他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動(dòng)隊(duì)”，致力于“傳道授業(yè)解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預(yù)知編劇技巧和影視行業(yè)“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部?，F(xiàn)任中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，北京市電影家協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

1，圍繞核心

每一個(gè)字都是為了立意和人物來寫的，不能旁逸斜出。這里所說的人物，是主要人物，男一號(hào)女一號(hào)，而不是旁支人物或群眾。

具體操作上，應(yīng)該是設(shè)計(jì)每一個(gè)大事件和大轉(zhuǎn)折的時(shí)候，全都要想著主要人物，重點(diǎn)戲碼、智慧設(shè)置、轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)，幾乎全都要落在他們身上，并用來改變他們的命運(yùn)和情感關(guān)系。旁支人物也可以有驚人表現(xiàn)，但這表現(xiàn)的落點(diǎn)和作用也要體現(xiàn)在主要人物或重要人物身上，否則就會(huì)喧賓奪主。

即使從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來講，寫戲如果不圍繞100萬一集的演員來寫，而圍繞200塊錢一天的群眾演員來寫，這筆生意就注定是失敗的了。

所有的設(shè)計(jì)，都是用富于創(chuàng)意的方法操縱主要人物來闡述立意的，記住這一點(diǎn)大綱才不會(huì)跑偏。

因?yàn)檫@一點(diǎn)很重要并容易被人誤讀，下面舉個(gè)例子，說明如何圍繞主要人物寫戲：

比如我們寫男一號(hào)混入監(jiān)獄營(yíng)救女一號(hào)的戲，如果全寫男一號(hào)在外面怎么準(zhǔn)備，尋找監(jiān)獄結(jié)構(gòu)圖之類的，怎么從下水道挖地洞鉆進(jìn)監(jiān)獄，怎么躲開看守的目光，怎么男扮女裝進(jìn)入內(nèi)部，女一號(hào)唯一要做的事情，就是在監(jiān)獄內(nèi)承受痛苦……這個(gè)過程可能要準(zhǔn)備整整一集都不一定能成功，但這就有個(gè)重要問題沒有解決：如果男一號(hào)一直在干這些，那女一號(hào)怎么表現(xiàn)？他們之間關(guān)系的變化怎么表現(xiàn)？你可以說男一號(hào)是為了女一號(hào)才干這些事情的，但再為了女一號(hào)，女一號(hào)不能露臉，不能表現(xiàn)她的情感和智慧、性感，不能與男一號(hào)發(fā)生戲劇關(guān)系，這個(gè)設(shè)計(jì)就是失敗的。

同樣是營(yíng)救，如果我們省略掉男一在外面準(zhǔn)備的戲，開篇第一場(chǎng)戲就是男一號(hào)假扮看守開門進(jìn)了女一號(hào)所在的囚室，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要營(yíng)救女一的關(guān)鍵時(shí)刻，另一名囚犯女黑社會(huì)因?yàn)橄胍黄鹛幼弑痪芙^而拿牙刷柄磨的刀捅了男一，這導(dǎo)致男一受傷無法離開。而不久后看守出現(xiàn)在走廊里封鎖了出路。男一醒來之后不得不與女一睡在一床被子里躲避看守的目光，女一還得想辦法買通同室的女黑社會(huì)到外面弄藥來替男一治傷，因此不得不答應(yīng)帶女黑社會(huì)一起外逃，很可能還要應(yīng)付其她饑渴茁壯的女囚對(duì)男一的性騷擾。

后面的設(shè)計(jì)，開篇就直接讓男女一號(hào)全都露臉，都能展示自己的智慧和勇敢，兩人短兵相接，甚至進(jìn)了被窩，給以后兩人關(guān)系的發(fā)展埋下了極好的伏筆。

2，高考答題策略

將大綱分為六個(gè)階段進(jìn)行分段設(shè)計(jì)的時(shí)候，要像高考一樣，采取先易后難的辦法。先挑會(huì)的做，別流連別較勁兒，把能做的事情都做完了，最后全力以赴攻克難關(guān)。

