進(jìn),為人類的未來保留和奉獻(xiàn)更多美麗的“西湖之花”文化遺產(chǎn)。

(本文在撰寫過程中獲得了陳田榮先生、宋志明先生、屠赤敏女士等多位老師的大力支持,在此表示感謝?。?

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