英年早睡

每個(gè)女人的靈魂深處，都開(kāi)著一朵兩生花，正如七月與安生。小說(shuō)《七月與安生》曾經(jīng)是眾多80后的枕邊讀物，原作者安妮寶貝也陪伴許多人度過(guò)了青春期。電影《七月與安生》就改編自這部小說(shuō)，由陳可辛監(jiān)制。該片導(dǎo)演是曾國(guó)祥，有人知道他也僅僅是因?yàn)樗窃緜サ膬鹤?。想必看電影之前，大家都?huì)先入為主地貼一個(gè)標(biāo)簽——好閨蜜愛(ài)上同一個(gè)男人這種老套路，一定又是一部狗血矯情的青春愛(ài)情片。但是，不抱任何希望地看過(guò)之后，幾乎每個(gè)人都表示，該片值得一看。

兩個(gè)女生十幾年的成長(zhǎng)故事

電影《七月與安生》講述了七月和安生這兩個(gè)女生十幾年的成長(zhǎng)故事。十三歲那年，七月與安生展開(kāi)了她們的青春序幕。從踏入中學(xué)校門(mén)的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個(gè)恬靜如水，一個(gè)叛逆灑脫，卻又一見(jiàn)如故成為莫逆，彼此分享著最重要的青春成長(zhǎng)印記。直到十八歲，她們遇見(jiàn)了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關(guān)系中。對(duì)于愛(ài)情的角力令二人友情受到考驗(yàn)，終于越行越遠(yuǎn)，改寫(xiě)了各自往后十多年的命運(yùn)。她們彼此關(guān)愛(ài)、彼此欣賞，同時(shí)亦互相折磨、互相傷害。

七月與安生，兩條交叉的平行線

兩個(gè)少女成長(zhǎng)的故事，也是一場(chǎng)安穩(wěn)生活態(tài)度與自由自在的生活方式之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。 七月是個(gè)平凡的女生，她一眼就能看穿自己的人生：小城市、安穩(wěn)的工作、幸福的小家庭。但她從骨子里羨慕自由自在的安生，羨慕安生擁有那流浪、漂泊、不可預(yù)知的人生。安生出生在一個(gè)破碎的家庭，她自小就活在漂泊、混亂、不安穩(wěn)之中。她打心底地羨慕七月有溫暖的家庭、帥氣的男友、可把握的未來(lái)。

陳可辛放大了安妮寶貝的格局

《七月與安生》雖然是曾國(guó)祥的電影，不太公平地說(shuō)，它的魂依然還是屬于陳可辛的，主要是它涉及的一些人生思考和價(jià)值取向。這部電影讓人想起陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》，也是三個(gè)人的感情線，戲里戲外愛(ài)恨糾纏。同《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》一樣，陳可辛總是會(huì)放大格局，把故事放大到人生，把人生放大到所處的時(shí)代?！镀咴屡c安生》也不再是兩個(gè)女人對(duì)男人的愛(ài)情爭(zhēng)奪，而是人生中一場(chǎng)尋找自我的內(nèi)心博弈。七月和安生之間的愛(ài)，是寄托自己人生于彼此的愛(ài)，她們是各自的茍且，是彼此的遠(yuǎn)方。

兩個(gè)演員表演的驚喜

七月與安生在電影里，都被加上了姓，變成了林七月、李安生，去掉了原著里文藝的標(biāo)簽——陽(yáng)光、鐵路、棉布襯衫、白球鞋，使原本不食人間煙火的七月與安生接上了地氣。周冬雨飾演的安生太令人驚喜，原本是搶了別人老公還理所當(dāng)然的“白蓮花”，但是周冬雨卻將其演得很可愛(ài)，很抓人心。馬思純飾演的七月，幾乎賺足了大家在看這部電影時(shí)全部的眼淚，演的自然真實(shí)、打動(dòng)人心。七月很聰明，很會(huì)討大人歡喜，很會(huì)掩飾，但是她所有的掩飾都是害怕失去——害怕失去安生，害怕失去家明。而家明不管在原著還是電影中，都是一個(gè)面目模糊的角色，僅僅是一個(gè)標(biāo)簽而已。

