趙宇濤

【摘 要】冼星海作為我國最具代表性的革命歌曲創(chuàng)作者，在延安時期所經(jīng)歷的生活對其音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了非常關(guān)鍵的影響。本文首先分析了延安文化對冼星海音樂創(chuàng)作的影響，然后詳細(xì)分析了其音樂創(chuàng)作的民族性探索，希望能夠?yàn)樯钊胙芯抠呛?chuàng)作風(fēng)格及其作品特點(diǎn)的相關(guān)人士帶來幫助。

【關(guān)鍵詞】冼星海；延安時期；音樂創(chuàng)作

中圖分類號：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0086-01

我國音樂史上最著名的革命歌曲《黃河大合唱》是冼星海同志在延安時期創(chuàng)作。延安時期的冼星海在音樂創(chuàng)作上得到集中迸發(fā)，達(dá)到了其藝術(shù)生命的巔峰。為了能夠更加深入剖析冼星海所創(chuàng)作的音樂作品，對其在延安時期所受到的影響進(jìn)行探討，是很有必要的。

一、延安文化對冼星海音樂創(chuàng)作的影響

“新興音樂”是延安時期提出的音樂概念，明確了革命歌曲應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合、努力歌頌全民族抗戰(zhàn)精神的發(fā)展方向。冼星海在新興音樂理念的基礎(chǔ)上，提出了自己對革命歌曲的獨(dú)特見解，他認(rèn)為，“新音樂”（革命歌曲）應(yīng)該是民主、科學(xué)的，并要體現(xiàn)出民族性與大眾性，做到能夠喚醒全國工農(nóng)，提高民族自尊心與自信心?！饵S河大合唱》就是在這種創(chuàng)作理念下誕生的。冼星海賦予了“新音樂”的革命精神，使得“新音樂”在時代特點(diǎn)和革命價值取向上有了明確的目標(biāo)，這為之后的革命歌曲發(fā)展指明了方向。

二、冼星海音樂創(chuàng)作的民族性探索

（一）取材——民間小調(diào)。在冼星海的音樂作品中，許多都運(yùn)用了民間小調(diào)，這是其音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)之一，由此也可以看出他對我國傳統(tǒng)民歌的研究至深。在他看來，“中國民歌及其豐富，如果能夠?qū)γ窀柽M(jìn)行集中和科學(xué)的整理，那么可以為世界音樂做出巨大貢獻(xiàn)。”以《黃河大合唱》為例，其中就有改編自河北民歌《小小的燈兒》的旋律：

從曲譜上我們可以看出，后者的確在曲調(diào)上模仿了前者，但冼星海在模仿的基礎(chǔ)上，充分融入了自己的音樂創(chuàng)作理念，讓原本委婉的民歌，變成了曲調(diào)活躍并有著濃厚力量的革命歌曲。

（二）創(chuàng)作——復(fù)調(diào)民族化。對于一名接受過西方正規(guī)作曲訓(xùn)練的音樂家來說，如何對作曲技巧進(jìn)行發(fā)揮，讓其能夠與中國民族音樂有機(jī)結(jié)合，是冼星海所面臨的主要問題。

復(fù)調(diào)民族化是冼星海進(jìn)行創(chuàng)作的主要方法。《生產(chǎn)大合唱》是冼星海在延安時期所創(chuàng)作的第一首復(fù)調(diào)民族化作品，《黃河大合唱》是冼星海最具代表性的作品，也是其復(fù)調(diào)民族化表現(xiàn)最好的作品，是一部真正具有中國民族氣派與民族風(fēng)格的大型音樂作品，受到了國內(nèi)外音樂家的認(rèn)可。

對位法是冼星海復(fù)調(diào)民族化的典型方法，《黃河大合唱》當(dāng)中就有著許多的對位法應(yīng)用。如第七章“保衛(wèi)黃河”部分，冼星海在二聲部、三聲部和四聲部均運(yùn)用了卡農(nóng)模仿形象，并在橫向八度和同度關(guān)系下，實(shí)現(xiàn)了對樂曲的創(chuàng)作，給人以黃河咆哮之感，間接比喻中國人民毫無畏懼的雄壯之心。

（三）靈感——技法與古樂。冼星海在延安時期，對我國民族發(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行了充分分析，他認(rèn)為，中國傳統(tǒng)古樂過于溫柔、優(yōu)美，無法體現(xiàn)鏗鏘、剛強(qiáng)之感，但單純依靠西洋技法又無法有效展現(xiàn)民族性。為了滿足當(dāng)時音樂創(chuàng)作需求，他開始了民間古樂（古樂曲或古樂器）配西洋技法的創(chuàng)作方式。

1.樂曲與技法。冼星海1939年創(chuàng)作的《軍民進(jìn)行曲》，就充分汲取了我國古代民間樂曲的原生態(tài)唱法，配以西方發(fā)聲方法，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)昆曲舞蹈與芭蕾舞之間的舞蹈結(jié)合，使《軍民進(jìn)行曲》成為了具有中國特色的新式歌劇。

2.樂器與技法。《民族解放交響曲》完成于1941年，在這部作品的創(chuàng)作中，冼星海運(yùn)用了大量的中國樂器，如二胡、三弦、簫、鼓等。這些樂器在其獨(dú)特的創(chuàng)作方法下，實(shí)現(xiàn)了與西洋樂器之間的巧妙融合，使《民族解放交響曲》成為了一部具有民族精神和時代特色的大型交響樂作品。

三、總結(jié)

綜上所述，對冼星海延安時期的音樂創(chuàng)作進(jìn)行分析，不僅可以幫助我們更好理解和感受他的創(chuàng)作情感，體會當(dāng)時的革命氛圍，同時還能夠讓我們感受到其愿意為革命現(xiàn)身的高貴品質(zhì)與不屈精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]周密.論冼星海音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J].音樂時空，2013，（10）：171.

[2]蘇梅.從《黃河大合唱》看冼星海的音樂創(chuàng)作特色[J].戲劇之家（上半月），2013，（11）：141.

[3]鐘家明.民族音樂之靈魂時代精神之吶喊——淺論冼星海音樂創(chuàng)作的思想特色和藝術(shù)特征[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2012，（6）：58-61.

基金項(xiàng)目：延安市社會科學(xué)專項(xiàng)資金2016年規(guī)劃項(xiàng)目《延安時期音樂家群體研究》成果，項(xiàng)目編號：16ALK04。