海風

作為一本上海文聯(lián)的會刊，像文代會這樣的重大文化盛事倘不及時報道顯系失職，所以盡管付梓在即，還是搶時間趕稿子，盡可能向廣大文學藝術(shù)家多多展示文代會期間各位代表的心聲和風采。

這里先要作一個簡要說明，曾經(jīng)的很長一段時間，在報導“文代會”時，已將文學藝術(shù)一并包括，后來才有將“作代會”單項列出，于是才有了諸如現(xiàn)今的“第十次文代會”和“第九次作代會”一起召開的繁復提法。不過在本文語境里，可能會將作家的發(fā)言也一并納入統(tǒng)稱的“文代會”之中——本來嘛，作協(xié)就是文聯(lián)的團體會員，兩個會議又在同一個場所召開，至于作家和藝術(shù)家的踴躍發(fā)言是在“文代會”還是在“作代會”，萬一沒有分得太清，一句“在會上”也就盡在其中，要緊的是他們說了什么。

順便說一句，此次作家鐵凝當選為“一肩挑”的文聯(lián)、作協(xié)雙主席，有無這方面的考量我們不敢妄加猜測，但是提供了想象空間。這是題外話，趕緊進入正題。

一、 花絮

為了讓文章略顯生動，本文把各位文藝家的發(fā)言往后稍挪，先把會議期間的若干花絮記錄幾筆。

這次上海文代會作代會代表中，有兩位老文藝家引人矚目，一位是電影表演藝術(shù)家秦怡，95歲高齡；一位是文藝理論家錢谷融教授，98歲高齡。11月29日一早，錢谷融先生在同為代表的學生、文學批評家楊揚的陪同下，與參會代表一起乘高鐵赴京。到京的當晚，他就參加了學生格非組織的師生歡聚，不同時期的學生以及學生的學生，已經(jīng)慢慢衍生出一個精神上、學術(shù)上的大家庭，這是另一種血緣。作為“家長”，錢先生從來不厭其煩，樂于接受大家的探訪、邀請，哪怕學生帶陌生朋友來，錢先生一律歡迎，絕少拒客。“有人來看我，我很高興，不會覺得累。現(xiàn)在高鐵6個小時就到了，比以前快多了?！钡弥约菏谴碇心挲g最大的，錢先生笑著說：“馬識途比我大，可惜這次他沒來?！睆?979年的第四次文代會算起，這已經(jīng)是錢谷融先生第六次參會了。雖然舟車勞頓，但錢先生非常樂于參會，“在這里見到好多老朋友，認識新的朋友，很高興?！卞X先生喜歡和年輕人一起，會上年輕的面孔，到家里來的年輕人，都讓錢先生感覺到一種美好的鮮活的氣息，“通過這些年輕人，我呼吸到了新鮮的空氣?！边@些年輕人帶來的新鮮消息，談?wù)摰男迈r話題，是書報之外錢先生與外界聯(lián)系的重要通道。參會對他來說，就是與年輕人的相會，“和年輕人在一起很開心”。

秦怡一到北京駐地，就比別人忙，像這樣的國寶級電影藝術(shù)家多乎哉不多也，所以中國文聯(lián)的領(lǐng)導第一時間紛紛登門拜訪，問候暢敘。在一次聊天中，興致很高的秦怡忽然說了一個有精神疾患的兒子金捷的早年故事：她說有一天，兒子拿出一本馬克思的《資本論》，要和媽媽秦怡討論討論，秦怡不由地被兒子的這份用功勁所感動……她之所以和文聯(lián)領(lǐng)導這么“閑聊兒子”，其實是想引出如下一番感慨：現(xiàn)在的一些藝術(shù)家，疏于學習，更疏于理論修養(yǎng)，這對于藝術(shù)精進和水平提高，是有很大障礙的。在場的領(lǐng)導和藝術(shù)家紛紛頷首，覺得秦怡深入淺出，點到穴位。

