段妃

摘要：在舞蹈表演領(lǐng)域中，動作與情感是非常重要的研究內(nèi)容。舞動情感就是在舞蹈動作中傳情，在情感傳遞中起舞。以情帶舞，以舞怡情，演員在表演的審美表現(xiàn)中通過舞動的情感傳遞給觀眾美的、深刻的、感人的藝術(shù)形象，使演員與觀眾產(chǎn)生審美共鳴，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形象。動作是演員傳情的手段，情為經(jīng)、舞為緯，為情而造舞，是舞蹈表演審美表現(xiàn)的高級階段。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演 舞動情感 審美表現(xiàn)

任何舞臺表演藝術(shù)必伴以情感的體驗與傳遞，從而產(chǎn)生藝術(shù)的審美，實現(xiàn)情與知的交融。舞蹈表演藝術(shù)正是通過動作中傳遞的情感來表達作品，與觀眾建立深刻的感情聯(lián)系。這種通過舞蹈藝術(shù)化了的情感以舞蹈演員的身體為媒介，以特殊的藝術(shù)手段——動作語言，對客觀現(xiàn)實做出藝術(shù)化反應(yīng)。這種反應(yīng)是個體主觀與觀眾之間以藝術(shù)體驗的方式，以藝術(shù)化的情感，以身體內(nèi)部的生理變化和身體外部的表情運動來反映對象的過程。舞動情感是舞蹈藝術(shù)的特有方式，折射出演員與客觀世界的多層面多角度，或簡或繁的辯證關(guān)系。偉大的雕塑家羅丹堅信：“藝術(shù)即情感?！蔽鑴拥那楦惺俏璧杆囆g(shù)的真諦，沒有情感，舞蹈藝術(shù)將失去生命。

一、舞蹈表演中的舞動情感

舞蹈作為形體表演藝術(shù)與情感活動密切聯(lián)系。在舞蹈表演中，舞動不是原始人本能沖動，而是具有藝術(shù)創(chuàng)造性的舞蹈動作。創(chuàng)造性的舞蹈動作經(jīng)情感潤色、提煉、組織、美化，動作的形式與節(jié)奏的變化形成情的波動；全身的動態(tài)造型和富有表現(xiàn)力的肢體語言是情的流露。情感雖來自社會環(huán)境、工作環(huán)境、生活環(huán)境，是人對客觀事物的一種反映，是個人觀念、立場、世界觀、價值觀、人生觀的體現(xiàn)，而情感卻是一切藝術(shù)形式之根本，之源泉。融入情感的藝術(shù)作品才能震撼人心。舞蹈的情感屬于高級情感活動，涉及演員的道德感、審美感、社會文化感等等復(fù)雜情感。這種在舞動運動之中所表現(xiàn)出來的情感是來自內(nèi)心深處真實的高級情感活動，是舞蹈表演的核心要素之一。在表演中，舞動高度集中的反映生活，傳達感情，體現(xiàn)人的喜怒哀樂，演繹著大自然中萬千生物的生命體征。舞動情感充分把握情感與舞動的分寸，充分了解情感現(xiàn)象，把握情感規(guī)律，發(fā)展情感線路，只有這樣舞動才能發(fā)揮積極作用。

首先，真實的舞動情感在舞臺藝術(shù)表現(xiàn)上有積極促發(fā)作用。動作有機組合依靠真情實感引領(lǐng)，情感在舞動中必對舞蹈演員自身心理素質(zhì)的發(fā)展，對表演實踐活動具有影響。表演中真實情感來自舞者對生活的觀察、積累、體驗、感受，也來自編者的啟發(fā)和引導(dǎo)，一旦把情感融入舞蹈表演中，演員會表演的越來越投入、放松。情感內(nèi)容展現(xiàn)必與動作動律、舞蹈表情建立藝術(shù)聯(lián)系。舞動中的真實情感對演員造成多維度全方位的影響，影響表現(xiàn)力，影響積極性，也影響著與觀眾的交流發(fā)生與溝通發(fā)展。隨著表演實踐的深入，演員藝術(shù)心理生活不斷豐富，真實情感推動著舞動，舞者的身體在表演境界中依一定時間、空間有序運動，全部的外在表現(xiàn)都為角色復(fù)雜的情感凸現(xiàn)而服務(wù)。真實動人的情感是舞動的內(nèi)在動力。