3，長(zhǎng)度

一部30集的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，故事大綱的長(zhǎng)度一般在15000字到20000字之間。過短說不清楚或太空洞，過長(zhǎng)則流于絮叨，重點(diǎn)都被閑雜文字淹沒了。

經(jīng)常有人非常驕傲地說自己如何如何努力認(rèn)真，故事大綱寫了十多萬字。這個(gè)絲毫不值得驕傲，你沒有想清楚就動(dòng)筆，動(dòng)筆之后不整理不歸納，讓忙碌的資方策劃從你這么多的文字中去尋找你的創(chuàng)意和閃光點(diǎn)，既是對(duì)自己不負(fù)責(zé)任，也是對(duì)他人不負(fù)責(zé)任。

不管是故事大綱還是分集提綱還是劇本，把字?jǐn)?shù)寫多都不是值得驕傲的事情，表達(dá)同樣的意思，達(dá)到同樣的目的，文字越少越好。少，才是難的事兒。越是免費(fèi)的東西，越要小心使用，因?yàn)槊赓M(fèi)的東西不值錢。文字是免費(fèi)使用的，你用多了，單位字?jǐn)?shù)內(nèi)包含你的智慧就少了，這是明擺著的事情。

我們上面的講述，全都基于大綱只有15000字，所以，平均下來，如果有六個(gè)階段的話，每個(gè)階段的五集戲，只能用2500字來描述它。你必須在這個(gè)字?jǐn)?shù)之內(nèi)完成它，而且要完成得好看，否則，大綱就可能是失敗的。沒有人愿意看10萬字的大綱，因?yàn)槟遣皇谴缶V，是文字的大洪水。洪水里面的確會(huì)夾雜零星的魚蝦，不能讓顧客站在長(zhǎng)江邊上，你指著奔騰的江水說：這是我的魚，給錢吧！

4，粉擦在臉上

重頭戲、人物的重大轉(zhuǎn)折部分，要在關(guān)鍵段落單獨(dú)重點(diǎn)顯示。不要讓好的設(shè)計(jì)、重要的設(shè)計(jì)淹沒在各種閑雜文字之中，這些文字的周圍，盡量不要安排不必要的說明性、描述性文字。

5，段落空行

不要把15000字全都連在一起，如果一個(gè)重大轉(zhuǎn)折完成了，一個(gè)大事件講完了，最好空出一行，讓閱讀者喘一口氣，并有一個(gè)心理節(jié)奏。

6，重頭戲和核心臺(tái)詞要渲染

一般來講，大綱里不允許太多描述性文字或過多渲染，但也有例外，如果是你獨(dú)特而精妙的設(shè)計(jì)，可以適當(dāng)使用手法，超過的字?jǐn)?shù)，可以在其它不夠華彩的地方扣除。主人公的核心臺(tái)詞，有可能體現(xiàn)全劇立意的話語，比如“不拋棄、不放棄”這樣的話，完全是可以出現(xiàn)在大綱中的，不但不會(huì)減分，還會(huì)加分，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

7，不留硬傷

大綱本來文字量就不多，盡量不要在這里面留下常識(shí)錯(cuò)誤或硬傷，會(huì)讓閱讀者對(duì)你的能力和態(tài)度產(chǎn)生懷疑。如果你不明白又查不到，寧可繞開也不要耍這種危險(xiǎn)的帥。

8，盡量少錯(cuò)別字

我們經(jīng)常在一些新編劇的大綱里看到數(shù)以百計(jì)的錯(cuò)別字，雖然劇本的質(zhì)量不全靠寫對(duì)字來保證，但還是可以看出一個(gè)人的水平和態(tài)度的。如果你連大綱這區(qū)區(qū)1萬來字都不愿意檢查一遍改改錯(cuò)別字，聰明的制片方都會(huì)躲著你。一個(gè)不負(fù)責(zé)任的天才編劇，并不一定比非常認(rèn)真的熟練編劇受歡迎。

