孟彥軍

一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品，總是能在緊張的戲劇情境中，以情感人，帶給人對(duì)生命的思考，對(duì)人生的感悟。取材于四川革命歷史題材的川劇《螢火》就是這樣一部有人生況味、啟人思想的戲曲劇本。

該作品截取同盟軍混七旅三營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)楊濟(jì)舟在四川遂寧的一段際遇，展示了一位血性漢子在困頓、彷徨中的掙扎，書(shū)寫(xiě)了一位追求光明的軍人在血與火的洗禮中蛻變成長(zhǎng)的過(guò)程。正是這樣一部沉郁著人生況味，飽含著生命激情的事件，被作者獨(dú)特的設(shè)置于矛盾迭起的劇情中，突顯了同盟軍混七旅三營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)楊濟(jì)舟的人性之美，生命之崇高，令人肅然起敬。

作品結(jié)構(gòu)戲劇匠心獨(dú)運(yùn)，細(xì)節(jié)處理恰如其分，人物語(yǔ)言各具特色，塑造了“這一位”楊濟(jì)舟獨(dú)特的舞臺(tái)形象，掩卷回味，印象深刻。

一、結(jié)構(gòu)獨(dú)特——逼仄的戲劇情境展現(xiàn)人物性格

現(xiàn)代戲難做，難在矛盾設(shè)置。大部分作品囿于主題先行，突出“高、大、全”，而忽略了結(jié)構(gòu)矛盾，最終味同嚼蠟?！段灮稹芬粍≈?，楊濟(jì)舟的遭遇一波三折，懸念迭出。從一開(kāi)場(chǎng)臨危救主，火線提升，再到清除異黨，一百二十名兄弟命懸一線，懸念陡出，楊濟(jì)舟左右為難，一邊是剛剛提攜自己的上峰林中揚(yáng)，心機(jī)滿腹，手段殘忍；一邊是自己視為兄弟的手下，患難與共，交出去就會(huì)慘遭屠戮。作者把主要人物楊濟(jì)舟推到了懸崖邊，他該怎么辦？最終會(huì)是什么結(jié)果？懸念設(shè)置引發(fā)的緊張氛圍激起觀眾的興趣，這種好奇與興趣吸引著者觀眾繼續(xù)看下去。出乎意料，作者朝更深處推進(jìn)矛盾。被楊濟(jì)舟視為恩人的林中揚(yáng)，為了迫使楊濟(jì)舟妥協(xié)，將其母親作為了人質(zhì)，繼而將其母親被害，楊濟(jì)舟被借給了江防軍川中司令王封安……。堂堂七尺男兒，空有一腔報(bào)國(guó)志，楊濟(jì)舟成為一枚任人擺布的棋子，安世濟(jì)民戰(zhàn)死疆場(chǎng)的宏愿被軍閥爭(zhēng)斗所利用。人唯有在絕境中方能顯示出其人性的本色，在作者精心設(shè)置的戲劇情境中，主人公楊濟(jì)舟是一位失意英雄，無(wú)奈無(wú)助，但卻不改其坦蕩磊落、偉岸如山的品質(zhì)。楊濟(jì)舟在地下黨員馬志杰副營(yíng)長(zhǎng)的幫助下，找到了光明的道路，定于6月19日起義，以點(diǎn)火為號(hào)。消息走漏，波瀾再起，王封安全城禁火，將劇情推向高潮。正是這一系列的戲劇動(dòng)作的推進(jìn)，為完成主要矛盾的突轉(zhuǎn)做足了鋪墊，一切水到渠成，順理成章。當(dāng)楊濟(jì)舟看清楚軍閥爭(zhēng)斗的本來(lái)面目，看到共產(chǎn)黨人有信仰，有追求，為了百姓疾苦而奮斗，他找到了自己的方向，堅(jiān)定而決絕。在矛盾的層層推進(jìn)中，身處兩難境地的楊濟(jì)舟的人生況味令人唏噓，其生命的崇高亦令人肅然。

在獨(dú)特的戲劇情境中，去展現(xiàn)人物塑造人物，這是戲劇創(chuàng)作的不二法門(mén)?！段灮稹芬粍≈?，矛盾沖突不斷升級(jí)，環(huán)環(huán)相扣，在塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物眾生相中，深入挖掘主要人物楊濟(jì)舟的心理活動(dòng)，一切出乎意料，卻又在情理之中。

