■ 苗 棣

2014-2015年世界電視劇市場趨勢(shì)觀察

■ 苗 棣

2014-2015年世界電視劇市場整體呈現(xiàn)兩大趨勢(shì):一是優(yōu)質(zhì)、窄眾化的電視劇產(chǎn)品日漸成為市場主流,傳統(tǒng)的大眾電視模式則呈下滑之勢(shì)；二是網(wǎng)絡(luò)劇規(guī)模性崛起成為全球電視劇行業(yè)近年來的最大亮點(diǎn)。在作品題材和類型方面,東西方電視劇依然分別鐘情于“激情”與“冒險(xiǎn)”這兩大傳統(tǒng)題材,犯罪、科幻、家庭倫理、偶像、歷史劇及現(xiàn)實(shí)主義題材等類型在2014-2015年表現(xiàn)搶眼,東西方電視劇在堅(jiān)持傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的同時(shí),也開始相互借鑒融合,迸發(fā)出許多新花火。

世界電視?。淮蟊娔Ｊ?；窄眾化；網(wǎng)絡(luò)劇

作為一種藝術(shù)形式或者說娛樂形式,電視劇從來不以高雅、深刻著稱。但這種有史以來受眾最多的敘事形態(tài)作為一種文化產(chǎn)品和文化現(xiàn)象,卻總是以各種直接或間接的方式反映著大眾的理想和追求,折射著社會(huì)的文化趨勢(shì)。子曰:“詩可以觀”,其實(shí)劇也可以觀,通過電視劇可以看到風(fēng)俗之盛衰、人情之演變,電視劇能夠讓你更加了解這個(gè)變化不定的世界。2014-2015年,世界電視劇市場風(fēng)起云涌,老劇退去、新劇襲來,在宏觀、中觀、微觀等層面均有顯著變化,值得關(guān)注與探討。

宏觀層面,優(yōu)質(zhì)、窄眾化的電視劇產(chǎn)品日漸成為市場主流,傳統(tǒng)的大眾電視模式則呈下滑之勢(shì),盡管各國電視業(yè)的機(jī)構(gòu)格局不同,各有各的發(fā)展軌跡,但這個(gè)總體趨勢(shì)應(yīng)該是一致的。老牌現(xiàn)象級(jí)電視劇紛紛在2014、2015年退出歷史舞臺(tái),美國日間肥皂劇、拉美電視小說等傳統(tǒng)戲劇形式的市場份額與收視率均大幅度下滑,面臨巨大挑戰(zhàn),新的現(xiàn)象級(jí)劇集在形式與內(nèi)容層面都有創(chuàng)新嘗試;中觀層面,網(wǎng)絡(luò)劇規(guī)模性崛起成為全球電視劇行業(yè)近年來的最大亮點(diǎn)。盡管對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇之間的邊界仍然沒有一個(gè)確切、統(tǒng)一的定論,網(wǎng)絡(luò)劇不論是在數(shù)量還是影響力方面都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與傳統(tǒng)電視劇相抗衡,但其發(fā)展?jié)摿εc大規(guī)模崛起的態(tài)勢(shì)卻已經(jīng)成為各界矚目的焦點(diǎn);微觀層面,東西方電視劇依然分別鐘情于“情愛”與“冒險(xiǎn)”這兩大傳統(tǒng)題材,犯罪、科幻、家庭倫理、偶像、歷史劇等類型在2014-2015年表現(xiàn)搶眼,東西方電視劇在堅(jiān)持傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的同時(shí),也開始相互借鑒融合,迸發(fā)出許多新花火。

一、由大眾到窄眾:全球電視劇市場發(fā)展新趨勢(shì)

