孫笑顏

（寧夏民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，寧夏 吳忠 751100）

淺談鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用

孫笑顏

（寧夏民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，寧夏 吳忠 751100）

踏板是鋼琴樂器的重要組成部分，踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中起著至關(guān)重要的作用，直接影響到鋼琴?gòu)椬嗟穆曇?、風(fēng)格、色彩等多個(gè)重要的音樂元素。與此同時(shí)，踏板能夠?qū)︿撉傺葑嗟囊繇懸约奥曇暨M(jìn)行有效的調(diào)節(jié)，更優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)鋼琴演奏的魅力。因此，演奏者要提高對(duì)踏板運(yùn)用的重視程度，能夠選用恰當(dāng)?shù)奶ぐ迨褂梅椒▉?lái)提升演奏水平，為聽眾提供良好的音樂享受。

鋼琴演奏；踏板；運(yùn)用

在整個(gè)鋼琴演奏環(huán)節(jié)，踏板運(yùn)用是其中富有個(gè)性的一個(gè)環(huán)節(jié)，踏板的運(yùn)用方法往往會(huì)由于演奏者差異而存在不同，毫不夸張的說(shuō)踏板運(yùn)用是鋼琴演奏的靈魂所在。要想提高鋼琴演奏的效果，就需要重視提升踏板運(yùn)用成效，掌握踏板恰當(dāng)應(yīng)用的技巧，使鋼琴?gòu)椬喑龅穆曇簟L(fēng)格更加的具有表現(xiàn)力，從整體上呈現(xiàn)出高質(zhì)量的音樂作品。本文將重點(diǎn)就如何有效應(yīng)用踏板來(lái)提高鋼琴演奏效果進(jìn)行探討。

鋼琴踏板一般有3個(gè)，右邊的踏板叫“延音踏板”，用來(lái)延長(zhǎng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間，這個(gè)踏板是最常用的，也是鋼琴演奏中最重要的潤(rùn)色器。中踏板經(jīng)常被稱做“延長(zhǎng)音踏板”，出現(xiàn)在大多數(shù)高級(jí)三角鋼琴和一些品質(zhì)優(yōu)良的立式鋼琴上，它的功能是，踩下踏板后只延續(xù)此前彈奏的音，不延續(xù)踏板踩著時(shí)的任何彈奏音。這樣便可以按照需要來(lái)延長(zhǎng)某一個(gè)或幾個(gè)音而不至于造成不必要的一片混響。這對(duì)彈奏復(fù)調(diào)性的或和聲織體復(fù)雜精致的作品最為得力了。左踏板是弱音踏板，在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個(gè)往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個(gè)鍵盤向右稍挪動(dòng)，原來(lái)每個(gè)琴槌應(yīng)擊中三根弦，踩了左踏板以后，這時(shí)琴槌只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的音色變化。

一、以和聲需要為依據(jù)運(yùn)用踏板

就鋼琴演奏當(dāng)中踏板的運(yùn)用而言，當(dāng)和聲發(fā)生變化時(shí)，踏板的運(yùn)用也要相應(yīng)的發(fā)生變化。作為一名鋼琴演奏者，在對(duì)具體的音樂作品進(jìn)行演奏是必須強(qiáng)化對(duì)樂曲和聲變化的了解和掌握，以便能夠根據(jù)具體的需要來(lái)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板，優(yōu)化踏板運(yùn)用的方法和技巧。相反的，如果演奏者沒有分析樂曲和聲，那么在演奏時(shí)就不能夠恰當(dāng)?shù)陌盐蘸吐曌兓闆r，也無(wú)法以此為依據(jù)來(lái)調(diào)整踏板運(yùn)用方法，最終使得鋼琴演奏呈現(xiàn)出一個(gè)聲音混亂的狀態(tài)，整體的演奏效果也會(huì)大打折扣。對(duì)此，重視以及加強(qiáng)對(duì)音樂和聲的了解和掌握是踏板運(yùn)用是否準(zhǔn)確的基礎(chǔ)以及根源所在。鋼琴演奏者在具體的演奏環(huán)節(jié)要在和聲變化前的瞬間放掉踏板，在彈奏新和聲前瞬間踩下踏板，而在這一過(guò)程中，必須要把握踏板運(yùn)用的精準(zhǔn)性，這樣聲音間斷問(wèn)題就能夠得到避免，否則將無(wú)法滿足和聲的具體需要，影響演奏的呈現(xiàn)。以和聲需要為依據(jù)來(lái)恰當(dāng)運(yùn)用踏板的方法在演奏古典以及浪漫樂派的鋼琴作品時(shí)有著顯著效果，能夠有效強(qiáng)化和弦效果，解決聲音渾濁的問(wèn)題。例如，《四月》這部柴可夫斯基的作品在演奏時(shí)每一小節(jié)會(huì)換一次和聲，那么踏板也需要以此為根據(jù)進(jìn)行變化。

