在先輩的帶領(lǐng)下

很多譯制片愛好者都知道上世紀(jì)八十年代是上海譯制片的輝煌時(shí)期。但很少有人知道，自1950年至“文革”之前，上海電影制片廠翻譯片組也曾譯制過很多世界各國有代表性的影片。那時(shí)的劇目也可謂琳瑯滿目，精彩紛呈。我想七八十歲的老觀眾，也許還記得。

上海電影制片廠翻譯片組創(chuàng)立于1950年2月。我們演員組，除了邱岳峰、尚華、趙慎之等少數(shù)人過去演過話劇外，其他大多數(shù)都是愛好文藝的青年出身，或者在學(xué)校參加過一些文藝演出。幸而我們的組長(zhǎng)陳敘一，解放前曾在“苦干劇團(tuán)”跟黃佐臨先生學(xué)過導(dǎo)演。他跟上影演員劇團(tuán)的很多人都很熟，可以把一些人借過來，參加配音。應(yīng)該說，“配音也是演員表演的一種”。所以一個(gè)好演員立刻就能成為一個(gè)好的配音演員。這樣，我們就可以在實(shí)踐中向這些前輩學(xué)習(xí)，得以快速成長(zhǎng)。

1950年翻譯片組創(chuàng)立之初，最有影響的一部電影就是《桃李滿天下》（又名《鄉(xiāng)村女教師》），由高博、舒繡文配男女主角。我們翻譯片組的演員多是配群眾角色。由蘇聯(lián)著名女演員瑪列茨卡婭主演。她從十六歲中學(xué)畢業(yè)，就自愿到邊疆鄉(xiāng)村做教師，直到白發(fā)蒼蒼，桃李滿天下。當(dāng)時(shí)很多年輕人看了這部電影，也選擇了到邊疆去做教師。當(dāng)年，他們都是自愿的，沒有人強(qiáng)迫他們。另一部有影響的影片《列寧在1918》，張伐配列寧，馮喆配斯大林，孫道臨配捷爾任斯基，李農(nóng)配瓦西里，就是說“面包會(huì)有的，牛奶也會(huì)有的”的那個(gè)人。姚念貽配一個(gè)老保姆，有一小場(chǎng)戲，問列寧會(huì)不會(huì)煮牛奶。我配列寧妻子——柯魯普斯卡婭，人物雖重要但話不多，就是招呼來看望列寧的高爾基，請(qǐng)他坐。張同凝配向列寧開槍的女特務(wù)，也沒幾句話。唯有邱岳峰配一個(gè)托派，是我們當(dāng)中戲最多的。在跟著這些有造詣的前輩們一起工作的過程中，我們也迅速成長(zhǎng)起來了。兩三年之后，產(chǎn)生了另一種搭配形式。如在阿根廷影片《生的權(quán)力》中，張同凝配黑人媽媽多洛雷斯，是主要角色之一。由中叔皇與林彬配男女主角，為她保駕。1952年，在《彼得大帝》中，溫錫瑩配彼得大帝，我配葉卡捷列娜皇后。雖然扮演皇后的，是前蘇聯(lián)最有成就的女演員塔拉索娃，但是在影片中，她的戲并不多。所以溫是男主角，我是女配角。到1954年，譯制由陳敘一親自擔(dān)任譯制導(dǎo)演的東德影片《不可戰(zhàn)勝的人們》時(shí)，崔超明配工人罷工領(lǐng)袖修茨，韓非配社會(huì)民主黨的領(lǐng)導(dǎo)貝貝爾，我配修茨太太。我是這部影片的主角，這回是師傅們給徒弟捧場(chǎng)。這種以老帶新的做法，使我們上海譯制片從創(chuàng)立之初起，就是高質(zhì)量的。同時(shí)，也是一條使新人迅速成才的捷徑。后來我做譯制導(dǎo)演的時(shí)候，也多次運(yùn)用這些方法。例如施融剛來時(shí)，在《砂器》中，讓畢克配老警官今西，小施配年輕便衣吉村，使他在跟畢克搭戲的實(shí)踐中，得到鍛煉，建立信心。

