余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團(tuán)，陜西 西安 710054）

對二胡演奏中氣息技巧的應(yīng)用分析

余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團(tuán)，陜西 西安 710054）

二胡是獨(dú)具特色的傳統(tǒng)民族樂器，氣息是音樂演奏的脈絡(luò)所在，二胡演奏中氣息技巧的應(yīng)用非常重要。文章從二胡演奏技法出發(fā)，首先分析了二胡演奏中氣息應(yīng)用的重要性，結(jié)合對二胡演奏中氣息應(yīng)用的相關(guān)內(nèi)容的分析，最后從氣息組合應(yīng)用、加強(qiáng)氣息訓(xùn)練等幾個(gè)方面提出了幾點(diǎn)二胡演奏中氣息的應(yīng)用與調(diào)整方法。

二胡；演奏；氣息；應(yīng)用

如今，二胡作為傳統(tǒng)民族樂器，受到了越來越多的關(guān)注。二胡演奏中，氣息運(yùn)用尤為重要，氣息的良好控制與應(yīng)用可讓二胡演奏完成更完美的二度創(chuàng)作。探究二胡演奏中氣息技巧的應(yīng)用問題，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、二胡演奏中氣息應(yīng)用重要性

氣息是音樂演奏的脈絡(luò)所在，可以使音樂更具生命力。二胡的音色蒼涼凄美，演奏技法尤為豐富，能夠表現(xiàn)出馬蹄聲﹑廝殺聲等各類聲音效果。二胡演奏時(shí)，節(jié)奏的平穩(wěn)度﹑樂句起伏等，都需要良好的氣息運(yùn)用來傳達(dá)出作品的精髓。具體來講，二胡演奏中，氣息的應(yīng)用能夠使節(jié)奏更穩(wěn)定。演奏者結(jié)合音樂作品的節(jié)奏來調(diào)整氣息，可使拉出的每一個(gè)音符都更為飽滿。例如新疆著名民歌《陽光照耀著塔什庫爾干》，這首作品節(jié)奏變化快﹑有著非常鮮明的民族特色。因此演奏中應(yīng)當(dāng)充分結(jié)合此作品舒展﹑寬廣的風(fēng)格特征，注重氣息的流暢性，在曲目演奏的第二段可用“點(diǎn)呼吸”的方法演奏，提升表現(xiàn)力。氣息技巧的良好應(yīng)用也可有效控制音色。二胡音色極具特色，其音色﹑節(jié)奏以及聲調(diào)的變化都完全取決于演奏者控制能力以及情感表現(xiàn)力。從此角度來看，二胡演奏者氣息應(yīng)用是否得當(dāng)，直接決定了音色效果。[1]實(shí)際演奏中也不難發(fā)現(xiàn)氣息控制對于演奏音色的重要性。往往演奏者如果以痛苦﹑悲傷的情感來演奏時(shí)，所發(fā)出的音色顯得更為悲切；而演奏者如果以歡快﹑愉悅的情感來演奏，其氣息通常更為活潑，二胡便能夠發(fā)出更為動(dòng)感的音色，例如二胡曲《賽馬》的演奏。因此，氣息可謂演奏者情感與二胡音色之間的橋梁，起著非常重要的作用。

二、二胡演奏中氣息應(yīng)用的相關(guān)部分分析

二胡演奏過程中，氣息應(yīng)用尤為重要，影響演奏者氣息應(yīng)有的因素也較多。分析氣息應(yīng)用的相關(guān)部分，可有效幫助演奏者有針對性的調(diào)整，提升演奏效果。二胡演奏中氣息應(yīng)用的有關(guān)部分主要為以下幾點(diǎn)。

（一）心態(tài)

心態(tài)是二胡演奏中氣息應(yīng)用的重要前提。具體演奏中，演奏者應(yīng)當(dāng)保持全神貫注，心無雜念，通過平順的氣息控制與應(yīng)用，使作品得到更好的展現(xiàn)。演奏實(shí)踐中，演奏者因心態(tài)問題而手指僵硬﹑忘掉曲譜以及腿部不穩(wěn)等情況時(shí)常出現(xiàn)，極大程度上影響了作品的演奏效果。因此對于演奏者而言，應(yīng)當(dāng)借助氣息控制，有效緩解環(huán)境與心理上的壓力，做到氣定神閑，更好地結(jié)合自身演奏技術(shù)發(fā)揮出演奏水平。

