張若晨

（河南大學藝術(shù)學院，河南 三門峽 472400）

淺析藝術(shù)歌曲《春思曲》

張若晨

（河南大學藝術(shù)學院，河南 三門峽 472400）

黃自是二十世紀上半葉我國近代音樂方面極其重要的代表人物，在他的音樂創(chuàng)作中最具代表性的就是他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。《春思曲》這首藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)了黃自中西結(jié)合的音樂思想，是一首十分抒情的獨唱藝術(shù)歌曲，這首歌的歌詞也極具韻味、典雅精致，旋律也十分優(yōu)美，將西洋作曲特點融入到中國傳統(tǒng)民族風格的作品中，使這首歌曲顯得格外別致，演唱者在演唱的過程中要把握好歌曲的定位，融入自身對音樂的理解，才能更好的表現(xiàn)歌曲。

《春思曲》；黃自；曲式分析；演唱處理

一、創(chuàng)作背景

新文化運動以來，中國的有志之士開始漸漸意識到音樂對國人思想啟蒙的重要性。1929年黃自留學回國，當時的正處于國內(nèi)的革命戰(zhàn)爭時期，黃自目睹了國內(nèi)的情況，創(chuàng)作了許多愛國音樂，并且立志將音樂作為武器。《春思曲》這首抒情的獨唱藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于1932年，韋瀚章作詞，是黃自在外留學多年之后回國的創(chuàng)作，這首歌曲成為后世經(jīng)典的音樂會曲目，具有極高的音樂美學價值。歌詞的作者韋瀚章所創(chuàng)作的詞韻味十足，精致典雅，深受黃自本人的喜愛，黃自也曾多次用韋瀚章的詞創(chuàng)作歌曲。黃自根據(jù)《春思曲》這首歌詞的韻律進行譜曲，有了十分大膽的構(gòu)思和精心的設計，充分注重詞意和曲調(diào)的結(jié)合，并且與鋼琴伴奏相融合。運用了復雜多變的轉(zhuǎn)調(diào)來表達歌曲的意境，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，生動描寫了一位女子綣坐在繡樓中，無心梳妝打扮，思念遠方郎君的情景。在調(diào)式調(diào)性、和聲等方面進行大膽創(chuàng)新，將西洋的作曲技法和大小調(diào)調(diào)式融匯貫通到中國傳統(tǒng)民族風格的作品中，體現(xiàn)了與以往歌曲不同的新特點，更具有中國式典雅的風格。 《春思曲》的詞分為上下兩闋?！盀t瀟夜雨滴階前，寒衾孤枕未成眠，今朝攬鏡，應是梨渦淺，綠云慵掠，懶貼花鈿?！鄙祥犆鑼懥藶t瀟夜雨中，有一位少女思念遠方的親人，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，十分憂愁，清晨醒來，對著鏡子梳妝看見日益消瘦的自己無心打扮自己。下闕“小樓獨倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊；更妒煞無知雙燕，吱吱語過花欄前。憶個郎遠別已經(jīng)年，恨只恨，不化作杜宇，喚他快整歸鞭。”下闕在小樓獨自倚靠，楊柳輕輕飄蕩?？吹诫p飛的燕子就想到自己和遠方的愛人，更加凸顯了自己的孤寂，從“憶個郎遠別已經(jīng)年”整首歌曲達到了高潮部分，少女熱切地期盼著愛人的歸來。

二、曲式分析

《春思曲》這首曲子是有再現(xiàn)的單二部曲式，第一段音樂是d自然小調(diào)和d和聲小調(diào)的混合，鋼琴伴奏也比較柔和，右手彈奏二連音伴奏和弦，緩慢地將人們的情緒帶進了淅淅瀝瀝的雨夜里。在“瀟瀟夜雨滴階前”第一段是一個下行的旋律線，形象生動的描繪出雨滴滴落的景象，將一個思念情郎的女人心里的惆悵和孤寂表現(xiàn)的淋漓盡致。

第二段從“小樓獨倚”開始，第二段雨滴的伴奏音型不再出現(xiàn)，變成了琶音的流動伴奏音型，仿佛楊柳在風中搖曳，音樂逐漸變得明快，調(diào)性也變得開朗?！芭露媚邦^楊柳分色上簾邊”樂句開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。先從F大調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)到E大調(diào)到#c小調(diào)最后回到F大調(diào)。調(diào)式頻繁的轉(zhuǎn)換，歌曲色彩變化多端，旋律又似乎多了一點神秘感，表現(xiàn)了女子內(nèi)心多變的情緒。

第三段的音樂是全曲的最高潮，伴奏力度加強、情緒激動。鋼琴伴奏也使用了較為厚重的織體。充分表現(xiàn)女子對遠方情人的思念之情，后來又回到“瀟瀟夜雨滴階前”的情緒當中，首尾相互呼應。

三、演唱處理

《春思曲》這首歌曲情緒比較低沉，對演唱者呼吸的要求就會多一點，演唱者的呼吸如果不能與歌曲的意境完美契合，就會破壞這首歌曲的完整性。呼吸不僅關(guān)系到演唱的能否順利進行，而且對歌曲意境的表達也有很大的作用。演唱者在演唱時要一直保持高位置，注意演唱的流動性?！盀t瀟滴階前”開始要掛起來位置，注意聲音的通暢流動，緩緩的演唱，每一次轉(zhuǎn)調(diào)的時候一定要抓住音樂的走向唱出韻味，而且這首歌曲是以中國的傳統(tǒng)詩詞歌賦展現(xiàn)，在咬字吐字上也要注意，咬住音頭，自然的發(fā)聲唱出中國傳統(tǒng)韻味。“綠云慵掠”中的“慵掠”這兩個字出現(xiàn)了變化音，筆者認為這兩個字一定要唱出韻味，然后轉(zhuǎn)接下一句“懶貼花鈿”但一定要注意唱歌的位置不能掉。“吱吱語”要唱出小鳥悄悄說話的吱吱的感覺，悄悄的唱出來。在第三段“憶個郎”之后為全曲的高潮部分，演唱者要充分調(diào)動自己的情緒，“恨只恨”中恨字出現(xiàn)了兩次，應該給高度的注意，恨字體現(xiàn)了女子對自己心上人的思念之情，演唱者要注意感情的表達。“喚他快整歸鞭”又回歸到第一句的感情上去，整首歌曲首尾呼應，抑揚頓挫，在調(diào)式調(diào)性上的作用也十分豐富，增強了音樂的美感?！洞核记沸枰己玫臍庀⒅С?，這首歌曲的音域較寬，樂句多數(shù)都很長，樂句流動性大，此起彼伏，氣息控制要適當, 不能過分猛, 聲音出來要有彈性，要保持氣息的流動性和充實感，使氣和情緊密相結(jié)合。

四、小結(jié)

《春思曲》這首藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)了黃自中西結(jié)合的音樂思想，是一首十分抒情的獨唱藝術(shù)歌曲，這首歌的歌詞也極具韻味，是一首非常細膩的作品，值得廣泛音樂愛好者演唱和研究。

[1]張敏.春天的思念—黃自歌曲《春思曲》演唱分析[J].音樂探索,2003.

[2]田里.《春思曲》的演唱剖析[J].藝海,2009(09).

[3]錢仁康.黃自的生活與創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1997.

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