二、以節(jié)奏需要為依據(jù)運(yùn)用踏板

鋼琴演奏真正呈現(xiàn)出的樂曲情緒會(huì)受到節(jié)奏的影響，那么踏板的使用同樣需要將節(jié)奏需求作為重要的依據(jù)，運(yùn)用踏板的目的就是更好的服務(wù)于樂曲情緒的傳遞和強(qiáng)化，讓整個(gè)鋼琴演奏擁有扣人心弦的力量。一般而言，踏板需要應(yīng)用到強(qiáng)音或者是強(qiáng)拍之上，例如，在演奏肖邦的《蝴蝶》時(shí)，為了增強(qiáng)低音部的中音，可以應(yīng)用踏板點(diǎn)一下強(qiáng)音以及強(qiáng)拍，需要注意的是踏板應(yīng)用必須短促以滿足節(jié)奏的具體需要；在演奏貝多芬的奏鳴曲時(shí)，為了滿足需要可以應(yīng)用踏板來(lái)加強(qiáng)強(qiáng)拍的和旋；用鋼琴演奏圓舞曲的話，需要在第一拍踩踏板，這樣能夠更好的強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍。鋼琴演奏者必須要加強(qiáng)對(duì)作品節(jié)奏需求的了解和分析，以便能夠恰當(dāng)?shù)倪x擇踏板應(yīng)用的時(shí)機(jī)，增強(qiáng)踏板運(yùn)用技巧的掌握水平。演奏者在具體的訓(xùn)練環(huán)節(jié)可以恰當(dāng)?shù)倪x擇具有代表性的鋼琴作品來(lái)進(jìn)行演奏，根據(jù)具體的練習(xí)需求來(lái)選用對(duì)用作品進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。例如，演奏者可以選擇《小步舞曲》來(lái)練習(xí)踏板和聲音同起同落，掌握依據(jù)節(jié)奏需求來(lái)調(diào)整踏板運(yùn)用的技巧。

三、以作品需要為依據(jù)運(yùn)用踏板

鋼琴作品的風(fēng)格、創(chuàng)作者以及所處的時(shí)代時(shí)期都會(huì)對(duì)踏板的具體應(yīng)用產(chǎn)生影響，而踏板合理恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用必須要以此為基礎(chǔ)才能夠保障鋼琴演奏呈現(xiàn)的效果。第一，在踏板應(yīng)用時(shí)首先需要考慮到鋼琴作品風(fēng)格，否則會(huì)出現(xiàn)致命錯(cuò)誤。鋼琴作品風(fēng)格多種多樣，具有個(gè)性化和獨(dú)特性的特征，即使是同一時(shí)代的音樂作品，其風(fēng)格還是多變的。那么在對(duì)這些作品進(jìn)行演奏時(shí)，如果不能夠根據(jù)風(fēng)格來(lái)調(diào)整踏板運(yùn)用的話，會(huì)出現(xiàn)千篇一律的問(wèn)題，無(wú)法發(fā)揮出音樂作品的最佳表現(xiàn)力。第二，踏板應(yīng)用要將不同作曲家的作品作為依據(jù)，也就是考慮到不同作曲家的演奏特征，避免對(duì)鋼琴作品的原始面貌產(chǎn)生不良影響。就以巴赫的音樂作品為例，他的鋼琴作品在演奏時(shí)就需要慎重使用踏板，因?yàn)榘秃珍撉偾?dāng)中大部分的作品沒有應(yīng)用到踏板，如果不遵循實(shí)際規(guī)律和滿足作曲家作品演奏需求的話，沒有作品的表現(xiàn)力和風(fēng)格都不能夠更好的體現(xiàn)出來(lái)。第三，踏板的使用需要考慮到作品和處的時(shí)代和時(shí)期。不同的歷史時(shí)期，鋼琴作品的演奏在踏板的應(yīng)用方面有著顯著的差異，又與當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代風(fēng)格相聯(lián)系。例如十九世紀(jì)在低音持續(xù)音的演奏當(dāng)中強(qiáng)調(diào)要應(yīng)用踏板，這樣能夠使得整體聲音洪亮度增強(qiáng)，音型有效融合。但是巴洛克時(shí)期的踏板應(yīng)用卻有不同的變化和要求，強(qiáng)調(diào)要依據(jù)線條來(lái)應(yīng)用好踏板，并且避免把踏板踩得過(guò)深或過(guò)長(zhǎng)。

鋼琴演奏中的踏板運(yùn)用是一門藝術(shù)，對(duì)于鋼琴藝術(shù)能否充分發(fā)揮音樂表現(xiàn)力有著重要影響，科學(xué)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用好踏板，能夠讓鋼琴演奏更上一層樓。鋼琴演奏者要注重增強(qiáng)自身的音樂素養(yǎng)，加強(qiáng)對(duì)音樂作品的分析；要注重用耳朵聽辨，最為關(guān)鍵的是要以和聲，節(jié)奏，以及作品需要等為依據(jù)來(lái)為關(guān)鍵的是要以和聲需要、節(jié)奏需要、作品需要等為依據(jù)來(lái)運(yùn)用踏板，進(jìn)而更加準(zhǔn)確的演奏出多樣化的鋼琴作品。

[1]唐碧蓉.論鋼琴踏板的運(yùn)用[J].音樂探索,2014(11):74-75.

[2]劉曉亮.鋼琴踏板策略芻議[J].藝術(shù)百家,2016(06):69-70.

J624.1

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