段妃

摘要：在舞蹈表演領(lǐng)域中，動(dòng)作與情感是非常重要的研究?jī)?nèi)容。舞動(dòng)情感就是在舞蹈動(dòng)作中傳情，在情感傳遞中起舞。以情帶舞，以舞怡情，演員在表演的審美表現(xiàn)中通過舞動(dòng)的情感傳遞給觀眾美的、深刻的、感人的藝術(shù)形象，使演員與觀眾產(chǎn)生審美共鳴，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形象。動(dòng)作是演員傳情的手段，情為經(jīng)、舞為緯，為情而造舞，是舞蹈表演審美表現(xiàn)的高級(jí)階段。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演 舞動(dòng)情感 審美表現(xiàn)

任何舞臺(tái)表演藝術(shù)必伴以情感的體驗(yàn)與傳遞，從而產(chǎn)生藝術(shù)的審美，實(shí)現(xiàn)情與知的交融。舞蹈表演藝術(shù)正是通過動(dòng)作中傳遞的情感來表達(dá)作品，與觀眾建立深刻的感情聯(lián)系。這種通過舞蹈藝術(shù)化了的情感以舞蹈演員的身體為媒介，以特殊的藝術(shù)手段——?jiǎng)幼髡Z言，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)做出藝術(shù)化反應(yīng)。這種反應(yīng)是個(gè)體主觀與觀眾之間以藝術(shù)體驗(yàn)的方式，以藝術(shù)化的情感，以身體內(nèi)部的生理變化和身體外部的表情運(yùn)動(dòng)來反映對(duì)象的過程。舞動(dòng)情感是舞蹈藝術(shù)的特有方式，折射出演員與客觀世界的多層面多角度，或簡(jiǎn)或繁的辯證關(guān)系。偉大的雕塑家羅丹堅(jiān)信：“藝術(shù)即情感?！蔽鑴?dòng)的情感是舞蹈藝術(shù)的真諦，沒有情感，舞蹈藝術(shù)將失去生命。

一、舞蹈表演中的舞動(dòng)情感

舞蹈作為形體表演藝術(shù)與情感活動(dòng)密切聯(lián)系。在舞蹈表演中，舞動(dòng)不是原始人本能沖動(dòng)，而是具有藝術(shù)創(chuàng)造性的舞蹈動(dòng)作。創(chuàng)造性的舞蹈動(dòng)作經(jīng)情感潤(rùn)色、提煉、組織、美化，動(dòng)作的形式與節(jié)奏的變化形成情的波動(dòng)；全身的動(dòng)態(tài)造型和富有表現(xiàn)力的肢體語言是情的流露。情感雖來自社會(huì)環(huán)境、工作環(huán)境、生活環(huán)境，是人對(duì)客觀事物的一種反映，是個(gè)人觀念、立場(chǎng)、世界觀、價(jià)值觀、人生觀的體現(xiàn)，而情感卻是一切藝術(shù)形式之根本，之源泉。融入情感的藝術(shù)作品才能震撼人心。舞蹈的情感屬于高級(jí)情感活動(dòng)，涉及演員的道德感、審美感、社會(huì)文化感等等復(fù)雜情感。這種在舞動(dòng)運(yùn)動(dòng)之中所表現(xiàn)出來的情感是來自內(nèi)心深處真實(shí)的高級(jí)情感活動(dòng)，是舞蹈表演的核心要素之一。在表演中，舞動(dòng)高度集中的反映生活，傳達(dá)感情，體現(xiàn)人的喜怒哀樂，演繹著大自然中萬千生物的生命體征。舞動(dòng)情感充分把握情感與舞動(dòng)的分寸，充分了解情感現(xiàn)象，把握情感規(guī)律，發(fā)展情感線路，只有這樣舞動(dòng)才能發(fā)揮積極作用。