9，少用生僻字

文字不要太有個(gè)性，那樣會(huì)分散讀取信息的精力。簡(jiǎn)潔實(shí)用的文字最好，說清楚事情是最重要的。認(rèn)識(shí)的字多，并不能代表劇本寫得好。

10，必須美化文字

完成全部重要設(shè)計(jì)之后，文字一定要潤(rùn)色修飾，不要把各種小瑕疵留給那些有決定權(quán)的人去皺眉頭。分階段設(shè)計(jì)的文字之間，要想辦法用文字平滑連接，不要非常唐突沒有過渡。大綱要像小說的文字一樣好看，但要像故事會(huì)一樣易懂。高級(jí)的故事大綱，文字也能營(yíng)造一種獨(dú)特的氛圍。這種氛圍，直接說明了完成片需要達(dá)到的高度，高明的導(dǎo)演和演員是能收到的。

11，空頭支票

有些非常具有可看性但看起來不可能完成的任務(wù)，如果你還沒想好，可以在大綱中假裝已經(jīng)胸有成竹但不具體寫。不過，這個(gè)任務(wù)設(shè)置一定要精彩，吸引甲方好奇如何完成，增加大綱的成活率。具體設(shè)計(jì)可以等項(xiàng)目談妥再說，有時(shí)候，很多好戲就是這么逼出來的。但是，重頭戲不能全是空頭支票；另外，你得有信心真的完成那個(gè)不可能的任務(wù)。

12，切勿引用他人作品描述自己作品

很可能別人沒看過你引用的那部作品甚至反感那部作品，比如你引用韓寒的作品來說明自己，然后把稿子投給方舟子，結(jié)果就很難說。所以，要在你的文字里把信息直接交待清楚，看稿人沒有耐心去查你提到的那部作品。

比如你說想寫一部像《潛伏》男女反轉(zhuǎn)之后的作品，你最好別提《潛伏》這兩個(gè)字，而是用一小段話歸納出把《潛伏》男女反轉(zhuǎn)后的特點(diǎn)某某某，然后你說想寫一部某某某的作品。描述自己的作品不要借助外力，瘦驢拉硬屎，你得自己實(shí)打?qū)嵱瞾怼?/p>

13，少用哲理名言

哲理名言是人家的東西，但合作方現(xiàn)在想看的是你講的東西。故事和人物本來就是體現(xiàn)這些哲理的，要用戲去體現(xiàn)而不是直接說出來。文字量有限，要用來描述有用的東西。戲設(shè)計(jì)到位了，觀眾會(huì)自己念出你想表達(dá)的那句哲理。

14，忌復(fù)雜

電視劇是大眾文化商品，不是造原子彈。你設(shè)計(jì)的得意好戲，給路邊散步的大媽講，必須一分鐘之內(nèi)就讓人家聽明白。五分鐘之內(nèi)能講哭一個(gè)女人不算本事，講哭一個(gè)男人就有點(diǎn)意思了。

重要節(jié)點(diǎn)講出來之前，三次返回頭去講前史，這事兒可能就歇了。前史單獨(dú)講，基本失敗一半。好的故事用的都是同樣的辦法，主人公邊打邊八卦。比如：你用五集戲來寫發(fā)現(xiàn)男一號(hào)外遇，女一號(hào)如何糾結(jié)，男一號(hào)為何苦求，最終還是要離婚，不如開頭第一場(chǎng)戲就是男女一號(hào)在民政局離婚，劈面碰上男一號(hào)外遇的女人也來和她的丈夫離婚，女一號(hào)當(dāng)場(chǎng)就不離了：不能把老公解放了拋給那個(gè)賤人。這一場(chǎng)戲幾百字，比那五集戲幾萬字值錢多了。