當然大會聆聽習近平總書記的講話和暢談心得體會乃會議主調(diào)，代表們踴躍發(fā)言，不乏真知灼見和思想火花，第二部分將曬各位發(fā)言概要，不過其間也有發(fā)言時的小花絮可供一樂。

除了嚴肅的發(fā)言外，有時也會有“幽默一刻”，比如上海影協(xié)常務(wù)副主席許朋樂在發(fā)言時說：電影是白酒，好電影是茅臺酒，喝下去熱血沸騰；電視劇像啤酒，一扎接一扎。聽了這個比喻，著名電視劇編劇王麗萍就有點不干了，“咱們咋就成啤酒了呢？”結(jié)果這個比喻在第二天的討論中繼續(xù)發(fā)酵，影視演員楊昆發(fā)言時，干脆就自稱“資深啤酒”，極盡調(diào)侃。而電視制作人楊振華也立馬接上話題，稱自己是“一條啤酒生產(chǎn)線”……

上海電視臺主持人印海蓉在會上介紹了自己團隊新推出的名為“側(cè)耳”的公眾微信號，立馬就有一些代表關(guān)注了它。果然，除了可以聽到深情款款的詩文朗誦，還能欣賞悅耳動聽的音樂和悅目美麗的畫面，大家對這樣的新媒體嘗試充滿了興趣……

攝影家丁和可以說是代表中最敬業(yè)的，他明明是正式代表，卻仿佛成了一位隨軍記者，無時無刻不在抓鏡頭。他真是具有職業(yè)敏感的好攝影家，很快，代表們就看到了一幅幅生動的畫面，不但有大場面的，更多的是特寫：摟肩的、擁抱的、暢談的、對視的、會心大笑的、小聲私語的……

本文所附的大部分照片，便是出自丁和之手。

二、心聲

參會代表發(fā)言踴躍，限于篇幅，只能擇其要而刊之，有詳有略，詳?shù)娜缟虾Ｊ形穆?lián)主席施大畏代表和上海滬劇院院長茅善玉代表的發(fā)言——需要說明的是，部分發(fā)言乃是取自他們接受媒體時的感言。

施大畏代表在發(fā)言中說，學習總書記講話，不由得再次思考：做一名優(yōu)秀藝術(shù)家應(yīng)該有什么？一是要有家國情懷?？倳浾f，歌唱祖國、禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題，對中華民族的英雄，要濃墨重彩地去塑造，對正在進步的多彩中國，要滿懷熱情地去謳歌。總書記還提到馬克思說的一句話，“人民歷來就是作家‘夠資格和‘不夠資格的唯一判斷者?！边@話給他的印象極為深刻，藝術(shù)家確實應(yīng)該多問問自己：我們從哪里來、到哪里去，我們是為了誰。

二是要有國際視野。這就要求藝術(shù)家在國際語境中，對我們民族的文化價值要有個基本判斷，從而用優(yōu)秀的文化去講好中國故事、傳播好中國聲音。同時，中國是文明古國，現(xiàn)在是蓬勃發(fā)展的新興大國，中國人民的偉大實踐給藝術(shù)家提供了巨大的創(chuàng)新空間，要勇于借鑒國際上先進的藝術(shù)創(chuàng)作形式和手法，提高原創(chuàng)力。藝術(shù)家必須走出去，這是藝術(shù)家的事業(yè)。

三是要有廣博學識。養(yǎng)德與修藝分不開，一個藝術(shù)家有好的想法，如果能力不夠，也出不了好作品，所以要加強思想積累、知識儲備和藝術(shù)訓練?！芭囵B(yǎng)自己的能力不能浮躁，要有像西西弗推石頭那樣的努力和堅守，還要具備像夸父逐日那樣的獻身精神，要跟人民學、跟社會學，這樣才能有優(yōu)秀作品出來?！?/p>

四是要有擔當意識。他舉例說，上海推出了“開天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程”，該項目將打破以往大型美術(shù)創(chuàng)作的局限，合文學、美術(shù)、影視三方之力，展現(xiàn)中華民族的精氣神，為中華民族的偉大復興事業(yè)提供文化源頭上的支持。為了加強文化傳播，先從連環(huán)畫著手，邀請到全國優(yōu)秀美術(shù)家參與創(chuàng)作，希望用認真創(chuàng)作的神話故事表達深刻的思想內(nèi)涵，產(chǎn)生藝術(shù)精品?！斑@個創(chuàng)作工程不僅僅限于連環(huán)畫、主題性繪畫和雕塑，還有動漫、電影的創(chuàng)作。希望能夠以中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程為基礎(chǔ)，構(gòu)建中國自己的文化園?！?

