孫云帆

從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)8年，黃湘麗是著名先鋒派導(dǎo)演孟京輝的御用愛(ài)將，

他稱其“一個(gè)如同精靈般靈動(dòng)而富有詩(shī)意的女演員?！?/p>

孟導(dǎo)大火的《一個(gè)陌生女人來(lái)信》《你好，憂愁》，

在臺(tái)上獨(dú)挑大梁的都是黃湘麗。

這位身材纖秀、長(zhǎng)相俊美的湘妹子，在亞洲面積最大、

座位最多的小劇場(chǎng)——蜂巢劇場(chǎng)，跟隨前衛(wèi)、狂野的孟京輝，

8個(gè)春秋上演了1900多場(chǎng)先鋒實(shí)驗(yàn)話劇。

算下來(lái)，平均一年演出達(dá)到驚人的240多場(chǎng)，

這幾乎相當(dāng)于每周工作5天，全年不休。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《你好，憂愁》都是獨(dú)角戲，

一部劇2個(gè)小時(shí)，她一個(gè)人撐起，

她把外語(yǔ)、烹飪、形體舞蹈、作曲、演唱等技能都運(yùn)用到戲中。

在《你好，憂愁》中她一人分飾5角，

前一秒是放蕩不羈的憂愁少女，后一秒則是風(fēng)流倜儻的父親、

深沉飽受的繼母以及嫵媚的情人……

《你好，憂愁》：創(chuàng)作是孤獨(dú)的，獨(dú)角戲創(chuàng)作更孤獨(dú)

話題從黃湘麗最近的劇《你好，憂愁》開始。去年12月，蜂巢劇場(chǎng)開始上演了黃湘麗的第二部獨(dú)角戲《你好，憂愁》，劇場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。 黃湘麗延續(xù)了第一部獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中全方位展現(xiàn)才華的做法。她再次操刀音樂(lè)創(chuàng)作和音效設(shè)計(jì)，獨(dú)立完成了20多首詞曲創(chuàng)作，在劇中伴著新媒體多音效效果自彈自唱，夸張、大膽、詼諧的先鋒話劇藝術(shù)在黃湘麗纖弱的軀體中展現(xiàn)得淋漓盡致。

不同于《一個(gè)陌生女人來(lái)信》中對(duì)陌生女人從少女一直到瀕臨死亡的演繹，《你好，憂愁》中的黃湘麗如核裂變一樣釋放出一個(gè)優(yōu)秀話劇女演員的多面潛能。她大膽分飾5個(gè)角色，時(shí)而是身穿黑色蓬蓬裙飾演乖張、暴戾、憂愁的17歲少女塞西爾，時(shí)而轉(zhuǎn)變成生性風(fēng)流、尋歡作樂(lè)的父親，時(shí)而是那個(gè)溫柔老實(shí)的舊情人艾爾莎，時(shí)而是充滿心機(jī)、尖酸刻薄的新歡安娜，時(shí)而又是懵懂無(wú)知的初戀小男友。

看似有了《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》首部獨(dú)角戲的基礎(chǔ)，可《你好，憂愁》卻沒(méi)想象中的容易。相反，黃湘麗認(rèn)為，《你好，憂愁》比《陌生女人》“更加的困難”。

“我們當(dāng)時(shí)排這部戲拍到一半的時(shí)候都快要崩潰了，就快要放棄了?！秉S湘麗回憶，在創(chuàng)作到達(dá)瓶頸的時(shí)候，孟京輝導(dǎo)演甚至去問(wèn)編劇王好《你好，憂愁》有沒(méi)有開票，沒(méi)開票的話想著能不能放棄?！懊蠈?dǎo)也就是這么一說(shuō)，不過(guò)確實(shí)有點(diǎn)懷疑了，排《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》時(shí)候也有問(wèn)題，但不至于有換戲的打算，太難了，我們從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)這樣的困難，真的排不下去了……”

《你好，憂愁》是法國(guó)女作家弗朗索瓦茲·薩岡18歲時(shí)寫出的處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)在法國(guó)享有盛名。小說(shuō)的主人公少女塞西爾竭力阻撓鰥居多年、生性風(fēng)流的父親雷蒙和其女友安娜的婚事。她詭計(jì)多端，伙同父親的舊情人愛(ài)爾莎共同設(shè)計(jì)陰謀破壞父親與安娜之間的感情，最后導(dǎo)致安娜精神恍惚，出了車禍，命喪懸崖……少女主人公苦心經(jīng)營(yíng)的計(jì)謀得逞了，可這并沒(méi)有給塞茜爾帶來(lái)歡樂(lè)，而是最終換來(lái)了她人生道路上初次品味到的憂愁與迷惘。