其次，舞動情感區(qū)別于生活的情感是一種表演情感。舞動情感不同于其它藝術(shù)門類的感動方式，是舞蹈演員在以動作詮釋作品中，根據(jù)人物、作品、情節(jié)的需要，而進行特殊的心理設(shè)計，并在演員自身消化反芻后，身心合一，進而達到真實的情感流露，這是舞動表現(xiàn)的需要。舞動藝術(shù)的情感世界是深層的內(nèi)心表露，是內(nèi)心深處的感受。細膩而真實的情感態(tài)度在舞動中表現(xiàn)出舞者個人的審美個性和表現(xiàn)需求，它揭示內(nèi)容本質(zhì)，調(diào)動出創(chuàng)新意識，連接著情緒的線索。舞者運用情緒的喜愛與痛恨、愉悅與悲傷、高興與憤怒、表現(xiàn)與張揚，表明藝術(shù)情境、氣氛、氛圍的性質(zhì)。舞動的表演情感引發(fā)觀眾內(nèi)心世界深層思考，為作品提供濃情深愛的味道。

舞動與情感相互促動，情感的強烈與否，影響演員的動作質(zhì)感與表演行為。舞蹈情感由心理體驗帶動情感動作，動作表現(xiàn)反應(yīng)心理的變化，促進作品情感表現(xiàn)的深化，體驗和感受狀態(tài)加深，情感進人認識與理性的高級階段。舞動情感是舞臺活動的動力，是演員內(nèi)心的真實反映，是舞蹈、舞劇極為重要的表現(xiàn)手段。

1.舞動本質(zhì)與情感機制的關(guān)系

舞動的本質(zhì)是以自由地表現(xiàn)人體動律美去表現(xiàn)人的思想與精神。舞蹈表演以人體舞動來塑造舞蹈形象，舞動能力是達到舞蹈審美標準的前提。舞蹈演員的身體表現(xiàn)力通過動作加工、線條改造、形態(tài)美化來完成身體語言意識表達。演員良好的肢體素質(zhì)能統(tǒng)領(lǐng)動作節(jié)奏，調(diào)節(jié)動作力度，形成舞感和樂感的合一，技巧與韻律的統(tǒng)一，完成靜態(tài)舞姿造型與動態(tài)技巧騰躍，使呼吸律動帶動身體的韻律，富含可感的審美基質(zhì)。除了舞動能力外，對情感機制的把控能力是完成藝術(shù)作品的關(guān)鍵。演員在舞臺表演中，既要完成動作的表現(xiàn)，又要完成情感的表達，從而使作品創(chuàng)作滿足社會需求與藝術(shù)欣賞的需求。以情帶舞可激烈昂揚，也可以舞宣情絮語輕輕，內(nèi)心思想感情在動作的舞動中張弛有度而自如流暢。觀眾接受舞動的沖擊，感受舞蹈本體的生命力量。

第一，自由的形體是全力表達內(nèi)心情感的保證。演員身體機能發(fā)達，形成動作之道。遵循舞蹈審美原則，使每一運動神經(jīng)，每一肌肉線條，圍繞頭、軀干、腰背、胯、腿、手、臂、足等形成舞姿、韻律、造型、技巧，以圓為主的美學(xué)運動規(guī)律，以中國舞形態(tài)特點的擰、傾、圓、曲、俯、仰、翻、卷，加上手、眼、身、法、步整體配合的協(xié)調(diào)一致，和各舞種的風(fēng)格變化，在整體力度，速度、幅度，產(chǎn)生舞動情感的語言功能。

