白麗萍

摘要：通過電視媒介來傳播流行音樂在我國已經(jīng)由來已久，從1984年的《全國青歌大賽》到如今的《超級女聲》、《中國好聲音》，音樂選秀節(jié)目的專業(yè)化和權(quán)威性也逐漸感染和帶動了社會廣大受眾的音樂愛好口味和對音樂的審美價值取向，成為了中國流行音樂發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。本文以我國三個時代的電視音樂選秀節(jié)目傳播作為主要背景，探討了在這三個時期中受到音樂選秀節(jié)目影響的中國流行音樂的主要藝術(shù)及社會價值發(fā)展嬗變。

關(guān)鍵詞：中國流行音樂 音樂選秀節(jié)目 審美價值 大眾化 影響

改革開放以后，中國流行音樂已經(jīng)走過了30余年的發(fā)展歷程。這30年間，中國流行樂壇出現(xiàn)了一大批明星偶像，也誕生了無數(shù)膾炙人口的經(jīng)典好歌，他們都是影響中國流行音樂發(fā)展嬗變的重要因素。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著電視媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)化，流行音樂的創(chuàng)作、傳播與消費也逐漸進(jìn)入高速化時代，不得不說，這是廣大受眾欣賞口味轉(zhuǎn)變與社會發(fā)展快節(jié)奏所帶來的結(jié)果，它們都深刻影響了中國流行音樂的成長基因，所以我們也能從流行音樂的轉(zhuǎn)變感受到中國社會的時代印記。

一、中國電視音樂選秀節(jié)目

我國最早擁有電視音樂選秀節(jié)目是在1984年，CCTV首次推出了名為“CCTV青年歌手大獎賽”的電視音樂節(jié)目。但其通過國家媒介向全國播放，具有極大的宣傳影響力。由于其作為一種全新的節(jié)目形式初次登上媒體，所以當(dāng)時收視率也達(dá)到30.7%，堪比同時期播放的新聞節(jié)目。中國電視音樂選秀節(jié)目經(jīng)歷了30年漫長且坎坷的發(fā)展歷程，其中包括了起步探索期、模仿摸索期和創(chuàng)新超越期。

1.音樂選秀節(jié)目的起步探索期簡述

中國音樂選秀節(jié)目的起步萌芽期從1984年開始一直到2004年，跨越兩個世紀(jì)。在這段時期里，音樂選秀節(jié)目和中國的流行音樂一樣，都處于較為盲目的混沌期。《CCTV青年歌手大獎賽》是我國首個借助電視媒體進(jìn)行傳播的國家級音樂歌唱比賽，它具備了權(quán)威性與專業(yè)性，而且節(jié)目的創(chuàng)辦宗旨就是“繁榮音樂創(chuàng)作，推出歌壇新人、豐富電視屏幕”，這也為而后的音樂選秀節(jié)目定下了標(biāo)準(zhǔn)。但是總體而言，青歌大賽的推出在初期并沒有形成巨大的媒體傳播社會影響力，其全民參與度也相當(dāng)?shù)汀?/p>

青年歌手大獎賽的出現(xiàn)為國內(nèi)音樂選秀乃至選秀類節(jié)目都開創(chuàng)了先河，它是中國媒體的原創(chuàng)作品，它的主導(dǎo)方向就是“主流的”、“官方的”、“專業(yè)的”音樂人才選拔模式，最重要的還是為了培養(yǎng)和選拔專業(yè)人才，所以節(jié)目的娛樂互動性略顯不足。

2.音樂選秀節(jié)目的模仿摸索期簡述

2004年，湖南電視臺效仿美國FOX電視臺的超人氣真人秀節(jié)目《美國偶像》，將平民化選秀概念引入到了《超級女聲》上?！冻壟暋芬沧鳛橹袊讉€平民音樂選秀節(jié)目被全國觀眾所追捧，受到了各界媒體的一致好評。僅2005年一年，《超級女聲》的全國觀眾就超過了4億。在2006年，《超級女聲》在總決賽期間的平均收視率甚至超過了央視《春節(jié)聯(lián)歡晚會》的收視紀(jì)錄，成為全國最受歡迎的節(jié)目之一。

《超級女聲》作為地方媒體打造平民流行音樂選秀的電視節(jié)目先驅(qū)，不但影響了國內(nèi)觀眾的收視取向，也影響了流行樂壇和電視媒體的發(fā)展方向。從《超級女聲》走出來的歌手紛紛成為多家唱片公司所爭搶的熱門，成為了青年一代追捧的流行樂壇偶像。而對于電視媒體來說，“平民夢想，音樂選秀”似乎成為了那一段時期的全民娛樂主題，像央視的《夢想中國》、《星光大道》，上海東方衛(wèi)視的《我型我秀》等音樂選秀節(jié)目如雨后春筍一般遍地發(fā)芽。

