小冰

胡海昕是業(yè)內(nèi)盛名已久的后期導演、后期制作總監(jiān)。曾親自操刀擔綱多部劇目的后期導演、后期制作總監(jiān)；他的近期作品有《一仆二主》《后海不是?！贰缎叹犻L》《小別離》《余罪》等；自1998年入行，從剪輯、剪輯指導、片花剪輯設計一路走來，伴隨著業(yè)內(nèi)不斷的認可與口碑，一同與近百部作品走到現(xiàn)在；由胡海昕擔當后期導演的這些劇目全都收視斐然，且題材類型各不相同，圈內(nèi)稱其為“胡神剪”。

讓我們首先來科普一下后期導演的概念。電腦和三維特技的出現(xiàn)，帶來的直接結果就是對影像的革命，它不但可以影響故事未來的走向，更可以單獨成片，如此一來，導演的工作就必須分工了。一個導演，不可能既是一個劇本的創(chuàng)作者，又是全面掌握電影語言的人，還要會Photoshop、而且把Maya玩的很溜，這樣的人是神仙。后期導演必須是一個全面掌握視聽語言的藝術工作者——他不但能夠領導自己的團隊，完成前期導演的意圖，還能夠在藝術的層面上為影片加分。他掌握著整個影片可能實現(xiàn)的最高標準。 都說剪輯是二度創(chuàng)作，但是在“剪輯師”這個業(yè)內(nèi)龐大的從業(yè)群體中，真正能夠談到所謂二度創(chuàng)作的剪輯指導、后期導演，卻是屈指可數(shù)；做“幕后”且做到“幕后英雄”，繼而做到“幕后創(chuàng)作的靈魂”，是數(shù)十年而不返的令人唏噓的職業(yè)歷程。

近來，胡海昕和一部網(wǎng)劇的名字聯(lián)系在一起，這部網(wǎng)劇叫《余罪》。看過《余罪》的觀眾都知道，它不像一般的警匪劇。劇中人物特別鮮活、真實。無論前期拍攝，還是到后期，所有的人都一直在貫徹“保證人物鮮活”這個主旨?！队嘧铩烦善臅r候剪掉了很小一部分比較極致的東西，但整體風格是貫穿的。在《余罪》背后，更多人對該劇后期剪輯產(chǎn)生了很大興趣，而《余罪》的后期導演胡海昕也受到關注?！缎e離》《后海不是?！贰缎叹犖椤范际强诒褪找暭婢叩碾娨晞?，但在很多人看來，后期制作的剪輯環(huán)節(jié)中，情節(jié)似乎更重要，但胡海昕堅定地認為，在剪輯中，把握人物內(nèi)心的狀態(tài)和節(jié)奏，去掉讓人混淆的表演或是不合情理的情節(jié)段落，才是剪輯中最重要的。每一部作品的題材、風格不同，后期風格和要求就會很不一樣。比如胡海昕之前的一部作品《刑警隊長》，講述的是一個真實的陰謀，在后期制作上就不能太夸張、太飛。而《余罪》是網(wǎng)絡小說，作者寫得天馬行空一些，人物的想象空間也大一些。為了突出創(chuàng)新，后期剪輯中加入了余罪的獨白場景，及四格漫畫的表現(xiàn)形式，讓劇作更多元化。2016年春，胡海昕接下網(wǎng)劇《余罪》的后期導演工作，當時的《余罪》拍攝完成、粗見雛形，卻有一條不見盡頭的路等著誰來走，張一山也還未成功轉型，一切待被重新開發(fā)。從結構到劇情的畫外音鋪設、作曲的定位與風格、張一山獨白的拍攝、整部劇的節(jié)奏定位，乃至動畫、包裝、預告，胡海昕一套功夫做下來，《余罪》活了。播出72小時破億、不到20天破10億，接著20億、30億……這恐怕就是胡海昕后期導演功力的最好闡述。

Q：隨著影視劇的制作越來越流程化，分工也越來越細化，影視出品公司也越來越感受到后期導演或者說后期制作總監(jiān)這一職位的重要性和必要性，那么你覺得后期導演在一部劇的創(chuàng)作之中，到底承擔了什么樣的職責呢？

A：后期導演，顧名思義，就是負責一部劇作在后期制作過程中的藝術創(chuàng)作和藝術加工處理，他的職責包含的內(nèi)容很多，比如說剪輯指導，音樂作曲指導，特效指導和調(diào)光指導，以及后期制作流程中的統(tǒng)一安排，隨著電視劇后期制作的工藝越來越流程化，越來越注重藝術的嚴肅性，所以可能就需要更專業(yè)的人來做最專業(yè)的事。

Q：作為后期制作剪輯指導，最重要的是什么？

A：我覺得對于人物的理解是根本，這事說著有點抽象，但在實際剪片子時，只要把自己放在角色的位置上，去思考體會，例如他遇到的困難、要實現(xiàn)的目的等等。這樣就會抓住人物的心理，從而對拍攝的素材才能做有效的闡述，也能夠在節(jié)奏上做出正確的把握，更不會遺漏演員的精彩表演。

Q：你剛才提到人物，在你看來，人物和情節(jié)哪個更重要，對于余罪這個人物，在剪輯上的處理你有怎樣的心得？

A：人物是戲的核心，所以確定人物是戲的關鍵，要不演員怎么叫藝術家呢！但核心是通過情節(jié)來體現(xiàn)和表達的，所以情節(jié)的設計根本目的是為人物服務的。我們經(jīng)常有一種感覺，就是看完了一整部的電視劇，回憶不起具體的情節(jié)了。但主要人物的名字以及樣子，還有那些鮮明的性格，我們卻始終記得。《余罪》根本上就是人物取勝，張一山飾演的余罪把一個小混混似的警察形象在觀眾心中建立起來，也是通過各種情節(jié)設計，所以我認為的情節(jié)質(zhì)量標準，就是它能否準確地塑造人物。

Q：你剛才提到關于人物塑造，那么剪輯本身對于人物塑造的關鍵在什么地方？

A：剪輯就是要掌握住人物的內(nèi)心狀態(tài)，節(jié)奏。把這一刻的人物內(nèi)心通過人物的動作表達出來。在我看來，準確表達至關重要。剪輯在細處看就是去掉表演上不準確的或者是非必要的，保證讓觀眾能夠準確理解人物。去掉讓人混淆的表演或是不合情理的情節(jié)段落是最最重要的。剪輯從根本上說就是一種篩選，把素材中最適合的留給觀眾。當然，不同的人對于如何篩選會有不同的看法。這就仁者見仁智者見智了。但不管怎樣，作為剪輯師，都要有自己對于人物，對于戲的判斷。缺乏自己獨立的判斷是做不好這個工作的。

Q：你為很多劇作都擔綱過后期導演，指導過很多劇作的剪輯創(chuàng)作，作為后期導演或者是后期制作總監(jiān)，最困難的是什么？

A：其實作為后期導演，如果他的工作是從后期開始介入的話，那么工作還是有一定的局限性，因為畢竟會受到劇本和前期拍攝的限制。所以我一般都是希望可以從前期創(chuàng)作期間就開始介入，這樣也會對編劇和導演的工作有一個了解和磨合，也可以提出我自己的想法和建議，對于后面的剪輯創(chuàng)作和其他的藝術處理會起到很關鍵的作用。