第二，只有適合情感的動作語言才能刻畫人物的靈魂。演員之所以打動觀眾靠的是傳遞精神內(nèi)核的動作語言。角色動作和內(nèi)心情感的追求，以人物情感為主導(dǎo)進入忘我情懷投入，依靠文本信息與排練處理，體現(xiàn)在動作起承轉(zhuǎn)合與氣息節(jié)奏的運用；動作迅速有力與技術(shù)技巧高難度連接；表演重點與主題動作對接；角色形態(tài)與神態(tài)的表現(xiàn)；動作語言推敲與角色內(nèi)心情感連接；人物情感線與情節(jié)發(fā)展線對應(yīng)；人物情感線索與人體動作運動曲線交織；人體與群體、背景、畫面協(xié)調(diào)……凡此種種在發(fā)生發(fā)展中形成的動作語言和情感才能勾勒出人物的深層靈魂。

第三，忘我的情感推動舞動的創(chuàng)新意識。情感使表演者具有能動性，對體現(xiàn)作品有決定影響。主觀的投人、盡情，忘我，使表演者在舞中抒發(fā)自己對表演內(nèi)容的獨特情感味道，決定了表演創(chuàng)作不可重復(fù)的個性特征。如安徽著名民間藝術(shù)家馮國佩，陜北民間舞蹈藝術(shù)家李增恒，他們在每場表演中總有新的創(chuàng)作性的東西出現(xiàn)?！帮L(fēng)擺柳”動作，旋而急剎的節(jié)律，快速運動中的突然停頓，說明舞蹈情感的價值對現(xiàn)場表演行為的激發(fā)生動有力。再由忘我的情感推動動作即興而外化，這種創(chuàng)新時有發(fā)生，精彩至極，有實踐動力性的能量，有不可重復(fù)的新態(tài)勢，更有鮮活的表現(xiàn)力。

第四，獨特的情感體驗伴隨著舞蹈創(chuàng)作活動而出現(xiàn)。舞蹈演員比一般常人更具有極為復(fù)雜的神經(jīng)敏感性，這種敏感是演員對外界事物刺激性的反應(yīng)，這使演員獲得獨特的主觀體驗形式和外部表現(xiàn)形式。在特定的作品范圍內(nèi)，舞蹈演員結(jié)合自身特點將這種特殊色彩的體驗形式和心理感受在表演中進行高水平多角度的整合，對表現(xiàn)舞臺角色的情感生活起到十分重要的作用。情感依作品情節(jié)的變化或輕松愉快、或痛苦悲傷、或激動憤怒、或鎮(zhèn)靜恐懼、或愛慕、或憎惡……都是藝術(shù)創(chuàng)造中獨特的色彩感受。如舞蹈作品《黃河》中，演員平時學(xué)習(xí)與教育的積累，電影與電視的革命題材的影片，必然在演員心中燃起愛國主義情懷。在舞蹈表現(xiàn)中，心中的愛國熱情以鮮明、爆發(fā)的動作情感表現(xiàn)出具有深刻內(nèi)含的情緒色彩，情緒激烈地舞出黃河的氣勢和中華民族的氣質(zhì)，表現(xiàn)中華民族一往無前、氣吞山河、團結(jié)奮進、前赴后繼的氛圍及內(nèi)在高尚情操。此外，特定情感體驗形成也是藝術(shù)表演創(chuàng)新中的態(tài)度反映。演員主觀上主動進行藝術(shù)創(chuàng)造，是多種努力與愿望，表演訴求與創(chuàng)作意向所決定的。從藝術(shù)總體需要出發(fā)，舞蹈演員的態(tài)度反應(yīng)為完成藝術(shù)作品，延續(xù)藝術(shù)生命的發(fā)展，創(chuàng)造出必需的客觀需求。藝術(shù)態(tài)度雖取決于作品規(guī)定的藝術(shù)需要，更是自我表現(xiàn)的需要，藝術(shù)創(chuàng)造的需要，形象創(chuàng)造的需要，藝術(shù)欣賞的需要。因此，舞蹈演員的情感體驗在作品生產(chǎn)、藝術(shù)交流中，必根據(jù)不同的文化條件與欣賞習(xí)慣，產(chǎn)生多種藝術(shù)表達。

