【摘要】湖北新洲竹雕藝術(shù)家徐海清，其竹雕藝術(shù)風(fēng)格總體上繼承了明清時(shí)期“嘉定派”的深刀刻法;同時(shí)，“金陵派”竹雕的淺刻、簡(jiǎn)刻特征，“浙派”竹雕的“留青”手法，“徽派”竹雕的文玩書(shū)畫(huà)金石意味在其作品中均有體現(xiàn)?！八囈暂d道”，讓每件作品對(duì)得起竹子承載的中華文化的精髓是徐海清苦苦追求的竹雕之道。

【關(guān)鍵詞】徐海清;竹雕

竹雕，也稱(chēng)竹刻。清末古玩收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書(shū)畫(huà)同，不過(guò)以刀代筆，以竹為紙耳?！敝竦褚灾駷椴牧?，經(jīng)過(guò)防蟲(chóng)、防裂、防潮、防干等處理后，再雕刻成各類(lèi)既具觀賞性又兼顧實(shí)用的雕刻作品，如擺件、把玩件、筆筒、香筒、臂擱、筆架等;所涉題材包括人物、山水、花鳥(niǎo)、民間傳統(tǒng)故事等;雕刻的表現(xiàn)手法主要有圓雕、透雕、浮雕、陰刻、線刻以及拼接式等。竹雕以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力成為歷代文人雅士及收藏愛(ài)好者青睞的工藝美術(shù)品類(lèi)。

湖北竹類(lèi)資源豐富，崇陽(yáng)建成了“華中雷竹第一縣”;赤壁被國(guó)家林業(yè)局授予“中國(guó)竹子之鄉(xiāng)”稱(chēng)號(hào);2003年，咸寧成功舉辦的第四屆中國(guó)竹文化節(jié)，使“咸寧竹鄉(xiāng)”揚(yáng)名全國(guó)，走向世界。豐富的竹資源為竹雕藝術(shù)提供了就近取材的便利。

湖北竹雕大師徐海清以大別山南麓優(yōu)質(zhì)毛竹為原材料，通過(guò)精湛的雕刻技藝，在方寸之間刻山水、人物、樓閣、鳥(niǎo)獸，淺雕、浮雕、圓雕并用，刀法精巧，藝術(shù)造詣深厚。代表作有《碩鼠》、《九鳳朝陽(yáng)》、《鄰里和諧》、《十八羅漢》、《一百羅漢》、《村口》等。

一、歷史沿革

徐海清（1969—），武漢市新洲區(qū)三店人，其祖上五代均為木工手藝人。耳濡目染，少時(shí)便對(duì)畫(huà)畫(huà)、雕刻產(chǎn)生濃厚興趣。12歲時(shí)因家庭貧困，跟隨新洲皮影世家郭亞飛唱皮影戲。八年學(xué)徒期間，徐海清練就畫(huà)、雕、打、唱、提等絕活，同時(shí)積累的人文知識(shí)為以后的雕刻創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。17歲那年，基于對(duì)繪畫(huà)的癡迷和求學(xué)深造的強(qiáng)烈內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，進(jìn)入洪湖文化館繪畫(huà)培訓(xùn)班學(xué)習(xí)繪畫(huà)。師從湖北美術(shù)學(xué)院教授白統(tǒng)緒、查世銘、戴懷江等名師。在洪湖的兩個(gè)月集中學(xué)習(xí)，徐海清在繪畫(huà)的造型、色彩技法上有了質(zhì)的飛躍，美術(shù)基本功得到進(jìn)一步夯實(shí)。此后，徐海清憑借過(guò)硬的繪畫(huà)基本功，涉足油畫(huà)、烙畫(huà)，一是愛(ài)好，也為生計(jì)。新洲電視臺(tái)《輕松周末》欄目也曾多次報(bào)道其創(chuàng)作烙畫(huà)的突出成績(jī)。