2014年,曾經(jīng)在艾美、金球等重大評(píng)獎(jiǎng)中拿獎(jiǎng)到手軟的《廣告狂人》(Mad Men)終于停了下來,在播完第7季之后正式告別;2015年,英國ITV的現(xiàn)象級(jí)電視劇《唐頓莊園》(Downton Abbey)在播出6季后,帶著一大堆獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)光榮引退,讓許多劇迷扼腕嘆息;此前,同樣由AMC制作播出,口碑甚佳的《絕命毒師》(Breaking Bad)也在第5季完結(jié)之后終止。許多“毒師”迷甚至認(rèn)為,世界電視劇從此進(jìn)入了一個(gè)后毒師時(shí)代:《毒師》已自飄然去,可憐屏上無老白。

其實(shí),不論多么優(yōu)秀的劇目,總會(huì)有閉幕的一天。在2014-2015年眾多老牌現(xiàn)象級(jí)大劇紛紛退出江湖的同時(shí),也有一批新的優(yōu)秀劇目進(jìn)入觀眾的視野,昭示著新的媒介環(huán)境下的全球電視劇市場發(fā)展新趨勢(shì)。

1.美國無線電視劇與有線電視劇此消彼長

在2015年，頗感落寞的是美國幾大傳統(tǒng)商業(yè)電視網(wǎng)。CBS的《傲骨賢妻》(Good Wife)在2015年播出了自己的最后一季(第7季);長達(dá)15季的《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》(CSI)在這一年正式謝幕;ABC的《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》(Grey’s Anatomy)也已經(jīng)顯得有些老態(tài)龍鐘;NBC則好像把主要注意力全都放在真人秀上。各大電視網(wǎng)按照傳統(tǒng)制作的情境喜劇,以及老式犯罪劇和新起的超級(jí)漫畫大俠,雖然面對(duì)著更為廣譜的觀眾群,但在新的媒介格局中卻再也無法重現(xiàn)夕日輝煌。

而現(xiàn)在真正處于黃金時(shí)代的,是以美國一些有線電視網(wǎng)為代表的新貴電視機(jī)構(gòu)。處于食物鏈頂端的HBO、USA、FX、AMC等有線網(wǎng)在2015年都有其扛鼎之作,HBO有《權(quán)力的游戲》(Game of Thrones)第5季、FX有《冰血暴》(Fargo)第2季、USA有《黑客軍團(tuán)》(Mr.Robot)?？梢哉f,這一年美國新的現(xiàn)象級(jí)電視劇除了有線電視出品就是網(wǎng)絡(luò)公司出品,而傳統(tǒng)的5大商業(yè)電視網(wǎng)的優(yōu)秀劇目卻數(shù)量不多。美國的有線網(wǎng)電視劇基本上已經(jīng)形成了一套自己的慣例:每年推出一季,一般只有10集左右,一季完成一個(gè)相對(duì)完整的故事；高投入基礎(chǔ)上的精工細(xì)作,常常有電影大片似的呈現(xiàn),以及對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)新的努力追求。

實(shí)際上,美國無線電視劇與有線電視劇的此消彼長,反映了新媒體環(huán)境中廣眾媒介與窄眾媒介的一種地位互換。原來相對(duì)窄眾、更加面向特殊群體的有線電視,有了互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的幫助可以在全世界范圍內(nèi)尋找更多的受眾,因此有了更豐厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和制作精品的空間。收視率決定一切的時(shí)代已經(jīng)過去了,而傳統(tǒng)的大眾電視模式卻在爭奪新市場的戰(zhàn)爭中有些不知所措。

作為世界電視行業(yè)的領(lǐng)頭羊,美國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)生的情況反映了一種趨勢(shì)——優(yōu)質(zhì)的、相對(duì)小眾的電視劇正在逐漸成為主流產(chǎn)品,并且與數(shù)量眾多的平庸劇集形成鮮明對(duì)比。各國電視業(yè)的機(jī)構(gòu)格局不同,各有各的發(fā)展軌跡,但這個(gè)總體方向應(yīng)該是一致的。

