段然

（肇慶學(xué)院 旅游與歷史文化學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言問題探析
——以《1990，x門》為例

段然

（肇慶學(xué)院 旅游與歷史文化學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

伴隨科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步和社會生活節(jié)奏的加速，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到快速發(fā)展，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的語言存在多種問題。以《1990，x門》為例，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言問題主要表現(xiàn)在逐漸世俗化、口語化，格調(diào)平白乏味，修辭手法單一；篇章邏輯牽強(qiáng)；打破傳統(tǒng)語篇規(guī)則，斷句分段隨意等方面。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；語言；問題

伴隨著計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為一種頗具影響力的嶄新文學(xué)形式。憑借媒介物——計算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)快速、便捷的特點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較之傳統(tǒng)文學(xué)傳播相對更方便、自由。而在快速發(fā)展的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的語言漸漸呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特點和問題。

學(xué)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的研究幾乎是伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛而開始并不斷發(fā)展的。初期的研究主要集中于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點的探討，如劉亞平在《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“狂歡化特色”》中認(rèn)為，“戲仿、詼諧的狂歡化語言是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特色”[1]；嚴(yán)芳（2009）針對一批“80后”作家的青春文學(xué)中的語言特色進(jìn)行分析[2]；歐陽友權(quán)（2003）結(jié)合文學(xué)理論的觀點分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在后現(xiàn)代文化邏輯影響下表現(xiàn)出的超文本、超媒體的詩性語言表達(dá)特點[3]。后期的研究則更為廣泛深入，從各個角度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特色進(jìn)行了歸納分析。如曾憲林、力小鯤（2005）對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的糅雜性特點進(jìn)行深入研究[4]；周芳在《試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特點》（2004）中從語言學(xué)的范疇歸納分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的三個特點：文字與數(shù)學(xué)符號組合，語言簡潔幽默，超文本鏈接與互動書寫并用，多種藝術(shù)材料組合[5]。而王曉英（2013）、孔玲（2011）分別從美學(xué)角度探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的美學(xué)特質(zhì)[6-7]；趙密珍（2011）則提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言隨意性、調(diào)侃型的缺陷[8]；石琳在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的異化和規(guī)范》（2008）中談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的規(guī)范問題[9]。總體而言，學(xué)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的研究正在不斷深入，但歸納的多，分析的少。

《1990，x門》是廣東本土著名青年作家少艾于2012年發(fā)表，2013年出版的網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)作品。作家結(jié)合自身作為“90后”的所思所感，聚焦社會輿論爭議較大的“門事件”話題，探討一代人的青春成長故事。在《1990，x門》中，小說緊跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中青春題材流行的大潮，以“90后”一代青年的青春生活、情感糾葛為背景主線，主題內(nèi)容涉及親情、友情、愛情，在學(xué)校、家庭、社會等多個場景中生動表現(xiàn)“90后”一代的思想與青春。情節(jié)設(shè)計兼具平鋪直敘、懸疑、戲謔、詼諧甚至荒誕等特點。小說語言呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的鮮明特點——自由開放、兼容并包、不拘一格、大膽創(chuàng)新，尤其對于青少年青春心理特征的描寫非常細(xì)致深入。其中部分破碎、無厘頭的語言形式受后現(xiàn)代思潮影響，是在語言表達(dá)上做出的大膽創(chuàng)新和嘗試。其存在問題主要如下。

一、語言世俗化、口語化

網(wǎng)絡(luò)的自由開放、觸手可及使文學(xué)從貴族化回歸平民化，所有的網(wǎng)民都可以自由接觸、表達(dá)情感，普通民眾獲得了文學(xué)話語權(quán)，文學(xué)創(chuàng)作機(jī)會也變得更為平等自由，創(chuàng)作空間顯得更為廣闊。他們用生活化、平庸化的文學(xué)語言,來直陳心中真實的感受，傾訴個人的境遇，詮釋對生活的感悟。網(wǎng)絡(luò)作家們以最貼近自然，貼近普通生活的語言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，從而表達(dá)對自由平等、個性張揚(yáng)以及受尊重認(rèn)同的追求。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸民間的同時也導(dǎo)致了文學(xué)語言從傳統(tǒng)文學(xué)語言的字斟句酌，走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的世俗化、口語化。其語言格調(diào)平白乏味，輕視對修辭手法的運用，更有速食化的表達(dá)形式甚至低俗詞語的出現(xiàn)，影響了作品的文學(xué)格調(diào)[10]。