說(shuō)起緣何改編薩岡的這本小說(shuō)，黃湘麗認(rèn)為是與孟京輝導(dǎo)演靈光一閃后的一拍即合。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》搬上舞臺(tái)表演一年多后，黃湘麗一直琢磨著排演新的話劇，也在尋找合適的劇本。平日里，孟京輝導(dǎo)演要求劇組成員保持閱讀習(xí)慣，經(jīng)常與演員們切磋交流讀書心得。

2015年5月份的一天，孟京輝導(dǎo)演找黃湘麗聊天，說(shuō)起讀書，黃湘麗告訴孟導(dǎo)自己最近在讀薩岡的《凌亂的床》和《你喜歡勃拉姆斯嗎……》，孟導(dǎo)隨口問(wèn)了一句：“讀過(guò)《你好，憂愁》嗎？”黃湘麗憑借模糊的記憶描述了大概的故事情節(jié)，孟導(dǎo)認(rèn)為這個(gè)劇本值得一試，于是大手一揮：排練去吧。

2015年8月，黃湘麗晚上還在各地巡演《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，白天則在排練廳咂摸《你好，憂愁》?；貞浧鸬谝淮巍敖蛔鳂I(yè)”的場(chǎng)景，黃湘麗依然樂(lè)得不行。第一次向?qū)а輩R報(bào)演出，她自制了很多紙片人、搗騰了水桶和沙發(fā)作為演出道具?！暗谝淮挝抑苯优懦闪讼矂?，大家看了捧腹大笑，但孟導(dǎo)看了直搖頭?！钡谝话婢瓦@樣被斃了，黃湘麗自己有預(yù)感，“第一版肯定100%的失敗，不可能一步到位?！笨扇f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，《你好，憂愁》卻從此走入了匯報(bào)-斃掉-再匯報(bào)-再斃掉的死循環(huán)。

誠(chéng)然，薩岡的這部小說(shuō)集中描寫塞茜爾的心理變化，波瀾不驚的敘事手法讓改編顯得異常艱難。在孟京輝劇組改編《你好，憂愁》之前，這部小說(shuō)只被拍攝成過(guò)電影，影響力差強(qiáng)人意，也從未有過(guò)話劇劇本的編寫?！澳憧催@本書是沒(méi)問(wèn)題的，在一個(gè)陽(yáng)光明媚或是雨天的下午閱讀會(huì)非常舒服，可戲劇是需要沖突的?！彼@樣解釋書與話劇的本質(zhì)區(qū)別，“但這個(gè)里面沒(méi)有，全是心里活動(dòng)的一些小波瀾，一直積攢到最后才發(fā)生了安娜出車禍這個(gè)事件，所以就挺難改編的?！?/p>

有段時(shí)間，黃湘麗和編劇王好、導(dǎo)演孟京輝三人坐著面面相覷，沒(méi)有任何突破，該說(shuō)的都說(shuō)盡了，不知道何去何從?！爱?dāng)時(shí)有一段時(shí)間該能夠想到的招兒都不行，誰(shuí)也不知道該怎么弄了，就是特別崩潰。”編劇王好這樣向記者描述，回憶起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的困境，她的語(yǔ)氣依然透露著無(wú)奈至極的況味。

“百無(wú)聊賴，已經(jīng)死馬當(dāng)活馬醫(yī)……你被推到一個(gè)絕路的時(shí)候，突然會(huì)發(fā)現(xiàn)有一條特別小的路一下就走到了大路上了?！秉S湘麗在想放棄又不能放棄的折磨中找到了通往創(chuàng)作的路。

她拿自己寫歌的痛苦經(jīng)歷舉例子。她說(shuō)，自己時(shí)常對(duì)著鋼琴或者抱著吉他苦彈但沒(méi)有任何思路和靈感。“你這個(gè)琴?gòu)梼上?，發(fā)現(xiàn)不對(duì)，那個(gè)彈幾下……你可能要耗四五個(gè)小時(shí)，如果放棄了那就是放棄了。但是如果你一直堅(jiān)持，那可能很快就可以找得到思路?！秉S湘麗認(rèn)為靈感出現(xiàn)的前提是咬牙堅(jiān)持。