2.傳統(tǒng)題材堅(jiān)守與內(nèi)容、風(fēng)格“新玩法”

進(jìn)入新世紀(jì)以來,曾經(jīng)在美國相當(dāng)盛行的日間肥皂劇一直在大規(guī)模潰敗,到現(xiàn)在,只剩下4部仍然在美國的三大電視網(wǎng)播出。即CBS首播于1987年的《大膽的與美麗的》(The Bold and the Beautiful),首播于1973年的《燥動(dòng)青春》(The Young and the Restless),NBC首播于1965年的《我們的生活歲月》(Days of Our Lives),ABC首播于1963年的《綜合醫(yī)院》(General Hospital)。

美國最老牌的電視機(jī)構(gòu)仍然為最古老的節(jié)目樣式和最古老的劇目留下一席之地,幾乎可以說是一種向傳統(tǒng)致敬的行為。由于電視市場環(huán)境的變化和電視觀眾的變遷,仍在觀看日間肥皂劇的基本只剩下一些懷舊的老人家了。而曾經(jīng)在拉丁美洲大行其道,同樣篇幅巨大的“電視小說”,目前也呈現(xiàn)出衰敗的勢(shì)頭,新起的驚險(xiǎn)系列劇和情境喜劇等類型在快速成長。

但與此同時(shí),英國的肥皂劇卻一直相當(dāng)火爆,ITV的《加冕街》(Coronation Street)從1960年起播出,至今收視率仍名列前茅。日本的早間電視劇也叫“電視小說”,雖然每集只有15分鐘,但每周播出6集,一部戲要播出半年,總長度同樣非?？捎^。而這種從上世紀(jì)60年代已經(jīng)定型的模式,近年來竟青春煥發(fā)、人氣旺盛。更不用說印度的動(dòng)輒上千集的肥皂劇了,那可以說是印度電視觀眾的最愛。

由這些情況可以看出,長篇連續(xù)這種最具傳統(tǒng)、最富有特色,也最能體現(xiàn)電視傳播特點(diǎn)的戲劇體裁,在多媒體時(shí)代并沒有完全失勢(shì)。并且另一種傳統(tǒng)樣式,每集一個(gè)獨(dú)立故事,人物、風(fēng)格統(tǒng)一，內(nèi)容卻并不連貫的系列劇,也還保留著一部分陣地。但在2015年前后,那些最出色、給人留下印象最深的電視劇,卻往往是一些10集上下篇幅,一季完成一個(gè)完整故事的微型連續(xù)劇。這可以說是全球電視劇發(fā)展的一種大趨勢(shì)。

如果說在體裁方面,電視劇的創(chuàng)新并不明顯的話,那么在內(nèi)容與風(fēng)格方面,近年來的電視劇的創(chuàng)新沖動(dòng)就相當(dāng)引人注目了。

2014-2015年度收視率最高的美劇是FOX電視網(wǎng)的《嘻哈帝國》(Empire),在美國的主流電視中就顯得相當(dāng)另類。由于劇中講述的是一個(gè)黑人音樂大亨的家族故事,幾乎所有的主要角色全部是黑人,而大量的音樂素材也讓這部戲幾乎成了音樂電視劇。精美的制作加上眾多好聽的音樂,讓這部本來頗具上世紀(jì)80年代晚間肥皂劇色彩的家族互撕大戰(zhàn)有了不同尋常的味道,黑人戲劇這個(gè)標(biāo)簽也強(qiáng)化了它的個(gè)性。而在日本受到評(píng)論界一致好評(píng)的朝日夏季檔《民王》,則是一部相當(dāng)另類的政治諷刺喜劇。它與美國的《紙牌屋》一樣,也是改編自同名政治幻想小說,也許沒有后者那么尖銳暗黑,卻更荒唐可笑。劇中通過內(nèi)閣總理大臣與其子靈魂互換這樣一個(gè)奇異情節(jié),把政府的最高政治一下子拉到了地平線以下。電視劇制作者們?cè)诠适聝?nèi)容、人物形象與情節(jié)邏輯等要素上下足功夫,既“腦洞大開”又合乎邏輯，讓觀眾莞爾一笑,以滿足觀眾越來越“刁鉆”的胃口。