首先，真實(shí)的舞動(dòng)情感在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)上有積極促發(fā)作用。動(dòng)作有機(jī)組合依靠真情實(shí)感引領(lǐng)，情感在舞動(dòng)中必對(duì)舞蹈演員自身心理素質(zhì)的發(fā)展，對(duì)表演實(shí)踐活動(dòng)具有影響。表演中真實(shí)情感來自舞者對(duì)生活的觀察、積累、體驗(yàn)、感受，也來自編者的啟發(fā)和引導(dǎo)，一旦把情感融入舞蹈表演中，演員會(huì)表演的越來越投入、放松。情感內(nèi)容展現(xiàn)必與動(dòng)作動(dòng)律、舞蹈表情建立藝術(shù)聯(lián)系。舞動(dòng)中的真實(shí)情感對(duì)演員造成多維度全方位的影響，影響表現(xiàn)力，影響積極性，也影響著與觀眾的交流發(fā)生與溝通發(fā)展。隨著表演實(shí)踐的深入，演員藝術(shù)心理生活不斷豐富，真實(shí)情感推動(dòng)著舞動(dòng)，舞者的身體在表演境界中依一定時(shí)間、空間有序運(yùn)動(dòng)，全部的外在表現(xiàn)都為角色復(fù)雜的情感凸現(xiàn)而服務(wù)。真實(shí)動(dòng)人的情感是舞動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力。

其次，舞動(dòng)情感區(qū)別于生活的情感是一種表演情感。舞動(dòng)情感不同于其它藝術(shù)門類的感動(dòng)方式，是舞蹈演員在以動(dòng)作詮釋作品中，根據(jù)人物、作品、情節(jié)的需要，而進(jìn)行特殊的心理設(shè)計(jì)，并在演員自身消化反芻后，身心合一，進(jìn)而達(dá)到真實(shí)的情感流露，這是舞動(dòng)表現(xiàn)的需要。舞動(dòng)藝術(shù)的情感世界是深層的內(nèi)心表露，是內(nèi)心深處的感受。細(xì)膩而真實(shí)的情感態(tài)度在舞動(dòng)中表現(xiàn)出舞者個(gè)人的審美個(gè)性和表現(xiàn)需求，它揭示內(nèi)容本質(zhì)，調(diào)動(dòng)出創(chuàng)新意識(shí)，連接著情緒的線索。舞者運(yùn)用情緒的喜愛與痛恨、愉悅與悲傷、高興與憤怒、表現(xiàn)與張揚(yáng)，表明藝術(shù)情境、氣氛、氛圍的性質(zhì)。舞動(dòng)的表演情感引發(fā)觀眾內(nèi)心世界深層思考，為作品提供濃情深愛的味道。

舞動(dòng)與情感相互促動(dòng)，情感的強(qiáng)烈與否，影響演員的動(dòng)作質(zhì)感與表演行為。舞蹈情感由心理體驗(yàn)帶動(dòng)情感動(dòng)作，動(dòng)作表現(xiàn)反應(yīng)心理的變化，促進(jìn)作品情感表現(xiàn)的深化，體驗(yàn)和感受狀態(tài)加深，情感進(jìn)人認(rèn)識(shí)與理性的高級(jí)階段。舞動(dòng)情感是舞臺(tái)活動(dòng)的動(dòng)力，是演員內(nèi)心的真實(shí)反映，是舞蹈、舞劇極為重要的表現(xiàn)手段。

1.舞動(dòng)本質(zhì)與情感機(jī)制的關(guān)系

舞動(dòng)的本質(zhì)是以自由地表現(xiàn)人體動(dòng)律美去表現(xiàn)人的思想與精神。舞蹈表演以人體舞動(dòng)來塑造舞蹈形象，舞動(dòng)能力是達(dá)到舞蹈審美標(biāo)準(zhǔn)的前提。舞蹈演員的身體表現(xiàn)力通過動(dòng)作加工、線條改造、形態(tài)美化來完成身體語言意識(shí)表達(dá)。演員良好的肢體素質(zhì)能統(tǒng)領(lǐng)動(dòng)作節(jié)奏，調(diào)節(jié)動(dòng)作力度，形成舞感和樂感的合一，技巧與韻律的統(tǒng)一，完成靜態(tài)舞姿造型與動(dòng)態(tài)技巧騰躍，使呼吸律動(dòng)帶動(dòng)身體的韻律，富含可感的審美基質(zhì)。除了舞動(dòng)能力外，對(duì)情感機(jī)制的把控能力是完成藝術(shù)作品的關(guān)鍵。演員在舞臺(tái)表演中，既要完成動(dòng)作的表現(xiàn)，又要完成情感的表達(dá)，從而使作品創(chuàng)作滿足社會(huì)需求與藝術(shù)欣賞的需求。以情帶舞可激烈昂揚(yáng)，也可以舞宣情絮語輕輕，內(nèi)心思想感情在動(dòng)作的舞動(dòng)中張弛有度而自如流暢。觀眾接受舞動(dòng)的沖擊，感受舞蹈本體的生命力量。