一方面，文學(xué)創(chuàng)作的門檻降低，文化素質(zhì)各異的網(wǎng)民都有平等的機(jī)會參與文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量自然參差不齊；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手在獲得自由自主的文學(xué)話語權(quán)之后，紛紛以最直接的方式表達(dá)普通人最原始、最本色的生活感受，表現(xiàn)形式日趨常態(tài)化、世俗化。此外，這與網(wǎng)絡(luò)寫手年齡偏小，自我意識強(qiáng)烈，喜歡求新求異不無關(guān)系。

小說《1990，x門》采用大量簡短句式，不講究文句修飾，修辭手法單一。作品中，日常的口語詞匯占了很大比重，多處使用方言和英語。例如“香蕉你個芭拉，老娘不動武你還當(dāng)是你娘??？”“哼！扮什么叉燒？”“你最近有什么搞作？”“……那學(xué)校那么封閉，卻想不到里面的人那么OPEN呀……”“現(xiàn)在這年代還談什么家庭溫暖，OUT了”。還有多處地方使用的詞語有失語言格調(diào)。例如“關(guān)你鳥事！叫長空的男生白了冬雪一眼，對她豎起了中指”“就是因為吃飽了撐的，所以要跑動一下嘛，免得坐久了蛋疼”。如此世俗化、口語化的詞句大量存在，甚至更有部分語言表達(dá)簡單、粗暴。這或許是由于小說題材與人物性格所致，但文學(xué)之所以為文學(xué)的原因就在于它不只是“文字的”，還應(yīng)該是“文學(xué)的”，是有意味的形式。

二、篇章邏輯牽強(qiáng)

網(wǎng)絡(luò)空間帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手隨心所欲的表達(dá)空間，他們在為張揚(yáng)個性、彰顯自我，急于尋找突破口的同時，忽略了對作品篇章邏輯的推敲，致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在篇章邏輯上顯得淺顯、牽強(qiáng)，詞句不合語法甚至出現(xiàn)病句。人物語言的設(shè)計也或多或少地脫離了人物設(shè)定，顯得不倫不類。為了不脫離主題，作品中常常在不合適的地方以同樣平白的語言進(jìn)行總結(jié)或點題，使得作品在主題的表現(xiàn)上顯得十分刻意并流于淺顯。

在小說《1990，x門》中，人物“櫻熙”的母親被塑造成文化程度不高的家庭婦女，但在對話中，人物有“現(xiàn)在是信息時代，沒文化根本站不住腳”這樣的話語，顯然偏離了她的人物設(shè)定；第六章中，學(xué)校負(fù)責(zé)管理學(xué)生的“倪科長”在配合警察調(diào)查時的對話也顯得十分突兀：“哈羅德·羅森堡在《荒漠之死》中說過，一代人的標(biāo)志是時尚，但歷史的內(nèi)容不僅是服裝和行話。”此處引用，不僅偏離了話題，而且在日常對話中引用文學(xué)作品，不免有掉書袋的嫌疑；作品最后，主人公“紫淼”的一封信，其內(nèi)容、措辭以及表現(xiàn)出的思想和哲理思考不僅與其高中生的身份不符，更與前文中的人物性格、行為相矛盾。

在作品中，無論是敘述事件、塑造人物還是人物對話時，都反復(fù)提及“‘門事件’”“‘90后’非主流”等，通過不斷“貼標(biāo)簽”的手法來刻意回應(yīng)主題，不僅無助于主題的突出，還使行文顯得不夠流暢。

此外，語病問題也較為明顯。例如，“我有糊涂嗎？”中“有”字多余，表現(xiàn)出粵方言地區(qū)的作者對方言中不合語法表達(dá)形式的敏感性較低；“估計他已被列入嫌疑人名單上了”中動賓搭配后又加上趨向動詞“上”，不合語法。其他語病還表現(xiàn)在，缺乏主語，斷句隨意等。

三、打破傳統(tǒng)語篇規(guī)則

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其呈現(xiàn)方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)，因而在篇章構(gòu)造上并不十分遵守固有的文學(xué)篇章規(guī)則，語句構(gòu)成簡單，斷句分段隨意，大部分篇章存在獨句成段的現(xiàn)象；另外，在語篇銜接、語意連貫上也往往缺乏邏輯性和合理性。深受后現(xiàn)代思潮影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手在虛擬的世界中，逃避了本應(yīng)承擔(dān)的藝術(shù)使命，更不理會對文學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)和對藝術(shù)規(guī)范的遵循[11]。隨意自由的篇章結(jié)構(gòu)既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)審美的解構(gòu)和顛覆，又表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家自身對于個性自由的追求。在小說《1990，x門》中，對話占大部分篇幅，一問一答都獨立成段，傳統(tǒng)段落的意義在讀者的閱讀體驗中不斷被解構(gòu)。例如，“好的。”“沒有。”“不知道。”等簡單的句式甚至詞語獨立成段，以及“天氣非常寒冷。”“下午六點三十分?！钡纫孛鑼懚济撾x下文。在語篇的銜接上，缺乏一定的邏輯性，多處展開題外議論，自行總結(jié)點題，前后文不連貫。作者多處使用“就像90后這代人”“就像‘門’事件”等提示性語句來回歸故事主題。

