李廣宇

文學(xué)作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)是展示人物性格、表現(xiàn)作品主題的重要藝術(shù)手段，在敘事性作品中，不同性格的人物，總是按照自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、方法展開(kāi)行動(dòng)，構(gòu)成各種各樣的事件和人物關(guān)系。因此，人物性格的發(fā)展是作品情節(jié)的核心。

高爾基說(shuō)：情節(jié)是人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格，典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。這一點(diǎn)在京韻大鼓傳統(tǒng)曲目《鬧江州》和河南墜子《李逵奪魚(yú)》中能夠得到充分的體現(xiàn)。

京韻大鼓《鬧江州》和河南墜子《李逵奪魚(yú)》敘述的是《水滸傳》第三十八回“及時(shí)雨會(huì)神行太保，黑旋風(fēng)斗浪里白條”中所描寫(xiě)的李逵江邊買(mǎi)魚(yú)、與張順毆斗的故事。兩篇作品的主要情節(jié)與施耐庵、羅貫中原作《水滸傳》里的情節(jié)大致相同，但二者在不同程度上都較原作有所發(fā)展。其中，河南墜子《李逵奪魚(yú)》的情節(jié)安排較之京韻大鼓《鬧江州》也有較大的區(qū)別。因而，體現(xiàn)在兩篇作品中的人物形象，特別是主要人物李逵的形象也有所不同。

京韻大鼓《鬧江州》在情節(jié)安排上基本承襲了原著《水滸傳》的結(jié)構(gòu)方法，采取平鋪直敘的手法，從交待宋江的身世著筆，寫(xiě)他在烏龍?jiān)簹⒘碎惼畔?，被充軍發(fā)配來(lái)到江州，遇到戴宗，二人在酒樓吃酒。接著又寫(xiě)了李逵闖酒樓，見(jiàn)了宋江、戴宗，三人重新飲酒。李逵見(jiàn)酒少菜殘，要出去買(mǎi)魚(yú)，魚(yú)市無(wú)魚(yú)，來(lái)到江邊，遇到打漁歸來(lái)的張順，李逵奪魚(yú)，引起毆斗。李逵不諳水性，被張順灌了個(gè)飽，危急關(guān)頭，宋江趕到，給李逵解了圍，弟兄言和。故事到此結(jié)局。

這種敘述故事的方法，乍看（聽(tīng)）起來(lái)，似乎敘述得有頭有尾，有發(fā)生、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)局，很合理。但要仔細(xì)推敲，細(xì)致剖析，卻不難發(fā)現(xiàn)，這種結(jié)構(gòu)方法較之原著并無(wú)多少巧妙之處。原著《水滸傳》作為章回小說(shuō)，因要考慮和顧及作品的整體性，必須按照人物的前后經(jīng)歷出場(chǎng)，以此來(lái)與前后兩章呼應(yīng)。而作為選取其中片段加工而成并主要訴諸聽(tīng)覺(jué)的京韻大鼓《鬧江州》的主要人物是李逵，中心情節(jié)是李逵與張順江邊毆斗。而作品開(kāi)始卻以次要人物宋江出場(chǎng)，并用了大量筆墨來(lái)介紹宋江的遭遇，然后寫(xiě)宋江與戴宗見(jiàn)面，直到最后才引出李逵。這樣安排，很容易使人產(chǎn)生不解和誤會(huì)。且濃墨重彩地寫(xiě)宋江，沖淡了對(duì)李逵奪魚(yú)與張順江邊毆斗這一中心情節(jié)高潮描寫(xiě)，似有平攤筆墨和喧賓奪主之感。

而河南墜子《李逵奪魚(yú)》的結(jié)構(gòu)就比較巧妙，它采取了“一條線”的表現(xiàn)手法，作品情節(jié)推進(jìn)始終圍繞主線人物李逵的性格、行動(dòng)而進(jìn)行，隨著主線人物出場(chǎng)而展開(kāi)故事，隨著主線人物的活動(dòng)而發(fā)展故事。作品一開(kāi)始，就對(duì)李逵的出世、性格做了簡(jiǎn)潔的交待，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，引出人物行動(dòng)，寫(xiě)李逵去酒樓吃酒，小堂倌阻擋李逵上樓，弟兄見(jiàn)面。這樣安排，故事進(jìn)展快，顯得自然，不牽強(qiáng)。接下去是對(duì)宋江的身世交待，在這段交待中是從李逵和宋江的對(duì)話中透露出來(lái)的。這種用書(shū)中人物代言的敘述方法和《鬧江州》表敘的方法相比，顯得巧妙，自然，節(jié)省了筆墨。這種方法妙就妙在寫(xiě)宋江不僅僅是為了交代宋江發(fā)配的原因，更重要的是為了突出加強(qiáng)李逵的人物形象，這一點(diǎn)從下面的對(duì)話中可以看得出來(lái)：