3.音樂選秀節(jié)目的創(chuàng)新超越期簡述

2012年7月，浙江衛(wèi)視在收購了《荷蘭之聲》的版權(quán)后與燦星聯(lián)合推出了《中國好聲音》，并在浙江衛(wèi)視正式推出。這一節(jié)目的播出在各大媒體和流行樂壇又掀起了極大浪潮，因為節(jié)目首次推出了“盲聽盲選”模式，它與之前注重選手娛樂性的其它音樂選秀節(jié)目有著極大不同?！吨袊寐曇簟吩谝魳匪囆g(shù)性和娛樂性之間找到了一個完美的平衡點，它也真正做到了對節(jié)目的“制播分離”。而在節(jié)目宣傳和娛樂元素運作上與多個娛樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)的緊密連鎖，讓它不但收獲了極高的藝術(shù)評價，在媒體商業(yè)運營模式角度來看，也是極大的成功嘗試。

《中國好聲音》的出現(xiàn)，讓音樂選秀節(jié)目第一次回到了藝術(shù)品評的原始境界，顯示出了對藝術(shù)追求的誠懇態(tài)度，傳達(dá)了對藝術(shù)摯愛的正能量，所以它對推出流行樂壇新人和打造平民偶像方面更有創(chuàng)新意識和發(fā)言權(quán)，極深的影響了我國流行音樂文化的發(fā)展進(jìn)程。

二、音樂選秀節(jié)目對中國流行音樂發(fā)展的影響分析

從我國音樂選秀節(jié)目發(fā)展的三個時期來看，每個時期都有自己獨立的特征，他們都為中國流行音樂的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)，影響了大眾與音樂人對于流行音樂的理解，所以說，音樂選秀節(jié)目對中國流行音樂的發(fā)展影響也要從這三個階段的不同特征來分析。

1.《青年歌手大獎賽》創(chuàng)立流行樂壇新標(biāo)準(zhǔn)

1984年的首屆青歌大賽成功舉辦，它也受到了中國音樂界的關(guān)注與支持。1980年，隨著臺灣歌手鄧麗君獲得臺灣金鐘獎“最佳女歌星獎”，她的歌聲也傳遍了中國的大江南北。同時期內(nèi)，臺灣及香港的唱作人所創(chuàng)作的歌曲紛紛涌入大陸流行音樂市場，形成了一時間的內(nèi)地校園民謠流行風(fēng)。也正是在外界的刺激與帶動下，青歌大賽才有了創(chuàng)辦的想法。在經(jīng)過了第一屆成功后，被稱為中國流行音樂元年的1986年，第二屆青歌大賽如期而至。在這一屆大賽上首次設(shè)置了“通俗唱法”。在第二屆青歌大賽成功舉辦后，像毛阿敏、蘇紅這一代后來家喻戶曉的內(nèi)地歌星逐漸崛起，讓大家對流行音樂有了新的認(rèn)識。于是，國內(nèi)諸如沈陽音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院等高等音樂學(xué)府都紛紛開設(shè)了通俗唱法專業(yè)，鞏固了“通俗唱法”在我國流行樂壇的最初地位。通俗唱法的出現(xiàn)也反映了整個中國社會對流行音樂文化環(huán)境的認(rèn)同，這也讓許多當(dāng)時蟄伏已久的流行音樂團體及個人終于能從“半地下”的狀態(tài)中脫穎而出，為中國未來30年的流行音樂創(chuàng)造了可生存和發(fā)展的契機，是中國流行音樂走出成功一步的重要基礎(chǔ)。

2.《超級女聲》打造平民偶像

青歌賽雖然專業(yè)權(quán)威，但是在經(jīng)歷了長達(dá)十多年的絕對統(tǒng)治地位之后，也瞬時間被追求平民夢想的平民音樂選秀節(jié)目所取代。在2005年，《超級女聲》的開播就驗證了這一點，這一檔節(jié)目雖然沒有青歌賽那樣嚴(yán)謹(jǐn)和權(quán)威，但是它的娛樂性十足，而且被冠以了“平民化明星選秀”的核心思想。所以在這一時期，流行音樂也似乎走向了人人都可以觸及的時代。

從對流行音樂的發(fā)展角度講，《超級女聲》的評選機制并不僅僅由具有權(quán)威性的“精英”階層來單獨決定，而是加入了媒體和大眾評委，這讓音樂選秀節(jié)目所營造的流行音樂氣氛擁有了極強的互動性，也讓一部分的評選權(quán)利轉(zhuǎn)移到了大眾的手中。這種放權(quán)機制的建立就是那個時代所營造的流行音樂“全民造星”風(fēng)潮，讓社會大眾自己決定自己喜歡怎樣的流行音樂，像《超級女聲》這樣的音樂選秀節(jié)目的出現(xiàn)和興盛，也體現(xiàn)了大眾選擇對流行音樂審美取向的發(fā)展方向指引思想。