藝術(shù)情感是十分復(fù)雜的心理現(xiàn)象，舞蹈情感更因本體藝術(shù)的特性，顯得更為復(fù)雜。無限紛繁而復(fù)雜的情緒與情感又構(gòu)成舞蹈感情復(fù)雜的內(nèi)部聯(lián)系。只有將舞動的本質(zhì)屬性與情感機制科學(xué)對接，表演任務(wù)才與形象創(chuàng)造和諧配套。

2.舞動感知與情感機制的有機結(jié)合

舞蹈動作經(jīng)過舞蹈演員藝術(shù)意識的支配，在理解作品所強調(diào)藝術(shù)行為的必然依據(jù)后，進行分析人物，理解人物，在總體把握作品的前提下展開動作的再創(chuàng)作。演員受社會生活，地域文化習(xí)俗，文化藝術(shù)教養(yǎng)等多種因素的影響和制約，在特定情境特定情感色彩的作品中，進行舞動感知，并與情感機制有機結(jié)合完成創(chuàng)造。

第一，在作品主旨與表現(xiàn)意圖的制約下感知動作。在抓住作品主旨和表現(xiàn)意圖的前提下首先理解動作，也就是動作的語言表現(xiàn)什么，動作的性格與創(chuàng)造角色性格是否合適，領(lǐng)會意圖和身體表現(xiàn)是否對應(yīng)。接著，在動作的感知中要熟能生巧、巧能生華，抓住性格特征的細節(jié)表現(xiàn)，體悟動作的情感意蘊，細節(jié)處理往往是舞種特殊的形態(tài)味道，也最能表現(xiàn)內(nèi)在蘊含的情感。情感性格的細節(jié)描畫突破動作本身的局限，動作本意與形象真實對應(yīng)，突出作品主旨與意圖。如此，動作感知自動與情感聯(lián)系接軌，排練才可順暢進行。

第二，在規(guī)定情境的思想情感中感知動作。就是指演員在角色的思想情感中，自身對動作情感的處理和把握上的再創(chuàng)造能力。這一點演員的感覺和辨析力非常重要。通常說：“這個演員感覺到位！”有表演經(jīng)驗的演員根據(jù)作品文本的提示，先摸準人物的性格特點、掌握氣質(zhì)風(fēng)貌，明白其品質(zhì)情操，然后進入音樂分析，理解音樂中的情感分布點，找準動作風(fēng)格、力度、把動作線與音樂情感線聯(lián)系起來。當(dāng)表演展開時，形象的思想情感與演員的感知產(chǎn)生共鳴進入角色，體悟界限打開，進入豁然開朗的表演狀態(tài)，這時，感有所感，動有所動，舞有所舞。演員參與創(chuàng)編，是感知動作內(nèi)意的主體。優(yōu)秀的演員在編導(dǎo)編排的動作基礎(chǔ)上，通過走路線化出節(jié)奏理解，氣韻理解，調(diào)度理解，找到了動作靈魂。

例如作品《狼牙山五壯士》，演員在規(guī)定的思想情感中，面對危機環(huán)境中敵人的逼近，處于生死關(guān)頭，一是動作感知表現(xiàn)出臨危不懼的動作情緒色彩，二是在緊張心理狀態(tài)下平靜地完成技巧的表現(xiàn)。情節(jié)急迫而強烈，主題重要而感人。最后戰(zhàn)士在國際歌般音樂中振臂高呼，在笑容中從容就義縱身跳崖，心理狀態(tài)展示了視死如歸的高尚情操，動作感知在規(guī)定情境中把激動變?yōu)槠届o，平靜中又有更為深沉的激動。又如作品《小溪、江河、大?！酚善届o山泉流淌開始，靜中平緩前進，演化為江河洶涌，直至涌人大海，萬頃波濤直連天際。演員在舞蹈表現(xiàn)中心情、心態(tài)、體態(tài)、步伐，跟隨情景與音樂在激動與平靜互為變化，由跑圓場的平靜演化為舞紗裙時的激動狀態(tài)。感中有感，不斷深化，與情感進行多維聯(lián)系的同時把握動作在規(guī)定環(huán)境下的處理運用。

