王慧媛

遲海波：

中國(guó)美協(xié)會(huì)員、山東美協(xié)油畫藝委會(huì)委員、山東油畫學(xué)會(huì)理事、山東工藝美院教授、油畫教研室主任、碩士研究生導(dǎo)師。

代表作品：《沒有風(fēng)的下午》《上午九點(diǎn)半》《羅榮桓在山東》《小漁港》等

主要展覽：2014年 “光·澀——遲海波油畫藝術(shù)展”（山東觀象美術(shù)館）

主要出版物：《油畫名家——遲海波》《當(dāng)代油畫家遲海波》等

主要館藏：1998年《靜物》由中央美院美術(shù)館收藏 2010年《風(fēng)景》由中國(guó)駐土耳其大使館收藏

2014年《羅榮桓在山東》由山東省美術(shù)館收藏

李雪玫：

中國(guó)美協(xié)會(huì)員、山東美協(xié)油畫藝委會(huì)委員 、山東工藝美院教授。

代表作品：《窗前靜物系列》《色彩風(fēng)景系列》《新疆人物組畫》《大西北風(fēng)景系列》

主要展覽：2001年 “李雪玫油畫展”（美國(guó)·堪薩斯城）

2002年“李雪玫油畫展”（濟(jì)南·山東工藝美院）（上?！ひ椎洚嬂龋?/p>

2004年“李雪玫油畫展”（北京·國(guó)際藝苑美術(shù)館）

秋日的濟(jì)南，天氣分外晴朗，幾縷陽(yáng)光透過凈明的玻璃灑落到古拙的茶幾上，為吃茶時(shí)光增添了一份溫暖。偌大的油畫工作室中有一個(gè)“澄懷味象”的精致陽(yáng)臺(tái)，晨起的光束每每灑落在此，總能觀照到自我，正如李雪玫所說(shuō)：“一定要給自己留出一個(gè)靜心的地方?！?/p>

遲海波、李雪玫的家既是他們的油畫工作室又是全家的居所，空間雖然大，卻不落空，因?yàn)槊總€(gè)角落都被若干“美好”所填充——有古拙質(zhì)樸的木雕，有民風(fēng)淳樸的刺繡，有世界各地淘來(lái)的紀(jì)念品，還有在陽(yáng)光下舒適生長(zhǎng)的花草……這一切都是遲海波、李雪玫真實(shí)生活的最好詮釋，他們忙碌、充實(shí)、忠于自我地?zé)釔凵睢Ｋ囆g(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活。遲海波、李雪玫兩位藝術(shù)家每日都穿梭于生活與藝術(shù)之間，無(wú)論對(duì)生活還是對(duì)藝術(shù)都有著細(xì)膩而深刻的感觸。談笑間我們了解藝術(shù)，品茗間我們體悟生活，賞析間我們忘卻了時(shí)光。

“似與不似之間”——藝術(shù)尺度

畫室中到處可以觀看到遲海波和李雪玫的作品，因?yàn)閿?shù)量太多，部分作品被迫堆砌到墻邊。然而，觀看這兩位藝術(shù)家的作品，有種詫異不可名狀：為何攜手生活在同一屋檐下的兩人卻有著截然不同的繪畫表現(xiàn)形式——遲海波的作品趨于寫實(shí)，而李雪玫的作品趨于表現(xiàn)。

李雪玫性格率真，追求“色”與“形”的恣意為之，在畫面中保持獨(dú)立的自我，正所謂“從心所欲不逾矩”。遲海波性格溫潤(rùn)樸素、功底扎實(shí)，在當(dāng)下喧嘩的油畫氛圍中，執(zhí)著堅(jiān)守自己的寫實(shí)定位。然而，在相異的繪畫表現(xiàn)形式之下，卻根植著一致的藝術(shù)意識(shí)?？陀^與主觀是一種相互輔助的關(guān)系，無(wú)論是寫生還是創(chuàng)作，藝術(shù)家都要有主觀的參與。李雪玫善于表現(xiàn)繪畫的形式，主觀情感控制畫面的成分多一些，但是筆下流露的都是日常對(duì)客觀生活體驗(yàn)的積累；遲海波主攻寫實(shí)的繪畫路徑，客觀上的依托較多，但是客觀事物（模特、靜物等）只是主觀精神的一個(gè)載體，正如遲海波所說(shuō)：“藝術(shù)家要掙脫客觀世界的牽制去表達(dá)真實(shí)的自我精神?！倍鴥晌凰囆g(shù)家對(duì)作品的最終呈現(xiàn)都在追求著“似與不似之間”的藝術(shù)效果。

