侯麗

【摘 要】定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展是有目共睹的，在繼承傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)制作手法的同時(shí)，未來(lái)還需完善定格動(dòng)畫(huà)更先進(jìn)的制作手段。要充分利用現(xiàn)代科技，完善造型語(yǔ)言、畫(huà)面效果，未來(lái)定格動(dòng)畫(huà)將在現(xiàn)代技術(shù)的革新上大做文章，整個(gè)定格動(dòng)畫(huà)的制作環(huán)節(jié)會(huì)更加精致與細(xì)膩化，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段完美呈現(xiàn)劇情的融合性、角色的尖銳性、場(chǎng)景的逼真性、感官的深入性。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代技術(shù)；融合性；尖銳性；逼真性；深入性

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0084-02

一、傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)概況

定格動(dòng)畫(huà)，通常采用逐格擺拍對(duì)象的方式進(jìn)行采集對(duì)象動(dòng)作，再通過(guò)后期軟件進(jìn)行剪輯合成，然后進(jìn)行連續(xù)放映的一種動(dòng)畫(huà)形式，最終形成一部完整的定格動(dòng)畫(huà)片。傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)的拍攝對(duì)象一般為生活中常見(jiàn)的剪紙、木偶、黏土等，材料本身的質(zhì)感是定格動(dòng)畫(huà)影像美感的重要組成部分。

20世紀(jì)90年代出現(xiàn)了數(shù)部經(jīng)典逐格動(dòng)畫(huà)影片，例如《圣誕夜驚魂》和《小雞快跑》等，作為具有獨(dú)特風(fēng)格的定格動(dòng)畫(huà)，必能更長(zhǎng)久繼續(xù)發(fā)展下去，因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫(huà)擁有足夠的受眾人群，并不斷革新，不斷融入新的現(xiàn)代技術(shù)，使得定格動(dòng)畫(huà)的生命力不斷增強(qiáng)。

中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)發(fā)展長(zhǎng)河中，不可否認(rèn)占有一定的地位，中國(guó)老一輩動(dòng)畫(huà)家們，在動(dòng)畫(huà)的沃土上辛勤耕耘，融合了富有中國(guó)民族特色的民間藝術(shù)，結(jié)合了中國(guó)人民在勞動(dòng)中創(chuàng)造出的美，創(chuàng)作了大量的剪紙動(dòng)畫(huà)、皮影動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)等廣為人知的定格動(dòng)畫(huà)，為中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，也為后來(lái)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)工作者提供了發(fā)展和參考的方向，這些作品從20世紀(jì)50年代的木偶片《神筆馬良》、剪紙片《金色的海螺》，到80年代的《阿凡提的故事》《天書(shū)奇譚》，無(wú)一不是定格動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典之作。

二、定格動(dòng)畫(huà)中現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，定格動(dòng)畫(huà)中已經(jīng)融入了更多的先進(jìn)技術(shù)和制作手段，傳統(tǒng)的拍攝手法和制作流程已經(jīng)不能滿足當(dāng)今觀眾的審美要求，更多視覺(jué)體驗(yàn)刺激著動(dòng)畫(huà)的不斷發(fā)展和更新。比較中國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展，歐美的定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展和研究相對(duì)深入和先進(jìn)?！妒フQ夜驚魂》《小雞快跑》《僵尸新娘》等大片的出現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了異域風(fēng)情，還增強(qiáng)了觀眾身臨其境的科幻色彩，從百老匯歌劇的高雅享受再到角色完美表情動(dòng)作的生動(dòng)體現(xiàn)，無(wú)不展示了科技帶給定格動(dòng)畫(huà)的革新與創(chuàng)造，使得定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與日俱增，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中爭(zhēng)得一席之地。

現(xiàn)代技術(shù)帶給定格動(dòng)畫(huà)影響最大的是作品《坐火車(chē)的女人》，它是加拿大的一部經(jīng)典定格動(dòng)畫(huà)短片，創(chuàng)作于2007年，寓意深刻、發(fā)人深省。故事的梗概是，一個(gè)單身女子拖著沉重的行李在站臺(tái)等車(chē)，之后坐上了一列滿載詭異的列車(chē)。這部動(dòng)畫(huà)是采用木偶加定格動(dòng)畫(huà)的制作方法，最奇特的地方是木偶的眼睛采用的都是真人的眼睛，給人以真實(shí)的感受，用真人細(xì)膩入微的表演帶給木偶活靈活現(xiàn)的生命力，從形式到內(nèi)容都具有前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格。這種技術(shù)是傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)無(wú)法比擬的，技術(shù)帶給觀眾更豐富的想象，同時(shí)也給定格動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了新鮮的創(chuàng)作靈感。在制作時(shí)，動(dòng)畫(huà)師先拍下人偶的相應(yīng)動(dòng)作，同時(shí)給人偶的眼睛做定位處理，然后讓演員根據(jù)這些指定動(dòng)作，做出與之相應(yīng)的表情，最后再通過(guò)電腦技術(shù)把演員的眼睛合成到木偶的眼睛部位上，從而將女人的壓抑和恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、未來(lái)定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)

定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展是有目共睹的，在繼承傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)制作手法的同時(shí)，未來(lái)還需完善定格動(dòng)畫(huà)更先進(jìn)的制作手段。要充分利用現(xiàn)代科技，完善造型語(yǔ)言、畫(huà)面效果，未來(lái)定格動(dòng)畫(huà)將在現(xiàn)代技術(shù)的革新上大做文章，整個(gè)定格動(dòng)畫(huà)的制作環(huán)節(jié)更加精致與細(xì)膩化，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段完美呈現(xiàn)劇情的融合性、角色的尖銳性、場(chǎng)景的逼真性、感官的深入性。