“哼！也別說(shuō)殺了一個(gè)閻婆惜，

你就是殺了娘娘也算完。

江州城只要有我李逵在，

哪管他什么王法什么天？

若不是當(dāng)堂開(kāi)銷(xiāo)了你的案，

兄弟我，手掂著板斧去殺官，

殺了官，劫了獄，背起來(lái)哥哥就奔梁山。”

這段唱詞使得李逵的魯莽、直爽、正直、火爆、嫉惡如仇的反抗性格得到了充分的體現(xiàn)。

《李逵奪魚(yú)》較之《鬧江州》情節(jié)發(fā)展較大的是李逵外出買(mǎi)魚(yú)一段?！遏[江州》對(duì)這一情節(jié)是這樣處理的：

黑李逵晃里晃蕩把樓下，

趔里趔斜地走到街前，

這邊看來(lái)那邊看，

不見(jiàn)鯉魚(yú)在哪邊。

常言道街上無(wú)魚(yú)市上去買(mǎi)，

市上再無(wú)有只好到江邊。

李逵出了南門(mén)外，嘩啦啦一道長(zhǎng)江把路攔，

手搭涼棚往哪看，

從上梢只聽(tīng)得“歪上歪”來(lái)了一只打魚(yú)船。

這就引出了張順出場(chǎng)。而《李逵奪魚(yú)》的處理就比較高明，它增加了李逵買(mǎi)不到魚(yú)，來(lái)到魚(yú)行遇到李四、張三的情節(jié)，并增加了與魚(yú)行掌柜王福年沖突的一場(chǎng)戲。通過(guò)李四、張三的哭訴，李逵知道了魚(yú)行掌柜王福年的劣跡，他打抱不平，滿腔怒火進(jìn)了魚(yú)行，要和王掌柜算賬。這一段描寫(xiě)，烘托了李逵仗義疏財(cái)，路見(jiàn)不平拔刀相助的豪杰性格，同時(shí)為后邊的故事發(fā)展也作出了必要的鋪墊。下面李逵和王掌柜的一段富有戲劇性的矛盾沖突，有張有弛，諧趣橫生，使人忍俊不禁。李逵進(jìn)了魚(yú)行，小伙計(jì)報(bào)給掌柜王福年：

“外邊來(lái)了個(gè)黑大漢，

他咋說(shuō)他做夢(mèng)你借他十串錢(qián)?！?/p>

“王福年一聽(tīng)：那個(gè)小子，吃了狐貍長(zhǎng)了膽，敢來(lái)訛詐咱爺們，走，領(lǐng)我去看?！币痪湓?，就勾畫(huà)出了王福年的兇狠刁蠻形象。及至見(jiàn)了李逵，對(duì)王掌柜又有一段描寫(xiě)：

“王掌柜望著李逵躬身施禮，

李爺爺連連尊了幾番，

不假不假可真不假，

我親手借您十串錢(qián)。

這是咱倆做的夢(mèng)，

別人做夢(mèng)他不知端。

夜里做夢(mèng)，今天我起來(lái)得晚，

沒(méi)有送去很對(duì)不起，又給大爺添了麻煩?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/12/21/quyi201611quyi20161119-2-l.jpg" style="">

先強(qiáng)后弱，先硬后軟，前后強(qiáng)烈的對(duì)比，把王福年這個(gè)狡詐、刁滑、外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的人物刻畫(huà)得形象逼真，活靈活現(xiàn)。

作品寫(xiě)到此處，似乎已經(jīng)完成了李逵和王福年的性格刻畫(huà)，然而細(xì)思之，這段作品的中心情節(jié)是奪魚(yú)。如何能引出李逵和張順的矛盾沖突，并未作好鋪墊。因此，整理者筆鋒一轉(zhuǎn)，又來(lái)了個(gè)李逵二次進(jìn)魚(yú)行，王掌柜笑嘻嘻地迎上前：

“李大爺適才我又做了個(gè)夢(mèng)，

我夢(mèng)見(jiàn)又借了你十串錢(qián)。

說(shuō)話不及你就到，

你可別生氣，我馬上就把你錢(qián)端。”

黑李逵聞聽(tīng)一瞪眼：

“難道說(shuō)老子我整天光要做夢(mèng)錢(qián)？”