在黃湘麗的心中，創(chuàng)作本身是孤獨(dú)的，獨(dú)角戲的創(chuàng)作則更孤獨(dú)?！耙郧拔易鍪裁词虑榈谝淮尉鸵龊?。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，即使我第一次做好了，那個(gè)成功、那個(gè)好也是不穩(wěn)固的。摔打了千百次，一點(diǎn)一點(diǎn)堅(jiān)固地往長(zhǎng)漲，最后的那個(gè)好才是真正的好，是無(wú)可撼動(dòng)的好?！睆摹赌愫?，憂愁》開始，黃湘麗享受創(chuàng)作中的泥濘。

她坦言，經(jīng)歷過(guò)兩部獨(dú)角戲的排練，現(xiàn)在心態(tài)特別好?！耙婚_始不要有那么多想法，不要有那么多野心，一開始你就想達(dá)到最好，不可能，絕對(duì)不可能?！薄拔覀兙褪窍胍莞鷦e人不一樣的東西?！北局@樣的信條，黃湘麗成為了世界上第一個(gè)將《你好，憂愁》搬上話劇舞臺(tái)的女演員。編劇王好興奮地告訴記者，他們?nèi)ゴ笫桂^申請(qǐng)獨(dú)家授權(quán)的時(shí)候，大使館的人覺(jué)得這么難的東西竟然搬上了話劇舞臺(tái)，大呼“不可思議”。

8年，風(fēng)格漸養(yǎng)成

作為孟京輝劇組的當(dāng)家花旦，黃湘麗的戲劇之路可不是想象中那樣的一帆風(fēng)順。

初入工作室的幾年，黃湘麗最大的感受是“不適應(yīng)”。學(xué)生時(shí)代老師手把手教學(xué)生的方式深入人心，來(lái)到工作室后發(fā)現(xiàn)孟導(dǎo)給每個(gè)人的空間都是巨大的。導(dǎo)演不會(huì)一點(diǎn)一滴教你、糾正你，這讓黃湘麗很是困惑，一度認(rèn)為自己“來(lái)錯(cuò)了地兒”。

她回憶起剛進(jìn)組的時(shí)候，每天為排戲忙碌著，但沒(méi)有目標(biāo)，也不確定自己適不適合演話劇，更不知道未來(lái)是怎樣的安排，心里的感受可謂五味雜陳。有次孟導(dǎo)問(wèn)她：“你熱愛(ài)話劇嗎？”她糾結(jié)了一秒，沒(méi)有太多底氣地回答了一句“熱愛(ài)”。孟導(dǎo)聽到后只是說(shuō)了一句：“那行吧，我們等著看吧。”

就這樣，“一看”就是8年。8年間，她飾演了《戀愛(ài)的犀?！分衅珗?zhí)的明明，《桃色辦公室》里瘋狂的湖南大舌妹，《三個(gè)橘子的愛(ài)情》中清純唯美的天使女孩，《蝴蝶變形記》里臟話連篇的不良少女…… 慢慢的，她厚積薄發(fā)，從配角到主角，從主角到一人獨(dú)霸舞臺(tái)，演技越來(lái)越精湛，對(duì)藝術(shù)的體悟也越來(lái)越深刻。

她回憶第一次演獨(dú)角戲的情境。那是2013年10月10日，她第一次一人撐起整個(gè)蜂巢劇場(chǎng)，成為那個(gè)茨威格筆下視愛(ài)情如生命的“陌生女人”。演出的首日，一切似乎都不太順利，合成有問(wèn)題、臺(tái)詞打磕巴、表演太過(guò)緊張……離演出的19：30分越來(lái)越近了，黃湘麗和孟導(dǎo)以及化妝師三人在化妝間，她屏住呼吸，不知道接下來(lái)到底會(huì)如何。孟導(dǎo)拍拍她的肩膀說(shuō)：“加油啊！”黃湘麗點(diǎn)點(diǎn)頭。懷著一顆忐忑的心，黃湘麗上場(chǎng)了，看到觀眾的那一刻，她神奇般地平靜了。演出結(jié)束，她用“超常發(fā)揮”來(lái)評(píng)價(jià)自己當(dāng)天的表現(xiàn)，這為以后的獨(dú)角戲演出打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