與其說(shuō)“似與不似之間”是作品最終呈現(xiàn)的一種藝術(shù)效果，倒不如說(shuō)這是藝術(shù)家所主觀控制的藝術(shù)創(chuàng)作尺度。對(duì)于李雪玫而言，看似肆意涂抹的顏色都是經(jīng)過了冷靜的思考和近于科學(xué)的色彩比配的。與大紅大綠相間的民間色彩配比的方法不同，李雪玫所創(chuàng)作的色彩系列組畫和諧優(yōu)雅，色彩聯(lián)系緊密。李雪玫更是在給畫面核心色塊找血親的那個(gè)人。青年時(shí)期在印染廠工作的經(jīng)歷對(duì)李雪玫色彩配比的合理使用有著不可磨滅的影響。運(yùn)用不同的色彩搭配營(yíng)造出不同的畫面氣氛是李雪玫作品中最耐人尋味的部分。

觀看李雪玫的作品，時(shí)而寧?kù)o，時(shí)而激情，而觀者面對(duì)她作品的不同體驗(yàn)正是她的追求。李雪玫在自己的作品中給觀者留下了遐想的空間：面對(duì)同一幅作品，有的人看到了海，有的人看到了夢(mèng)，有的人回想起童年的某個(gè)記憶，有的人體驗(yàn)到了舒暢的情緒……她在用自己的作品同每個(gè)人不同的生命體驗(yàn)對(duì)話，完成個(gè)人油畫作品的無(wú)限衍生。

文藝復(fù)興時(shí)期，在人文學(xué)者之間興起了一股“鏡子學(xué)說(shuō)”：莎士比亞在《哈姆雷特》里勸演員要“拿一面鏡子去照自然”；畫家達(dá)芬奇也愛用鏡子，他說(shuō)，“畫家的心應(yīng)該像一面鏡子，經(jīng)常把所反映事物的色彩射進(jìn)來(lái)……畫家應(yīng)該研究普遍的自然，就眼睛所看到的東西多加思索，要運(yùn)用組成每一事物的類型的那些優(yōu)美的部分，用這種辦法，他的心就會(huì)是一面鏡子，真實(shí)地反映面前的一切，就會(huì)變成好像是第二自然?！倍t海波就是一位“心如明鏡”的藝術(shù)家。

心如明鏡，眼睛才會(huì)思索。遲海波在寫生過程中從構(gòu)圖伊始到最后畫面的呈現(xiàn)都會(huì)進(jìn)行綜合取舍，還原畫面“應(yīng)該有的樣子”而不是“原來(lái)的樣子”。遲海波談道：“寫實(shí)繪畫的尺度挺難把握的，太像照片就‘死了，太輕佻浮躁又俗了。我盡量不受客觀的牽制與拘泥，把我的一些情感表達(dá)進(jìn)畫面里。”作為一位成熟的藝術(shù)家，遲海波具有主動(dòng)控制、安排畫面的能力。無(wú)論是風(fēng)景作品中海灣的清晨、寂靜的小漁港、潺潺流淌的小溪、春日的水塘、路邊的小景、畫室一角的野花，還是人物作品中花季的少女、暮色中的長(zhǎng)者、打魚歸來(lái)的漁夫、課間閑聊的大學(xué)生……所有這些作品都以一種平實(shí)的視角呈現(xiàn)，親切而自然，因?yàn)槟切┒际巧钪械某＞?，也就令人沒有絲毫的距離感。站在這樣的作品前，讓人瞬間便能走進(jìn)畫境之中，感受到藝術(shù)家情感的溫度——寧?kù)o唯美，讓人沉浸于此。

