□ 韓幫文

趙少昂: 此生只愿作閑人

□ 韓幫文

《依然春色滿人間》 趙少昂

前段時間和一個從美國歸來的華人藝術(shù)家聊天，向他問及在歐美等西方國家，哪位中國現(xiàn)代畫家的名氣最廣。他不假思索地說了一個名字—趙少昂。

這到底是不是他的一己之見？帶著這份疑慮，我又問了幾位在西方生活的藝術(shù)家朋友，雖然答案并不統(tǒng)一，但趙氏盛名的確不讓我們所更熟悉的白石、賓虹等諸大師，尤其在華人聚集區(qū)，更是如此。但在國內(nèi)，趙少昂這樣一位飽染嶺南風格的“地域性”畫家，聲名并不顯赫。尤其是在北方主流畫壇，對嶺南畫派的認知仍然存在諸多偏見與誤讀的大背景中，趙氏畫藝仍躲在美術(shù)史的幽暗角落，等待更多人去發(fā)現(xiàn)、去認識。

趙氏繪畫“很嶺南”，這不只是說他對嶺南物象矢志不渝的描繪、對嶺南風格的獨特發(fā)揚，首先在對嶺南畫脈的精心呵護與承傳。著名評論家陳傳席先生，在評述嶺南畫派的歷史光景時，曾下了一個此派“最重師生情誼與藝術(shù)承傳”的論斷，從趙少昂與高奇峰的關(guān)系便可見一斑。他16歲時便師事嶺南派先賢高奇峰，成為著名的“天風七子”之一，由此打上了嶺南畫派的深刻烙印。趙氏謹聽師言，樂觀師行，雖然侍奉恩師左右的時間不過半年，但感念之心從未懈怠。他在晚年的時候，曾如是回憶:“老師最偉大的地方是點燃你心里的美感火焰，我在美學館的半年，有充沛的激情去臨摹和創(chuàng)作，高師(高奇峰)的精神一直教導著我，心中有師、筆下有師，這比身邊有師更加重要，師門教的如果就是技法，你沒有融會創(chuàng)新的話，一輩子你也離不開老師的?！彼罱K也的確在“融匯創(chuàng)新”的路上“離開了老師”，但師恩念茲在茲。

趙氏尊師，更在重教。1930年，其作品《雙飛白孔雀》參加比利時萬國博覽會獲金牌獎爆得大名之后，在廣州創(chuàng)辦嶺南藝苑，后又輾轉(zhuǎn)湛江、香港等地，化育天下英才成為其藝術(shù)人生中一條極為重要的主線。

直至晚年，他都沒有停止過教授學生。對此，曾有人并不理解。趙少昂先生在20世紀80年代，曾經(jīng)談到為什么這么大年紀還要教學生時講:“我曾（經(jīng)）想過70歲以后就不教了，但現(xiàn)在學生卻越來越多。若只是為了我個人，我是不會再教畫的，因為我開一次畫展就可以得到一筆可觀的收入。但我要為祖國培養(yǎng)人才，希望后代為中國藝術(shù)發(fā)揚光大。”由此可見，趙少昂為推廣中國繪畫藝術(shù)，真正是做到了不遺余力，而所體現(xiàn)出來的是一個藝術(shù)家所承擔起的社會責任。

在其從教的六十多年中，趙少昂所教的學生難以計數(shù)，遍布世界多個國家和地區(qū)，不少學生早已成名或在各地生根開花。由此觀之，趙少昂在海外華人社區(qū)能榮獲至高知名度，也就見怪不怪了。

日常生活中的趙少昂，到底是怎樣一種人呢？他到底有怎樣的人格魅力吸引海內(nèi)外學子“趙門立雪”？廣州藝術(shù)博物院原院長盧延光曾見過趙少昂兩次，都是去香港拜訪他，都是為了他向該院捐贈作品這件事，點滴往事隨著歲月的沉淀愈加清晰。

1993年，廣州市敲定要建藝博院及十個名人館之后，盧延光作為廣州美術(shù)館的一把手，便開始配合相關(guān)部門確定名人館的名單，并一一拜訪這些藝術(shù)名家。一開始，香港的趙少昂先生便在商議對象之列。

次年，盧延光隨在任的廣州市政協(xié)領(lǐng)導到香港，在麗晶酒店第一次與趙少昂見面。那時，趙先生90歲剛過，坐著輪椅。當盧延光一行向老人家傳達為他建個人藝術(shù)館的信息時，趙少昂用不大方便的手抱拳，不停地打躬作揖，不斷地說著“感謝大家的愛護與尊重”，“我何德何能受此尊榮？”在眾多晚輩面前，老人家的虛懷若谷讓人感念不已。

一個90歲的老人，沒有任性與自傲，更沒有倚老賣老，而是惶恐地抱拳點頭。此種謙卑與美德，令人肅然起敬。盧延光將這種光亮人格記在心里，不由得感慨：“可惜，這種風格現(xiàn)已成了絕響?！?/p>

自比寒蟬的趙少昂，生活極其簡單。每天，從他那并不豪華也并不闊大的居室走出，在附近的茶樓吃幾樣點心，喝一杯清茶。然后，又回到居室畫畫、看書、授徒，數(shù)十年如一日。

在簽協(xié)議的時候，盧延光到了他那簡樸的居室?？蛷d小，畫室也小。但卻雅致，有著濃郁的文人風氣：墻上掛著徐悲鴻送給他的畫像，架臺上擺著觀音、佛像。盧延光由此判斷，他應(yīng)該是信佛的，至少懷著一顆悲天憫人的菩薩心腸。老人家請盧延光去了他常去的茶樓，掌柜、跑堂都很尊敬他，熱情地招呼，熱情地點菜。他吃得簡單，也吃得慢，酒是少喝的。他的生活是清水般的潔凈，且十分惜福。

《秋林黃葉晚霜叢》 趙少昂

1995年，廣州藝術(shù)博物院剛剛奠基之后，第一個捐贈展便是趙少昂先生。那一天，廣州名流云集，關(guān)山月、黎雄才等前輩都過來了，但趙先生并沒有來。他的精良作品到場了，就是皆大歡喜的事情。頗有意味的是，早在1982年，中國美術(shù)家協(xié)會在北京中國美術(shù)館隆重舉辦大型“趙少昂畫展”，主人公同樣以“身體抱恙”為由未能前往親臨榮耀。

趙少昂一生專注藝術(shù)，與世無爭。他作品中經(jīng)常用的一方閑章“此生只愿作閑人”，就足以表明其心態(tài)。他曾經(jīng)說過：“因為我寫畫，所以此生只愿作閑人?！彼麑Ｗ⒒B畫，對畫蟬題材有開拓之功，甚至齊白石也曾托人“請少昂君畫蟬寄來”。對此，他曾解釋：“蟬是最好的，它只是靠飲露養(yǎng)大，其它東西也不用吃，因為露水是最清潔的，撇開所有的東西，都是為了清潔，所以，我借蟬作比托?；仡櫚耸嗄陙?，尤其是經(jīng)過這么多的戰(zhàn)亂，真好像發(fā)了場大夢，哪會再希望什么呢？”或許，能讓老先生聊以自娛的，便是畫畫了。碌碌畫壇中，時人最應(yīng)推崇的，想必應(yīng)是“此生只愿作閑人”的心態(tài)。