20世紀(jì)90年代，徐海清開(kāi)始涉足竹雕。在飽覽竹雕歷史及大師名作的同時(shí)，憑借過(guò)硬的美術(shù)功底和雕刻興趣，苦苦鉆研，練就一身精湛的竹雕技藝。徐海清竹雕以透雕、鏤空見(jiàn)長(zhǎng)，作品層次豐富，立體感強(qiáng)。同時(shí)，取百家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通后，推出大量創(chuàng)新之作。近些年，徐海清著眼當(dāng)下民生，表現(xiàn)和諧社會(huì)。用他自己的話說(shuō)“藝術(shù)來(lái)源于生活，終究還要回歸生活”?！八囈暂d道”，讓每件作品對(duì)得起竹子承載的中華文化的精髓正是徐海清苦苦追求的竹雕之道。

2010年徐海清受邀參加上海世界博覽會(huì)展演活動(dòng);后又參加文化部組織的“荊楚文化走澳洲”系列展演活動(dòng);并參加湖北省第三屆絕技絕活大賽，榮獲金獎(jiǎng);竹雕《鄰里和諧》斬獲中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。徐海清現(xiàn)為湖北省工藝美術(shù)大師和湖北省民間工藝技能傳承大師。

二、文化藝術(shù)特征

徐海清善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，其竹雕藝術(shù)風(fēng)格總體上繼承了明清時(shí)期“嘉定派”的深刀刻法，即以“奏刀深峻，洼隆淺深，可五六層”為主要特征，作品能表現(xiàn)出豐富的畫(huà)面層次及立體效果。同時(shí)，博采眾長(zhǎng)，“金陵派”竹雕的淺刻、簡(jiǎn)刻特征，“浙派”竹雕的“留青”手法，“徽派”竹雕的文玩書(shū)畫(huà)金石意味在其作品中均有體現(xiàn)。

徐海清竹雕作品以文房用具為主，筆筒、臂擱最為常見(jiàn)。題材不僅有傳統(tǒng)文人喜愛(ài)的人物、山水、花鳥(niǎo)、民間傳統(tǒng)故事，同時(shí)還推出大量著眼現(xiàn)實(shí)的題材創(chuàng)新之作。傳統(tǒng)題材作品《竹林七賢》中，高士形象生動(dòng)傳神，竹林、人物穿插布局，鏤空多達(dá)5層，竹節(jié)、竹葉、藤蔓花草刻畫(huà)寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩，刀法嫻熟，整個(gè)筆筒閑散意境躍然而出，不僅表達(dá)了作者自己對(duì)隱士生活的神往，也傳遞了當(dāng)下城市人的對(duì)田園生活的向往。《精品荷花》采用高浮雕手法，立體感強(qiáng)，虛實(shí)相見(jiàn)，層次分明，荷塘野趣歷歷在目。《劉海戲金蟾》巧妙利用竹節(jié)的自身結(jié)構(gòu)劃分出不同的層次空間，人物形象細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，神態(tài)可掬?！傲羟唷笔址ǖ倪\(yùn)用，使得竹皮與竹肌產(chǎn)生天然色差對(duì)比，隨著時(shí)間的推移，作品在色彩上更具層次感。

題材創(chuàng)新之作《和諧鄰里》集透雕、浮雕、線雕于一身，疏密有序，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，細(xì)節(jié)之處一絲不茍，方寸之間布局精妙，趣味橫生。畫(huà)面展現(xiàn)了竹林邊的村民，或打著麻將、或看牌觀戰(zhàn)、或手拿農(nóng)具出門(mén)干活……一派和諧景象勾畫(huà)出千萬(wàn)人心中的鄉(xiāng)村夢(mèng)?！洞T鼠》則是徐海清苦心孤詣，“巧思”所得之精品。采用擬形仿生設(shè)計(jì)，整段竹筒雕刻成麻袋的造型，生硬的竹身化成柔軟的編織物，幾只老鼠上躥下跳，毫毛清晰，賊眉鼠眼，活靈活現(xiàn)。作品毫無(wú)掩飾地傳達(dá)了作者對(duì)貪腐現(xiàn)象的憎惡。

