李林

孩提時(shí)代的我并不喜歡練琴，如同現(xiàn)在的琴童一樣，每周老師都會(huì)布置車爾尼599、849、進(jìn)階至740的練習(xí)曲，巴赫創(chuàng)意曲，搭伙一點(diǎn)“湯普森”開開葷。在娛樂資源匱乏的二十多年前，港臺(tái)流行音樂和日劇的興起，早早地熏陶著我們對(duì)偶像明星的概念。也正是像《東京愛情故事》《101次求婚》這樣的經(jīng)典，讓我對(duì)愛情有了懵懵懂懂的憧憬，主題歌《Say Yes》一遍又一遍地反復(fù)聽，每次都要等到劇集結(jié)束后Chage&Aska的身影出現(xiàn)，省吃儉用的兩周蛋餅不加蛋，換來(lái)一盤磁帶，不斷地播放倒帶、播放倒帶，把磁帶也聽斷了，只好用玻璃膠把兩段粘起來(lái)繼續(xù)聽。

那時(shí)候關(guān)于流行音樂的鋼琴樂譜特別少，至多能換兩部公交車去人民廣場(chǎng)的音樂書店里找到盜版的“理查德·克萊德曼”，地?cái)偵系乃拇筇焱醺枨?jiǎn)譜倒是不少，實(shí)在哭笑不得。在毫無(wú)防備的情況下，我便自覺地開始漫長(zhǎng)的“練耳聽音”生活了，為了演奏出與原版音樂近乎一樣的旋律與和聲進(jìn)行，我一遍一遍循環(huán)播放著，嘗試跟著耳機(jī)彈奏鋼琴，同時(shí)幻想著自己如果有一天能彈給喜歡的女孩子聽，她的臉上會(huì)不會(huì)有幸福-的笑容？《101次求婚》中，男主角達(dá)郎在求愛的道路上很不順，年屆四十不厭其煩地相親，已經(jīng)失敗了99次。他不高、不帥，工作也很平凡，甚至女主角薰的世界里還有一位已故前男友成了巨大的障礙阻擋在面前。但他卻是一只勇敢的青蛙，當(dāng)他沖向迎面而來(lái)的卡車證明他對(duì)薰永恒的陪伴時(shí)，主題歌的前奏以一種悲壯、激情、無(wú)畏、淚奔，各種情緒疊加而起的方式出現(xiàn)，這效果不亞于最近熱片《奇異博士》里最高等級(jí)的心臟電擊。

正當(dāng)我覺得也許自己更喜歡流行音樂的時(shí)候，西村由紀(jì)江為這部劇所作的配樂，把我拉回到古典與流行完全能平衡對(duì)待的認(rèn)知。每當(dāng)劇情發(fā)展一次次打擊著達(dá)郎、回憶一次次沖擊著薰的時(shí)候，西村為此劇創(chuàng)作并演奏的《追逐夢(mèng)想》便莊重而溫柔地流出。而劇中另外一首重要的配樂是由西村改編的肖邦練習(xí)曲第三首《離別》。這首E大調(diào)的練習(xí)曲，據(jù)傳肖邦自己也認(rèn)為是他最優(yōu)美的旋律。在劇中，女主角薰回憶起車禍身亡的未婚夫，每一次淚流滿面地不愿意承認(rèn)他早已離開的現(xiàn)實(shí)時(shí)，音樂伴隨著弦樂的編配，不放過(guò)薰哪怕最后一點(diǎn)點(diǎn)的留戀。也正是因?yàn)椤峨x別》在《101次求婚》中經(jīng)由西村的改編，我第一次聽到了肖邦的這首旋律。我拗著父親去上海音樂學(xué)院旁復(fù)興中路上的元龍書店買譜子，心滿意足地自學(xué)起來(lái)。

從聽到《離別》和它在《101次求婚》中的改編版的那一刻起，我打開了追逐夢(mèng)想的窗。原來(lái)并不是所謂“流行”與“古典”的界限，而是斑斕、豐富的精神世界塑造了不同的情感和不同的音樂特性。如今，元龍書店那扇正門不見了，父親也在世界的另一個(gè)地方很多年了，但幸運(yùn)的是因?yàn)橐魳?，因?yàn)樯詈蛺?，得我擁有了這么多回憶。值得一提的是，這部作品是西村由紀(jì)江大學(xué)才畢業(yè)的商業(yè)作品，也是其第一次嘗試為影視劇配樂，其原聲專輯的銷量更是突破了三十五萬(wàn)張。