“游戲性”的語篇風(fēng)格也是作者彰顯自我創(chuàng)作特色，彰顯個性的表達(dá)方式，但應(yīng)注意過猶不及，對篇章構(gòu)造的基本規(guī)則的一味顛覆只會消解文學(xué)作品的藝術(shù)性，并使其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)洪流中迅速被淹沒和淘汰。

四、結(jié)語

本文以小說《1990，x門》為例，希望從代表性的作品中探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品存在的語言問題，在表現(xiàn)、分析問題的基礎(chǔ)上促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的規(guī)范化，并提醒網(wǎng)絡(luò)寫作者，即使在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中，人們或許不再嚴(yán)格追尋語言的規(guī)范和深刻，但作家也應(yīng)在優(yōu)勝劣汰的必然性下提升語言規(guī)范的自律性。

目前，學(xué)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的評價并不明晰。有些學(xué)者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的靈活性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的天然優(yōu)勢；也有的認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的種種問題使之并不能稱為真正的文學(xué)語言。作為一種新事物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言既迎合了信息時代大眾的創(chuàng)作要求和閱讀需求，又表現(xiàn)出文學(xué)性、規(guī)范性不足的缺點。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的自我規(guī)范與自我凈化尚未成熟，這便需要適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和規(guī)范手段，制定和出臺相關(guān)的規(guī)范措施或管理辦法，有層次、分步驟地促成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言批評體制的建立[12]。總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言不僅需要充分利用自身的天然優(yōu)勢和獨有特征，更要廣泛吸收傳統(tǒng)文學(xué)語言的精髓，以達(dá)到傳統(tǒng)與新興兼收，靈活與規(guī)范并存的目的。同時，語言格調(diào)、篇章邏輯等存在的問題并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有，在許多傳統(tǒng)文學(xué)作品中也時有出現(xiàn)。伴隨著語言問題而快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將在市場選擇的洪流中優(yōu)勝劣汰，自我沉淀，而口碑好、評價高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品必然是兼具傳統(tǒng)文學(xué)價值審美和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由鮮活特點的優(yōu)秀作品。

[1] 劉亞平.論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“狂歡化”特色.[D].長春：吉林大學(xué)，碩士，2006.

[2] 嚴(yán)芳.80后青春小說語言特色研究.[D].武漢：華中師范大學(xué)，碩士，2009.

[3] 歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)詩性的消解[J].中國文學(xué)研究，2003（3）：3-7.

[4] 曾憲林，力小鯤.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言之糅雜性探析[J].西南民族大學(xué)學(xué)報，2005（11）：113-116.

[5] 周芳.試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特點[J].重慶社會科學(xué)，2004 （Z1）：97-99.

[6] 王曉英.淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的審美特質(zhì)[J].湖北社會科學(xué)，2013（8）：111-112.

[7] 孔玲.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的審美特征[J].安徽文學(xué)，2011（4）：71-72.

[8] 趙密珍.談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的缺陷[J].科技向?qū)В?011 （14）：48.

[9] 石琳.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的異化和規(guī)范[J].當(dāng)代文壇，2008 （3）：191-193.

[10] 李星輝.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的四個特性[J].求索，2010（6）：229-230.

[11] 陳旭東.從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特征[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，碩士，2007.

[12] 趙密珍.談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的缺陷[J].科技向?qū)В?011 （14）：48.

Analysis on the Problems of Hypertext Literature Language: a case study of 1990, X Door

DUAN Ran
(College of Tourism and Historical Culture,Zhaoqing University,Zhaoqing Guangdong 526061,China)

ract:With the rapid development of the network literature,a variety of problems have been exposed in the language in network literature.In1990,X Door,for example,there are language problems such as the tendency of secularization and colloquial,boring and tedious language style,lack of diverse rhetoric,plain and fetched text logic,breaking violation of traditional text rules,demarcating sentences and paragraphs at will

ords:online literature;language;problems

I207.425

A

1009-8445（2017）01-0008-03

（責(zé)任編輯：盧妙清）

2016-09-06

段然（1990-），女，河南鄭州人，肇慶學(xué)院旅游與歷史文化學(xué)院助教，碩士。