魯 林（昆明學院音樂學院）

歌飛彩云南 締造新歌聲
——云南本土歌曲大賽述評

魯 林（昆明學院音樂學院）

云南被稱譽為“歌舞之鄉(xiāng)”“音樂的海洋”，祖國西南邊疆的一座“民族音樂藝術寶庫”。長期生息在這里的各族人民都有自己獨特的歌舞藝術，在悠久的歷史發(fā)展過程中，形成了無比燦爛、各具特色的民族音樂文化。

新中國成立后，云南民族音樂以繁榮的姿態(tài)放射出奪目的光彩。底蘊深厚的音樂文化資源為音樂家們提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作靈感和源泉，譜寫出許多傳世的經(jīng)典之作，歌唱家把美麗多姿、獨具特色的云南風情唱到了海內(nèi)外。《小河淌水》 《耍山調(diào)》 《猜調(diào)》 《海菜腔》《有一個美麗的地方》 《遠方的客人請你留下來》 《阿波毛主席》 《北京有個金太陽》 《景頗山上豐收樂》 《撒尼心向紅太陽》 《阿佤人民唱新歌》 《美麗的潞江壩》以及電影《山間鈴響馬幫來》 《五朵金花》 《蘆笙戀歌》 《阿詩瑪》中的一大批根據(jù)云南民歌改編創(chuàng)作的歌曲傳遍全國及海外。

改革開放以來，云南音樂創(chuàng)作演出更是空前活躍，每年都有數(shù)百首新作品問世。80年代以田豐先生創(chuàng)作的《云南風情》合唱組曲為代表的作品，為云南的新生型民歌的創(chuàng)作帶來了一股清新的風，這股風在改變云南本土曲作者的創(chuàng)作思維模式上、技術技法的運用上，起到了積極的推動作用，使之發(fā)生了深刻的變化并影響至今。90 年代至今，更是涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，如《尋找太陽升起的地方》《火把節(jié)的火把》 《一窩雀》 《打歌》《來香巴拉看太陽》 《跟著阿妹的山歌走》等優(yōu)秀作品。作為中華民族文化藝術寶庫中的璀璨明珠，云南民族音樂的藝術感染力和影響力正在與日俱增、正在煥發(fā)出更加耀眼的光芒。

為深入貫徹落實黨的“十七大、十八大”精神，積極響應省委、省政府提出的建設云南民族文化強省的號召，進一步繁榮云南音樂文化，推廣普及云南本土歌曲，從2000年開始，由省文聯(lián)、省音協(xié)及相關地州市市委、人民政府及文化部門共同主辦的“云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽”至今已成功舉辦4屆，每一屆參賽作品越來越多，參賽人數(shù)從第一屆200多人上升到第四屆近200人次，選手演唱水平逐年提高、創(chuàng)作新作品的質(zhì)量穩(wěn)步提升，社會關注度及影響力逐年增大，現(xiàn)已成為云南本土詞曲作家及歌手展示才華、交流提高的重要平臺。

云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽的積極作用

1.推動云南原創(chuàng)歌曲的創(chuàng)作，激發(fā)云南詞曲作家的創(chuàng)作熱情

生活在云南這塊肥沃深厚的音樂土壤上的26個民族，先后涌現(xiàn)出一大批成就卓著的音樂家和深受人民喜愛的歌唱家。中華人民共和國成立初到上世紀70年代，云南省涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的歌唱家，如黃虹、杜麗華、趙履珠、白秀貞、徐世方、張啟秀、甘莉、趙仕卜、高美瓊等；涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的詞曲作家，如楊非、陸云生、李德熙、禾雨、劉位循等；到80年代，涌現(xiàn)出了宗庸卓瑪、王郁芝、金曉風、曹新華、玉丙罕、姚佳、馬薇等一批歌唱家和黃田、盧云生等一批詞曲作家；涌現(xiàn)出了《紅河的月亮》 《喊月亮》等一批優(yōu)秀作品。90年代又涌現(xiàn)出了如楊學進、武紅梅、何紓、王碩、林童、尹偉等的一批中青年歌唱家，涌現(xiàn)出了如陳勇、曉耕、萬里、蔣明初等一批詞曲作家，他們在國內(nèi)外、省內(nèi)外嶄露頭角，實力不凡，在音樂界激起很大的反響。2000年至今云南音樂在全國的舞臺上也屢獲殊榮，如榮獲中宣部五個一工程獎的詞曲作者謝維耕、吳渝林、業(yè)原、金甲勁松，榮獲中國音樂金鐘獎作品獎的詞曲作者金鴻為、楊云燕、鐘霄軍、羅章斌、李樹瓊等一批優(yōu)秀創(chuàng)作人才。而除去以上這些以及比較熟知的作曲家，云南的大地上還充斥著無窮無盡的熱愛著云南本土音樂的音樂人們。也正是在這時期，云南省開始舉辦支持自己本土歌曲創(chuàng)作的比賽，恰到好處地為本土作曲家們提供了施展才華的機會，讓他們迸發(fā)出更加用之不竭的創(chuàng)作動力。