不管走哪一條路都是辛苦

安妮寶貝曾說(shuō)，“人生最美麗的艷遇，是遇見(jiàn)另一個(gè)自己?！逼咴屡c安生代表著一個(gè)人靈魂的兩個(gè)對(duì)立面，一個(gè)渴望安定，一個(gè)渴望漂泊，一個(gè)總是以被選擇來(lái)逃避內(nèi)心負(fù)累，一個(gè)總是主動(dòng)選擇、主動(dòng)背負(fù)。兩個(gè)女孩之間即便彼此傷害到刻骨依然無(wú)法割舍友情，因?yàn)閷?duì)方身上有自己沒(méi)有的品質(zhì)，因?yàn)楸舜藙偤檬潜舜讼蛲哪且话腱`魂。如果有機(jī)會(huì)，能用內(nèi)心另一半的靈魂去過(guò)另一種生活，那是難得的圓滿(mǎn)，若不能，那是宿命。像七月與安生那樣，互換人生也許是一種圓滿(mǎn)，但那也不過(guò)是想象中的圓滿(mǎn)。就像電影里，七月和安生也只能在小說(shuō)里才能得到幸福，得到自己曾經(jīng)向往的另一種生活。真相也許是像導(dǎo)演借七月的媽媽之口說(shuō)出來(lái)的：“女孩子啊，折騰一點(diǎn)未必就不幸福，只是太辛苦。但是，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，不管走哪一條路都是辛苦的?！?/p>

靈魂深處開(kāi)著一朵兩生花

有時(shí)候七月是安生的影子，有時(shí)候安生是七月的影子。導(dǎo)演曾國(guó)祥表示：“七月和安生其實(shí)是一個(gè)女人的兩面，是我們成長(zhǎng)到人生中的一個(gè)階段的轉(zhuǎn)變。可能，小時(shí)候你是安生，長(zhǎng)大成熟后變成了七月；或者，小時(shí)候你是七月，但到了一定的年紀(jì)就想要做回安生。軌跡不同沒(méi)關(guān)系，都一樣精彩?！?一株兩艷、并蒂而生的兩生花，花期時(shí)有各自的朝夕，花落時(shí)還是一莖相連的同一個(gè)生命。

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巖井俊二：《花與愛(ài)麗絲》

論對(duì)青春愛(ài)情的氣質(zhì)把握，總會(huì)讓人想起巖井俊二?！镀咴屡c安生》的三角戀劇設(shè)，與巖井導(dǎo)演的《花與愛(ài)麗絲》很像，片尾字幕的鳴謝名單中也出現(xiàn)巖井俊二的名字。馬思純飾演的七月，在一片皚皚白雪中享受地仰起頭，還致敬了巖井俊二《情書(shū)》的經(jīng)典場(chǎng)景?！痘ㄅc愛(ài)麗絲》也是一部關(guān)于女孩子們的電影。十六七歲的女孩，臉龐干凈清秀，全身散發(fā)出年輕的氣息， 她們的友誼真摯純潔，但是愛(ài)情打破了這一切。

特呂福：《祖與占》

《祖與占》是特呂福1962年拍攝的電影。電影的名字取自電影中兩位男主角，祖和占。不過(guò)更多的故事是圍繞他們共同深?lèi)?ài)著的女人凱瑟琳展開(kāi)的。在電影中，導(dǎo)演用了一個(gè)很特別的手法把她推了出來(lái)，祖和占沉浸在文藝色彩濃厚的生活中，凱瑟琳代表著所有女性最美好的特點(diǎn)，有著令男人著迷的一切特性。不過(guò)，特呂福卻用攝像機(jī)一步一步地把她逼向毀滅?！拔覀兺媾脑慈?，卻失敗了?！?/p>

基耶斯洛夫斯基：《兩生花》

兩個(gè)少女，一個(gè)生在波蘭，一個(gè)生在法國(guó)。同樣的相貌，同樣的年齡，她們還有一樣的名字：薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂(lè)，嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌，唱高音特別出眾。她覺(jué)得自己并不是獨(dú)自一人生活在這個(gè)世界上，沒(méi)想到，有一天她真的遇到一個(gè)樣子跟她一模一樣的女孩。從那以后，她確定自己原本不是孤單的一個(gè)人，她知道“有人在自己的生命中消失了，而似乎一切都沒(méi)有改變，重新感到自己是孤單的?！?