而后的3年時(shí)間里，幾百場(chǎng)“陌生女人”全國(guó)巡演，她在舞臺(tái)上酣暢淋漓地彈著吉他、做飯、撕心裂肺地表白、舉止夸張地舞蹈贏得了觀眾的青睞。

“一個(gè)人做一件事情能夠做10年，肯定是喜歡才做吧?！秉S湘麗覺(jué)得，如今她可以對(duì)話劇表演稱得上“熱愛(ài)”。

不過(guò)對(duì)于自己在表演上的成長(zhǎng)，黃湘麗表示從未滿意過(guò)。她一直在探索自己的表演風(fēng)格。

從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》到《你好，憂愁》，黃湘麗試圖找到更加冷酷、克制的表達(dá)方式，她認(rèn)為，這種不煽情的、克制的表演是一種更高級(jí)的表達(dá)。演完《你好，憂愁》，黃湘麗感覺(jué)自己變得更加自由，不像一開始演獨(dú)角戲時(shí)保守、拘謹(jǐn)，在所有地方用上100%的蠻力而不懂得力量的分散搭配。

“真正好的表演是一定要有另外一個(gè)自己跳出來(lái)，在劇場(chǎng)的上空看著自己表演?！秉S湘麗告訴記者，今年在演《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》之時(shí)有了些許的體會(huì)?！拔視?huì)在某個(gè)瞬間突然跳出來(lái)看到自己的演出，但也不是整場(chǎng)。”面對(duì)這樣跳脫的時(shí)刻，黃湘麗坦言，“完全沉浸在自己中等于跟觀眾立了一道墻，我們?yōu)槭裁匆蚱七@堵墻？就是要跟觀眾進(jìn)行交流。這個(gè)劇場(chǎng)不光是有演員，還有觀眾，一個(gè)劇、一個(gè)場(chǎng)?！彼@樣剖析劇場(chǎng)的含義。“學(xué)無(wú)止境、藝無(wú)止境，有好多東西太需要自己去體驗(yàn)和琢磨了?！?/p>

其實(shí)，找到更加自由、克制的表達(dá)方式，單純靠表演技藝上的進(jìn)步是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。黃湘麗承認(rèn)，這需要多方面的學(xué)習(xí)。比如，不做井底之蛙，保持開放的心態(tài)。“比如，去阿維尼翁和愛(ài)丁堡看戲，還有與同學(xué)們聊天，你會(huì)知道哪些戲是你沒(méi)看過(guò)的，看過(guò)和沒(méi)看過(guò)很不一樣?！彼@樣認(rèn)為。

除了包容的心態(tài)，閱讀是黃湘麗汲取能量的另一大秘訣。黃湘麗賞漫畫、讀詩(shī)集、看小說(shuō)，這同時(shí)也是導(dǎo)演孟京輝對(duì)她們的硬性要求。她說(shuō)：“閱讀對(duì)于人生是很重要的，你要讓閱讀成為一個(gè)習(xí)慣，成為你生活的一個(gè)部分?！逼饺胀獬?，黃湘麗養(yǎng)成了隨手帶書的習(xí)慣，她說(shuō)：“沒(méi)事翻一下確實(shí)會(huì)有不同的感覺(jué)，這不是說(shuō)你用到了再去讀書的事兒?！?/p>

有次演出，一位看過(guò)黃湘麗4次表演的觀眾問(wèn)她是不是在讀書，因?yàn)橛^眾明顯感受到了她比前兩次顯得更加有內(nèi)斂的氣質(zhì)，黃湘麗很是欣喜?！八且粋€(gè)內(nèi)在的無(wú)形提升，你自己可能感覺(jué)不到，但是可能演化成你的氣質(zhì)，融入在你的表演感情里，就是這種無(wú)形細(xì)微的變化，觀眾可能能覺(jué)察出來(lái)。”

解鎖無(wú)數(shù)技能

多才多藝是大家看到黃湘麗表演后的一致評(píng)價(jià)。她能歌善舞，吉他、鋼琴?gòu)椬嗍祜?，攝影技藝不在話下，臺(tái)上廚藝信手拈來(lái)，還能講一口流利的外語(yǔ)，每日看經(jīng)典的文學(xué)作品……