第三，在作品情感中進行舞蹈動作的感知細化。演員進入角色之前，對作品的內(nèi)涵，歷史背景，人物形象必有清晰的分析定位。要依作品安排的情感，本文線索，調(diào)動自己的生活積累，有效勾勒出符合規(guī)定的情境的情感畫面。動情的細微之處，做情感化的回放，反復(fù)找到有創(chuàng)造性的行為線索，然后輔助性地鋪出一個表演層面，在細節(jié)安排上下功夫。動作細化過程，既有形象塑造上的動作依據(jù)，又有相關(guān)資料輔助動作的感知過程，既有對于人物的動作表現(xiàn)手法和情緒分寸，又包括呼吸、節(jié)奏、面部表情、眼神等等表演部位的精心設(shè)計，隨著動作的熟練、人物境遇的分析、人物情感歷程的加深逐漸入境。身臨其境則觸景生情，將真實的心靈感受與舞動反映一體化，使動作質(zhì)量與藝術(shù)表現(xiàn)得到最佳融合。每次表演中，只有演員自己可以體會不同的控制處理和分寸把握，細微的變化和不同的表演經(jīng)驗又使演員產(chǎn)生不同的興奮點和最佳表現(xiàn)點。在復(fù)雜的聯(lián)系中，演員以細膩的表演設(shè)計找到最佳的情感和動作表演方式，塑造人物，表現(xiàn)作品的主體內(nèi)容，以情帶動，以動帶生命，表現(xiàn)人類感情和美學(xué)意向，將情感舞動與審美表現(xiàn)建立溝通，感動觀眾。

第四，動作感知與情感深刻成為內(nèi)在的動力機制。在作品中，演員激動心情的產(chǎn)生來自內(nèi)心情感的涌動。在舞臺的特殊背景下，深層情感化作激動的情緒，促使動作感知更加忘我、投入、深刻。動情的表演有時超乎自我的想象，更有生命力和質(zhì)感，更細膩入微，在舞臺中生活的更加自在，這就是情感在舞蹈表演藝術(shù)中重要地位。如作品《梁?！罚罱K將愛情的悲劇轉(zhuǎn)向愛情的幻境。演員在表演“化蝶”時，情感處處產(chǎn)生強烈的動力作用。因愛而不得所愛，痛不欲生的動作情感，動化變幻化，幻化出愛的成功而得到幸福滿足，在興奮的狀態(tài)下產(chǎn)生幸福的情景動作表現(xiàn)。舞蹈演員在“演”中“化出”情緒表現(xiàn)形式的不同側(cè)面，越細化，越能掌握度量情緒的尺度，越能體現(xiàn)深刻情感。如此，表演創(chuàng)造機制開始生發(fā)，喚情，處處喚起可動之情；傳情，時時可能如理達意，達到表演的活靈活現(xiàn)。以動作喚情——傳情——表達深刻的思考。

在舞動與情感的有機結(jié)合中，演員主觀經(jīng)驗與主觀情感的發(fā)展使動作呈現(xiàn)出“舞中有舞，心在舞，情浸透于形”的狀態(tài)。演員在排練中要從不同角度用動作感知一一標示出舞蹈感情引發(fā)的心理現(xiàn)象，這種心理現(xiàn)象使演員的情感性動機激發(fā)舞動的表現(xiàn)能力，使整個創(chuàng)作活動朝著既定目標前進的重要使命。一旦打通心路，表演豁然開朗，表演動力加深情感潮涌的狀態(tài)，沖向山頂，呼喊奔跑、激動跳躍……文字內(nèi)涵、音樂內(nèi)涵、情景內(nèi)涵，三合一的表演氣氛，傳達出作品主旨，旋律中有思想震撼，節(jié)奏中有情感激勵，這是演員在表演中的重要任務(wù)。

