朱煜宇

七零后陶藝藝術(shù)家周芳與當(dāng)下多產(chǎn)且頻頻亮相于展覽的藝術(shù)界勞模們相比顯得有些低調(diào)，一方面與她個(gè)人心性有關(guān)，另一方面則多少源自她的生活創(chuàng)作環(huán)境。在她的創(chuàng)作心路上，在現(xiàn)有的環(huán)境中找到某個(gè)凝固的觸動(dòng)瞬間，一件作品就自然而然地出現(xiàn)在內(nèi)心世界。而這種相對(duì)緩慢的內(nèi)心節(jié)奏，也讓她對(duì)作品更具細(xì)致的追求。盡管陶藝作品中對(duì)生肖或是其它動(dòng)物形象的創(chuàng)作并不少見(jiàn)，周芳在其中找到的個(gè)人創(chuàng)作的舒適點(diǎn)，則是不被材質(zhì)、技藝所束縛的廣度而深入其中。

如果說(shuō)特質(zhì)是一種可以被限定的范式，在范式中找到極致就成為個(gè)人風(fēng)格的突破口。

女性藝術(shù)家的創(chuàng)作特質(zhì)離不開(kāi)細(xì)膩、柔和等等一些針對(duì)性別特征的形容，這種先入為主的觀(guān)念常常使作品定格在程式中而難以被更深入理解。盡管這種套式讓欣賞作品變得有些枯燥，但反向思考這個(gè)問(wèn)題，這種所謂的群體特征或是個(gè)人風(fēng)貌是否能極致發(fā)揮呢？

初次見(jiàn)到周芳，一如初見(jiàn)她那些溫情而柔性極佳的作品，在一些定格的瞬間既可以看到甜美的脾性，又可見(jiàn)對(duì)自我的堅(jiān)持與定性。與周芳的交談可以免除年齡上的差距所造成的距離感，她熱情而不張揚(yáng)。喜悅而不過(guò)度澎湃的穩(wěn)重個(gè)性，在對(duì)生活的細(xì)微洞察中無(wú)一不顯露在她的作品中。動(dòng)物形象或是生肖是她主要的創(chuàng)作內(nèi)容，而老練的創(chuàng)作手法隱匿在作品柔美的外態(tài)之下，從而外在與內(nèi)在的差異相互碰撞，進(jìn)發(fā)出具彈性的能量。這種能量的來(lái)源，一方面源自她在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)所受的創(chuàng)作訓(xùn)練和她在教學(xué)中所實(shí)踐的理念，更重要的是，她在極具養(yǎng)分的家庭環(huán)境中得到了更多元的創(chuàng)作推動(dòng)力。

父親周?chē)?guó)楨對(duì)她的影響是她面對(duì)外界最易被提及的問(wèn)題。周芳對(duì)此爽朗而毫不猶豫地回答道“我受父親的影響很深”。比起對(duì)父輩個(gè)人崇拜的盲目認(rèn)定，周芳則是在陶藝的實(shí)踐中真實(shí)認(rèn)識(shí)了父親的藝術(shù)成就。從耳濡目染到青少年時(shí)期的直接參與學(xué)習(xí)，這不僅讓周芳更快速地進(jìn)入到陶藝創(chuàng)作的領(lǐng)域，更重要的是在對(duì)陶藝具有更深刻理解的狀態(tài)下找到自己最想要的創(chuàng)作方向。

在技藝上，父親作為一個(gè)極高的目標(biāo)而成為一種衡量的標(biāo)準(zhǔn)；在題材和表現(xiàn)上，周芳則找到更適合自己內(nèi)心世界的創(chuàng)作定位。于是，慵懶的貓、憨態(tài)的狗、鬼靈的老鼠，都以鮮活的樣子出現(xiàn)在她各個(gè)作品中。這些具體化的形象定格下一個(gè)靈動(dòng)的瞬間，但又在細(xì)節(jié)中被活化。老鼠上揚(yáng)的嘴巴和微微曲動(dòng)的尾巴呼應(yīng)，讓本來(lái)下沉的身軀呈現(xiàn)出上引的動(dòng)態(tài)：伸著懶腰的貓則從向下延伸的尾巴到高高翹起的后半身一路下滑至用力直挺的前肢，形成動(dòng)人順暢的流線(xiàn)，等等。這些線(xiàn)條或厚度都是周芳個(gè)人秉性的一部分寫(xiě)照，雖談不上剛?cè)岵?jì)，但在柔美的視覺(jué)效果下可看到創(chuàng)作過(guò)程中扎實(shí)、下手準(zhǔn)而快的定力。

將生活的品味和精神面貌融入作品，作品也就多了一些可人的由來(lái)。生活的態(tài)度不一定成為創(chuàng)作的風(fēng)向，創(chuàng)作的外在表象則顯露出生活態(tài)度的精神層面。

對(duì)每個(gè)藝術(shù)家而言，生活和創(chuàng)作都是密不可分的，這兩者相互汲取養(yǎng)分，才促使藝術(shù)家作品形成個(gè)人特色的風(fēng)格。在當(dāng)下追求傳統(tǒng)工藝創(chuàng)新變革的涌動(dòng)中，周芳的陶藝作品并不過(guò)分強(qiáng)調(diào)這種當(dāng)代性，而是顯露出一種濃濃嵌入生活的“清新”品味。著重“清新”二字，在她的作品里，這種氣息并非是迎合當(dāng)下年輕人中所流行的“小確幸”心理，也不等同于網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代泛濫的矯揉做作的生活態(tài)度，而是一種渾然天成的回歸生活本身，把生活中不易表現(xiàn)的溫馨瞬間定格與傳播。