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》開場(chǎng)白就是一段德語(yǔ)獨(dú)白，很多觀眾都大吃一驚，不想一名話劇女演員能講出流利的德語(yǔ)。可觀眾卻不知道，可以解鎖無(wú)數(shù)技能的話劇女神在舞臺(tái)背后是多于常人的付出和專注的態(tài)度。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)做好一件事很不容易，人的精力是有限的，我喜歡專注，要不然呢？不好好做就別干了?！边@就是黃湘麗能獲取每一件技藝的殺手锏。

作為前東方歌舞團(tuán)的職業(yè)演員，黃湘麗的舞蹈功底和身體素質(zhì)都毋庸置疑。不過(guò)，為了讓體能更加充沛，她接受了奧地利形體訓(xùn)練師多麗絲的形體指導(dǎo)。五天的時(shí)間看似很短，但地獄般的生活讓黃湘麗刻骨銘心。那時(shí)的黃湘麗晚上要演《戀愛(ài)的犀?！罚滋靹t接受多麗絲的訓(xùn)練，勞動(dòng)強(qiáng)度是超負(fù)荷的?！氨平梭w極限后還要再逼你一把”，魔鬼式訓(xùn)練著實(shí)讓黃湘麗大為震撼?！半m然辛苦，但也是對(duì)意志力的一種考驗(yàn)吧?！彼蛴浾咄侣蹲约旱目捶?，“她傳授的那種觀念可能正是我們所需要的，她希望的就是我們?cè)谙硎苓@個(gè)過(guò)程，而不是直奔那個(gè)結(jié)果?！?/p>

在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》當(dāng)中，黃湘麗曾包攬了所有的詞曲創(chuàng)作。在《你好，憂愁》中，因?yàn)橛行┰~曲創(chuàng)作不太適合演出便更多的采用了音樂(lè)總監(jiān)華山的歌，雖然沒(méi)用上，但她覺(jué)得歌不會(huì)白寫。

這幾年，她在蜂巢劇場(chǎng)開了多次演唱會(huì)，抱著吉他動(dòng)情彈唱。她的聲音或嘶啞、或清澈、或性感、或瘋狂，一如她的名字“百變女郎”?！拔覀兊纳眢w/粼光閃閃/軟弱無(wú)力……”，網(wǎng)絡(luò)上流傳至今的這首《粼光閃閃》足以看出黃湘麗極具穿透力的聲線和多年扎實(shí)的音樂(lè)素養(yǎng)以及對(duì)陌生女人愛(ài)入瘋魔的狀態(tài)恰如其分的揣摩。

如果說(shuō)戲劇是黃湘麗最忠貞的朋友，那音樂(lè)便是她最唯美的艷遇?！俺吮硌?，我又找到了另外一種表達(dá)情感的方式，那就是作曲，它打開了我另一扇門?！彼@樣詮釋音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)的廣闊世界。

多才多藝的黃湘麗除了開演唱會(huì)，還在去年4月～6月于蜂巢劇場(chǎng)舉辦了“黑的白的——黃湘麗個(gè)人攝影展”。這樣的創(chuàng)作靈感取自于《一個(gè)陌生女人》舞臺(tái)上用夜視模式的攝像機(jī)拍攝自己后，綠色光束掃射碎玻璃般舞臺(tái)后的奇妙效果。展出的15幅帶有二次繪畫創(chuàng)作的反轉(zhuǎn)色個(gè)人攝影作品不同于普通寫真，它們每一張都是黃湘麗自己或好友的面孔，或黑白、或鮮紅、或艷藍(lán)、或果綠……顏色夸張，每一張都突出了人的嘴唇和眼睛。來(lái)蜂巢劇場(chǎng)看演出的觀眾對(duì)這些作品愛(ài)不釋手，忍不住拿兩張帶有攝影作品的明信片寄給遠(yuǎn)方的好友。

在黃湘麗眼中，顏色是有溫度的，而在精心拍攝的翻轉(zhuǎn)黑白照片上作畫，手工填色的痕跡就被保留了下來(lái)，既視感可見(jiàn)一斑。她說(shuō)，她想通過(guò)瞬間的記錄留住永恒。