第一，自由的形體是全力表達(dá)內(nèi)心情感的保證。演員身體機(jī)能發(fā)達(dá)，形成動(dòng)作之道。遵循舞蹈審美原則，使每一運(yùn)動(dòng)神經(jīng)，每一肌肉線條，圍繞頭、軀干、腰背、胯、腿、手、臂、足等形成舞姿、韻律、造型、技巧，以圓為主的美學(xué)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以中國(guó)舞形態(tài)特點(diǎn)的擰、傾、圓、曲、俯、仰、翻、卷，加上手、眼、身、法、步整體配合的協(xié)調(diào)一致，和各舞種的風(fēng)格變化，在整體力度，速度、幅度，產(chǎn)生舞動(dòng)情感的語言功能。

第二，只有適合情感的動(dòng)作語言才能刻畫人物的靈魂。演員之所以打動(dòng)觀眾靠的是傳遞精神內(nèi)核的動(dòng)作語言。角色動(dòng)作和內(nèi)心情感的追求，以人物情感為主導(dǎo)進(jìn)入忘我情懷投入，依靠文本信息與排練處理，體現(xiàn)在動(dòng)作起承轉(zhuǎn)合與氣息節(jié)奏的運(yùn)用；動(dòng)作迅速有力與技術(shù)技巧高難度連接；表演重點(diǎn)與主題動(dòng)作對(duì)接；角色形態(tài)與神態(tài)的表現(xiàn)；動(dòng)作語言推敲與角色內(nèi)心情感連接；人物情感線與情節(jié)發(fā)展線對(duì)應(yīng)；人物情感線索與人體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)曲線交織；人體與群體、背景、畫面協(xié)調(diào)……凡此種種在發(fā)生發(fā)展中形成的動(dòng)作語言和情感才能勾勒出人物的深層靈魂。

第三，忘我的情感推動(dòng)舞動(dòng)的創(chuàng)新意識(shí)。情感使表演者具有能動(dòng)性，對(duì)體現(xiàn)作品有決定影響。主觀的投人、盡情，忘我，使表演者在舞中抒發(fā)自己對(duì)表演內(nèi)容的獨(dú)特情感味道，決定了表演創(chuàng)作不可重復(fù)的個(gè)性特征。如安徽著名民間藝術(shù)家馮國(guó)佩，陜北民間舞蹈藝術(shù)家李增恒，他們?cè)诿繄?chǎng)表演中總有新的創(chuàng)作性的東西出現(xiàn)?！帮L(fēng)擺柳”動(dòng)作，旋而急剎的節(jié)律，快速運(yùn)動(dòng)中的突然停頓，說明舞蹈情感的價(jià)值對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演行為的激發(fā)生動(dòng)有力。再由忘我的情感推動(dòng)動(dòng)作即興而外化，這種創(chuàng)新時(shí)有發(fā)生，精彩至極，有實(shí)踐動(dòng)力性的能量，有不可重復(fù)的新態(tài)勢(shì)，更有鮮活的表現(xiàn)力。

