王小芬

摘 要：轉(zhuǎn)場(chǎng)是影視作品后期剪輯中的一種形式，是影視作品敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，根據(jù)手法不同一般分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩大類。轉(zhuǎn)場(chǎng)的視覺心理依據(jù)是視覺的連貫性和心理的隔斷性，根據(jù)時(shí)間的轉(zhuǎn)換、空間的轉(zhuǎn)換或情節(jié)段落的轉(zhuǎn)換來(lái)劃分場(chǎng)面，從敘事需要出發(fā)，根據(jù)影視作品的風(fēng)格采用合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，組接上下兩個(gè)場(chǎng)面或段落，達(dá)到內(nèi)容條理、層次清晰、敘事流暢的目的。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)場(chǎng) 影視作品 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)場(chǎng)是根據(jù)觀眾的觀影需求選擇的與影視作品主題風(fēng)格吻合的一種審美形式，并不是鏡頭與鏡頭，段落與段落的簡(jiǎn)單相加，場(chǎng)面和段落的轉(zhuǎn)化是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。

一、轉(zhuǎn)場(chǎng)的視覺心理依據(jù)

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)場(chǎng)就是要達(dá)到視覺的連續(xù)性和心理的隔斷性的效果。視覺的連貫性，是在剪輯的過(guò)程中利用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，使觀眾在視覺上看到的場(chǎng)面或段落之間的轉(zhuǎn)換過(guò)渡流暢自然；心理的隔斷性，是使觀眾心里清楚上一個(gè)段落結(jié)束，下一個(gè)段落開始，保證敘事的邏輯性和層次的明晰性。組與組的轉(zhuǎn)換，由于沒(méi)有明顯意義的隔斷，因此需要縮小心理的隔斷性，強(qiáng)調(diào)視覺的連續(xù)性，而意義明顯不同的段落則應(yīng)該加強(qiáng)觀眾心理的隔斷性，同時(shí)減弱視覺的連續(xù)性，從而造成明顯的段落感。

二、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在影視作剪輯中的運(yùn)用

轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法有很多，根據(jù)轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法可以劃分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩大類，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)即利用一些特技手段來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)即利用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接場(chǎng)面或段落。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的特點(diǎn)是容易造成段落明顯的分割，在影視作品中常用的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)形式有淡出、淡入、疊化、劃像、定格等。

淡出、淡入是指上一段落的最后一個(gè)畫面逐漸消失，下一段落的畫面逐漸出現(xiàn)，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)間長(zhǎng)度在實(shí)際運(yùn)用中由影片的情節(jié)、節(jié)奏和情緒來(lái)定，通常淡出二秒，淡入二秒，共四秒，有時(shí)也會(huì)在中間加上一段黑場(chǎng)，一般用于較大段落之間的劃分，能產(chǎn)生明顯的間歇感。影片《霸王別姬》中小石頭在雪地里受罰后回到屋子里，最后一個(gè)鏡頭是夜晚小豆子抱著小石頭睡覺的畫面，逐漸隱去，下一個(gè)段落的鏡頭漸顯，白天學(xué)習(xí)唱戲的孩子們?cè)谘┑乩锞毠?，通過(guò)淡出淡入完成了兩個(gè)不同時(shí)空的轉(zhuǎn)場(chǎng)。電視新聞信訪節(jié)目《民生大接訪》2016年9月1日的節(jié)目《埋藏三十年的心愿》小英雄王艷軍的母親趕赴西安感謝雕塑師馬輝的段落與太原杏花嶺第七中學(xué)開學(xué)第一日向見義勇為小英雄王艷軍學(xué)習(xí)的兩個(gè)段落，就是上一段落最后一個(gè)鏡頭淡出，二秒鐘黑場(chǎng)后下一段落慢慢出現(xiàn)，產(chǎn)生明顯的間歇感，符合節(jié)目?jī)?nèi)容發(fā)展的需要和觀眾觀看的心理。