各國電影流派的代表作

意大利新現(xiàn)實(shí)主義

1950年譯制片成立之初，基本上都是蘇聯(lián)和東歐各社會(huì)主義國家的影片，自1954年開始，也進(jìn)口了很多西方國家進(jìn)步作家的作品。首先就是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的作品，如德·西卡導(dǎo)演的《偷自行車的人》。二戰(zhàn)后的意大利，國家貧困，工人失業(yè)，電影藝術(shù)家請(qǐng)不起職業(yè)演員，更租不起攝影棚。因此，《偷自行車的人》的主人公，就是由一個(gè)真正的失業(yè)工人扮演的（李偉配音）。影片也是在大街上實(shí)景拍攝的。這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格，反而更貼近生活。因而產(chǎn)生了世界性的影響。在我國，也有極其深遠(yuǎn)的影響。電影《沙鷗》的導(dǎo)演張暖忻就曾親口對(duì)我說過，他們?cè)陔娪皩W(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就看過很多意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片。她也很欣賞這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格。她的主角沙鷗也是一個(gè)真正的北京女排隊(duì)員。我曾問過她“你怎么敢用一個(gè)完全沒有表演經(jīng)驗(yàn)的人當(dāng)主角？”她說：“一個(gè)沒受過排球訓(xùn)練的演員，很難演出運(yùn)動(dòng)員的氣質(zhì)。運(yùn)動(dòng)員參加比賽也是當(dāng)眾表演?！彼膶?dǎo)演風(fēng)格也力求貼近生活原始狀態(tài)。沙鷗的毛衣，就是從導(dǎo)演身上脫下來的。沙鷗的家，也是北京一個(gè)普通四合院的一間小屋。連門口的一串紅辣椒，都是房東本來就掛上去的。沙鷗與隊(duì)友在街上的戲，也是把攝影機(jī)隱藏在警察的崗?fù)だ?，演員就與街上真正的行人混在一起，實(shí)景拍攝的。我記得張藝謀在《秋菊打官司》中也這樣做過。當(dāng)然，也不是說，每部戲都適合用非職業(yè)演員。張暖忻后來也沒再用過非職業(yè)演員。但是，這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格，卻是一直被許多電影人提倡的。

另一部意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片《警察與小偷》也是一部非常出色的作品。小偷埃斯波西多，由于戰(zhàn)后失業(yè)，為了養(yǎng)活一家人，而淪為小偷。這應(yīng)該是一出悲劇，片中卻充滿令人忍俊不禁的幽默，如小偷為了討好警察，稱他為“局長(zhǎng)”，警察說我不是局長(zhǎng)。小偷說：“你這么胖，怎么能不是局長(zhǎng)？”警察說：“難道局長(zhǎng)就非得是胖子？”還有，小人物之間的同情，既令人感動(dòng)也令人心酸。當(dāng)警察在押送小偷去監(jiān)獄的路上，由于了解了他家的貧困，感到非常抱歉，一再說：“你懂嗎？我最好能不這么做。”反倒是小偷來安慰他：“好了。都懂了。走吧?！蔽艺J(rèn)為，邱岳峰的小偷，程引的警察，都配得極其出色。我的小偷妻，張同凝的警察妻，也算不失水準(zhǔn)。我在美國的前同事施融最近聽了《警察與小偷》的錄音片段，驚呼道：“沒想到，1954年上海的譯制片就有了那么高的水平?！?/p>

法國的作家電影

上世紀(jì)六十年代初，我廠進(jìn)口了瑪格麗特·杜拉斯的作家電影《廣島之戀》。故事講一個(gè)法國女演員到廣島來拍電影。主題是“為了世界和平”。她遇到了一個(gè)日本男人，兩人一見如故，當(dāng)晚就住到了一起。兩人睡在床上，女人說：“我看見了。我都看見了”。男人說：“你沒看見。你什么都沒看見?！边@時(shí)，我們看到了蘑菇云，原子彈爆炸后，廣島一片焦土。受到原子彈輻射的人的扭曲，恐怖的肢體和臉。第二天，女人看著睡在床上的男人，畫面上又出現(xiàn)了法國一個(gè)小鎮(zhèn)上的一座小樓。那時(shí)，我們從未接觸過“意識(shí)流“的表現(xiàn)手法，因而看得云里霧里。原來，男人睡覺的樣子，很像女人初戀情人死時(shí)的樣子。那是二戰(zhàn)期間，她的情人是一名德國士兵，在法國勝利那天，被法國士兵打死在那座小樓下。女人也被當(dāng)做法奸，剃了光頭，關(guān)在了地窖里。這部影片由于鼎和趙慎之配男女主角。它也是一部世界名片。

