馬 璇
(廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院,廣東 廣州 510540)
淺談中國古典舞的發(fā)展趨勢及審美特征
馬 璇
(廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院,廣東 廣州 510540)
中國是一個具有上下五千年歷史的文化大國,很多文化傳承至今,并且深深地影響著現(xiàn)代社會的人們。中國文化中的舞蹈文化是其重要的組成部分,不僅影響深遠,還極其富有內(nèi)涵,尤其是古典舞,不僅具備傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵而且還能夠展現(xiàn)出現(xiàn)代舞蹈的特色,因此備受矚目。本文就對中國古典舞的發(fā)展趨勢進行了分析,并探討了中國古典舞的審美特征。
中國古典舞;發(fā)展趨勢;審美特征
中國古典舞的基礎(chǔ)是民族民間傳統(tǒng)舞蹈,在這種基礎(chǔ)上,被眾多專業(yè)舞蹈工作者進行了提煉、加工和創(chuàng)造,隨著長時間的藝術(shù)實踐檢驗,最終流傳至今。因此,中國古典舞具有一定的典范意義,并且留有古代風(fēng)格特色。中國古典舞的主要內(nèi)容由兩部分組成,一部分是宮廷舞蹈,一部分是戲曲舞蹈,兩者都是經(jīng)過歷史的長河逐漸傳承下來的,因此,研究中國古典舞的發(fā)展趨勢及審美特征具有一定的現(xiàn)實意義。
中國古典舞起源于民間傳統(tǒng)舞蹈,具有高雅、經(jīng)典的特點,其發(fā)展歷史十分悠久,例如周代的禮樂就是周代的古典舞,再例如唐代的燕樂,就屬于唐代的古典舞,在中國歷史的長河中,每一個朝代都創(chuàng)造過屬于自己朝代的經(jīng)典舞蹈,這些經(jīng)典舞蹈共同組成中國古典舞藝術(shù)體系。
建國以來,中國古典舞主要有兩個十分重要的發(fā)展階段,一個是20世紀(jì)50年代北京舞蹈學(xué)校的建立,一個是20世紀(jì)80年代《絲路花雨》與《仿唐樂舞》的創(chuàng)作。北京舞蹈學(xué)校的建立使得中國古典舞得以被研究和發(fā)展,北京舞蹈學(xué)校不僅研究了中國古典舞的教材,還進行了古典舞授課,屬于古典舞在中國社會的起步階段[1]?!斗绿茦肺琛返膭?chuàng)作對于中國古典舞的發(fā)展貢獻是非常大的,直接拉開了仿古典樂舞的序幕,此后,眾多舞蹈專業(yè)工作者結(jié)合當(dāng)時審美需求,對中國古典舞進行了形態(tài)的創(chuàng)新。
中國古典舞對古代舞蹈進行繼承的同時,還加入現(xiàn)代審美元素,創(chuàng)造出具有民族性和時代性的中國現(xiàn)代古典舞。不僅要對古代舞蹈進行傳承,堅持民族性,還要跟上時代的發(fā)展步伐,創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美的元素,讓當(dāng)代人能夠樂于接受并愿意將其發(fā)揚光大,使其屹立于世界民族舞蹈之列。
中國古典舞的“度”掌握得非常好,不僅表現(xiàn)出了“圓流周轉(zhuǎn)”的中國傳統(tǒng)哲學(xué),還表現(xiàn)除了中國傳統(tǒng)美學(xué),其運用虛實結(jié)合的中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法,將中國古典舞的美感和意境表現(xiàn)得淋漓盡致,充分體現(xiàn)了和諧之美[2]。另外,中國古典舞的和諧之美不僅表現(xiàn)在“度”上,也表現(xiàn)在繼承和發(fā)展上,正是由于中國古典舞繼承和發(fā)展的相互統(tǒng)一,才使中國古典舞得到全面的發(fā)展?!抖Y記·檀弓篇》云:“人喜則斯陶,陶斯詠,詠斯猶,猶斯舞……”這表現(xiàn)出來的不僅是肢體律動產(chǎn)生的美,而且還蘊含著心意的表達和道德化功能。總而言之,中國古典舞注重舞蹈精、氣、神的融會貫通,并且使三者達到和諧統(tǒng)一。