（二）呼吸

演奏者呼吸對于氣息的應(yīng)用有著至關(guān)重要的作用。具體來講，二胡演奏者在演奏開始之前的節(jié)奏調(diào)整，需要以平穩(wěn)的呼吸確保氣息的平順性，進(jìn)而能夠更好地進(jìn)入演奏的狀態(tài)；演奏過程中，演奏者需要通過長期性訓(xùn)練形成與演奏動(dòng)作相適應(yīng)的呼吸，進(jìn)而更好地控制氣息。

（三）姿勢

無論何種樂器的演奏，姿勢都是非常重要的一個(gè)部分。二胡演奏過程中，姿勢與氣息的應(yīng)用也有著一定的關(guān)聯(lián)性。演奏者能夠利用姿勢的調(diào)整來控制氣息。例如在演奏歌唱性旋律的二胡作品如《陽關(guān)三疊》時(shí)，以靜態(tài)的演奏姿勢為主，使氣息更為平穩(wěn)，將曲目演奏得更具情感；再如演奏《長城隨想》等較為激烈的樂曲，演奏的姿勢則不能顯得太過拘謹(jǐn)與呆板，否則會影響氣息與情緒的展現(xiàn)。只有做到形神兼?zhèn)?，使外在的姿勢與內(nèi)在氣息情緒協(xié)調(diào)，才能夠使二胡演奏更具有表現(xiàn)力。經(jīng)過長期訓(xùn)練，二胡演奏的正確姿勢可逐漸形成，具體應(yīng)做到腰要直﹑肩要松﹑目要平﹑氣要沉。因此演奏者應(yīng)當(dāng)注重演奏姿勢的調(diào)整，演奏動(dòng)作也應(yīng)當(dāng)做到準(zhǔn)確﹑敏捷﹑利落。[2]

三、二胡演奏中氣息的應(yīng)用與調(diào)整方法

二胡演奏中，氣息的應(yīng)用需要恰到好處。優(yōu)秀的二胡演奏家往往通過對二胡作品的細(xì)致分析，通過恰當(dāng)?shù)暮粑p姿勢動(dòng)作等控制氣息，使演奏更為協(xié)調(diào)與完整，更具音樂表現(xiàn)力。因此對于二胡演奏者而言，掌握好氣息應(yīng)用與調(diào)整方法顯得尤為重要?，F(xiàn)具體提出以下幾點(diǎn)方法：

二胡演奏者應(yīng)當(dāng)注重氣息的組合動(dòng)作應(yīng)用，學(xué)會將不同氣息方法融合起來。通常來講，在運(yùn)功前應(yīng)當(dāng)進(jìn)行氣息調(diào)整，做到氣感先行，遵循推弓呼氣﹑拉弓吸氣的特征。演奏中以情緒為基礎(chǔ)對作品進(jìn)行合理劃分，進(jìn)而更合理地使用氣息組合動(dòng)作。例如演奏二胡名曲《病中吟》，應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出平靜的感覺，因此演奏時(shí)需要做到氣息平順，呼吸節(jié)奏要慢，二胡音色應(yīng)當(dāng)柔和自然，展現(xiàn)出輕柔淡薄的音樂情緒。[3]

此外，氣息雖然無法直接表現(xiàn)出音樂作品的具體情感，但作為情感表達(dá)的基礎(chǔ)，需要演奏者通過良好的氣息控制，以及對氣息強(qiáng)弱平穩(wěn)等的調(diào)整，從而表現(xiàn)出生動(dòng)的音樂形象。演奏者需要對所演奏曲目進(jìn)行全面分析，研究其曲調(diào)﹑氣息以及情感之間的對應(yīng)性，使演奏情感的表達(dá)更到位。[4]優(yōu)秀的演奏家往往能夠通過對樂曲的深入分析，對樂曲音樂內(nèi)容與形象的掌握，合理地應(yīng)用氣息結(jié)合樂句，實(shí)現(xiàn)與樂曲的“同呼吸”，使演奏出的作品給人留下深刻印象。

三、結(jié)論

總而言之，氣息在二胡演奏中的重要性不言而喻，只有充分應(yīng)用好氣息，注重呼吸﹑姿態(tài)等合理運(yùn)用，做到演奏氣息與二胡音樂作品“同呼吸”，才能夠?qū)崿F(xiàn)對作品的“二度創(chuàng)作”，提升二胡演奏水平，使演奏出的作品更具魅力。

[1]和中.二胡演奏中的氣息問題[J].民族音樂,2011.

[2]孟曉旭.二胡演奏中意念和氣息的探究[J].樂器,2012.

[3]張金鳳.二胡演奏中氣息的運(yùn)用分析[J].音樂時(shí)空,2014.

[4]萬炳乾.論二胡演奏中氣息的運(yùn)用與探究[D].成都:四川音樂學(xué)院, 2013.

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