第四，獨(dú)特的情感體驗(yàn)伴隨著舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)而出現(xiàn)。舞蹈演員比一般常人更具有極為復(fù)雜的神經(jīng)敏感性，這種敏感是演員對(duì)外界事物刺激性的反應(yīng)，這使演員獲得獨(dú)特的主觀體驗(yàn)形式和外部表現(xiàn)形式。在特定的作品范圍內(nèi)，舞蹈演員結(jié)合自身特點(diǎn)將這種特殊色彩的體驗(yàn)形式和心理感受在表演中進(jìn)行高水平多角度的整合，對(duì)表現(xiàn)舞臺(tái)角色的情感生活起到十分重要的作用。情感依作品情節(jié)的變化或輕松愉快、或痛苦悲傷、或激動(dòng)憤怒、或鎮(zhèn)靜恐懼、或愛慕、或憎惡……都是藝術(shù)創(chuàng)造中獨(dú)特的色彩感受。如舞蹈作品《黃河》中，演員平時(shí)學(xué)習(xí)與教育的積累，電影與電視的革命題材的影片，必然在演員心中燃起愛國(guó)主義情懷。在舞蹈表現(xiàn)中，心中的愛國(guó)熱情以鮮明、爆發(fā)的動(dòng)作情感表現(xiàn)出具有深刻內(nèi)含的情緒色彩，情緒激烈地舞出黃河的氣勢(shì)和中華民族的氣質(zhì)，表現(xiàn)中華民族一往無前、氣吞山河、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、前赴后繼的氛圍及內(nèi)在高尚情操。此外，特定情感體驗(yàn)形成也是藝術(shù)表演創(chuàng)新中的態(tài)度反映。演員主觀上主動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，是多種努力與愿望，表演訴求與創(chuàng)作意向所決定的。從藝術(shù)總體需要出發(fā)，舞蹈演員的態(tài)度反應(yīng)為完成藝術(shù)作品，延續(xù)藝術(shù)生命的發(fā)展，創(chuàng)造出必需的客觀需求。藝術(shù)態(tài)度雖取決于作品規(guī)定的藝術(shù)需要，更是自我表現(xiàn)的需要，藝術(shù)創(chuàng)造的需要，形象創(chuàng)造的需要，藝術(shù)欣賞的需要。因此，舞蹈演員的情感體驗(yàn)在作品生產(chǎn)、藝術(shù)交流中，必根據(jù)不同的文化條件與欣賞習(xí)慣，產(chǎn)生多種藝術(shù)表達(dá)。

藝術(shù)情感是十分復(fù)雜的心理現(xiàn)象，舞蹈情感更因本體藝術(shù)的特性，顯得更為復(fù)雜。無限紛繁而復(fù)雜的情緒與情感又構(gòu)成舞蹈感情復(fù)雜的內(nèi)部聯(lián)系。只有將舞動(dòng)的本質(zhì)屬性與情感機(jī)制科學(xué)對(duì)接，表演任務(wù)才與形象創(chuàng)造和諧配套。

2.舞動(dòng)感知與情感機(jī)制的有機(jī)結(jié)合

舞蹈動(dòng)作經(jīng)過舞蹈演員藝術(shù)意識(shí)的支配，在理解作品所強(qiáng)調(diào)藝術(shù)行為的必然依據(jù)后，進(jìn)行分析人物，理解人物，在總體把握作品的前提下展開動(dòng)作的再創(chuàng)作。演員受社會(huì)生活，地域文化習(xí)俗，文化藝術(shù)教養(yǎng)等多種因素的影響和制約，在特定情境特定情感色彩的作品中，進(jìn)行舞動(dòng)感知，并與情感機(jī)制有機(jī)結(jié)合完成創(chuàng)造。

第一，在作品主旨與表現(xiàn)意圖的制約下感知?jiǎng)幼?。在抓住作品主旨和表現(xiàn)意圖的前提下首先理解動(dòng)作，也就是動(dòng)作的語言表現(xiàn)什么，動(dòng)作的性格與創(chuàng)造角色性格是否合適，領(lǐng)會(huì)意圖和身體表現(xiàn)是否對(duì)應(yīng)。接著，在動(dòng)作的感知中要熟能生巧、巧能生華，抓住性格特征的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，體悟動(dòng)作的情感意蘊(yùn)，細(xì)節(jié)處理往往是舞種特殊的形態(tài)味道，也最能表現(xiàn)內(nèi)在蘊(yùn)含的情感。情感性格的細(xì)節(jié)描畫突破動(dòng)作本身的局限，動(dòng)作本意與形象真實(shí)對(duì)應(yīng)，突出作品主旨與意圖。如此，動(dòng)作感知自動(dòng)與情感聯(lián)系接軌，排練才可順暢進(jìn)行。