西村的音樂帶有較為明顯的早期浪漫主義特質(zhì)，在她的觸鍵中可以聽到扎實(shí)的古典演奏功底與肖邦化的樂句氣質(zhì)，同時(shí)也不乏流行化的輕柔與適當(dāng)?shù)木羰匡L(fēng)格的融合。在2016年11月11日的音樂會(huì)上，西村也通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)翻譯與大家分享了自己的成長(zhǎng)歷程：“我的家里有一臺(tái)鋼琴，我三歲時(shí)，有一天被媽媽演奏的鋼琴聲所吸引……”在贏得由山葉所主辦的少年原創(chuàng)音樂會(huì)（Junior Original Concert）音樂大獎(jiǎng)后，西村大學(xué)時(shí)期就讀于桐朋大學(xué)的音樂系鋼琴組，是科班出身。十九歲時(shí)，她就展露出了不凡的創(chuàng)作能力，1986年發(fā)行首張個(gè)人作品專輯《安吉莉克》（Angelique）正式出道，專輯中的《我的圣所》（My Sanctuary）充滿了結(jié)構(gòu)的想象力，在升F小調(diào)上的主題旋律通過(guò)一開始3/4拍鋼琴協(xié)奏曲化的配器，經(jīng)由Midi雙簧管的連接句與格里格式的鋼琴演奏過(guò)渡到6/8拍的爵士風(fēng)格，3拍子的運(yùn)用轉(zhuǎn)而形成9/8拍，弦樂在撥弦上的跳躍與Midi貝司的雙聲部顯得十分靈動(dòng)。隨后在主題再現(xiàn)前，先重現(xiàn)了格里格式的織體。在一張整體風(fēng)格偏向輕松的專輯中，這首作品長(zhǎng)達(dá)七分鐘，并且完全是標(biāo)準(zhǔn)的拱形結(jié)構(gòu)化的古典曲式，同時(shí)不乏多種風(fēng)格的混搭，形成了微型的鋼琴協(xié)奏曲——變奏曲的混合曲式。

第一張專輯就有了如此生猛的布局，顯然即使是二十歲不到，西村也沒有認(rèn)為這是一次玩票。她不僅全面展示了自己過(guò)硬的功力，而且對(duì)未來(lái)的創(chuàng)作演奏生涯有了更多的期許與規(guī)劃。在她的履歷中，我們也看到了在《101次求婚》之前，已經(jīng)有了八張?jiān)鷮?shí)實(shí)的創(chuàng)作專輯。在合作的編曲大師中，我們可以看到著名的船山基紀(jì)（合作專輯《風(fēng)色的夢(mèng)》），更有為久經(jīng)不衰的動(dòng)漫《Eva新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》配樂的作曲家鷺巢詩(shī)郎的加入（合作專輯《回應(yīng)就是希望》），這使得西村的音樂顯得更具多元化與想象力。

當(dāng)晚的演出，西村由紀(jì)江一登場(chǎng)，便讓全場(chǎng)觀眾發(fā)出一陣“哇嗚”的驚嘆。她的氣質(zhì)與打扮如此高貴而不張揚(yáng)，我身旁的一位朋友不禁喃語(yǔ)道：“這才是女性的榜樣??！”這次音樂會(huì)的宣傳并不是特別多，所以現(xiàn)場(chǎng)連演奏曲目?jī)?cè)也沒有看見，我正好偷瞄到工作人員手中的一張打印紙，所有的曲目安排都在上面，趕緊拍了下來(lái)。二十來(lái)首曲子不多不少，全場(chǎng)一小時(shí)三十分鐘左右，作品從西村的影視劇配樂到港臺(tái)歌手翻唱的旋律，以及迎合國(guó)內(nèi)聽眾熟悉的中文經(jīng)典歌曲等。

我期待著出現(xiàn)自己在二十多年前的那個(gè)夏天——那部日劇——讓自己真正愛上音樂的那些熟悉的旋律。因?yàn)槲臼录w鳥（Aska）的作品在日本已經(jīng)被禁播禁賣禁演了，但是在這張曲目表中，涂改增補(bǔ)的《Say Yes》瞬間讓我內(nèi)心涌動(dòng)。西村為了觀眾臨時(shí)決定演奏這首作品，雖然僅僅是原曲一半的長(zhǎng)度，還是讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾欣慰不已，這個(gè)旋律是多少人心中的愛情代言啊?！蹲分饓?mèng)想》西村演奏的是三十周年紀(jì)念的改編版，擴(kuò)充了許多新的內(nèi)容，雖然西村并不以樂隊(duì)合奏見長(zhǎng)，但與現(xiàn)場(chǎng)的貝司與鼓手的合作，也給了觀眾不同以往的耳目一新的感覺。

音樂會(huì)最后的安可曲是我十分中意的一首《夢(mèng)見在圖爾的棕櫚樹下》，那是我在大學(xué)時(shí)候組樂隊(duì)的必排曲目。也興許這樣的冥冥之中，是我一次新的追逐夢(mèng)想的開始。