疊化是指前一個(gè)鏡頭慢慢消失的同時(shí)后一個(gè)鏡頭慢慢出現(xiàn)，前后兩個(gè)鏡頭會(huì)有短暫的重合，可以表現(xiàn)時(shí)間的跳躍或空間的轉(zhuǎn)移，通常用于表現(xiàn)時(shí)間的流逝，或表現(xiàn)夢(mèng)幻、回憶、想象等段落。影片《霸王別姬》上一個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是孩子們?cè)谘┑乩锞毠?，鏡頭向右平移，接著是視覺疊化的效果，鏡頭是長(zhǎng)大的孩子們?cè)诰毠Φ漠嬅妫@時(shí)鏡頭是向左平移，上下鏡頭移動(dòng)方向不同也在說(shuō)明兩個(gè)跨度較大的時(shí)空，同時(shí)上下鏡頭疊化時(shí)保持了畫面中主體所在位置一致性；在電影《羅馬假日》中，穿著睡衣打開柜子的安妮和換好衣服的安妮兩個(gè)鏡頭有數(shù)秒鐘的疊化，疊化的時(shí)間暗示了單純、可愛、善良的安妮整個(gè)更衣的時(shí)間，疊化后的鏡頭是換好衣服的安妮向門外走去，這里的疊化在省略時(shí)間的同時(shí)又保持了動(dòng)作的連貫性。另外，疊化也可以表現(xiàn)豐富的視覺效果，一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺動(dòng)感強(qiáng)，可以營(yíng)造氛圍和深化情緒?！豆駝P恩》中第一個(gè)鏡子是寫著不許穿行的牌子，慢慢拉開升起的鏡頭展現(xiàn)出鐵絲網(wǎng)所籠罩的模糊、陰云密布的凱恩的住宅，營(yíng)造出一個(gè)哥特式的、噩夢(mèng)般的氛圍，一組疊化的鏡頭之后將觀眾帶到了一個(gè)新的飄雪的場(chǎng)景中，奠定了影片史詩(shī)般的敘事基調(diào)和風(fēng)格。疊化速度不同產(chǎn)生的情緒效果也不同，《克萊默夫婦》中喬安娜的女友和泰德在泰德家中因?yàn)閱贪材鹊某鲎郀?zhēng)論的鏡頭疊化到室外街頭垃圾車，疊化速度較慢，產(chǎn)生了尷尬的情緒效果。在電視新聞片中有時(shí)兩個(gè)畫面切換不流暢的情形下，采用疊化的技巧，也可以保證鏡頭流暢的轉(zhuǎn)換，這種方法不提倡使用，但可以用來(lái)救場(chǎng)。

劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換，是指前一個(gè)段落的最后一個(gè)畫面逐漸退出去的同時(shí)，后一個(gè)段落的第一個(gè)畫面逐漸進(jìn)來(lái)，開始新的段落，在視覺的連貫性上有明顯的隔斷效果?！读_拉快跑》中羅拉和曼妮打電話講述羅拉丟車的過(guò)程，采用劃像的方式，從右向左，畫面由彩色變?yōu)楹诎?，畫面由現(xiàn)在時(shí)空轉(zhuǎn)向過(guò)去時(shí)空，完成了兩個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，視覺上有明顯的分割效果。

定格一般用于不同主題段落之間的轉(zhuǎn)化手法，即前一個(gè)段落的最后一個(gè)鏡頭做靜幀處理，給人產(chǎn)生瞬間停頓的感覺，在時(shí)間的處理上為暫時(shí)的休止，影視作品中的定格是一種藝術(shù)處理，是美學(xué)上對(duì)時(shí)間的感受，通常也代表上一個(gè)段落的結(jié)束，也作為一種節(jié)奏處理的手段。在影片《大灌籃》中，周杰倫飾演的阿杰在比賽中關(guān)鍵性的投籃成功之后，曾志偉飾演的陳立激動(dòng)興奮地舉起阿杰的手，做了三秒的定格處理，與觀眾引起共鳴，共同分享勝利的喜悅，三秒定格后做了二秒的疊化從比賽現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)到下一個(gè)主題風(fēng)格不同的段落，阿杰平常室外室內(nèi)運(yùn)球訓(xùn)練的段落，這里的定格技巧延伸和強(qiáng)化了阿杰的特定形象，以及投籃成功后眾人的喜悅。

多畫格是指在同一時(shí)間將屏幕分割為兩個(gè)畫格或多個(gè)畫格，產(chǎn)生多空間并列展現(xiàn)，可以使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)畫面同時(shí)出現(xiàn)，下一個(gè)段落可以以任何一個(gè)畫格的內(nèi)容來(lái)敘述。電影《羅拉快跑》中羅拉跑著去找曼尼和曼尼走向超市搶劫的畫面放在同一屏幕，就是利用了分屏來(lái)完成羅拉奔跑到曼尼搶劫超市場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。這種手法在新聞片中常用，演播室主持人和各地方外景記者連線同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)屏幕，下一個(gè)畫面是現(xiàn)場(chǎng)記者外景采訪。

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)還包括翻轉(zhuǎn)、翻頁(yè)、虛實(shí)互換、甩出或甩入等方式，后期剪輯要根據(jù)不同的風(fēng)格和內(nèi)容采用合適的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，技巧是可以不斷創(chuàng)造發(fā)展的，而且這些技巧本身并沒(méi)有優(yōu)劣高下之分，只要是適合內(nèi)容、體裁、風(fēng)格樣式的方法都是合理的。{1}

三、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在影視剪輯中的運(yùn)用

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的特點(diǎn)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)組接兩段內(nèi)容，不采用特技手段，體現(xiàn)剪輯人員的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧，影視節(jié)目中常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有以下幾種。