在中國古老的美學(xué)范疇中,圓是一個很重要的美學(xué),中國古典舞的圓之美主要表現(xiàn)在劃圓藝術(shù)上,舞動時讓人感覺賞心悅目。中國古典舞的運動軌跡主要有平圓、立圓、八字圓這三種,其運動規(guī)律是由反而正,即欲往左,先向右,欲往上,先向下等等,其運動軌跡和運動規(guī)律加在一起,形成了中國古典舞獨特的舞韻,從靜和動兩個方面具體體現(xiàn)了圓之美。在線條上,圓是由曲線組成,代表著流暢、柔潤、圓滿、整體,就像中國古典舞的舞韻一樣,具有極強的美感。中國古典舞的舞姿造型中,深刻地體現(xiàn)了體態(tài)美,但是這種美并不是以圓形為主,而是通過身體上各個要素的協(xié)調(diào)一致給人一種整體的印象感,是每個舞姿造型局部的發(fā)射線在圓的輪廓當(dāng)中循環(huán)反復(fù),構(gòu)成和諧的體態(tài)美,體現(xiàn)出圓潤的審美特征。中國古典舞在人體形態(tài)上注重“圓”、“擰”、“傾”、“曲”,動作與動作的連接幾乎可以看成是圓和圓之間的派生,而且,中國古典舞的內(nèi)部氣息也呈現(xiàn)出圓的走向,百匯到丹田,再轉(zhuǎn)到會陰,圓流周轉(zhuǎn)。
歷史上,中國古典舞在表演的時候多半會配備一些舞具,主要是起到烘托意境氛圍的作用,例如周朝、秦朝、漢朝、唐朝的宮廷樂舞,例如宋元以來的戲曲舞蹈,都有舞具陪襯,最為出名的包括羽舞、劍舞等等。由此可以看出中國古典舞在對待舞蹈的意境美上,是十分看重的,例如宗華白先生就在其著作中提出,“舞”是高度的韻律、節(jié)奏,而且具備高度的熱情和生命力,“舞”不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn),更是一種宇宙創(chuàng)化過程的象征,因此,可以說,“舞”是一個藝術(shù)境界的典型代表[3]。中國古典舞的意境美還表現(xiàn)在虛實上,例如中國古典舞飄飛流動的舞姿同舞臺空間有效的結(jié)合,共同構(gòu)建出一個立體的存在,和“留白”的意境大有相似之處,而且,中國古典舞依靠有限的藝術(shù)形象來展現(xiàn)出無限的意蘊,讓人在展開遐想的同時,更會回味無窮。
本文對中國古典舞的發(fā)展趨勢及審美特征進行了深入的分析,首先分析了中國古典舞的發(fā)展趨勢,中國古典舞的發(fā)展必然是以古典舞蹈為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代審美需求,創(chuàng)造出具有民族性和時代性的中國現(xiàn)代古典舞。然后對中國古典舞的審美特征進行了探討,中國古典舞主要具備和諧美、圓之美、意境美這三個審美特征,中國古典舞源于中國博大精深的傳統(tǒng)文化,是中國形態(tài)美學(xué)、韻律美學(xué)的歷史產(chǎn)物,因此,要注重對中國古典舞的創(chuàng)新和發(fā)展,使其屹立于世界民族舞蹈之列。
[1]龔倩.論中國“古典舞”表演對戲曲舞蹈的揚棄[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2013.
[2]李永明,閆盈盈.從中國古典舞“風(fēng)火輪”談中國古典舞文化及其審美[J].通俗歌曲,2014(06):134-135.
J722.4
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馬璇(1986—),女,山西,學(xué)士學(xué)位,講師,研究方向:舞蹈教育。