蘇聯(lián)的新浪潮

十月革命后，布爾什維克政權(quán)又和白軍殘余勢(shì)力進(jìn)行了多年內(nèi)戰(zhàn)。好容易穩(wěn)定下來，1941年，又受到了法西斯德國的侵略，被卷進(jìn)第二次世界大戰(zhàn)。一共兩億人口的蘇聯(lián)，竟損失了一億人口。因而新浪潮影片的主題，大多是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了個(gè)人幸福。如，《一個(gè)人的遭遇》中的主人公（蘇聯(lián)電影界的一哥邦達(dá)爾丘克主演，高博配音），在大饑荒年代，他的家人都餓死了。他由于在一個(gè)富農(nóng)家打工僥幸活了下來。那是他第一次失去了整個(gè)家庭。他后來娶了一個(gè)孤兒，又替他生了一兒二女。他贊美妻子（趙慎之配音）“沒有比她更稱心的了”。但是二次大戰(zhàn)又把他的幸福生活打斷了。他在戰(zhàn)爭(zhēng)中立了功。但是他的妻女都在德軍轟炸中死去。幸而他還有一個(gè)兒子，也在軍中服役。他說：“將來我就跟兒子一塊過，閑時(shí)做做木匠活，抱抱孫子。”可就在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利那天，他唯一的兒子也在最后的戰(zhàn)斗中犧牲了。他又第二次失去了整個(gè)家庭。

另一部新浪潮的代表作《第四十一》，由新浪潮的領(lǐng)軍人物丘赫萊伊導(dǎo)演，并于1957年得過戛納電影節(jié)特別大獎(jiǎng)。在十月革命勝利不久，白軍的殘余勢(shì)力還很猖獗。有一小股紅軍突圍出來，行進(jìn)在卡拉庫姆沙漠中，他們遇到了一支駱駝隊(duì)。紅軍女戰(zhàn)士瑪柳特卡（蘇秀配音）是個(gè)神槍手，曾有四十名敵人死在她的槍下。一個(gè)白軍中尉（斯特里仁諾夫扮演，他也是《牛虻》和《白夜》的男主角。邱岳峰配音），躲在駱駝后面?，斄乜ㄅe槍瞄準(zhǔn)，高喊著“第四十一個(gè)”，可沒能打中他，他舉白旗投降了。原來這個(gè)白軍是一名重要的信使。紅軍政委把他交給了瑪柳特卡看管，并押送他去司令部，囑咐她“絕不能讓他活著逃跑”。

在押送俘虜過海時(shí)，遇到了風(fēng)浪。另兩名紅軍戰(zhàn)士犧牲了。小船被風(fēng)刮到了一座無人的孤島上。只剩下了瑪柳特卡和白軍中尉。幸而島上還有一間漁人留下的小屋，并存有一小袋大米。中尉受涼發(fā)著高燒，瑪柳特卡為了留下活口，不得不精心照顧他。

兩人在篝火旁一起烤著被海浪打濕的衣服，聽中尉講《魯濱遜漂流記》的故事。在為了生存而合作的過程中，產(chǎn)生了感情。但各自仍不愿放棄原來的立場(chǎng)。所以時(shí)而爭(zhēng)吵，時(shí)而和好。終于，有一艘船從遠(yuǎn)處駛來。為了引起該船的注意，瑪柳特卡讓中尉趕快從屋里拿出槍來，放了幾槍。那是一艘白軍的船。白軍中尉高喊著“我們的，我們的”，不顧一切地向船跑去?，斄乜ㄒ埠敛华q豫地舉起槍，怒吼道：“站?。∠铝鞯陌追?。”槍響了，中尉應(yīng)聲倒在淺淺的海水中。瑪柳特卡這才意識(shí)到，她親手打死了自己摯愛的情人，抱著中尉的尸體，呼喚著“藍(lán)眼睛，我的藍(lán)眼睛”。還在押送中尉的船上，瑪柳特卡就注意到了中尉的眼睛“我的媽呀，你的眼睛怎么那么藍(lán)？藍(lán)得像海水一樣”。他終于成了她第四十一個(gè)槍下鬼。

除了以上兩部，還有《雁南飛》《一個(gè)士兵的頌歌》《晴朗的天空》等。當(dāng)年，并稱為“蘇聯(lián)修正主義五大王牌”，都是表現(xiàn)二戰(zhàn)中蘇聯(lián)普通人的不幸遭遇的。