第二，在規(guī)定情境的思想情感中感知?jiǎng)幼鳌＞褪侵秆輪T在角色的思想情感中，自身對(duì)動(dòng)作情感的處理和把握上的再創(chuàng)造能力。這一點(diǎn)演員的感覺和辨析力非常重要。通常說：“這個(gè)演員感覺到位！”有表演經(jīng)驗(yàn)的演員根據(jù)作品文本的提示，先摸準(zhǔn)人物的性格特點(diǎn)、掌握氣質(zhì)風(fēng)貌，明白其品質(zhì)情操，然后進(jìn)入音樂分析，理解音樂中的情感分布點(diǎn)，找準(zhǔn)動(dòng)作風(fēng)格、力度、把動(dòng)作線與音樂情感線聯(lián)系起來。當(dāng)表演展開時(shí)，形象的思想情感與演員的感知產(chǎn)生共鳴進(jìn)入角色，體悟界限打開，進(jìn)入豁然開朗的表演狀態(tài)，這時(shí)，感有所感，動(dòng)有所動(dòng)，舞有所舞。演員參與創(chuàng)編，是感知?jiǎng)幼鲀?nèi)意的主體。優(yōu)秀的演員在編導(dǎo)編排的動(dòng)作基礎(chǔ)上，通過走路線化出節(jié)奏理解，氣韻理解，調(diào)度理解，找到了動(dòng)作靈魂。

例如作品《狼牙山五壯士》，演員在規(guī)定的思想情感中，面對(duì)危機(jī)環(huán)境中敵人的逼近，處于生死關(guān)頭，一是動(dòng)作感知表現(xiàn)出臨危不懼的動(dòng)作情緒色彩，二是在緊張心理狀態(tài)下平靜地完成技巧的表現(xiàn)。情節(jié)急迫而強(qiáng)烈，主題重要而感人。最后戰(zhàn)士在國(guó)際歌般音樂中振臂高呼，在笑容中從容就義縱身跳崖，心理狀態(tài)展示了視死如歸的高尚情操，動(dòng)作感知在規(guī)定情境中把激動(dòng)變?yōu)槠届o，平靜中又有更為深沉的激動(dòng)。又如作品《小溪、江河、大海》由平靜山泉流淌開始，靜中平緩前進(jìn)，演化為江河洶涌，直至涌人大海，萬頃波濤直連天際。演員在舞蹈表現(xiàn)中心情、心態(tài)、體態(tài)、步伐，跟隨情景與音樂在激動(dòng)與平靜互為變化，由跑圓場(chǎng)的平靜演化為舞紗裙時(shí)的激動(dòng)狀態(tài)。感中有感，不斷深化，與情感進(jìn)行多維聯(lián)系的同時(shí)把握動(dòng)作在規(guī)定環(huán)境下的處理運(yùn)用。

第三，在作品情感中進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的感知細(xì)化。演員進(jìn)入角色之前，對(duì)作品的內(nèi)涵，歷史背景，人物形象必有清晰的分析定位。要依作品安排的情感，本文線索，調(diào)動(dòng)自己的生活積累，有效勾勒出符合規(guī)定的情境的情感畫面。動(dòng)情的細(xì)微之處，做情感化的回放，反復(fù)找到有創(chuàng)造性的行為線索，然后輔助性地鋪出一個(gè)表演層面，在細(xì)節(jié)安排上下功夫。動(dòng)作細(xì)化過程，既有形象塑造上的動(dòng)作依據(jù)，又有相關(guān)資料輔助動(dòng)作的感知過程，既有對(duì)于人物的動(dòng)作表現(xiàn)手法和情緒分寸，又包括呼吸、節(jié)奏、面部表情、眼神等等表演部位的精心設(shè)計(jì)，隨著動(dòng)作的熟練、人物境遇的分析、人物情感歷程的加深逐漸入境。身臨其境則觸景生情，將真實(shí)的心靈感受與舞動(dòng)反映一體化，使動(dòng)作質(zhì)量與藝術(shù)表現(xiàn)得到最佳融合。每次表演中，只有演員自己可以體會(huì)不同的控制處理和分寸把握，細(xì)微的變化和不同的表演經(jīng)驗(yàn)又使演員產(chǎn)生不同的興奮點(diǎn)和最佳表現(xiàn)點(diǎn)。在復(fù)雜的聯(lián)系中，演員以細(xì)膩的表演設(shè)計(jì)找到最佳的情感和動(dòng)作表演方式，塑造人物，表現(xiàn)作品的主體內(nèi)容，以情帶動(dòng)，以動(dòng)帶生命，表現(xiàn)人類感情和美學(xué)意向，將情感舞動(dòng)與審美表現(xiàn)建立溝通，感動(dòng)觀眾。