五是要有藝術(shù)理想?？倳浾f，不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活。這是對廣大藝術(shù)家的一個諄諄教誨。美術(shù)界是離市場最近的文藝隊伍之一，藝術(shù)創(chuàng)作還是要堅守理想，潛心地畫些有品位的好作品，才會擁有更大的、長久的市場，千萬不能“三俗”，不能成為金錢的奴隸。施大畏說：“一個藝術(shù)家，要做到心中有愛，就會情系人民，心中有根，就會不忘初心，心中有夢，就會有擔當。面對這樣一個好的時代，我們廣大藝術(shù)家要擔當起中華文藝復興的責任啊?！?/p>

茅善玉代表說，兩年前，我接到參加文藝工作座談會的通知，那次大約有七八十位文藝家參加，上海來了六人，在各省市重算多的?？倳浽跁献隽艘粋€非常重要的講話，會議一結(jié)束，我當天晚上就返回上海，迫不及待地想把講話精神告訴上海的文藝家們。這次我又來參加第十次文代會，心情非常激動，和大家一樣，早早就來到人民大會堂。我坐在第11排，往后看了一下，那么多人，整個會場都坐滿了。我相信大家都在期待著總書記做重要講話，因為兩年前的講話是向文藝界發(fā)出的“信號彈”，兩年過去了，大家都想知道，總書記對文藝家們又有什么希望。

茅善玉說，這次總書記的講話既接地氣，又很有底氣。兩年前，總書記召開文藝工作座談會時，開頭就說，為了開這個座談會，他想了大概一年，籌備了半年，這半年里做了很多調(diào)查，了解了一些情況，現(xiàn)在想跟大家座談座談?？倳浺欢òl(fā)現(xiàn)了、聽到了或者說感受到了文藝界當時的狀況，比如說到有“高原”沒“高峰”的問題。兩年后，文藝的狀態(tài)有了改觀，生態(tài)得到修復，所以，總書記在這次講話中充分肯定了這兩年文藝界的工作，又談到文藝在引領(lǐng)社會風尚、構(gòu)建精神家園方面的重要性，提出了四項要求。大家聽后，覺得整個講話深入淺出，打動人心，催人向上，感到很有奔頭。

“作為一線文藝工作者，我深深感到文藝界這兩年的變化，包括文化自信，包括走出去。藝術(shù)家只有到人民中間去生長，才能有鮮活的藝術(shù)作品。”她說，曾經(jīng)有段時間，文藝界有些不良現(xiàn)象，一些人急功近利，作品不是精雕細琢；一些人閉門造車，沒有沉下去，一味追求“新奇”；一些文藝人才流失了，仿佛看不到前景；一些文藝作品考慮經(jīng)濟效益多了，娛樂至上，搞起笑來無底線。對這些，其實老百姓也是有看法的。近幾年，這些情況有了變化，尤其是在總書記文藝工作座談會講話之后，隨著一系列對戲曲、對傳統(tǒng)文化保護、對人才培養(yǎng)的政策出臺和落實，大家心齊了，優(yōu)秀的作品越來越多了。