這一段處理，進(jìn)一步突出了李逵和王福年的人物性格，使之趨向完整統(tǒng)一，同時(shí)為后邊的李逵奪魚(yú)與張順毆斗的情節(jié)，作了必要的鋪墊，也概括地勾勒了張順的性格特征。李逵向王福年要鮮魚(yú)，王福年正為沒(méi)有鮮魚(yú)作難，忽然見(jiàn)張順撐船來(lái)到江邊，這里對(duì)王福年的心理活動(dòng)有段描述：

王掌柜一看來(lái)的是張順，

心里不住地掂算，

這家伙也是難纏的漢，

他賣(mài)魚(yú)從不叫人還價(jià)錢(qián)。

一句話不對(duì)就瞪眼，

二句話不對(duì)就開(kāi)拳。

今天你來(lái)的可真碰巧，

我何不叫黑小子與他纏一纏。

我來(lái)個(gè)坐山觀虎斗。

看一看是黑難纏還是白難纏。

這一段描寫(xiě)，把王福年的陰險(xiǎn)、狡詐的市儈形象塑造得栩栩如生，同時(shí)對(duì)他的欺軟怕硬、工于心計(jì)、陰險(xiǎn)毒辣的奸商的性格作了淋漓盡致地揭露。

兩篇作品中，李逵、張順江邊毆斗和江中水戰(zhàn)的中心情節(jié)大致相同，并無(wú)大的差異。但值得一提的是兩篇作品對(duì)于這段故事高潮的描寫(xiě)都是相當(dāng)精彩，都注意到了人物語(yǔ)言的性格化，把人物形象刻畫(huà)得鮮明生動(dòng)。如京韻大鼓《鬧江州》中李逵的一段話：

“你疑惑你是水里頭的物，

大爺?shù)拇箝T(mén)緊挨著江邊，

一天三遍去洗澡，

扎猛子打撲騰休要來(lái)問(wèn)咱，

我常跟龍王爺在一處喝酒，

喝醉了抓過(guò)夜叉打他一頓拳?！?/p>

河南墜子《李逵奪魚(yú)》中李逵水中被淹與張順的對(duì)話描寫(xiě)：

這張順踩著水開(kāi)了口，

他笑嘻嘻地搭上言，

“哎，黑小子，在旱地你也是英雄漢，

怎么來(lái)到水里軟似綿？

你叫我吧，叫我吧，

叫我三聲張爺爺，

我把你小子弄上船。

三聲若叫錯(cuò)一個(gè)字，

我把你溺死喂老黿?！?/p>

黑李逵江里喝著水，

他嘴里嗚嗚啦啦說(shuō)不全，

“叫爺爺，叫爺爺，啊噗，啊噗，

叫爺爺?shù)臐h子不是咱，

李爺爺若是攢攢勁，鼓鼓肚，

我能把你這五湖四海的水喝干，

我叫你打不得魚(yú)來(lái)?yè)尾坏么??！?/p>

兩段性格化語(yǔ)言的運(yùn)用，充分地寫(xiě)出李逵死不服輸?shù)男愿?，并把性格推向高潮，把矛盾沖突發(fā)展到了最尖銳、最緊張的階段，主要人物李逵的性格獲得了最集中、最充分的體現(xiàn)，同時(shí)作品的主題到這里也得到了完整的表現(xiàn)。

兩篇作品的情節(jié)不同，因而使得人物性格也有所變化。同樣是李逵，在京韻大鼓《鬧江州》體現(xiàn)出來(lái)的形象比較單純，給人們的形象只是一個(gè)脾氣暴躁，性格直爽、做事莽撞的綠林好漢。特別是江邊奪魚(yú)這段主要情節(jié)，因缺乏必要的鋪墊，表現(xiàn)出來(lái)的李逵形象似有市井無(wú)賴的嫌疑。而在河南墜子《李逵奪魚(yú)》中，表現(xiàn)出來(lái)的李逵形象就比較完美，通過(guò)前邊的介紹，以及與魚(yú)行掌柜王福年的矛盾沖突這個(gè)情節(jié)的增加，拔峰見(jiàn)奇，使得李逵的人物形象比較豐滿，不僅僅莽撞、直爽、暴躁，而且是黑白分明、豪俠仗義、嫉惡如仇，既具有綠林好漢的魯莽性格，又有不畏強(qiáng)暴的反抗精神，賦予了李逵立體化的形象，與《水滸傳》表現(xiàn)出來(lái)的整體形象統(tǒng)一。

從這點(diǎn)意義上說(shuō)，河南墜子《李逵奪魚(yú)》較之京韻大鼓《鬧江州》來(lái)說(shuō)，更具感人的藝術(shù)魅力。