葉抒明

摘 要：五代十國作為一個中國特殊的歷史時期，在承接了隋唐繁榮的經濟文化基礎上又有所不同。特別是繪畫作品中人間生活的氣息越來越濃重，而人物畫就是最直接的表現(xiàn)。南唐的人物畫《韓熙載夜宴圖》作為當時乃至今被視為國寶的作品一定具有特殊的價值。我想從它探求關于五代人物畫的一點藝術趣味。

關鍵詞：時代背景；人物刻畫；藝術趣味

顧閎中的這幅《韓熙載夜宴圖》是奉南唐后主李煜的旨意創(chuàng)作的，在當時具有非同尋常的意義。另外，除了它的歷史價值和藝術價值外，它還是研究中國古代音樂、舞蹈、服裝、工藝、風俗等內容的重要形象資料。所以，這樣的作品反映了當時社會各方面的藝術趣味，探討它定會有不少的收獲。

唐朝是中國歷史上重要的朝代，大一統(tǒng)格局，經濟繁榮，國力強大，文化交流不斷，可謂鼎盛時期。而五代十國期間，中國進入分裂的階段。與中原地區(qū)戰(zhàn)事紛亂相比，東南地區(qū)相對安定，盤踞在江浙皖和兩湖地區(qū)的南唐就憑著自然隔絕地理位置條件，加上逃避戰(zhàn)亂而南下的百姓帶來的先進生產技術，使得經濟文化得以更好地發(fā)展。另外當時統(tǒng)治者的個人趣味不得不說起到了很大的影響。中主李璟、后主李煜先后繼位，在他們身邊，聚集了一批詞人墨客，終日吟哦詞章，品點聲律。而當時后主李煜，就他的個人素質可知，《新五代史·南唐世家》說他“善屬文，工書畫”。在如此的一種氛圍中，南唐的文化藝術必然繁榮發(fā)展。

《韓熙載夜宴圖》是當時的畫院待詔顧閎中奉后主李煜的命令，把中書侍郎韓熙載的夜宴場景繪制下來。韓熙載（902-970年），字叔言，北海（今山東濰坊）人。對于原本出生名門望族，才華橫溢，立志報國的韓熙載為什么會縱情聲色，放蕩到如此地步，人們有頗多猜測。但不管是哪種解釋，我們看到的《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載在歡宴時，非但不是心情歡暢，反而表現(xiàn)出悒悒不樂、心情沉重的表情，也說明其放蕩生活背后必有無可奈何的苦衷。五代的書畫發(fā)展，直承中晚唐的轉捩，在愈益看重玩賞功能的條件下，成為世俗文化生活的重要組成部分。從題材上說，《韓熙載夜宴圖》描繪的是貴族的夜生活。從畫面的內容上看，我們看到的是非常生活化的五個場景。而這些放在隋唐之前，極少人會去創(chuàng)作，即使有，也不會引起關注。這就是特定背景下的產物。前文講述了五代十國時期的社會歷史背景，經濟的繁榮發(fā)展解決了人們的生存問題，使人們更加關注生活和人類自身。因此，繪畫作品的題材必然更加廣泛，與現(xiàn)實生活聯(lián)系也愈加緊密，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過對佛國天堂的信仰，畫面自然更加充滿著生活的氣息，更加世俗化。

構圖上，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》采用連環(huán)畫的分段式形式，并用屏風將畫面分為相互獨立又相互聯(lián)系的五段。而這種境斷意連的關系，作者處理得巧妙又自然。其實，利用屏風來組織畫面各種圖像的方式也出現(xiàn)在南唐畫家王齊翰的《勘書圖》中，三折的屏風上畫著江南的秀麗山水，使得畫面空間更加的開闊。而在周文矩的《重屏會棋圖》中，可以看出屏風在畫面中充當了一個非常重要的“角色”，雖然它不是像之前兩幅作品中的屏風那樣起到組織畫面構圖的作用，但“屏風元素”在五代人物畫中的流行程度已顯而易見。

《韓熙載夜宴圖》中呈現(xiàn)了五個情節(jié)，其中人物的描繪惟妙惟肖，讓人印象深刻。全卷46個人物，即使有些是同一個人，形象上的神態(tài)動作也是絕無重復，并且描繪地細致入微。特別指出在第一段“聽樂”中，韓熙載高冠大髯端坐榻上，與滿屋賓客聚精會神地聽歌伎演奏琵琶。畫中除主人外，還有穿著紅袍的狀元郎等諸位客人，而作者根據人物的不同身份、不同年齡、不同性格，作了不同的描繪。這種對人物神態(tài)和心理活動的描繪體現(xiàn)了畫家顧閎中高超的藝術造詣。還有在第四段“清吹”中，幾個人在集體演奏，只有韓熙載一人一邊欣賞樂曲，一邊與女子交談。而從畫面中諸多女性的服飾裝扮上也可以看出五代十國時期婦女們流行的裝束和趣味。另外，對于五位樂女的吹奏神情動作作者描繪得淋漓盡致，色彩搭配豐富，又給人一種雅致的感覺。

我覺得顧閎中是超額完成了后主交代的任務，他將活生生的韓熙載夜夜晚宴的場景呈現(xiàn)在李煜面前。同時，也可以看出五代時期畫家們對于人物畫的追求，擅長抓住人物的表情神態(tài)，注重人物內心的表達，也說明了五代十國時期人物畫所達到的一個高峰。顧閎中的《韓熙載夜宴圖》是一幅工筆人物畫，對于人物形象的刻畫細致入微，充滿表現(xiàn)力。比如畫面中人物的須發(fā)非常蓬松，富有質感，好像就從人的肌膚中長出來一般，還有人物的衣紋，自然灑脫，沒有刻意的勾勒所造成的累贅感，但同時又做到了豐富且統(tǒng)一。另外，顧閎中特別擅長捕捉人物的神態(tài)，把韓熙載細微的心理活動都充分地刻畫出來。而這也反應出五代時期人物畫的發(fā)展，重現(xiàn)實，重寫實，重內心。

五代十國時間雖然不長，但是卻有著深遠影響。許多藝術作品歷盡幾百年，至今仍是中華文明的瑰寶。中國人物畫在這一時期的發(fā)展也不容小覷，而南唐作為這一時期重要的政權之一具有一定的代表作用。單從宮廷畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》看當時人物畫的藝術趣味雖不全面，但大體可以看出五代十國人物畫的流行趨勢和追求：題材廣泛，色彩豐富，關注生活，重視現(xiàn)實，力求寫實。

參考文獻：

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