盡管閱歷與年紀(jì)是其中重要的原因，更為關(guān)鍵的是，不同于一般藝術(shù)世家對(duì)第二代或后代家族成員所帶來(lái)的嚴(yán)苛條條框框或是壓力，周芳則是在一個(gè)自愿主動(dòng)被父親所影響的狀態(tài)下完成了自我的創(chuàng)作進(jìn)階。周芳自述被父親的創(chuàng)作魅力所吸引，對(duì)于父親創(chuàng)作中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考、爭(zhēng)辯以及賦予陶藝的當(dāng)代性，她都有極深的感觸。這種感觸反過(guò)來(lái)讓她思考，這是否也是她的目標(biāo)7周芳認(rèn)為從自己的生活環(huán)境到自我審視都遠(yuǎn)不如父親周?chē)?guó)楨，于是她首先從創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)上就選擇了與父親截然不同的視角，但卻是符合她個(gè)性、特質(zhì)的“清新”生活態(tài)度。

有別于父親周?chē)?guó)楨將動(dòng)物形象擬人化或是賦予象征意義的創(chuàng)作思路，周芳對(duì)動(dòng)物的偏好來(lái)源于對(duì)生活的熱忱態(tài)度。她自述被中國(guó)美術(shù)館所收藏的《伸懶腰的貓咪》的動(dòng)物形態(tài)，就來(lái)源于她某日無(wú)意問(wèn)瞥見(jiàn)的溫馨一幕——慵懶的貓咪在溫暖的午后陽(yáng)光下打盹，偶爾小小顫抖下，仿佛在夢(mèng)中遨游一樣。這個(gè)在多數(shù)人看來(lái)最普通不過(guò)的日常一瞥，在周芳的生活里是處處可仔細(xì)品味的驚喜瞬間。為了能真切地抓住貓咪從初醒，伸腰，弓背，行走一系列的可人動(dòng)態(tài)，她養(yǎng)育一只真貓當(dāng)模特觀(guān)察，藝術(shù)來(lái)源于真實(shí)的生活，她的作品就仿佛成為她對(duì)這個(gè)日常瞬間的玩味，帶著一點(diǎn)雀躍的小心情抓住了這個(gè)定格的時(shí)空。

她對(duì)生活、對(duì)陶藝的熱愛(ài)在渾然天成的“清新”生活態(tài)度下，在貓咪系列作品中的形態(tài)表現(xiàn)就更為具體，她的作品細(xì)膩中又帶有粗獷的手勢(shì)力量，就像她對(duì)貓咪頸部的創(chuàng)作處理，開(kāi)片之間的泥土特性被放大，從而讓昂起的頭部更具張力，開(kāi)片的形式在這里就不再是一種紋理的表現(xiàn)，更直接是對(duì)動(dòng)態(tài)特性的表現(xiàn)。這種線(xiàn)條粗放而收放自如的手法，顯然是在父親周?chē)?guó)楨的藝術(shù)造詣?dòng)绊懴轮鸩叫纬?，但在?xì)部處理上的心思則強(qiáng)化了她的女性特質(zhì)，也更強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)的張力性。

比起在技藝上或是形式上討論當(dāng)代陶藝的發(fā)展，周芳對(duì)當(dāng)下的定格也是對(duì)當(dāng)代的一種實(shí)踐。周芳的“當(dāng)下”，即是感知生活中的日常，以自我心境定格某個(gè)雀躍、心動(dòng)的瞬間，看似感性和沖動(dòng)的情感體驗(yàn)在經(jīng)過(guò)具有經(jīng)驗(yàn)性的陶藝創(chuàng)作思路整理下被轉(zhuǎn)化成理性的創(chuàng)作手法，以靈動(dòng)的作品型態(tài)完成被定格瞬間的時(shí)空轉(zhuǎn)化。這個(gè)過(guò)程看似簡(jiǎn)單，卻包含了現(xiàn)時(shí)性創(chuàng)作體悟的快速反應(yīng)與敏感度。這恐怕也是女性藝術(shù)家的特質(zhì)吧。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

周芳，一九七三年生于景德鎮(zhèn)，中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師、碩士。一九九三年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，現(xiàn)任教于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。系中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、高嶺陶藝協(xié)會(huì)會(huì)員、從小耳濡目染受父親周?chē)?guó)楨教授熏陶，并師從父親周?chē)?guó)楨教授獲得景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士學(xué)位，深得父親真?zhèn)鳌Ｗ髌范啻螀⒓訃?guó)內(nèi)外展出，并多次獲金。銀、銅獎(jiǎng)，其中作品《漢風(fēng)》獲景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷節(jié)精品大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)?！渡鞈醒呢堖洹?011年被中國(guó)美術(shù)館點(diǎn)名收藏，2013年參加《午夜的陽(yáng)光》——北極藝術(shù)植根之旅交流活動(dòng)，并被冰島國(guó)家美術(shù)館收藏。2016年參加在歐盟總部布魯塞爾《新瓷》——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷特展，部分作品分別載入《景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品集》，《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》，《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家博覽》等大型畫(huà)冊(cè)。