第四，動(dòng)作感知與情感深刻成為內(nèi)在的動(dòng)力機(jī)制。在作品中，演員激動(dòng)心情的產(chǎn)生來自內(nèi)心情感的涌動(dòng)。在舞臺(tái)的特殊背景下，深層情感化作激動(dòng)的情緒，促使動(dòng)作感知更加忘我、投入、深刻。動(dòng)情的表演有時(shí)超乎自我的想象，更有生命力和質(zhì)感，更細(xì)膩入微，在舞臺(tái)中生活的更加自在，這就是情感在舞蹈表演藝術(shù)中重要地位。如作品《梁?！罚罱K將愛情的悲劇轉(zhuǎn)向愛情的幻境。演員在表演“化蝶”時(shí)，情感處處產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)力作用。因愛而不得所愛，痛不欲生的動(dòng)作情感，動(dòng)化變幻化，幻化出愛的成功而得到幸福滿足，在興奮的狀態(tài)下產(chǎn)生幸福的情景動(dòng)作表現(xiàn)。舞蹈演員在“演”中“化出”情緒表現(xiàn)形式的不同側(cè)面，越細(xì)化，越能掌握度量情緒的尺度，越能體現(xiàn)深刻情感。如此，表演創(chuàng)造機(jī)制開始生發(fā)，喚情，處處喚起可動(dòng)之情；傳情，時(shí)時(shí)可能如理達(dá)意，達(dá)到表演的活靈活現(xiàn)。以動(dòng)作喚情——傳情——表達(dá)深刻的思考。

在舞動(dòng)與情感的有機(jī)結(jié)合中，演員主觀經(jīng)驗(yàn)與主觀情感的發(fā)展使動(dòng)作呈現(xiàn)出“舞中有舞，心在舞，情浸透于形”的狀態(tài)。演員在排練中要從不同角度用動(dòng)作感知一一標(biāo)示出舞蹈感情引發(fā)的心理現(xiàn)象，這種心理現(xiàn)象使演員的情感性動(dòng)機(jī)激發(fā)舞動(dòng)的表現(xiàn)能力，使整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)朝著既定目標(biāo)前進(jìn)的重要使命。一旦打通心路，表演豁然開朗，表演動(dòng)力加深情感潮涌的狀態(tài)，沖向山頂，呼喊奔跑、激動(dòng)跳躍……文字內(nèi)涵、音樂內(nèi)涵、情景內(nèi)涵，三合一的表演氣氛，傳達(dá)出作品主旨，旋律中有思想震撼，節(jié)奏中有情感激勵(lì)，這是演員在表演中的重要任務(wù)。

二、舞蹈表演審美的身體表情與情感外化

人在特定生活環(huán)境中生發(fā)表情，顯現(xiàn)內(nèi)心情感和情緒的繁復(fù)變化。面部作為傳達(dá)人類感情的第一信息發(fā)布渠道，面部五官有比口頭語言更為生動(dòng)、更具魅力的真實(shí)表現(xiàn)，是內(nèi)心情感的自然流露。動(dòng)作表情也以無聲的方式反映人類精神生活，聯(lián)系社會(huì)環(huán)境狀況，實(shí)現(xiàn)情感外化。