三、特色技藝

徐海清竹雕工藝流程大致分為：選料、優(yōu)化、鋸坯、畫(huà)線稿、雕刻、打磨、保養(yǎng)等步驟。

原材料選自大別山南麓生長(zhǎng)四至五年的優(yōu)質(zhì)毛竹，此類(lèi)竹子嫩老適中，水分少，不易縮水、不易裂。采集后根據(jù)需要鋸段，再通過(guò)煮或浸泡的方式（加入自制藥劑）進(jìn)行防裂、防腐、防蟲(chóng)等處理。煮的時(shí)間一般控制在0.5—1小時(shí)，浸泡則需7—15天，以徹底去除糖分為宜。在竹子結(jié)構(gòu)充分穩(wěn)定之后，開(kāi)始進(jìn)入雕刻環(huán)節(jié)。先是在竹子上畫(huà)線稿，類(lèi)似玉雕、石雕，經(jīng)營(yíng)位置，巧妙構(gòu)圖，雕一層，再畫(huà)一層，確保最初的構(gòu)圖不會(huì)發(fā)生偏差。所用工具多為自制，根據(jù)不同的表現(xiàn)需要，各種樣式及功能的工具多達(dá)100余件，有大小平口刀、斜刀、三棱刀、圓口刀等。

在長(zhǎng)期的竹雕實(shí)踐中，徐海清不僅在內(nèi)容、題材上與時(shí)俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新;還在竹雕表現(xiàn)技法及技巧上創(chuàng)新了線刻法、沖刀法、切刀法、鏟刀法、挑刀法、疊刀法等特色技藝。多種方法及技巧的運(yùn)用，使得竹雕藝術(shù)語(yǔ)言更為豐富，畫(huà)面層次分明、疏密有序、張弛有度、繁簡(jiǎn)得當(dāng)，呈現(xiàn)出多姿多彩、耐人尋味的藝術(shù)特質(zhì)。如《十八羅漢》，人物面部刻畫(huà)細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，背景卻用鏟刀法劈出大寫(xiě)意的塊面組合，深淺濃淡，虛實(shí)相見(jiàn)。整部作品工寫(xiě)結(jié)合，動(dòng)靜有序，在不同刀法的組合下凸顯出渾厚豪放的藝術(shù)神韻。

竹雕最后的工序就是打磨、保養(yǎng)。通常用細(xì)砂紙拋光后，用核桃油、橄欖油等溫和植物油涂抹保養(yǎng)，以免干裂。

四、結(jié)語(yǔ)

在徐海清的家里，陳列著徐海清二十年的嘔心瀝血之作200余件，這些作品在線條的深淺、濃淡處理上恰到好處，其鏤空、編織等手法的運(yùn)用，讓作品更加寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)。徐海清是個(gè)不折不扣的雜家，除竹雕外，油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、烙畫(huà)、書(shū)法無(wú)一不精，尤其以烙畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。1996年，他接觸烙畫(huà)后就像著了魔，在木板、宣紙、棉布、絲絹、葫蘆等多種材料上烙。經(jīng)不斷摸索，他嫻熟地掌握了烙畫(huà)技巧。前年，他還把鴨蛋鑿個(gè)小孔，把蛋黃、蛋清倒出風(fēng)干后，成功完成蛋殼烙畫(huà)。他創(chuàng)作的葫蘆烙畫(huà)《一百羅漢》，花費(fèi)3月，每個(gè)羅漢表情各異，十分生動(dòng)，不僅有中國(guó)畫(huà)的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，還燙出豐富的層次與色調(diào)，給人古樸典雅的藝術(shù)享受。

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【作者簡(jiǎn)介】

李剛（1978—），男，漢族，湖北廣水人，武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，主要研究方向：美術(shù)與設(shè)計(jì)理論。