（一）劇情的融合性

未來(lái)的定格動(dòng)畫(huà)已不滿足傳統(tǒng)的制作手段，在劇情上更應(yīng)進(jìn)行革新與融合，將現(xiàn)代各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的精華進(jìn)行整合與吸納，比如音樂(lè)、舞蹈、戲劇的滲入，民族性和地域性文化的碰撞等。在未來(lái)的定格動(dòng)畫(huà)作品中，會(huì)看到更加多元的劇情內(nèi)涵，帶給觀眾更多文化滋養(yǎng)與藝術(shù)感悟。就如美國(guó)的蒂姆·伯頓成功地將百老匯音樂(lè)劇的跨界藝術(shù)與定格動(dòng)畫(huà)完美融合，1993年的《圣誕夜驚魂》和2006年的《僵尸新娘》，運(yùn)用了波瀾壯闊的音樂(lè)將畫(huà)面一一完美展現(xiàn)。伴隨著音樂(lè)的無(wú)窮魅力，更能充分展示定格動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，帶給觀眾深入靈魂的藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）角色的尖銳性

角色的塑造要有血有肉有靈魂，無(wú)論是戲劇還是影視，都要將角色刻畫(huà)入木三分，動(dòng)畫(huà)更應(yīng)如此，定格動(dòng)畫(huà)中的角色一般都是木偶式的創(chuàng)作模式，因此怎樣將角色的內(nèi)心世界展露給觀眾，怎樣將觀眾的觀影感受與片中角色的情感產(chǎn)生共鳴，是最為重要的。角色的個(gè)性特征、鮮明的肢體語(yǔ)言等要塑造出尖銳性，才能抓住觀眾的靈魂。比如，《僵尸新娘》中性格多愁善感、優(yōu)柔寡斷的男主角維克多，就配以身材瘦小、面部女性化的造型特征，他失魂落魄的舉止和強(qiáng)悍的兩方家長(zhǎng)形成鮮明對(duì)比。這讓定格動(dòng)畫(huà)也像電影般逐漸展示它那得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

（三）場(chǎng)景的逼真性

逼真不代表是寫(xiě)實(shí)，逼真是要準(zhǔn)確反應(yīng)劇本里所要表現(xiàn)和需要的場(chǎng)景設(shè)定。準(zhǔn)確反應(yīng)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，精準(zhǔn)表達(dá)劇情的發(fā)展和對(duì)角色表演的襯托。定格動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景的魅力在于逼真性，無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)的宏觀世界還是劇情里的空間表達(dá)，都能側(cè)面烘托整個(gè)定格動(dòng)畫(huà)的制作水準(zhǔn)和團(tuán)隊(duì)精神?！度送玫脑{咒》與《僵尸新娘》這兩部動(dòng)畫(huà)電影中，生動(dòng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)完美營(yíng)造出了幻想世界以及引人入勝的情節(jié)，并牢牢抓住了觀眾的心。未來(lái)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)更應(yīng)向逼真性方向邁進(jìn)。

（四）感官的深入性

隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，定格動(dòng)畫(huà)汲取了電影的電腦技術(shù)處理，將鏡頭語(yǔ)言、畫(huà)面效果等帶入了另一個(gè)嶄新的時(shí)代，令劇情的發(fā)展與角色的表演展現(xiàn)得酣暢淋漓，帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激，從藝術(shù)的角度發(fā)揮科技的特長(zhǎng)，融入整個(gè)定格動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，做到劇情的跌宕起伏、角色的情感飽滿、場(chǎng)景的逼真驚嘆、鏡頭的空間震撼。

四、對(duì)我國(guó)定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展的展望

我國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的制作還有待大力度的扶持，市場(chǎng)上的定格動(dòng)畫(huà)應(yīng)用還需增強(qiáng)。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)水平比起日本和歐美的創(chuàng)作水平還有很長(zhǎng)的路要走，但最新的二維動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海洋》與三位動(dòng)畫(huà)《大圣歸來(lái)》已經(jīng)取得了突破性進(jìn)展，但在定格動(dòng)畫(huà)方面還沒(méi)有得到更好發(fā)展。定格動(dòng)畫(huà)通過(guò)燈光、色彩等舞美效果給角色營(yíng)造了更加細(xì)膩夸張的視覺(jué)效果，襯托了定格動(dòng)畫(huà)中極具鮮明的角色表演，可展現(xiàn)出不同于三維動(dòng)畫(huà)的另一種細(xì)膩真實(shí)的美。這個(gè)優(yōu)勢(shì)可以帶來(lái)一定的市場(chǎng)效應(yīng)，無(wú)論是高校還是動(dòng)畫(huà)制作公司，都應(yīng)提高對(duì)定格動(dòng)畫(huà)的認(rèn)知地位。在幼兒及中小學(xué)階段的課堂體驗(yàn)領(lǐng)域、國(guó)家政府及機(jī)構(gòu)的宣傳展示領(lǐng)域、企事業(yè)文化宣傳領(lǐng)域等都應(yīng)開(kāi)發(fā)出發(fā)展空間，使得定格動(dòng)畫(huà)在社會(huì)上產(chǎn)生一定的影響，刺激動(dòng)畫(huà)制作公司及團(tuán)隊(duì)敢于投入制作定格動(dòng)畫(huà)，產(chǎn)生良性循環(huán)。定格動(dòng)畫(huà)的制作雖然投入很大，但擁有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，它繼承了傳統(tǒng)手工技藝，推動(dòng)了影視媒介的發(fā)展。定格動(dòng)畫(huà)不斷借鑒和融入現(xiàn)代科技手段，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。希望未來(lái)中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作更加輝煌。