3.《中國好聲音》重燃流行音樂熱情

《中國好聲音》所引領(lǐng)的中國音樂選秀節(jié)目創(chuàng)新超越期真正體現(xiàn)了一些對中國流行音樂發(fā)展的新意與良好指引。首先，它是前兩個時期的綜合體，其次，它擁有自己的一系列獨特機制。

（1）導(dǎo)師制和盲聽制

導(dǎo)師制是《中國好聲音》一類音樂選秀節(jié)目率先推出的評選機制，它讓選手所在的舞臺成為了一個親切、具有音樂技巧指導(dǎo)性的“教室”平臺，同時也拉近了選手和觀眾之間的距離?？梢哉f，這種由評委選擇學(xué)員的機制更貼合于平民實現(xiàn)音樂夢想的理念，它讓選手與導(dǎo)師之間形成了真正的平等，而隨后選手的表現(xiàn)又會與導(dǎo)師的指導(dǎo)成果相關(guān)。因此《中國好聲音》所營造的是一種群體力量的較量與狂歡，它更加有利于年輕歌手在音樂成長道路上的良性發(fā)展。

盲聽制體現(xiàn)了好聲音的評判標(biāo)準(zhǔn)，聲音是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。在以往的音樂選秀節(jié)目中，歌手面對評委，不但表現(xiàn)緊張而且會給評委一些先入為主的形象認(rèn)知偏差，無法體現(xiàn)選秀節(jié)目的公平公正性。而好聲音則拒絕了這一外界干擾因素的存在，讓舞臺純粹的展示選手的歌聲，這讓一些青年歌手能夠最大程度地表現(xiàn)和釋放魅力。當(dāng)導(dǎo)師轉(zhuǎn)身表示對選手的認(rèn)可時，也是對選手心理上的一種鼓勵，這對他們在以后的音樂發(fā)展之路是一種信心的建立，而許多歌星的成名就是由這一個關(guān)鍵的細(xì)節(jié)所決定的。所以說，它極大突出了音樂選秀節(jié)目的公平公正性，而對盲聽制來說，它是一種對音樂藝術(shù)的尊重，值得參考借鑒。

（2）經(jīng)典歌曲的再演繹和音樂多風(fēng)格表現(xiàn)形式

《中國好聲音》的一大特色就是對經(jīng)典歌曲的全新演繹，這其中有選手自己的想法，也有導(dǎo)師的指導(dǎo)編排。而在流行樂壇中膾炙人口的經(jīng)典歌曲也伴隨新的現(xiàn)代音樂元素的加入而重新回到大眾的視野之中。換言之，他讓老歌年輕化、時尚化，重新煥發(fā)了時代的色彩，更加適于當(dāng)代大眾的欣賞口味。另外，一些曾經(jīng)小眾化的流行歌曲也在經(jīng)過好聲音的演繹后被大眾化，有些甚至引領(lǐng)了一時的時尚風(fēng)潮。所以這對中國流行音樂是一次再宣傳、再激活的機會。

另一方面，像《中國好聲音》的學(xué)員吳莫愁、李嘉格、張楠等在演唱的聲線、節(jié)奏、音域滑動和咬字方面都特立獨行，強烈刺激了大眾的感官，但是她們的演繹風(fēng)格卻是獨一無二的，這也為歌曲賦予了一層全新的意義與意境。在這個宣揚開放式個性的中國流行音樂世界里，這種改變與突破是值得鼓勵的，而好聲音的舞臺恰恰愿意接納這些可能會引起受眾爭議的多變音樂風(fēng)格。雖然有質(zhì)疑和爭議聲，但是它確實是推動中國流行音樂多樣化發(fā)展的一次成功嘗試，它也為之后的音樂選秀節(jié)目定下了一個更高的標(biāo)準(zhǔn)。

總結(jié)

本文從我國不同時代的不同音樂選秀節(jié)目，探討了它們?yōu)橹袊餍幸魳钒l(fā)展所帶來的種種影響和改變。它不但為希望涉足音樂世界的新人提供了一個優(yōu)秀的捷徑，也大膽的促進(jìn)了中國流行音樂的多元化發(fā)展，彌補了傳統(tǒng)中國流行音樂在創(chuàng)作內(nèi)容方面的缺失。而對于支持流行音樂的大眾來說，音樂選秀節(jié)目更像是一堂流行音樂課，它讓更多人了解、認(rèn)知和愛上流行音樂，也為將來中國流行音樂界的蓬勃發(fā)展奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。