二、網(wǎng)絡(luò)劇在全球市場大規(guī)模崛起

近年來在全球電視劇行業(yè)最值得關(guān)注的一件事,就是網(wǎng)絡(luò)劇的興起。有趣的是,在世界各主要電視市場,大多數(shù)情況下人們還是習(xí)慣性地將只在網(wǎng)絡(luò)播出或最初只在網(wǎng)上播出的劇集稱為電視劇,只在一些需要特別說明的時(shí)候才用web series(網(wǎng)絡(luò)系列劇)之類的稱呼。這說明,盡管觀看平臺(tái)有了變化,但在多數(shù)人心里,不論電視的還是網(wǎng)絡(luò)的,其實(shí)并沒有多大區(qū)別。

最近幾年網(wǎng)絡(luò)公司發(fā)展迅速,由它們專門為自己制作的劇集數(shù)量在不斷增多,影響也不斷加大。最有名的作品當(dāng)然要數(shù)Netflix的《紙牌屋》(House of Cards),在2015年播出了它的第3季。雖然所謂運(yùn)用大數(shù)據(jù)分析來成就一部優(yōu)質(zhì)劇的傳說多少有些營銷宣傳之嫌,但它的確是一部非常了不起的政治諷刺劇,為網(wǎng)絡(luò)劇掙足了臉面。Netflix公司的《毒梟》(Narcos)、《女子監(jiān)獄》(Orange Is the New Black)第3季、《超感獵殺》(Sense8)和《超膽俠》(Daredevil)也都有不錯(cuò)的反響。此外,Hulu網(wǎng)2015年的《隨性所欲》(Casual)以及2016年發(fā)行的《朝圣之路》(The Path)和《11/22/63》；亞馬遜公司的《高堡奇人》(The Man in the High Castle)和喜劇《透明人生》(Transparent)、《叢林中的莫扎特》(Mozart in the Jungle)也都各具特色。

網(wǎng)絡(luò)劇最大的特點(diǎn)當(dāng)然就是網(wǎng)上播出,而且一般都采取一季數(shù)集同時(shí)在網(wǎng)上放出的方式,免除了觀眾的等待期盼之苦。另外,這些網(wǎng)絡(luò)公司對(duì)于劇集的回報(bào)也不像傳統(tǒng)的電視公司那樣,死死地依賴于收視率支撐的廣告。網(wǎng)絡(luò)劇似乎可以期待網(wǎng)上收費(fèi)、衍生產(chǎn)品、二次銷售給電視臺(tái)等多種回報(bào)方式,而且其自身的宣傳效應(yīng)也被當(dāng)作一項(xiàng)重要的收獲。正是由于不用死盯著收視率和近期回報(bào),網(wǎng)絡(luò)公司對(duì)于自己的劇目往往更為從容,總體說來質(zhì)量相當(dāng)可觀。雖然至今網(wǎng)絡(luò)劇不論數(shù)量還是影響力方面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與傳統(tǒng)的電視劇相抗衡,但其潛力卻是不可低估的。

三、激情與冒險(xiǎn):東西方電視劇市場的不同面貌

從本質(zhì)上講,電視劇是當(dāng)今為大眾講故事的最基本的方式,所以,公眾對(duì)于故事內(nèi)容的偏愛也就決定了當(dāng)代電視劇題材的走向。自古以來,人們對(duì)于故事的主要興趣其實(shí)一直集中于“激情”與“冒險(xiǎn)”這兩個(gè)方面,反映到當(dāng)代的電視劇上,就是表現(xiàn)愛情、親情的浪漫劇與家庭劇和以驚險(xiǎn)懸疑為導(dǎo)向的傳奇劇與科幻劇成為兩大主流。