二、以小見(jiàn)大——細(xì)節(jié)中挖掘人物的內(nèi)心和個(gè)性

任何一部作品的成功，都離不開(kāi)有力的細(xì)節(jié)作支撐?！段灮稹返母呙钐幰苍诩?xì)節(jié)的處理上，看似尋常處，卻風(fēng)生水起，舉手投足間，心理外現(xiàn)。第一場(chǎng)蔡小武飛揚(yáng)跋扈，趾高氣揚(yáng)，以糾察隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)之身份在三營(yíng)中肆意橫行，楊濟(jì)舟見(jiàn)到自己的士兵被打倒，怒氣沖天，拔槍相向。此時(shí)的蔡小武立馬變了一副嘴臉，跪地求饒，一副哈巴狗的形象渾然欲出；楊濟(jì)舟任俠尚義，快意恩仇，大義凜然的形象躍然紙上。同樣的拔槍相向，在第四場(chǎng)中，面對(duì)送密信的李小七，楊濟(jì)舟恨鐵不成鋼“不殺他難解心頭恨，殺了他必上林中揚(yáng)的當(dāng)”，李小七則說(shuō)“死在你手里，我一點(diǎn)也不冤”，兩個(gè)人物的心理糾結(jié)展露無(wú)遺。槍響玻璃碎，楊濟(jì)舟放過(guò)李小七，“淚漣漣，情同手足怎忍施手腕”，在一來(lái)一往中，刻畫(huà)出楊濟(jì)舟五味雜陳的內(nèi)心，最終他選擇了放過(guò)自己的兄弟。兩個(gè)細(xì)節(jié)都是變?nèi)宋锩\(yùn)于須臾之間，對(duì)待李小七和蔡小武不同的態(tài)度，也反映出楊濟(jì)舟嫉惡如仇、重情重義的品格。

一百二十名兄弟的命運(yùn)如同一條線貫穿始終，連接起一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的細(xì)節(jié)，串珠成線，豐滿了楊濟(jì)舟的形象。同樣是通過(guò)鮮活的細(xì)節(jié)，戲謔性塑造了令人瞠目、殘忍辛辣、不擇手段的軍閥作風(fēng)的林中揚(yáng)、蔡小武、王封安等形像；贊頌般的塑造了機(jī)敏淳樸，不屈不撓的楊母、牛二娃、趙書(shū)夢(mèng)、馬志杰等群像。好的人物設(shè)置，在戲劇沖突發(fā)生時(shí)，不是為了矛盾而矛盾，而是在生活細(xì)節(jié)中自然的流露。如果說(shuō)把一部劇作比作大樹(shù)，這些鮮活的細(xì)節(jié)則如同枝葉，讓其繁茂葳蕤、生機(jī)勃勃。在該劇中，沒(méi)有說(shuō)教，更多地是通過(guò)鮮活的細(xì)節(jié)來(lái)推著人物發(fā)展，最終化繭成蝶，完成人物命運(yùn)根本性的轉(zhuǎn)變。

三、意蘊(yùn)豐富——人物語(yǔ)言的地域特色濃郁

《螢火》一劇中的人物語(yǔ)言是一特色，作者嫻熟地運(yùn)用四川方

言，通過(guò)提煉加工，洗練簡(jiǎn)潔而富于表現(xiàn)力，個(gè)性鮮明，經(jīng)得起反復(fù)欣賞咀嚼?！捌园僖狻?，通過(guò)含蓄凝練的人物語(yǔ)言深邃地表達(dá)人物的思想感情，將人物的內(nèi)心動(dòng)作外化。如“我聽(tīng)說(shuō)遂寧的涪江有鱖魚(yú)，當(dāng)?shù)厝私心肛i殼，味道美極了，當(dāng)年趙佶當(dāng)了皇帝后，每天都派人從遂寧給他送母豬殼，可惜這魚(yú)渾身長(zhǎng)著刺，不好捉呀！”“鱖魚(yú)雖然低賤，但絕不會(huì)任人宰殺”。楊濟(jì)舟與林中楊的對(duì)話，暗含機(jī)鋒，話里有話，言在此而意在彼，生動(dòng)形象，極具魅力?！熬腿缢拇閷?，血戰(zhàn)到底，你要緊盯上家，看緊下家，放著對(duì)家，管好自家?！绷种袟罱杷拇ǖ穆閷?lái)警醒楊濟(jì)舟，給人以充分的想象。劇中其他人物語(yǔ)言通俗、諧謔，亦莊亦諧，雅俗共賞。如“世間最毒蛇和蝎”，“現(xiàn)在如今眼目下，除了放屁不交稅，屙屎屙尿都得給老子交稅”，“我這想法，看起來(lái)是開(kāi)了閘門(mén)的水——下流”等各種方言俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、民間諺語(yǔ)的運(yùn)用，各具特色，遠(yuǎn)近高低各不同；符合人物性格，濃妝淡抹總相宜。