名著改編的電影

上世紀(jì)五六十年代，我們譯制了大量世界各國名著改編的電影。最早的一部是根據(jù)果戈理同名話劇改編的影片《欽差大臣》，由衛(wèi)禹平配假欽差。其他角色有林榛、傅惠珍等人，也基本上是演員劇團(tuán)的人。再有根據(jù)列夫·托爾斯泰名著改編的《安娜·卡列尼娜》，由舒繡文配安娜，邱岳峰配卡列寧，韓非配渥倫斯基。我認(rèn)為，這部影片比文革后進(jìn)口的英國版《安娜·卡列尼娜》更忠實(shí)原著。但是，蘇聯(lián)版的安娜扮演者塔拉索瓦已到中年，身體發(fā)福，不復(fù)有少婦的風(fēng)韻。因此，很難受到觀眾的歡迎。由契訶夫同名短篇小說改編拍攝的《帶閣樓的房子》是我非常喜愛的一部影片。無論是攝影，還是音樂，都給我留下了極深的印象。黃昏后，畫家（邱岳峰配音）站在莊園門口，遙望著閣樓上搖曳的燈光；畫家和穿著白衣的少女米修斯（趙慎之配音）站在莊園的柵欄旁，都像是一幅幅油畫。俄羅斯荒涼的原野，悲愴的俄羅斯民歌，在在表達(dá)出俄國知識(shí)分子所感到的郁悶。還有《白夜》（邱岳峰，李梓配男女主角），《白癡》《偷東西的喜鵲》等。我特別欣賞《白癡》的配音。那也是由陳敘一親自擔(dān)任譯制導(dǎo)演的。尤其欣賞孫道臨配音的梅斯金公爵。他是那樣單純，善良，簡(jiǎn)直像嬰兒一樣纖塵不染。我不知道還有誰能配出像他那樣單純。我甚至覺得他的梅斯金公爵比他的哈姆雷特配得還要好。另外，張瑞芳配音的娜斯達(dá)西婭，她的悲憤，她的剛烈與玩世不恭；畢克配音的加利亞是那么無恥，貪財(cái)；溫錫瑩配的商人羅果金粗俗、豪放、揮金如土，都性格鮮明，如一串珍珠。葉潘欽將軍（富潤生配音）收養(yǎng)了孤女娜斯達(dá)西婭，使她淪為為將軍們的情婦。現(xiàn)在有人要娶門當(dāng)戶對(duì)的小姐了，必須快點(diǎn)把她打發(fā)掉。葉潘欽想讓他的副官加里亞娶她為妻，同時(shí)答應(yīng)為此付給加里亞七萬五千盧布。梅斯金公爵發(fā)現(xiàn)娜斯達(dá)西婭雖然淪落風(fēng)塵，但心地純潔，為人正直，遂不顧她的身份，毅然向她求婚。而娜斯達(dá)西婭覺得梅斯金公爵，單純得像個(gè)孩子，不愿因自己的身世連累他。她說：“葉潘欽才喜歡孩子?！绷_果金為了娶娜斯達(dá)西婭，愿付給她十萬盧布。她拿到了錢，說：“現(xiàn)在這十萬盧布是我的了？”一面把錢丟進(jìn)了壁爐的火中，并對(duì)加里亞說：“你能從火里把錢拿出來，這錢就是我賞給你的。”便隨羅果金乘雪橇揚(yáng)長(zhǎng)而去。

此外蘇聯(lián)還曾根據(jù)莎士比亞的劇本，拍過《第十二夜》和《奧賽羅》。

還有就是英國自己根據(jù)莎士比亞名著拍攝的《王子復(fù)仇記》。孫道臨配哈姆雷特，張同凝配王后，程之配篡位的國王。

上世紀(jì)50年代初，我們譯制過一部法國影片《勇士奇遇記》（又名《馬蘭花芳芳》或《郁金香芳芳》）我不知道它是否有小說原著，或者只是個(gè)民間傳說。故事是講法國國王路易十五把戰(zhàn)爭(zhēng)看得像跳倫巴舞一樣輕松，所以王的士兵一個(gè)接一個(gè)地升天了。因而必須快點(diǎn)招募新兵。各個(gè)負(fù)責(zé)招募新兵的軍官，都想出各種辦法吸引青年來參軍。有一個(gè)軍官讓女兒阿德琳（吉娜·勞洛伯麗吉達(dá)扮演，她也是《巴黎圣母院》的主演。宏霞配音）冒充吉普賽人，給人算命。外號(hào)郁金香芳芳的青年來到阿德琳面前，阿德琳看了他的手相，騙他說：“你參軍后，會(huì)立大功，做大官，還會(huì)娶公主為妻?！卑缪莘挤嫉难輪T杰拉·菲利普是當(dāng)年紅極一時(shí)的小生，可以和八十年代的阿蘭·德隆有一拼?！队率科嬗鲇洝芬蚕窈髞淼摹蹲袅_》一樣大紅大紫。