茅善玉還特別提到上海文藝院團實施的“一團一策”改革探索，認為非常及時。地方戲劇是中國戲劇的重要組成部分，但市場有限，怎么生存發(fā)展，“一團一策”實施以來，很有效果。現(xiàn)在，上海滬劇院上上下下都很安心，決心好好編戲、排戲、演戲，讓觀眾滿意。她透露，再過幾天，新編滬劇《鄧世昌》還要晉京演出，“這部戲去年就得到首都觀眾的肯定，這也說明，一部好戲、一部充滿正能量的戲，是有市場的，老百姓喜歡?！?此外，助推文藝繁榮發(fā)展，上海的文教結(jié)合也是一個辦法。茅善玉說，滬劇是地方戲，被稱“西裝旗袍戲”，是上海文脈的載體之一。這幾年，幾乎每個雙休日都有一些家長帶著孩子來到滬劇院觀摩排練，學習滬劇知識。滬劇院也經(jīng)常走進大學、中學，普及滬劇藝術(shù)，使得更多年輕人喜愛上這一傳統(tǒng)藝術(shù)，“當演出時，看到臺下觀眾不再只是‘白頭發(fā)、有很多‘黑頭發(fā)時，我們深深地感到，這樣做是很有價值的?！?/p>

谷好好代表說，戲曲藝術(shù)是綜合藝術(shù)，成功之路環(huán)環(huán)緊扣，紅花雖艷也需綠葉相扶。培養(yǎng)德藝雙馨的綜合人才，是大力發(fā)展文化事業(yè)的當務(wù)之急。能打動人心的藝術(shù)作品是情感之作、靈魂之作、美好之作，這就要求創(chuàng)作者必須具備藝德。習總書記在講話中指出，加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導，是文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的根本保障。這對我觸動很大，作為一個原先的戲曲演員、現(xiàn)在的藝術(shù)管理工作者，我要加強學習，提高管理能力和水平，帶好團隊，與上海的地方戲曲工作者一起，為傳統(tǒng)文化發(fā)展盡綿薄之力。

奚美娟代表說，對我們的歷史文化要有信心，這讓我想到了這一年參演話劇《北京法源寺》的經(jīng)歷。一年時間里，這部劇在京滬等地演出了幾十場。排練時我和其他演員還在擔心，這么正統(tǒng)的歷史劇，長達幾十分鐘的角色辯論，3個多小時的演出時長，現(xiàn)在的觀眾能不能坐得住。沒想到，很多觀眾都看了兩三遍。一位老觀眾看完演出后激動地告訴我，幾十年前，他在上海福州路的書店里讀到了梁啟超寫的《譚嗣同傳》，他感慨地說：“這臺戲把我的理想和激情又喚醒了！”有過這次經(jīng)歷，我就在想，我們創(chuàng)作者是不是對觀眾有些誤解，以為他們只喜歡淺顯的娛樂內(nèi)容？其實他們也需要，準確地說是更需要有理想、有情懷的正劇作品。作為創(chuàng)作者，我們自己要有文化自信，然后把這種自信傳達給人民。

王安憶代表說，習近平總書記的重要講話，提到了需要思索和解決的理論問題，比如人民性，得考慮如何處理人民與市場的關(guān)系。比如文化自信，得思考中國文化走出去與中國文化自信的關(guān)系。文化的社會效應(yīng)應(yīng)該擺在首位。

楊揚代表說，習總書記在講話中引用了茅盾談創(chuàng)作的話，作為茅盾研究會會長，我覺得這對于茅盾研究者來說是一個很大的鼓舞。茅盾是文學大師，我認為，茅盾先生對于中國現(xiàn)當代中國文學的貢獻是多方面的。文化自信在他身上體現(xiàn)得非常具體、充分。我們應(yīng)該珍惜文學史上的寶貴經(jīng)驗，尤其是研究者，在這方面有很多工作要做。

騰俊杰代表說，我非常認同講話中提到的文藝作品不僅是一面反映生活的“鏡子”，還須是一把創(chuàng)造生活的“斧子”。文藝作品要挖掘、提取生活的素材，去激勵人、鼓舞人，文藝工作者要對自己提出更高的要求，提高自己的創(chuàng)新能力。

