劉祎

【摘 要】詩歌在中國有著非常悠久的歷史，古往今來，一代代的文人墨客留下了非常多的詩歌經(jīng)典?，F(xiàn)代詩歌與傳統(tǒng)詩歌在很多方面都發(fā)生了改變，本文將介紹現(xiàn)當代詩歌的非詩化傾向，與傳統(tǒng)詩歌做比較，論述現(xiàn)當代詩歌的基本特點。同時，我國現(xiàn)代詩歌的不足之處需要得到關注，力圖實現(xiàn)現(xiàn)當代詩歌的再次繁榮。

【關鍵詞】現(xiàn)當代詩歌；非詩化；傳統(tǒng)詩歌；傾向

中圖分類號：I22 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0264-01

詩歌的詩化是指在內容上、思想上、情感表達上的傳統(tǒng)模式，而現(xiàn)當代詩歌隨著社會的發(fā)展，歷史的進步已經(jīng)發(fā)生了很大改變。本文將通過介紹詩歌的定義、現(xiàn)當代詩歌與傳統(tǒng)詩歌的比較、現(xiàn)當代詩歌非詩化傾向表現(xiàn)及弊端等，對我國現(xiàn)當代詩歌的特點做出總結，希望對大家有所啟示。

一、什么是詩歌

詩歌是用來表達作者豐富情感、反應社會現(xiàn)實，且具備一定韻律和節(jié)奏感的文學體裁。詩歌獨特的韻律增強了其可讀性，從最初孔子及其弟子編撰的《詩經(jīng)》到《楚辭》、漢樂詩、唐詩、宋詞、元曲，最終成為近代詩、現(xiàn)代詩。經(jīng)過一代代的發(fā)展，很多優(yōu)秀的詩歌被流傳下來供人們誦讀。詩歌在推進我國文化發(fā)展的歷程中發(fā)揮著至關重要的作用。

二、出現(xiàn)現(xiàn)當代詩歌的非詩化傾向的原因

（一）現(xiàn)代人對詩歌的要求逐漸增多?，F(xiàn)代社會正處于飛速發(fā)展狀態(tài)中，單一的表達方式無法滿足現(xiàn)代讀者的需求。因此，當代詩人便在作品中使用了各種創(chuàng)新技巧，來適應社會的發(fā)展和讀者的需要。

（二）時代不同，反應的社會現(xiàn)實不同。在某種意義上，詩歌是一個時代、一個國家、一個民族在不斷發(fā)展中凝結而成的智慧結晶。不同時代背景，人們思考的問題也不相同?，F(xiàn)代詩歌反映問題的深度和廣度也出現(xiàn)了不同程度的變化。

（三）人們思想上的轉變。隨著社會的持續(xù)進步，人們在思想上多了許多包容性，傳統(tǒng)的含蓄內斂的性格逐步改變，由保守的性格慢慢增添了開放性與創(chuàng)新性。這些特性被直接表現(xiàn)在了現(xiàn)當代詩歌的創(chuàng)作中。

（四）學習西方現(xiàn)代詩歌學派的結果。西方現(xiàn)代詩歌學派起步比我國早，發(fā)展較為成熟。在我國早期的現(xiàn)代詩創(chuàng)作者中，很多都借鑒了西方詩歌的寫作方式和表達技巧。因此，縱觀目前的現(xiàn)代詩，多數(shù)具有西方詩歌的特色。

三、現(xiàn)當代詩歌與傳統(tǒng)詩歌的比較以及現(xiàn)當代詩歌的非詩化傾向表現(xiàn)

（一）由文言文逐步向白話文過渡。現(xiàn)代詩在語言上與傳統(tǒng)詩歌有很大區(qū)別。古代詩歌大多使用文言文的形式，而現(xiàn)代詩歌多使用現(xiàn)代人通俗易懂的語言。因為在抒發(fā)作者情感的同時還要便于讀者理解，貼近現(xiàn)代人的閱讀習慣。語言形式上的差別是現(xiàn)代詩歌與傳統(tǒng)詩歌最顯著的區(qū)別。

（二）文體格式不再統(tǒng)一。傳統(tǒng)詩歌絕大多數(shù)要分段、分行，一般采用四言、七言等較為統(tǒng)一的文體格式。而現(xiàn)代詩歌的形式比較隨意，不拘泥于格式的要求，沒有嚴格規(guī)定，作者可以自由發(fā)揮。

（三）詩歌內容由含蓄轉變?yōu)殚_放。由于社會背景、思想觀念的不同，傳統(tǒng)詩歌注重含蓄的表達方式，常常通過具體的事物、情景來抒發(fā)感情。而當代詩歌在內容上比較自由隨意，開放性強，表達的情感更加強烈。

李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中寫到“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”不直接寫內心的愁苦，而是通過“黃花”的凋零來抒發(fā)自己悲傷的情感。曾經(jīng)繁盛的花朵美得令人駐足觀賞，如今卻如此破敗，無人理會。前后鮮明的對比令人唏噓。傳統(tǒng)詩歌會給讀者留下很大的遐想空間，以物抒情，以景抒情，情感含蓄，詩歌的銜接韻律感強，句式緊湊，使人回味無窮。這些特點也就是我們所說的詩化。

現(xiàn)代詩歌的感情表達較傳統(tǒng)詩歌更為直接，比如宮輝的《清明雨》中寫到“一個青年酗酒后喊著要喝水，一個傷兵正用舌頭舔著巖山的青苔”。通過生活安逸的青年和征戰(zhàn)沙場的傷兵進行對比，體現(xiàn)出作者對不懂得珍惜生活的人們的哀嘆。現(xiàn)代詩歌與傳統(tǒng)詩歌在情感表達上的不同，是現(xiàn)當代詩歌非詩化傾向的主觀原因。

四、現(xiàn)當代詩歌非詩化傾向的弊端

現(xiàn)當代詩歌雖然在內容、語言、表達形式上進行了創(chuàng)新，但是也存在著不足?，F(xiàn)代人創(chuàng)作出了許多新新題材，只是豐富了形式，在內容上卻欠缺不少。把白話文稍加改動就變成了所謂的詩歌，這是現(xiàn)代人急躁的表現(xiàn)。只求結果不注重內涵，只會造成詩歌繁榮的假象。當下有關部門應當針對這些現(xiàn)象做出整改方案，不能讓“假作品”濫竽充數(shù)，要提高現(xiàn)當代詩歌的檔次，使現(xiàn)當代詩歌達到真正意義上的繁榮。

五、結語

現(xiàn)當代詩歌的非詩化傾向主要表現(xiàn)在語言形式、文體格式、表達方式上，這與社會發(fā)展、時代背景以及人們思想的改變有很大關系。非詩化傾向淡化了傳統(tǒng)詩歌的特點，使現(xiàn)代詩歌出現(xiàn)了較為混亂的局面，需要引起關注。

參考文獻：

[1]高燕.當代詩歌非詩化傾向研究[D].四川大學，2004.

[2]胡艷琳.文學現(xiàn)代性中的生態(tài)處境[D].北京大學，2012.

[3]趙彬，崔煜楊.論當代女性詩歌藝術變革的敘事化傾向[J].華夏文化論壇，2013，（1）：247-254.

作者簡介：

劉 祎（1984-），男，河南省汝南縣人，碩士，北京勞動保障職業(yè)學院，講師，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。