劇中幾處幫腔的運(yùn)用可謂點(diǎn)睛之筆。“喪天良，恨斷腸了”“戰(zhàn)友加兄弟，轉(zhuǎn)眼竟成負(fù)心郎”“淚漣漣，情同手足怎忍心施手腕”等。每到關(guān)鍵點(diǎn)上，幫腔恰當(dāng)?shù)劁秩疚枧_(tái)氣氛，對(duì)劇情起著點(diǎn)化、催化的作用，很好地襯托了演員演唱，外化角色心理，同時(shí)又恰到好處的調(diào)動(dòng)起觀眾情緒，以一個(gè)局外人的身份表達(dá)著觀眾的心聲，給人一種“于我心有戚戚焉”的感覺(jué)。

最為稱(chēng)道的是楊濟(jì)舟“心”字唱段，一連十幾個(gè)“心”字，唱出了楊濟(jì)舟的坦蕩磊落與忠肝義膽，唱出了楊濟(jì)舟的悲天憫人與古道熱腸，更唱出了楊濟(jì)舟參透世態(tài)炎涼、看穿軍閥混戰(zhàn)后的寒心、苦心。從忠心愛(ài)心，到傷心防人之心，整個(gè)唱段層層遞進(jìn)，不斷深入，把這位身處混沌世界，撥開(kāi)迷霧終于找到方向的軍人的內(nèi)心情緒外化，極富感染力。

四、以情動(dòng)人——開(kāi)掘生命信念的崇高理想

在戲劇創(chuàng)作中，真摯素樸的情感不僅僅是推進(jìn)人物關(guān)系發(fā)展的

元素，也是和觀眾進(jìn)行溝通互動(dòng)的要素。在《螢火》一劇中，楊濟(jì)舟母親被林中楊作為人質(zhì)要挾楊濟(jì)舟，母子二人在一個(gè)特殊的環(huán)境下見(jiàn)面，兒子驚訝、擔(dān)心、愧疚，母親叮嚀、勸慰、大義，兒子怕老母親受牽連，母親擔(dān)心兒子遭不測(cè)，母子情深，彼此惦念，鐵骨男兒也柔腸百轉(zhuǎn)，直到得知母親遇難，肝腸寸斷。劇中矛盾由一百二十名士兵引起，并串起了全劇，楊濟(jì)舟對(duì)這些共生死的兄弟信任、為了保護(hù)這些兄弟，極盡所能。特別是在得知李小七是共產(chǎn)黨時(shí)，開(kāi)槍擊碎玻璃，放走李小七，“情同手足怎忍心施手腕”，兄弟情深，堪比山岳。趙書(shū)夢(mèng)和牛二娃的戀情，盡管不是重點(diǎn)筆墨所在，閑筆寫(xiě)來(lái)，溫暖人心。此外，還有楊濟(jì)舟濃濃的家國(guó)情，令人唏噓感慨。身處亂世，有“東征西討為哪樁”的喟嘆；身處兩難，有“還世間朗朗乾坤”的宏愿；槍聲響起，有“快馬加鞭搗敵巢”的決絕。正是因?yàn)橛兄@樣一種深沉的家國(guó)情懷，楊濟(jì)舟在迷霧中找到了方向，參加了紅軍。母子情、兄弟情、家國(guó)情，在感動(dòng)中讓觀眾感受到生命的崇高，體悟到人生的意義。情感的真實(shí)奠定了劇作藝術(shù)追求上的真善美，同時(shí)也對(duì)立意的開(kāi)掘，人物的塑造奠定了很好的基礎(chǔ)。

總之，《螢火》在結(jié)構(gòu)矛盾、編織細(xì)節(jié)、語(yǔ)言運(yùn)用上，一氣呵成，

不著痕跡，以戲抓人，以情感人，是一部經(jīng)得起品咂的作品，帶給人感動(dòng)、想象的同時(shí)，也給人留下深深的思索。