羅懷臻代表說，文藝樣式尤其是戲劇不能遠離生活，催生和創(chuàng)作反映日常生活的優(yōu)秀作品，是我們的責任。上海作為文化重鎮(zhèn)，引領(lǐng)戲劇從廣場到劇場、從戲臺到舞臺、從鄉(xiāng)村到城市，推動當代舞臺藝術(shù)發(fā)展是其應(yīng)有的擔當。

廖昌永代表說，中華文化泱泱五千年，理當有文化自信。中華民族歷史上有諸多可歌可泣的題材和人物可以書寫，藝術(shù)歌曲是詩歌與藝術(shù)的結(jié)晶，我們有優(yōu)秀古典詩文的寶庫，有責任、有自信讓中國藝術(shù)歌曲走向世界。

許忠代表說，歌劇題材大多來自西方，民族歌劇要走出上海，走出中國，走向世界，讓世界傾聽中國故事。只有沉下心來，經(jīng)過長期積累和精心打磨，才能創(chuàng)作出真正的精品力作。

任仲倫代表說，電影在文化展示、文化輸出方面有重要影響，我國近年提出要從“電影大國”發(fā)展成“電影強國”，中國電影要反映中國人的民族精神、生活方式和價值觀念，要在文藝領(lǐng)域中率先產(chǎn)生世界影響。

俞曉夫代表說，文化自信不是盲目自信，對國外先進文化要虛心學習。當代美術(shù)創(chuàng)作要有創(chuàng)作“史詩”作品的責任感，目前實施的“歷史畫”工程受到了國家重視，在理論鋪開和質(zhì)量提高上尚有可為，要多聽專家意見，創(chuàng)作出更多既是歷史的、又是當代的，既是民族的、也是世界的優(yōu)秀作品。

王麗萍代表說，總書記說關(guān)在象牙塔里不會有持久的文藝和創(chuàng)作激情。作為現(xiàn)實題材的創(chuàng)作人，必須堅持原創(chuàng)，讓作品走進千家萬戶、走進普通百姓的生活。用積極樂觀的態(tài)度，在幽微處發(fā)現(xiàn)美善、在陰影中看取光明，傳遞真善美和核心價值，是我們的責任。

張建亞代表說，總書記在報告中對文聯(lián)等群團組織的工作提出了明確的要求，我要把更多的精力用到上海電影家協(xié)會的工作中，做好服務(wù)工作，不斷增強組織活力，加強引領(lǐng)，把藝術(shù)家會員的精神、精力凝聚起來，推動上海電影更上一個新的臺階。

汪涌豪代表說，文藝家要深入生活，但不能簡單地沉于生活，更不能迎合生活，但必須突出生活，用思辨的眼光超越生活的視野，揭示、反思、批評、否定生活中的假惡丑，弘揚生活中的真善美。我們要像總書記提出的，“既要像小鳥一樣在每個枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視”，這才是文藝工作者無愧于時代的使命和責任。

黃豆豆代表說，偉大的作品需要偉大的靈魂，文藝工作者自己的靈魂要經(jīng)得起考驗。以前更多是在技術(shù)上求突破，現(xiàn)在要將技藝與思想追求融合起來，創(chuàng)造出有價值、有情懷、有溫度的作品。要耐得住寂寞，靜下心來多出好作品。

新上任不久的上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席尤存代表說，文運與國運相牽，文脈與國脈相連，這是以習近平同志為核心的黨中央對文藝工作的歷史總結(jié)和時代定位。這就要求文藝工作者必須以天下為己任，以人民為中心，以家國為情懷。習總書記在講話中提出的“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”這一時代命題，實際上是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中仁人志士“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平”歷史使命的繼承與升華。應(yīng)該說，大義，人民，責任，乾坤，這四句話不是并列關(guān)系，而是遞進關(guān)系。大義是立命之道，人民是源頭活水，責任是永恒操守，乾坤是作品功力！尤存還表示，文聯(lián)是一個團結(jié)創(chuàng)新的集體，我為進入這個集體而感到幸運，我將和黨組一班人，帶領(lǐng)大家切實履行好“團結(jié)引導、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)”的基本職能，希望和大家一起為文藝事業(yè)的發(fā)展盡綿薄之力。