利用相似性因素轉(zhuǎn)場(chǎng)，上下鏡頭中具有相似的主體形象，或者是位置重合、形狀相近、顏色相近、光影相近、人物表情相似、情緒相似、運(yùn)動(dòng)方向和速度一致等，來(lái)達(dá)到視覺的連續(xù)性，減弱觀眾心理的隔斷性，達(dá)到順暢轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。在《羅馬假日》里，記者喬和安妮公主分手后，安妮公主回到飯店，她站在窗前，悵然若失，而喬坐在自己的小公寓窗前，同樣心事重重，這里就是利用了情緒的連接，順暢地完成安妮公主和喬的轉(zhuǎn)場(chǎng)。在《畢業(yè)生》里，利用鏡頭里靠背顏色一致性，面積、位置相同的黑色，將本杰明在旅館和家中的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，利用人物表情的相似性，照片中米蘭的笑接于北蓓的笑，達(dá)到剪輯流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)目的。

利用相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，上下鏡頭之中通過(guò)相同的主體形象完成不同時(shí)空的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，幼年的馬小軍和伙伴們一起玩扔書包游戲，馬小軍把書包扔到了天空中，等書包從天上落下來(lái)，接書包的還是馬小軍，但是卻變成了少年的馬小軍，而且地點(diǎn)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這就通過(guò)相同的主體馬小軍，相同物體書包的連接，人物動(dòng)作的連續(xù)，馬小軍扔書包，完成這一個(gè)大的時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)。在《美國(guó)往事》中，通過(guò)相同主體人物面條照鏡子動(dòng)作連接了兩個(gè)相隔三十五年的時(shí)空，空空鏡子的稍稍停頓，正是面條三十五年的時(shí)光。

利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始，特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)是幾種景別轉(zhuǎn)場(chǎng)手法中最常見的一種，不但電視劇中常用，許多電視專題節(jié)目，新聞節(jié)目中也常用。{2}特寫能產(chǎn)生一種間隔畫面的作用，因此在新聞片中常常作為轉(zhuǎn)場(chǎng)不順的補(bǔ)救方法。在影片《大灌籃》中，利用阿杰看手表的特寫鏡頭，從室內(nèi)訓(xùn)練的畫面轉(zhuǎn)到雨天阿杰在麗麗家樓下的畫面，利用特寫能夠暫時(shí)集中觀眾的注意力，因此觀眾不會(huì)感到太大的視覺跳躍。

利用遮擋元素轉(zhuǎn)場(chǎng)，遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)也叫“擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)”，鏡頭被畫面內(nèi)某一形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，分為兩類。第一，遮擋物從畫面的主體前面經(jīng)過(guò)，擋黑畫面。例如在《有話好好說(shuō)》中，趙小帥在街上等安紅，開始鏡頭是他在東張西望，下一個(gè)畫面，汽車飛馳而過(guò)，他在吃西瓜，汽車又一次駛過(guò)，他在吃盒飯，再一次汽車駛過(guò)，畫面是安紅的家，這種擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)能給人以較強(qiáng)的視覺沖擊，又能制造懸念。第二，畫面內(nèi)前景暫時(shí)遮擋畫面內(nèi)其他人或物，當(dāng)畫面被完全遮擋時(shí)，就是鏡頭切換點(diǎn)，由此表現(xiàn)時(shí)間和地點(diǎn)的變化。在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中，審訊室里鏡頭向左移動(dòng)，移推至電視機(jī)前，逐漸擋黑畫面接一下個(gè)鏡頭火車從左向右飛馳而過(guò)，轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢簡(jiǎn)潔。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)除了以上幾種樣式，還有利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)、承接因素、兩級(jí)鏡頭、空鏡頭、主觀鏡頭、聲音的提前、延續(xù)或重疊等轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，因此在剪輯過(guò)程中，需要結(jié)合具體的內(nèi)容合理運(yùn)用轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

四、選擇合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式

場(chǎng)面和段落是影視作品中基本的結(jié)構(gòu)形式，場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換是告訴觀眾空間的變換，讓觀眾能理清頭緒，而段落的轉(zhuǎn)換則不同，它是情節(jié)線的一種外化形式，段落的劃分有內(nèi)涵在里面，引導(dǎo)觀眾隨著情節(jié)敘述中節(jié)奏的變換去感受，有種明確的心理上的暗示。{3}因此，作為后期剪輯人員應(yīng)該清楚場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換是側(cè)重視覺的連續(xù)性，而段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)則側(cè)重心理的隔斷性，剪輯時(shí)要看是否體現(xiàn)明顯的段落感來(lái)選擇轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。近些年來(lái)，在新聞節(jié)目中技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)用得較多，演播室和外景更多地結(jié)合在一起，經(jīng)常采用兩分屏特效轉(zhuǎn)場(chǎng)，而在故事片中創(chuàng)作者力圖使觀眾在觀看影視作品時(shí)排除銀幕感，制造身臨其境的感覺，因此電影里無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式用的更多一些。