齊 欣

（福建省雜技團，福建 福州 350100）

雜技是藝術(shù)界中最為古老﹑神奇的一門形體表演藝術(shù)。其文早見于《南齊書》：“角抵象形﹑雜技，歷代相承有也”；其形早見于洛陽出土的漢代雜技俑，稱“角抵奇戲”﹑“角抵諸戲”﹑“角抵百戲”。雜技藝術(shù)從人們的生活技藝中演化而來，經(jīng)歷了宮廷百戲的輝煌，也經(jīng)受了草根藝術(shù)的磨練，始終輾轉(zhuǎn)反側(cè)﹑榮辱不驚。

一、雜技表演藝術(shù)中音響的歷史流變

雜技中的音響，最早出現(xiàn)在宮廷雜技表演的輝煌時期，當(dāng)時歌舞﹑雜技﹑樂器等統(tǒng)稱“百戲”并同臺獻(xiàn)藝，那個時候的音響效果可能與如今相比顯得單調(diào)﹑缺乏層次與變化，但卻是雜技演出中必不可少的伴伴，或者可以算是雜技表演中最早出現(xiàn)的“現(xiàn)場伴奏”。

在改革開放前的很長一段時間里，人們把雜技藝術(shù)稱為“跑江湖”，一說到“跑江湖”這個名詞，大家的腦海里就會浮現(xiàn)出一個孩子在街道鬧市中做著各種雜技表演的賣藝場景，通常旁邊的另一個孩子敲鑼打鼓地大聲地吆喝道“在家靠父母，出外靠朋友”。這便是雜技在經(jīng)歷撂地攤這一階段中的“真人音響”。鑼鼓聲﹑吆喝聲即為當(dāng)時的伴奏形態(tài)，鑼鼓點總是隨著技巧的難度變化發(fā)生節(jié)奏以及響度上的改變，通過此種變化扣人心弦地使得圍觀的看客從心里產(chǎn)生緊張﹑激動的情緒，并對雜技表演中的高難度技巧動作有更多的認(rèn)同感，從而被雜技表演所震撼﹑折服，達(dá)到“有錢的捧個錢場”的目地，這其中的響度的變化可以看成為那個時期的“音效”變化。

改革開放以后，我國加速了整合各地的民間雜技藝術(shù)團體,著手組建國營雜技團體，從此經(jīng)年累月撂地攤﹑跑江湖的雜技藝人們有了相對固定的表演場地。從草根藝術(shù)轉(zhuǎn)變成了舞臺藝術(shù)，在保留原有精彩技藝的同時，于表演上進(jìn)行了提升與包裝。同時，原來的敲鑼打鼓賺吆喝的伴奏形式已無法適應(yīng)新時代的要求，此時就開始使用小型管樂隊﹑民樂隊給雜技節(jié)目現(xiàn)場伴奏，讓雜技從此走上了舞臺藝術(shù)的發(fā)展之路，此時的樂隊伴奏仍為比較原始的“音響”狀態(tài)，即只有“音”和樂器本身的“響”。

二、雜技表演藝術(shù)中音響的飛速發(fā)展

隨著國家改革開放的深入，各種綜合手段﹑高新技術(shù)的引入以及運用，隨著樂隊在各雜技團體中漸漸的取消，取而代之的是現(xiàn)代化的高科技播放設(shè)備。此時真正具有現(xiàn)代化意義的音響就逐漸發(fā)展起來，早期的民樂隊﹑管樂隊后期逐漸被磁帶機，CD機到如今的電腦所取代，放音設(shè)備也從早期一個高音喇叭的擴聲發(fā)展到現(xiàn)在的立體聲擴聲以及更高端的3D杜比聲的運用，雜技表演藝術(shù)中的音響效果發(fā)生了質(zhì)的飛躍，這是在硬件層面雜技音響的發(fā)展與作用。通過多年雜技音響工作的實踐，我認(rèn)為雜技音響不單單局限于硬件方面，更重要的其實是音響人員所應(yīng)具備的軟實力，有句話說的好：“現(xiàn)代社會的音響師是一個指揮著眾多電子設(shè)備的指揮家”，在雜技表演藝術(shù)中音響從業(yè)人員的作用也頗為重要，總所周知，雜技表演歷來以高難度的技巧折服觀眾，正因為這個特性也注定了雜技藝術(shù)是一門“缺憾美的藝術(shù)”，因為技巧的難度逐步增加，造成失誤的幾率隨之逐漸加大，當(dāng)出現(xiàn)失誤時早期的樂隊伴奏可以根據(jù)現(xiàn)場的表演情況，通過指揮的隨機應(yīng)變使得音樂馬上回到前面的小節(jié)進(jìn)行節(jié)奏的反復(fù)，直至動作完成后再進(jìn)入后續(xù)的小節(jié)進(jìn)行演奏，這樣即可較好的保證節(jié)目音樂的流暢性以及相對的完整性。在現(xiàn)今沒有樂隊現(xiàn)場伴奏的情況下，出現(xiàn)失誤時正是體現(xiàn)一個雜技音響從業(yè)人員軟實力的時候，在此情況下不但要保證雜技伴奏音樂的音質(zhì)和音量，還必須隨時根據(jù)場上的技巧變化提前做出預(yù)判，盡量不能讓音樂小節(jié)間的對接影響節(jié)目音樂的流暢度和整體性，合理高效地處理舞臺上技巧失誤帶來的音樂上的調(diào)整，力爭流暢不著痕跡地進(jìn)行不同音樂段落之間的銜接而不是生硬的強切進(jìn)去給觀眾造成的聽感上的不舒服從而影響到對雜技節(jié)目的欣賞情緒。

除此之外，雜技音響從業(yè)人員還應(yīng)該掌握雜技節(jié)目表演中技巧的難易﹑節(jié)奏的變化，在適當(dāng)?shù)臅r候用漸強﹑減弱﹑疊加﹑瞬停﹑靜音等多種手段來突出雜技技巧主體的變化﹑遞進(jìn)﹑升華，烘托出雜技技巧的難與美，用音樂的語匯來闡釋雜技的肢體表演，用音樂來陳述技巧的難易﹑動作的柔美，平衡動與靜之間的起承轉(zhuǎn)合，從而更好地服務(wù)于雜技表演的本體。

三、總 結(jié)

綜上所述，音響在雜技表演藝術(shù)中的流變與作用已然是日新月異，隨著現(xiàn)在觀眾審美要求的不斷提高，各藝術(shù)門類對于自身的要求以及相互間的融合亦形成趨勢，且迫不及待。現(xiàn)代的雜技藝術(shù)已然是一門綜合性極強的舞臺表演形式，高科技的“聲光電道效化”緊緊的圍繞著表演的主體，烘托主體，服務(wù)于主體。音響作為其中不可或缺的重要地位也越發(fā)的明顯，無論從音響設(shè)備的硬實力還是音響師的軟實力上都必須與時俱進(jìn)。音響從服務(wù)于雜技主體表現(xiàn)出發(fā)，讓觀眾就像在聆聽一個旁白者的娓娓道來，沉浸在主體的大氛圍之下欣賞藝術(shù)。藝術(shù)的道路無止境，而我們又何嘗不是，只有不斷增強音響的軟﹑硬實力才能更好地發(fā)揮作用?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索”我們對于藝術(shù)的追尋道路還很漫長，但我們將百折不撓，不遺余力地去追求和探索，只有這樣才能將雜技表演藝術(shù)中音響的作用發(fā)揮到淋漓盡致。

[1]納奇侖.音樂音響感知[D].銀川:寧夏大學(xué),2015.