根據(jù)司湯達(dá)爾原著改編拍攝的《紅與黑》，主人公于連也是杰拉·菲利普扮演的（胡慶漢配音。）據(jù)說，當(dāng)年杰拉·菲利普的女影迷們，為了得到他身上的一點(diǎn)東西，竟然當(dāng)街把他的襯衫扯得粉碎。德·瑞娜夫人（姚念貽配音）德拉·穆耳侯爵小姐瑪季德（蘇秀配音）。那是1957年下半年。上半年，我們?nèi)齻€(gè)人都曾獲得文化部頒發(fā)的“1950—1955的優(yōu)秀電影工作者”獎(jiǎng)?wù)?。姚是金?jiǎng)，我是銀獎(jiǎng)，胡是銅獎(jiǎng)。所以胡慶漢得意地說“我們是得獎(jiǎng)劇組”。另外，邱岳峰配市長(zhǎng)，尚華配德拉·穆耳侯爵。寇嘉弼擔(dān)任譯制導(dǎo)演。

瑪季德是個(gè)貴族小姐中的異類。她特立獨(dú)行，不愿循規(guī)蹈矩。主動(dòng)約于連夜晚到她房里來。于連作為她父親的秘書，就是他們家的下人。因而于連都不敢相信瑪季德是真的要與他幽會(huì)，以為是瑪季德捉弄他的一個(gè)圈套?？梢灰骨橹?，她又不理于連了，說：“我恨自己，隨便失身給一個(gè)人?！庇谶B感到受到了極大的侮辱，拔起墻邊的劍，想要?dú)⑺?。她這才感到這場(chǎng)愛情不一般了。她一面唱著歌一面得意地問她母親：“媽媽，有人要?dú)⑦^你嗎？”于連死后，她也像她的某個(gè)祖先一樣，花錢向劊子手買下情人的人頭，親手把它埋葬了。

早在這部影片在做準(zhǔn)備工作的時(shí)候，姚念貽就問我：“你說，瑪季德這個(gè)人物，包括演員劇團(tuán)的人在內(nèi)，誰配最合適？”我問：“誰？”她說：“你。”我問她為什么，她說：“你不覺得，你跟她的性格很像嗎？”我說我可不想做她做的那些事。她說：“我不是說，你也會(huì)做她做的那些事。我只是覺得她不甘平庸，敢做敢為的性格，跟你很像?！?/p>

此外，還有英國狄更斯的作品。由大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演的《孤星血淚》（黑白版）尚華配匹普，我配艾斯泰拉，中叔皇配囚犯，程之配律師，路珊配老處女哈維夏姆。扮演律師的演員是個(gè)大胖子，程之為了能配出他胖得流油的味道來，在兩個(gè)腮幫子里，各放了一枚五分幣，顯得他腮幫子的肉特別厚。我受了他的啟發(fā)，在后來譯制《金環(huán)蝕》的時(shí)候，為了讓富潤生配的石原，能說出爆牙齒的感覺，也給他做了一個(gè)牙套。狄更斯自幼跟父母生活在監(jiān)獄中，因而熟悉強(qiáng)盜，妓女，殺人犯等各種人物。所以他筆下的人物都很怪誕，令人過目難忘。我也很欣賞這部影片的氛圍。如，凌晨，墳山陰暗的天空，濃霧中老樹的枯枝姿態(tài)猙獰，從霧中忽然出現(xiàn)的帶著手銬腳鐐的囚犯，以及另一個(gè)囚犯臉上的刀疤，都讓人感到陰森，恐怖。還有，匹普準(zhǔn)備陪同囚犯逃離英國時(shí)，沙灘上空無一人，風(fēng)吹得小旅店的招牌吱嘎作響，也都給人一種不祥的感覺。同時(shí)我們也譯制了狄更斯的《霧都孤兒》和《老古玩店》。