舞蹈表情，從面部和動(dòng)作表情表現(xiàn)出演員要外化的情感內(nèi)容。舞蹈表情在作品要求的情感中對(duì)感知、想象、思維，進(jìn)行表演認(rèn)識(shí)的深化，并在審美活動(dòng)、欣賞活動(dòng)中吸引一切參與者介入感情。舞者主觀感情有效介入形成情感動(dòng)力，傳達(dá)和滲透得法，表演創(chuàng)作才有內(nèi)驅(qū)力，欣賞活動(dòng)才有活力。表演者的面部及動(dòng)作的激情充分地表現(xiàn)出心靈感受與感動(dòng)，可以看出內(nèi)心的活動(dòng)狀況。在舞蹈表演中，面部表情與動(dòng)作表情形成面部表現(xiàn)力與肢體表現(xiàn)力的配合，表達(dá)出舞蹈表演的情感靈性。

第一，舞蹈表演的動(dòng)作表情依靠于舞動(dòng)中的情感進(jìn)行外化。舞蹈藝術(shù)以特有人體動(dòng)作表現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)情感傳遞，向欣賞者輸送審美情感信息。肢體是顯性交流，肢體表情脫離口頭語言的情感表達(dá)方式，是人類感情的一種高水平表現(xiàn)。這種表現(xiàn)，體現(xiàn)人類對(duì)自身內(nèi)心生活的認(rèn)識(shí)，豐富的情感表達(dá)帶有發(fā)現(xiàn)、整理、組織、探索人類感情實(shí)秘的性質(zhì)。

舞動(dòng)的情感外化過程要處理好身體技術(shù)性與感知、想象、思維、情感傳達(dá)的關(guān)系，最終達(dá)到動(dòng)作表情的目的。在排練設(shè)想階段，演員可以不拘一格，大膽想象具體情景、時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、描摹肖像，身姿樣態(tài)、穿著打扮，并回憶環(huán)境中的心理波動(dòng)、面部表情、體態(tài)語言等；跟隨人物的思維，暢想人、事、物三者聯(lián)系而后產(chǎn)生的外部與內(nèi)心情感，找到契合之點(diǎn)。通過編導(dǎo)在排練中的引導(dǎo)進(jìn)行遐想、移植、轉(zhuǎn)化，深化認(rèn)識(shí)加強(qiáng)理解，讓觀眾從演員自身表現(xiàn)中感受到潛移默化的影響、猜到主旨，體驗(yàn)到美的遐思之境，感受到打動(dòng)心靈的“情”。觀眾一旦融匯在演員的“美景濃情”中，就猶如身臨其境感受到從編導(dǎo)那里傳遞來的想象之因與演員逼真的想象之緣，而得到最佳想象之果。果，就是觀眾的動(dòng)心、動(dòng)容、動(dòng)情。

第二，舞蹈表演的情感外化重視以面部表情塑造藝術(shù)形象。面部表情作為器官的有機(jī)統(tǒng)一，自然而然是相互協(xié)調(diào)的過程。臉上自然顯現(xiàn)的安詳、喜悅、痛苦、恐懼、希望、以及多種機(jī)動(dòng)變化，由內(nèi)心到外化過程的生動(dòng)的效果，以及激越的表演效應(yīng)。眼，直接反映人內(nèi)心復(fù)雜的心理狀態(tài)。面部的自然態(tài)勢(shì)中眼語最傳神。舞蹈表演必調(diào)動(dòng)雙眼的表現(xiàn)力來為內(nèi)心情感的外化服務(wù)。眼神的練習(xí)系統(tǒng)地從各個(gè)角度、各種心理、各種情感地進(jìn)行展、擺、轉(zhuǎn)、斜、羞、懼、傲、探、蔑和虛實(shí)收放、喜怒哀樂、愛恨傲探……眼神放收自如，靈活機(jī)敏，則易于表達(dá)人的各種情態(tài)。用心提煉與音樂、動(dòng)作配合展開表現(xiàn)。外化、內(nèi)心激情善從眼睛通道傳達(dá)出最為準(zhǔn)確的表演信息。表演者表演深度與精度有時(shí)與眼睛官能表現(xiàn)力有關(guān)。優(yōu)秀的演員能從內(nèi)心準(zhǔn)確體驗(yàn)，深刻準(zhǔn)備，使用眼神輔助身語訴說內(nèi)在感情世界。