真誠(chéng)地表達(dá)自我——藝術(shù)最可貴的品質(zhì)

盧西安·弗洛伊德是遲海波十分推崇的藝術(shù)家，問及原因，遲海波給予了我們一個(gè)簡(jiǎn)單明了的回答：“因他的真誠(chéng)震撼到了我?！痹诮袢招鷩谈≡甑乃囆g(shù)氛圍下，可貴的不是虛華張揚(yáng)的個(gè)性雜耍，也不是諂媚示好的市場(chǎng)迎合，最可貴是藝術(shù)家忠于畫面對(duì)自我的真實(shí)表達(dá)，正如盧西安·弗洛伊德式的畫面呈現(xiàn)——“入木三分”。

在與兩位藝術(shù)家交談的過程中，“挺難的”三個(gè)字出現(xiàn)了極高的頻率?！巴﹄y的”，在這對(duì)伉儷身上包含了許多意味。李雪玫說(shuō)：“我們的藝術(shù)一直在路上。”在路上，那必然“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”；在路上，那就要習(xí)慣失敗的滋味；在路上，時(shí)刻內(nèi)心清明才能看到美的顏色；在路上，需要每日慎獨(dú)方能找到自我。

藝路艱辛，幸好有你。觀賞遲海波、李雪玫的作品，與其深入交流，才最終理解為何技藝的修煉與生命的心境互為依托。兩顆純凈的心在各自的藝術(shù)道路上堅(jiān)強(qiáng)勇敢，兩個(gè)攜手的人在時(shí)與光交互荏苒的歲月中溫情堅(jiān)守，雖平實(shí)無(wú)華，卻足夠動(dòng)人。夫婦二人在今后的藝術(shù)道路上，依舊會(huì)攜手并進(jìn)，堅(jiān)定地走下去，將最真誠(chéng)的自我書寫到畫面中，繼續(xù)打動(dòng)著那些愛生活、愛藝術(shù)的人。

樂活于心——生活的常態(tài)

攜手走過30年的藝術(shù)之路，每日作畫儼然成為夫婦二人生活的常態(tài)，如同三餐一樣，是不可或缺的一部分。每日在畫面中尋找新發(fā)現(xiàn)，是兩位藝術(shù)家最平常也是最快樂的事。一切快樂源于好心態(tài)，平日里夫婦兩人平實(shí)樸素，樂活于心。

提及興趣愛好，內(nèi)斂溫和的遲海波一下子打開了話匣子，“我是個(gè)十足的相機(jī)愛好者！”遲海波笑著說(shuō)。在遲海波家里收藏著各種各樣的相機(jī)以及相機(jī)配件。李雪玫更是打趣說(shuō)：“他每次買新設(shè)備就向我保證那是最后一個(gè)，再配上這一個(gè)就全了，買了那么多設(shè)備也沒有一張像樣的攝影作品?！倍t海波總會(huì)拿出個(gè)不可駁回的理由：“藝術(shù)創(chuàng)作要依靠高清設(shè)備嘛！”

畫室中有張大案臺(tái)特別顯眼，那是李雪玫每日練習(xí)書法的“地盤兒”。她每天抽閑運(yùn)筆書寫，凝神靜氣忘卻繁雜。她的案頭旁有一架鋼琴，是她女兒小時(shí)候買的，現(xiàn)在她自己偶爾也彈一彈。

談及女兒，夫婦兩人頗感自豪與幸福，女兒現(xiàn)在在法國(guó)工作，是一位十分優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)師。近期二人正打算去法國(guó)看望女兒，順路去歐洲走走，到各大美術(shù)館汲取藝術(shù)上的營(yíng)養(yǎng)和精神上的力量。畢竟藝術(shù)仍舊在路上，需要駐足，停留，思考，展望。