從第二屆云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽開始，組委會為比賽設置了作品獎（創(chuàng)作獎），并且從第一屆開始就對演唱的作品做出了明確要求：必須是云南本土的創(chuàng)作作品，這一切都從一個新的高度推動繁榮云南音樂文化、宣傳、普及、推廣和傳承云南本土歌曲的目的和效果。

歷屆演唱作品要求情況：

第一屆：演唱作品必須是云南本土的創(chuàng)作作品，即云南題材的作品或云南本土作者創(chuàng)作的作品。（創(chuàng)作時限為1950～2010年。）

第二屆：演唱作品必須是云南本土的創(chuàng)作作品，即：云南題材的作品或云南本土作者創(chuàng)作的作品（創(chuàng)作時限為1950～2012年）。創(chuàng)作獎的作品必須是近4年新創(chuàng)作的作品（即2008年1月～2012年5月）。

第三屆：比賽中選手所演唱作品必須是云南本土的創(chuàng)作作品，即云南題材的作品或云南本土作者創(chuàng)作的作品（創(chuàng)作時限為1950年至2014年5月）。創(chuàng)作獎的作品必須是近3年來新創(chuàng)作的作品（即2011年1月～2014年4月）。

第四屆：比賽中選手所演唱作品必須是云南本土的創(chuàng)作作品，即云南題材的作品或云南本土作者創(chuàng)作的作品（創(chuàng)作時限為1950年～2016年5月）。創(chuàng)作獎的作品必須是近兩年來新創(chuàng)作的作品（即2014年5月～2016年5月）。

歷屆作品獎設置情況：

第一屆：無。

第二屆：金獎2個，銀獎4個，銅獎6件，優(yōu)秀獎20個。

第三屆：原創(chuàng)作品設金獎2個，銀獎4個，銅獎6個，優(yōu)秀獎10個。

第四屆：原創(chuàng)作品設一等獎2個，二等獎4個，三等獎6個，優(yōu)秀獎10個。

在一屆屆對于云南本土原創(chuàng)音樂的大力推動下，許多新的作品也在不斷涌現(xiàn)出來，從《打歌》 《大紅河》 《阿詩瑪隨想》，再到最新一屆的作品獎一等獎《烏蒙啊烏蒙》 《放歌紅河》 《山那邊有條江》，讓人看到云南原創(chuàng)的新鮮血液源源不斷地涌現(xiàn)出來。再如在演唱中的獲獎作品，也再次證明了云南本土原創(chuàng)音樂的不斷推陳出新，如第四屆本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽中專業(yè)A組美聲唱法一等獎所演唱的作品《新大河漲水沙浪沙》，也是近兩年內(nèi)才完成的新作品。這些新作品都讓人們對云南的原創(chuàng)音樂充滿了未知的期待。

2.推動云南聲樂人才的培養(yǎng)

歌曲創(chuàng)作，只是音樂的最初階段，而要使其完美地展現(xiàn)出來，還需要演唱表演的部分，這也是云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽的第二個主要目的。比賽為省內(nèi)外，尤其是省內(nèi)聲樂表演人才提供了絕佳的機會。省音協(xié)主席、作曲家陳勇教授曾談道：“藝術可以啟迪人的心靈，對于藝術教育的發(fā)展，音樂起著潛移默化的作用，它有著與其他藝術形式不同的效果，人們通過欣賞音樂可以達到觸動心靈的作用?！彼J為雖然歌曲創(chuàng)作是音樂的前提，但通過演唱可以更為直觀地表現(xiàn)出來，歌曲創(chuàng)作如果只停留在紙面上，是不能讓人領略到其創(chuàng)作效果的，只有通過演唱者的二度創(chuàng)作，形成音響音樂才能起到打動人心的作用。聲樂教育家康建中教授談到比賽時說：“多年來一直希望能把本土音樂帶進入課堂、深入課堂，而在這次比賽前，老師為參賽學生的輔導就把本土歌曲自然而然的引入了課堂教學，對本土音樂進課堂起到了很好的推動作用?！笨到淌谶€建議在今后的教學教材建設方面應突出云南民族聲樂教學的本土性，在聲樂教學方面也不要因為過度追求混聲，而抹殺了學生音色的獨特性與個性。在教學中要強調(diào)嚴謹性，作品從讀譜視唱開始就必須周密嚴謹，二度創(chuàng)作更要求準確到位。對于選手的表演，康教授認為大多數(shù)選手舞臺表演存在盲目性，特別是在只有音樂沒有演唱時表情呆滯，手足無措，情緒不連貫、不到位。他認為比賽的參賽選手大多數(shù)自身條件都不錯，但卻因為不懂得如何唱、如何展現(xiàn)自我的美而沒有取得好成績，這些現(xiàn)象也為我們今后的演唱教學提出了具體要求。