她贊同“藝多不壓身”的古訓(xùn)?！鞍阉械倪@些東西都長(zhǎng)在自己身上，而不是單方面某一個(gè)，比如說(shuō)只是廚藝，而是所有這些東西都掛在我的身上，我能夠把它們串起來(lái)，很自然地呈現(xiàn)出來(lái)，我覺(jué)得這個(gè)是很重要的?！痹谒难壑?，所有的才藝都為自己的表演構(gòu)筑一份力量。

過(guò)去&未來(lái)

12歲那年，黃湘麗無(wú)意中被北京的一所藝術(shù)學(xué)校選中，單純的她只想逃離媽媽的魔掌，并沒(méi)有考慮到前路的險(xiǎn)阻，也沒(méi)有多想自己對(duì)舞蹈是否是真愛(ài)。就這樣，小小年紀(jì)便只身一人踏上了北上的火車，開始了艱苦的習(xí)舞生涯。

學(xué)習(xí)舞蹈的幾年是艱辛的，因?yàn)槠鸩侥挲g晚，她訓(xùn)練中承受的痛苦比同齡人更多。幸運(yùn)的是，她堅(jiān)持了下來(lái)并慢慢愛(ài)上了舞蹈。

畢業(yè)那年，她輕松地拿到了中國(guó)歌舞團(tuán)和東方歌舞團(tuán)兩個(gè)offer，沒(méi)怎么糾結(jié)的她直接選擇了后者，原因是聽說(shuō)東方歌舞團(tuán)會(huì)整天出國(guó)，這和她當(dāng)年在26歲前學(xué)會(huì)4門語(yǔ)言的偉大理想不謀而合。

然而，現(xiàn)實(shí)情況卻是，她在歌舞團(tuán)工作的兩年里沒(méi)有得到任何的出國(guó)機(jī)會(huì)，學(xué)習(xí)新的語(yǔ)言也便擱置了。“理想到現(xiàn)在也沒(méi)實(shí)現(xiàn)，并且，我一離開（東方歌舞團(tuán)），她們就開始出國(guó)表演了！”黃湘麗諷刺起自己來(lái)。

在歌舞團(tuán)的兩年里，黃湘麗去了大大小小的場(chǎng)所跳各種各樣的舞蹈，她去過(guò)金碧輝煌的人民大會(huì)堂、國(guó)家大劇院，也去過(guò)文藝范兒十足的保利、北展劇場(chǎng)，跳過(guò)新疆舞，也跳過(guò)印度舞。跳得多的時(shí)候，一天能演出三場(chǎng)，不到18歲的黃湘麗月收入能達(dá)到一萬(wàn)多元，在十幾年前就達(dá)到了高薪。

兩年后，黃湘麗面臨著選擇：繼續(xù)跳下去還是換一個(gè)專業(yè)上大學(xué)。迷茫之際，一位老師的話點(diǎn)醒了她：學(xué)表演可以演到70歲。黃湘麗非常認(rèn)同。她思索，畢竟舞蹈吃的是“青春飯”，再過(guò)五年人也不一定跳得動(dòng)，但表演不一樣，它的藝術(shù)壽命很長(zhǎng)。

談不上對(duì)表演有多熱愛(ài)的黃湘麗在2003年考入了中央戲劇學(xué)院表演系，她說(shuō)，無(wú)論學(xué)什么，她都有著這輩子一定要上大學(xué)的執(zhí)念。“沒(méi)上過(guò)大學(xué)的人生是打折的。”這是她的信條。“大學(xué)是我人生的轉(zhuǎn)折，幸好上了大學(xué)?！被貞浧甬?dāng)初的決定，她認(rèn)為無(wú)比正確。

然而，在中戲的四年也不全是歡快的篇章。一開始的學(xué)習(xí)讓她感到很不適應(yīng)，她時(shí)常在心底問(wèn)自己：“戲劇是什么？我應(yīng)該以怎么樣的方式和心態(tài)去面對(duì)？”所有的一切都不知道答案。但慢熱的她也會(huì)讓自己學(xué)著消化這些不適應(yīng)，在時(shí)間的滋養(yǎng)下漸漸愛(ài)上表演并決心學(xué)好。