在西方的電視劇傳統(tǒng)中,特別是在美國電視劇的傳統(tǒng)中,浪漫愛情和家庭倫理一直沒有受到充分重視,而犯罪、醫(yī)療、魔幻等不同內(nèi)容的傳奇故事卻從來都能大行其道。2015年前后,在歐美的電視屏幕上,包括間諜、反恐、律政等題材在內(nèi)的廣義的犯罪劇和包括超級(jí)英雄、超自然生物與超自然現(xiàn)象在內(nèi)的廣義的魔幻劇,不但在數(shù)量上占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì),其中一些作品還產(chǎn)生了廣泛的影響。

2014-2015年,世界電視劇市場在以下幾種題材與類型中表現(xiàn)尤為搶眼,且呈現(xiàn)出了新變化與新特征:

1.犯罪劇與諜戰(zhàn)劇備受矚目

2015年度,被美國《娛樂周刊》評(píng)為當(dāng)年十佳電視劇之首的不是赫赫有名的《權(quán)力的游戲》或《紙牌屋》,也不是收視率登頂?shù)摹段蹏?而是一部純以殺人放火為題材的犯罪劇——《冰血暴》第二季。這部由FX有線網(wǎng)在2014年推出的連續(xù)劇,以早年同名電影及其著名導(dǎo)演科恩兄弟(在本劇為監(jiān)制)為標(biāo)榜,講述了一個(gè)荒誕、離奇、血腥又充滿黑色幽默感的原創(chuàng)故事。

在第二季,故事仍然發(fā)生在北方明尼蘇達(dá)州的小鎮(zhèn)法兒溝,但時(shí)間移換到1979年,與第一季的聯(lián)系僅在于這一季的主角就是第一季中女警察的父親盧·索福森(但更換了演員),他經(jīng)歷了一場名符其實(shí)的大屠殺。大家都覺得《冰血暴》第二季拍得漂亮,是因?yàn)樗诟鞣矫娑紝?shí)在是制作精良,還時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)富于哲理的精彩臺(tái)詞。這部經(jīng)常流血死人的劇集經(jīng)常會(huì)讓觀眾忍不住發(fā)笑,原因就在于它的這種荒謬性。荒謬的暴力和暴力的荒謬,讓這部劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他同類作品。

相比于普通的犯罪劇,間諜戰(zhàn)這一題材隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束近年來有所降溫。但德國在2015年還是有一部相當(dāng)可觀的諜戰(zhàn)劇出臺(tái),即《德國83年》(Deutschland 83)。劇集把時(shí)間還原到柏林墻被推倒之前的1983年,一位沒接受過專業(yè)訓(xùn)練而且?guī)缀跏潜唤壖艿轿靼亓值臇|德青年馬丁被迫變成西德將軍的副官,充當(dāng)東德安全局的間諜。奇特的情境設(shè)置本身已經(jīng)足夠引起觀眾的興趣,何況它還有另外一個(gè)殺手锏:全劇始終是從東德情報(bào)部門的視角展開,甚至立場也相當(dāng)模糊。與多年來大多數(shù)德國影視作品中反映出來的東德社會(huì)面目不同,劇中的東德總體富裕安定,即使是安全部門也是理性的,有時(shí)甚至不乏人情味。這是在兩德合并近30年后才產(chǎn)生的一種歷史性反思嗎？

湊巧的是,另一部大名鼎鼎的反恐諜戰(zhàn)劇也把場景轉(zhuǎn)移到了柏林。Showtime有線網(wǎng)的《國土安全》(Homeland)在2015年10月播出了它的第5季,在這一季的開始,女特工凱麗已經(jīng)脫離組織過上了普通人的生活,她就定居在柏林。反恐劇起源于21世紀(jì),可以說是西方各國面對(duì)恐怖襲擊所產(chǎn)生的普遍焦慮在電視劇中的一種自然反應(yīng),《國土安全》正是這一類型的優(yōu)秀代表。