二、舞蹈表演審美的身體表情與情感外化

人在特定生活環(huán)境中生發(fā)表情，顯現(xiàn)內(nèi)心情感和情緒的繁復(fù)變化。面部作為傳達人類感情的第一信息發(fā)布渠道，面部五官有比口頭語言更為生動、更具魅力的真實表現(xiàn)，是內(nèi)心情感的自然流露。動作表情也以無聲的方式反映人類精神生活，聯(lián)系社會環(huán)境狀況，實現(xiàn)情感外化。

舞蹈表情，從面部和動作表情表現(xiàn)出演員要外化的情感內(nèi)容。舞蹈表情在作品要求的情感中對感知、想象、思維，進行表演認識的深化，并在審美活動、欣賞活動中吸引一切參與者介入感情。舞者主觀感情有效介入形成情感動力，傳達和滲透得法，表演創(chuàng)作才有內(nèi)驅(qū)力，欣賞活動才有活力。表演者的面部及動作的激情充分地表現(xiàn)出心靈感受與感動，可以看出內(nèi)心的活動狀況。在舞蹈表演中，面部表情與動作表情形成面部表現(xiàn)力與肢體表現(xiàn)力的配合，表達出舞蹈表演的情感靈性。

第一，舞蹈表演的動作表情依靠于舞動中的情感進行外化。舞蹈藝術(shù)以特有人體動作表現(xiàn)方式實現(xiàn)情感傳遞，向欣賞者輸送審美情感信息。肢體是顯性交流，肢體表情脫離口頭語言的情感表達方式，是人類感情的一種高水平表現(xiàn)。這種表現(xiàn)，體現(xiàn)人類對自身內(nèi)心生活的認識，豐富的情感表達帶有發(fā)現(xiàn)、整理、組織、探索人類感情實秘的性質(zhì)。

舞動的情感外化過程要處理好身體技術(shù)性與感知、想象、思維、情感傳達的關(guān)系，最終達到動作表情的目的。在排練設(shè)想階段，演員可以不拘一格，大膽想象具體情景、時間、地點、環(huán)境、描摹肖像，身姿樣態(tài)、穿著打扮，并回憶環(huán)境中的心理波動、面部表情、體態(tài)語言等；跟隨人物的思維，暢想人、事、物三者聯(lián)系而后產(chǎn)生的外部與內(nèi)心情感，找到契合之點。通過編導(dǎo)在排練中的引導(dǎo)進行遐想、移植、轉(zhuǎn)化，深化認識加強理解，讓觀眾從演員自身表現(xiàn)中感受到潛移默化的影響、猜到主旨，體驗到美的遐思之境，感受到打動心靈的“情”。觀眾一旦融匯在演員的“美景濃情”中，就猶如身臨其境感受到從編導(dǎo)那里傳遞來的想象之因與演員逼真的想象之緣，而得到最佳想象之果。果，就是觀眾的動心、動容、動情。

第二，舞蹈表演的情感外化重視以面部表情塑造藝術(shù)形象。面部表情作為器官的有機統(tǒng)一，自然而然是相互協(xié)調(diào)的過程。臉上自然顯現(xiàn)的安詳、喜悅、痛苦、恐懼、希望、以及多種機動變化，由內(nèi)心到外化過程的生動的效果，以及激越的表演效應(yīng)。眼，直接反映人內(nèi)心復(fù)雜的心理狀態(tài)。面部的自然態(tài)勢中眼語最傳神。舞蹈表演必調(diào)動雙眼的表現(xiàn)力來為內(nèi)心情感的外化服務(wù)。眼神的練習(xí)系統(tǒng)地從各個角度、各種心理、各種情感地進行展、擺、轉(zhuǎn)、斜、羞、懼、傲、探、蔑和虛實收放、喜怒哀樂、愛恨傲探……眼神放收自如，靈活機敏，則易于表達人的各種情態(tài)。用心提煉與音樂、動作配合展開表現(xiàn)。外化、內(nèi)心激情善從眼睛通道傳達出最為準確的表演信息。表演者表演深度與精度有時與眼睛官能表現(xiàn)力有關(guān)。優(yōu)秀的演員能從內(nèi)心準確體驗，深刻準備，使用眼神輔助身語訴說內(nèi)在感情世界。