這樣的轉(zhuǎn)折發(fā)生在中戲“黑匣子”看匯報(bào)演出的午后。那天，“黑匣子”上演了《小婦人》，師兄師姐們生動(dòng)的表演感染了她?！八梢宰層^眾跟著舞臺(tái)上的人共同呼吸，然后掉眼淚，然后你能看清他們臉上的每一個(gè)表情，就是這么真實(shí)的東西，這個(gè)工作好偉大啊。”黃湘麗描述著被震撼到的感受。從那時(shí)起，她意識(shí)到了舞臺(tái)劇的奇妙，暗自下定決心，好好學(xué)習(xí)表演。

在這之前，黃湘麗在系里是名不見(jiàn)經(jīng)傳的無(wú)名小卒，可有了舞臺(tái)劇帶給心靈的震顫，黃湘麗的潛能被激發(fā)了出來(lái)。到了大三，一次《雷雨》的排演，黃湘麗扮演了受過(guò)五四新潮影響、敢愛(ài)敢恨的年輕女性繁漪，出眾的演技讓當(dāng)時(shí)很少夸人的學(xué)校臺(tái)詞老師徐萍贊不絕口。后來(lái)，她又在大四那年和現(xiàn)在飾演《戀愛(ài)中的犀?！防锺R路一角的劉暢一同獲得了國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金，畢業(yè)時(shí)代表優(yōu)秀學(xué)生上臺(tái)發(fā)言，感動(dòng)哭了無(wú)數(shù)師生。

提到母校中戲，黃湘麗用的最多的詞就是“安靜”?！爸袘蛟谀翔尮南锏男∠镒永铮@不大，游客也不是特別多，也沒(méi)有多么豪華的進(jìn)口超市……”她享受中戲幽靜美好的環(huán)境。

黃湘麗十分懷念大學(xué)的時(shí)光，她認(rèn)為，在中戲的日子是簡(jiǎn)單又明媚的。她回憶，每天早上六點(diǎn)半拿著舊舊的道具袋出晨工，即便是寒冷的冬天，同學(xué)們也裹著厚厚的軍大衣或是羽絨服自覺(jué)地練習(xí)，大家很少偷懶；每天上表演課學(xué)習(xí)不同的東西，在老師的引導(dǎo)下學(xué)習(xí)各種各樣的表演理論，看厚厚的戲劇劇本；周末去石景山樂(lè)園，大家一起瘋玩，偶爾拿學(xué)生證去新東安買打折的電影票、下下館子……“大學(xué)對(duì)于每個(gè)人的人生來(lái)說(shuō)都是特別難忘和寶貴的。”她這樣總結(jié)。

除了靜而美的大學(xué)生活，黃湘麗覺(jué)得，母校給予自己最重要的東西是扎實(shí)的表演基礎(chǔ)。她認(rèn)為，雖然學(xué)校單純的環(huán)境與社會(huì)嘈雜的氛圍完全不同，初入社會(huì)的學(xué)生都會(huì)感到迷茫與不適應(yīng)，但有了學(xué)校給予的基礎(chǔ)，你會(huì)感到“后背是有力量的”。她多次提到，學(xué)校給予的專業(yè)基礎(chǔ)十分關(guān)鍵。她認(rèn)為，大學(xué)四年的表演學(xué)習(xí)就好比房子的地基，如果基礎(chǔ)不牢，走上社會(huì)打拼會(huì)經(jīng)不起風(fēng)吹雨打，想要更多的突破和成長(zhǎng)，中戲的基石至關(guān)重要。

在話劇行業(yè)如日中天的黃湘麗也招來(lái)了不少粉絲的提問(wèn)，有人不解，中戲科班出身的黃湘麗為什么不選擇收入相對(duì)高、出名更快的影視行業(yè)。她笑笑，“雖然畢業(yè)時(shí)候也不確定自己要做什么，但唯一確定的就是不喜歡劇組?！碑厴I(yè)那年，身邊大多數(shù)同學(xué)都從事了影視劇行業(yè)，雖然她的手機(jī)短信也會(huì)收到成千上百條劇組招聘信息，但她卻從來(lái)不去面試。

念大學(xué)的時(shí)候，黃湘麗曾經(jīng)接拍過(guò)一個(gè)央視的電視劇，但她并不覺(jué)得是一個(gè)有趣的經(jīng)歷。黃湘麗認(rèn)為，性格慢熱的自己對(duì)環(huán)境適應(yīng)能力沒(méi)有那么強(qiáng)，劇組拍完戲面臨解散再換劇組的生活更是不能想象。拍完戲，黃湘麗默默對(duì)自己說(shuō)：“我不想要那樣的生活?！?/p>