2.魔幻劇受青睞,軟科幻勢(shì)頭超過硬科幻

在以驚險(xiǎn)著稱的電視劇行列中,還有一大類顯然更為流行,那就是所謂的魔幻劇。這一類型在上世紀(jì)還不多見,但近年來在西方開始風(fēng)靡起來,2015年,僅美國的電視市場上頗受觀眾青睞的魔幻劇就有十幾部。魔幻劇又可以分為兩大類型,一類是以《綠箭俠》(Arrow)等為代表的超級(jí)英雄?。灰活愂且浴缎惺呷狻?The Walking Dead)為代表的喪尸鬼怪劇。

《綠箭俠》講述的是一個(gè)身家億萬的花花公子一到夜間就化身為正義使者,與各種惡勢(shì)力殊死搏斗,除暴安良,快意恩仇。一直以青少年人群為主打?qū)ο蟮腃W電視網(wǎng)這一嘗試顯然相當(dāng)對(duì)路,于是更上一層樓,在2014年又推出了同樣出自DC漫畫的《閃電俠》(The Flash);《行尸走肉》講述的是世界全部被喪尸感染后一片狼藉,幸存者們努力求生的故事。雖然暴力十足,有的地方相當(dāng)惡心,但在重口味之外本劇的故事和人物還算比較飽滿。由于太受歡迎,AMC在2015年還推出了《行尸走肉》的衍生劇《行尸之懼》(Fear the Walking Dead)

最近幾年,在魔幻劇搶盡風(fēng)頭的情況下,美國和歐洲各國的科幻劇只能算是差強(qiáng)人意,特別是有一定科學(xué)技術(shù)含量的所謂的“硬科幻劇”,少有佳作。2014年美國Syfy有線網(wǎng)一舉開發(fā)了5部硬科幻劇目,號(hào)稱要“重返傳統(tǒng)科幻路線”,也反響寥寥。

相比之下,還是更接近魔幻題材,不講什么科學(xué)依據(jù)的軟科幻劇更容易出效果,2015年在這方面的代表作是《超感獵殺》。《超感獵殺》是一部標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)劇,這不僅因?yàn)樗怯蒒etflix一手策劃出品,許多場面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般電視劇的底線,還因?yàn)镹etflix使用了當(dāng)初發(fā)行《紙牌屋》的故技,將其第一季12集在6月5日一次性在網(wǎng)上放出,任由受眾自行選擇收看的時(shí)間和節(jié)奏——這才是對(duì)于傳統(tǒng)電視劇傳播/收視方式的徹底顛覆。這類沒什么科學(xué)基礎(chǔ)的軟科幻,或者說處于科幻與魔幻邊界上的類型,以新興網(wǎng)絡(luò)公司的強(qiáng)大財(cái)力為基礎(chǔ),再乘上網(wǎng)絡(luò)的有力翅膀,勢(shì)必會(huì)成為今后相當(dāng)一段時(shí)期的主流形態(tài)。

3.家庭倫理與愛情、偶像劇的另類解讀

2015年朝日春季檔的日劇《家的記憶》(I am Home)是東方家庭倫理劇的一種新視角。劇中的男主角家路久偶遇一場爆炸,三個(gè)月后蘇醒,心性大變,而且把近年來的事全部忘掉了。為了找回自我,他以身上的10把鑰匙為線索,去尋找記憶,卻吃驚地發(fā)現(xiàn)從前的自己是那樣冷陌無情?！都业挠洃洝芬?yàn)橛幸粋€(gè)懸疑的外殼,頗能吸引觀眾,而跟著男主角一路走來,人們看到的是,在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競爭中,家庭中的親情關(guān)系已經(jīng)被金錢、勢(shì)力、虛名這些東西蒙上了一層厚厚的污垢。失憶在這里也成為一種反諷:對(duì)于一個(gè)當(dāng)代社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的城市白領(lǐng)人士來說,只有當(dāng)他失憶了,忘卻了當(dāng)下的生存環(huán)境,才能夠恢復(fù)深藏于本性中的愛與親情。