云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽也給專業(yè)院校教師的教學提出一些思考，比如選手在演唱技術方面存在的主要問題有以下幾個方面：第一，是對譜面掌握不熟悉，在拿到作品后沒有認真細致的視唱，對節(jié)奏把握不夠準確。第二，是對音樂線條的走向不明確，不能正確演繹其中的輕重緩急、抑揚頓挫。第三，是對歌詞的理解不到位，沒有把歌詞所描寫的意境完全準確地表達出來，有的選手還存在吐字不清的問題。第四，是對情感的表達不夠細膩完整，演唱僅僅是完成了作品一些表象的要求，沒有深層次的挖掘作品內(nèi)在的含義。我們應該充分認識到，本土演唱人才的培養(yǎng)是一個長期細致的過程，任何急功近利的行為都不可能培養(yǎng)出自己的演唱人才。只有踏踏實實的從抓基本功入手，同時兼顧個人演唱特點，才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的聲樂人才。

不過即便問題以及需要改進的地方還有很多，大賽仍然還是推出了很多優(yōu)秀的新進年輕歌手，從第二屆比賽中的一等獎：羅舟彥、阿四龍組合，再到第四屆的一等獎：羅聰鵬、金花組合等等，均在全省，乃至全國的比賽中有著不錯的成績，尤其阿四龍組合已在全國較權威比賽中嶄露頭角，開始被人們所知曉。另外在教師演員組中，也有諸多較成熟歌手得到更好地提升，如何佳、二月半組合、董艾青、何明軍等等，其中有經(jīng)驗豐富的成熟演員，也有剛剛露頭的新演員，均在不斷提高，也因為參加比賽有了更加寶貴的經(jīng)驗。

3.推動地區(qū)群眾文化的進步

從傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化、構建云南人“精神家園”的角度來看，本土歌曲在樹立精神面貌、道德觀念和審美價值等方面具有獨特的作用，以其鮮明的民族性、傳統(tǒng)性以及地域性，影響著人們的音樂文化生活和音樂價值取向。4屆比賽分別在曲靖、大理、紅河、文山等地舉行，高水平的比賽和頒獎晚會極大地豐富了當?shù)厝罕姷乃囆g文化生活。在紅河比賽期間還組織了部分擔任評委的藝術家深入基層為大沙地的父老鄉(xiāng)親進行了慰問演出，深受當?shù)厝罕姷南矏邸?/p>

4.為云南音樂人士提供了優(yōu)質(zhì)的交流平臺

云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽，就類似于云南音樂創(chuàng)作者的大聚會，一段時間的醞釀與生產(chǎn)，大家?guī)е约旱淖髌?，在比賽中進行切磋交流，以更好的對比，并檢討自身問題，然后再次誕生更完美的果實。

5.品牌效應

經(jīng)過第三屆與第四屆比賽的完善，云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽越辦越好，成功地將云南本土音樂普及、推廣和繁榮，比賽形成了自己的品牌，一方面引起音樂界更多人的關注和參與，另一方面使繼續(xù)繁榮云南音樂又增加了一種有效的途徑。

大賽可改進之處

1.提升媒體的宣傳力度

當今社會飛速發(fā)展，媒體宣傳渠道多種多樣。而目前云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽的宣傳方式還較單一，故仍有較多人群并不了解比賽甚至未曾知曉。筆者認為組委會可以擴大宣傳力度，用更加多樣的宣傳方式，除傳統(tǒng)的報紙、電視、廣播、雜志等宣傳渠道之外，重視網(wǎng)絡媒體、微博、微信的運用，使大賽的傳播速度和宣傳效果再上一個臺階。

2.豐富成果展示手段和力度，進一步擴大影響

目前云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽的成果展示還僅限于比賽賽程結尾進行總體的頒獎晚會表演，但在長期的宣傳展示方向并沒有更多的推廣方式，若是在長期的戰(zhàn)線上規(guī)劃安排我們比賽的成果，宣傳每屆比賽所創(chuàng)作的作品和歌手，將是推新作、推新人的絕佳時機，將帶動更多的音樂人參與其中，也定將對我省本土歌曲繁榮和發(fā)展起到積極的推動作用。

結 語

云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽從首次嘗試到4屆的成功舉辦，在一定程度上帶動了我省詞曲創(chuàng)作者和歌手的熱情，但從長遠的角度來看，我們還有很長的路要走。在此筆者也衷心希望云南本土音樂的明天取得更加驕人的成績！

[1]王碩.打造本土音樂 繁榮云南歌壇[J].民族音樂，2011.

[2]陳勇.以人民為中心，繁榮云南音樂創(chuàng)作[J].民族音樂，2014.