還有前東德根據(jù)席勒名著拍攝的《陰謀與愛情》。這部電影一共來了兩個(gè)拷貝，一部是普通銀幕，一部是寬銀幕。普通銀幕的譯制導(dǎo)演掛名的是我和胡慶漢，其實(shí)真正執(zhí)行導(dǎo)演任務(wù)的是陳敘一。我們倆只是跟在棚里，看他怎么導(dǎo)戲，怎么啟發(fā)演員，他就是在給我們上大課了。后來譯制寬銀幕時(shí)，陳敘一和胡慶漢到北京去開會(huì)了，是由我擔(dān)任譯制導(dǎo)演的。那就是我在給老師回課了。

此外，我們還譯制了大仲馬的《三劍客》（于鼎配達(dá)達(dá)尼昂，邱岳峰配潑蘭歇，程之配解說），塞萬提斯的《唐·吉珂德》（程之配音）。

根據(jù)真實(shí)事件拍攝的《冰海沉船》

1912年，英國建造了一艘超豪華的郵輪——泰坦尼克號(hào)，被稱為“不沉的海上之城”，是英國的驕傲?？墒蔷驮谑缀饺ッ绹耐局?，夜里撞上了冰山，把船撞出了一個(gè)大裂口，兩小時(shí)后沉沒了。船上一共有兩千兩百多名船員和旅客，只有七百零五人獲救，一千五百零二人遇難了。因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)這艘船時(shí)，根本沒想到，泰坦尼克號(hào)還會(huì)出事。所以救生艇只能坐下一千人。船長(zhǎng)決定：只有婦女和小孩可以上救生艇，男人一律不能上船。

這是一出空前絕后的人間慘劇。但編導(dǎo)并沒有表現(xiàn)人們對(duì)死亡的恐怖和絕望。自船長(zhǎng)（程引配音）、設(shè)計(jì)師（邱岳峰配音）、二副（于鼎配音）到電報(bào)員，小樂隊(duì)的樂手，他們明知輪船兩小時(shí)后即將沉沒，自己也將隨之葬身海底，但他們?nèi)匀绘?zhèn)定自若，堅(jiān)守崗位，為的是維持好船上的秩序，不要出現(xiàn)混亂，可以多救出一些人。直到輪船將沉，船長(zhǎng)通知小樂隊(duì)：“你們的任務(wù)結(jié)束了。各自逃命去吧?！睂?shí)際已經(jīng)無處可逃。小提琴手又拉起了小提琴，其他人也圍攏上來，他們又開始演奏了。此外，影片也表現(xiàn)了英國百姓在生死關(guān)頭的自律，人性的高貴和尊嚴(yán)。一對(duì)老夫妻，妻子說：“我們一輩子都沒有分開過。干嗎現(xiàn)在要分開？”堅(jiān)決不肯上救生艇。邊上一個(gè)人說：“沒有人會(huì)反對(duì)這位老先生上船。”老先生說：“別的男人不上，我也不上?！甭湓诤Ｖ械馁€棍，把救生圈推給了別人，說：“有妻子，兒女在等你。這個(gè)世界上沒有人在等我?！?/p>

當(dāng)我作客“可凡傾聽”時(shí)，曹可凡曾問我：“你們演員組人最多時(shí)，也不過二十幾個(gè)人，等于一個(gè)小樂隊(duì)。為什么能配出交響樂的氣勢(shì)？”我想《冰海沉船》也許可以回答這個(gè)問題。這部影片開口說話的有五十多個(gè)人。但我們那時(shí)只有二十人不到。所以畢克既是儒雅的貴族男爵，也是另一艘船粗魯?shù)拇L(zhǎng)，還是陪挖金子的女人聊天的俗氣的旅客。程引既是處變不驚，指揮若定的船長(zhǎng)，也是特別有尊嚴(yán)，不肯上救生艇的老先生。李梓既是有教養(yǎng)，見過世面的二副妻，也是初次離家，新婚燕爾的小新娘。差不多，每個(gè)人都要配兩三個(gè)角色。作為譯制導(dǎo)演，我的任務(wù)，就是把影片分成塊。例如，郵輪的上層人物是一塊，在甲板上工作的二副和船員是一塊，旅客是一塊，其他船上的人是一塊。這樣分塊來搭配角色，盡量使觀眾感覺不到演員在兼戲。