與常規(guī)的浪漫愛情、偶像劇或者家長里短的家庭倫理劇不同,2014-2015年此類電視劇往往在人設(shè)、結(jié)構(gòu)或劇情上進(jìn)行“大反轉(zhuǎn)”,玩起了另類解讀,成功吸引了觀眾和市場的注意,并憑借精良制作大獲成功。

4.歷史劇與現(xiàn)實(shí)主義題材的新動(dòng)向

在2014-2015年世界電視劇市場中,還有兩類題材的電視劇的表現(xiàn)特別值得關(guān)注,即歷史劇和現(xiàn)實(shí)主義電視劇。

2014年11月底,俄羅斯一臺(tái)播出《葉卡捷琳娜大帝》(Екатерина II)；2015年法國Chanal+在11月開播《凡爾賽》(Versailles)；2015英國歷史劇《狼廳》(Wolf Hall)播出。英、法、俄的三部大戲分別講述各自16、17、18世紀(jì)的歷史,如果再加上講述日本19世紀(jì)風(fēng)貌的大河劇《花燃》,在2015年前后,我們可以通過這幾部電視劇從西向東瀏覽一下世界的近代史,而且會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn),這些在創(chuàng)作上本來沒有任何聯(lián)系的劇作中,竟然有許多歷史情節(jié)有著種種勾連。

而被觀眾稱作“奇幻史詩”的歷史劇力作《權(quán)力的游戲》則在2015年于HBO播出了第5季。這部根據(jù)流行小說改編的電視劇,講述的完全是一個(gè)被虛擬出來的世界:維斯特洛大陸以及周邊世界,不知何年何月發(fā)生的一系列驚心動(dòng)魄的故事。雖然出自杜撰,《權(quán)力的游戲》卻明顯充滿了對(duì)歐洲,特別是英國中世紀(jì)史的隱喻。我們從中不但可以看到紅白玫瑰戰(zhàn)爭和英格蘭宮廷陰謀的影子,還可以體味中世紀(jì)的社會(huì)、文化、藝術(shù)乃至被現(xiàn)實(shí)化了的神魔傳說。不同題材、不同風(fēng)格的歷史電視劇或史詩劇始終是各國觀眾喜愛的一種類型,人們從這些劇中能夠獲得生動(dòng)直感的歷史知識(shí),感受跨躍時(shí)間、地域的另類情境,同時(shí)也可以通過今昔的對(duì)比來反思自己所處的環(huán)境。觀劇,往往不僅是一種娛樂行為,觀看歷史劇的時(shí)候,情況更是如此。

電視劇顯然更愿意表現(xiàn)遠(yuǎn)離真實(shí)生活的故事內(nèi)容。鑒于全世界電視劇觀眾普遍層次不高而電視劇制作與播出體系又把收視率看得幾乎高于一切,電視劇這一大眾文藝形式往往比其他種類的作品更脫離現(xiàn)實(shí)生活,也更缺少批判精神,早已是不爭的事實(shí)。這種情況近年來并沒有發(fā)生根本性的變化,但我們也可以看到,至少在少數(shù)作品中,電視劇與現(xiàn)實(shí)生活的距離拉近了。

比如2015年,Netflix推出的再現(xiàn)社會(huì)真實(shí)事件的10集連續(xù)劇《毒梟》(Narcos),日本富士電視臺(tái)開播的直面日本社會(huì)兩性不平等問題的《問題餐廳》(問題のあるレストラン),深入展示復(fù)雜人性的丹麥電視劇《遺產(chǎn)》(Arvingerne)和英國的《福斯特醫(yī)生》(Doctor Foster)等等,都是現(xiàn)實(shí)主義題材的佳作。