第三，舞蹈表演的動作表情從感官上實現(xiàn)情感外化。情感外化手段豐富，可以反映寬闊而廣泛的題材，并反映復(fù)雜和重大的思想矛盾沖突。舞蹈中，情感描繪，是情感外化的主要手段。通過舞蹈動作的語言，用多種節(jié)奏對比，造型發(fā)展變化，力度強弱，速度快慢，幅度和能量大小，進行情感描繪。描繪手法分出濃、淡、深、淺的層次?？焖俚男D(zhuǎn)，表現(xiàn)人物的激動情感；連續(xù)的翻轉(zhuǎn)，可能表現(xiàn)狂喜、盛怒、悲痛；速度與力度放緩、則趨向平靜。放大與擴展，與人物開闊、粗獷的性格，奔放的情緒相連。心力縮小，則反映人物拘束、謹慎的性格和壓抑的情緒。描繪得法合理，就有無比豐富的表情能力，表現(xiàn)出多種不同的情結(jié)和情感，也豐富了身體表現(xiàn)力，展現(xiàn)劇中人物的思想和觀念。

第四，舞蹈表演的情感外化直接作用表演者與欣賞者的密切聯(lián)系。情感外化由外物刺激而產(chǎn)生，使舞者內(nèi)心情感向客體對象轉(zhuǎn)化，并由面部和動作表情完成情感外化過程。舞者的舞動將情感轉(zhuǎn)化為意象，借助肢體特有的抒情方法使情感得以外化，形象顯現(xiàn)美的特征，引發(fā)觀眾鑒賞，并激起情感活動。情感外化的目的一是將感情融鑄在表演者的形象描繪中，二是引發(fā)觀眾對情感的體驗和共鳴，完成高水平高質(zhì)量的情感交流過程。舞者主觀情感與欣賞者共同進入作品，雙方把情感化在藝術(shù)中，情感與藝術(shù)形象融合為一，寄托精神。共鳴與移情則是舞蹈情感表現(xiàn)與觀眾心靈合一的現(xiàn)象。與此同時，外化傾向與外化方式因人因時因地而有選擇性。演員在深刻地情感表達過程中，舞者作為創(chuàng)作的主體會將感情投射表演創(chuàng)作全程，并自覺或不自覺進行情感滲透，引導(dǎo)觀眾。他會吸引欣賞者的情感，會影響欣賞者的情境趣味、態(tài)度方式、人物品評，觀眾會跟著舞者的表演分析、理解、體驗進入審美境界，直至通過肢體表情的外化對作品做出正確評價。

綜上所述，舞蹈藝術(shù)的舞動與情感相互促動不可分離。在舞蹈表演的研究領(lǐng)域，非常重視情感的表現(xiàn)，也更加重視在審美表現(xiàn)層面上的舞動情感。舞蹈情感，經(jīng)舞蹈演員的藝術(shù)化加工與藝術(shù)化整合，生成人物的情感色彩、思想情結(jié)、記憶意象與情感選擇，放大藝術(shù)主體的創(chuàng)作因素和創(chuàng)新因素，構(gòu)成獨具表演意義的情感意象。上升到審美層面而具有選擇性審美表現(xiàn)的舞動情感將身體表情和情感外化與表演創(chuàng)造、編導(dǎo)創(chuàng)作動機統(tǒng)一起來，經(jīng)過動作感知達到細化，使舞蹈情感色彩與內(nèi)在動機有機結(jié)合推動舞蹈形象的發(fā)展，推動作品主旨的深化及創(chuàng)造思維的展開，在表演者的藝術(shù)生命中具有重要作用。情為經(jīng)、舞為緯，為情而造舞，進入舞蹈表演審美的高級階段。