第三，舞蹈表演的動(dòng)作表情從感官上實(shí)現(xiàn)情感外化。情感外化手段豐富，可以反映寬闊而廣泛的題材，并反映復(fù)雜和重大的思想矛盾沖突。舞蹈中，情感描繪，是情感外化的主要手段。通過舞蹈動(dòng)作的語言，用多種節(jié)奏對(duì)比，造型發(fā)展變化，力度強(qiáng)弱，速度快慢，幅度和能量大小，進(jìn)行情感描繪。描繪手法分出濃、淡、深、淺的層次?？焖俚男D(zhuǎn)，表現(xiàn)人物的激動(dòng)情感；連續(xù)的翻轉(zhuǎn)，可能表現(xiàn)狂喜、盛怒、悲痛；速度與力度放緩、則趨向平靜。放大與擴(kuò)展，與人物開闊、粗獷的性格，奔放的情緒相連。心力縮小，則反映人物拘束、謹(jǐn)慎的性格和壓抑的情緒。描繪得法合理，就有無比豐富的表情能力，表現(xiàn)出多種不同的情結(jié)和情感，也豐富了身體表現(xiàn)力，展現(xiàn)劇中人物的思想和觀念。

第四，舞蹈表演的情感外化直接作用表演者與欣賞者的密切聯(lián)系。情感外化由外物刺激而產(chǎn)生，使舞者內(nèi)心情感向客體對(duì)象轉(zhuǎn)化，并由面部和動(dòng)作表情完成情感外化過程。舞者的舞動(dòng)將情感轉(zhuǎn)化為意象，借助肢體特有的抒情方法使情感得以外化，形象顯現(xiàn)美的特征，引發(fā)觀眾鑒賞，并激起情感活動(dòng)。情感外化的目的一是將感情融鑄在表演者的形象描繪中，二是引發(fā)觀眾對(duì)情感的體驗(yàn)和共鳴，完成高水平高質(zhì)量的情感交流過程。舞者主觀情感與欣賞者共同進(jìn)入作品，雙方把情感化在藝術(shù)中，情感與藝術(shù)形象融合為一，寄托精神。共鳴與移情則是舞蹈情感表現(xiàn)與觀眾心靈合一的現(xiàn)象。與此同時(shí)，外化傾向與外化方式因人因時(shí)因地而有選擇性。演員在深刻地情感表達(dá)過程中，舞者作為創(chuàng)作的主體會(huì)將感情投射表演創(chuàng)作全程，并自覺或不自覺進(jìn)行情感滲透，引導(dǎo)觀眾。他會(huì)吸引欣賞者的情感，會(huì)影響欣賞者的情境趣味、態(tài)度方式、人物品評(píng)，觀眾會(huì)跟著舞者的表演分析、理解、體驗(yàn)進(jìn)入審美境界，直至通過肢體表情的外化對(duì)作品做出正確評(píng)價(jià)。

綜上所述，舞蹈藝術(shù)的舞動(dòng)與情感相互促動(dòng)不可分離。在舞蹈表演的研究領(lǐng)域，非常重視情感的表現(xiàn)，也更加重視在審美表現(xiàn)層面上的舞動(dòng)情感。舞蹈情感，經(jīng)舞蹈演員的藝術(shù)化加工與藝術(shù)化整合，生成人物的情感色彩、思想情結(jié)、記憶意象與情感選擇，放大藝術(shù)主體的創(chuàng)作因素和創(chuàng)新因素，構(gòu)成獨(dú)具表演意義的情感意象。上升到審美層面而具有選擇性審美表現(xiàn)的舞動(dòng)情感將身體表情和情感外化與表演創(chuàng)造、編導(dǎo)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)統(tǒng)一起來，經(jīng)過動(dòng)作感知達(dá)到細(xì)化，使舞蹈情感色彩與內(nèi)在動(dòng)機(jī)有機(jī)結(jié)合推動(dòng)舞蹈形象的發(fā)展，推動(dòng)作品主旨的深化及創(chuàng)造思維的展開，在表演者的藝術(shù)生命中具有重要作用。情為經(jīng)、舞為緯，為情而造舞，進(jìn)入舞蹈表演審美的高級(jí)階段。