《福斯特醫(yī)生》由BBC在2015年9月首播,不論名稱還是開頭的內(nèi)容,都會(huì)讓人以為這是一部描寫小鎮(zhèn)醫(yī)生的醫(yī)療劇,劇中也確實(shí)有大量診療與醫(yī)患關(guān)系的內(nèi)容,但其本質(zhì)是一部反映英國社會(huì)婚外戀問題的現(xiàn)實(shí)主義力作?！陡Ｋ固蒯t(yī)生》并不是一部站在道德高地上批判婚外戀的正義宣言書,更不是一份與出軌丈夫和第三者戰(zhàn)斗的行動(dòng)指南。珍瑪為了調(diào)整家庭關(guān)系焦頭爛額,因?yàn)榕c患者關(guān)系緊張被迫離職,自己為了報(bào)復(fù)而一度紅杏出墻,與兒子的關(guān)系也出現(xiàn)了問題,而且她還慢慢發(fā)現(xiàn),周圍那些“幸?！奔彝テ鋵?shí)大都是靠著謊言與欺騙來維持的。雖然在經(jīng)過了一次想要自殺的危機(jī)之后,她最終選擇了與丈夫攤牌、離婚,但看著前夫和他的情人悻悻離去也沒讓她獲得勝利的喜悅或是如釋重負(fù)的輕松。可以說,這部戲滿滿的全是負(fù)能量,但也正由于此,它才以電視劇中少有的尖銳揭開了人性中的一些傷疤,并對(duì)現(xiàn)代婚姻制度中存在的一些缺陷與悖論提出了疑問。

四、結(jié)語:在借鑒與融合中多元發(fā)展

縱觀2014-2015年全球電視劇市場,移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的深入發(fā)展給傳統(tǒng)電視劇的制作模式、受眾格局與審美風(fēng)格等各個(gè)面向都帶來了極大改變。這其中,由寬眾到窄眾的發(fā)展趨勢(shì),以及網(wǎng)絡(luò)劇的大規(guī)模崛起,成為未來世界電視劇市場不可避免的兩大潮流。

以美、歐為代表的西方電視劇市場在犯罪、科幻、魔幻、醫(yī)療等題材方面取得了不俗成績；而東方陣營中,中、日、韓、印、泰等在家庭倫理、愛情、偶像劇等類型中佳作頻出,東西方一方面各有風(fēng)格,另一方面也相互借鑒融合,共同推動(dòng)世界電視劇市場繁榮發(fā)展。比如風(fēng)靡東南亞的泰劇《浪漫滿屋》(Full House)、《荷爾蒙》(Hormones)等,均是在借鑒韓劇、英劇等基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。把目光擴(kuò)展到亞洲其他地方,日本電視臺(tái)在2015年與美國著名的Hulu網(wǎng)合作,改編制作了法國著名的人氣警察劇《最后的警察》(The Last Cop),贏得了不俗業(yè)績。更吸引公眾眼球的翻拍劇事件是英國、法國和美國、墨西哥分別復(fù)制了瑞典與丹麥在2011年合拍的懸疑犯罪劇《橋》(Bron),一部電視劇被這樣嚴(yán)絲合縫地多次翻拍,也算電視史上的一個(gè)奇觀了。

在世界范圍內(nèi),電視劇的總需求量大的驚人,因此從某種意義上說,電視劇故事也是一種稀缺資源。為了充分利用這些資源,不論是在時(shí)間的流程中重新利用過去的故事,還是在空間的維度上跨地區(qū)跨文化移植他國的故事,只要充分尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán),遵守相關(guān)法律,在借鑒與融合中多元發(fā)展,未嘗不是一件好事。

(作者系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部教授、博士生導(dǎo)師)

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