對(duì)于加入孟京輝劇組，黃湘麗認(rèn)為是一種緣分?！叭绻皇菍?dǎo)演蜂巢劇場(chǎng)和劇團(tuán)成立的話，我即使再不喜歡也可能會(huì)去拍電視劇，迫于生存的壓力?！比欢?，黃湘麗是幸運(yùn)的，她留在了孟京輝劇組，一待就是8年?！按髮W(xué)時(shí)候，我留著一頭長(zhǎng)發(fā)，兩眼散發(fā)著無(wú)知、純潔、空洞的光芒，是孟導(dǎo)用他的美學(xué)來(lái)天天影響我們?！?/p>

如今，回憶起剛進(jìn)組與孟導(dǎo)配合的不適應(yīng)，黃湘麗有了更為清晰的認(rèn)識(shí)?！笆澜缟先魏未笈?dǎo)演都不可能手把手教演員的，要是哪個(gè)導(dǎo)演手把手地教演員，估計(jì)那也不是一個(gè)好導(dǎo)演?！?年的磨合讓黃湘麗醒悟了很多，“特別是在一開始的時(shí)候，這樣做會(huì)限制演員。而且，導(dǎo)演其實(shí)是需要演員把自己很多的特質(zhì)釋放出來(lái)，他得看看你有多少種可能性。”從最初進(jìn)組的不適應(yīng)到對(duì)導(dǎo)演的深以為然，黃湘麗習(xí)慣了拋出自己的想法與導(dǎo)演的思路進(jìn)行碰撞，她早已脫掉了學(xué)生的稚氣，散發(fā)出一個(gè)而立之年的女性應(yīng)有的成熟氣息。

同影視劇組相比，黃湘麗更喜歡“一切都不能重來(lái)”的現(xiàn)場(chǎng)感，更愿意沉浸在“你能感受到我的呼吸，我能看到你的眼睛”那樣的氛圍中。在她眼里，舞臺(tái)有一種神奇的魔力。

“你站在舞臺(tái)上那一刻，燈光打著你，它照著劇場(chǎng)里的那些灰塵，你開始說(shuō)臺(tái)詞，你要面對(duì)觀眾，劇場(chǎng)就像一個(gè)魔幻空間一樣，你化好妝走進(jìn)劇場(chǎng)，帶著觀眾去旅行，演員就像一個(gè)魔法師，你看著觀眾無(wú)數(shù)雙眼睛，他們也感受著你的呼吸……”黃湘麗向記者描述她對(duì)劇場(chǎng)的理解，“影視劇也是真實(shí)的交流，但是我面對(duì)的是攝像機(jī)和對(duì)手，就覺(jué)得沒(méi)有劇場(chǎng)那么過(guò)癮。”

總有人問(wèn)黃湘麗，影視劇演員可以對(duì)著鏡頭重復(fù)上百次，但話劇不能，所以認(rèn)定影視劇演員演技跟話劇演員比遜色一大截。黃湘麗并不這么認(rèn)為。她用“隔行如隔山”來(lái)形容話劇人與影視劇人之間的差別。在她眼中，真正的好演員，無(wú)論是話劇演員還是影視劇演員，面對(duì)鏡頭都不是一樣的套路?！拔枧_(tái)上有舞臺(tái)上的一套，但影視劇又不一樣，你要沒(méi)有演過(guò)（影視?。?，拍的時(shí)候也很迷茫?！?/p>

不斷地排戲，不斷地去看世界是黃湘麗對(duì)以后的期許。她希望看到自己更多沒(méi)有挖掘出來(lái)的潛能和多面性?！半m然人都是有局限的，可是人的潛力是無(wú)限的，只是可能沒(méi)有挖掘到或者挖掘的不夠深?！彼f(shuō)，未來(lái)希望可以拿到更好的劇本，排出更多精彩絕倫的戲。

對(duì)于是否會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，黃湘麗還是那股子專注當(dāng)下、把手頭事情做到極致的好脾氣。她說(shuō)，她喜歡專注，想把現(xiàn)有的事情做得更好?！耙院鬀](méi)有想過(guò)，我先把演員做好了再說(shuō)吧！導(dǎo)演對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件很難的事，表演、舞臺(tái)、燈光，當(dāng)導(dǎo)演是一個(gè)美學(xué)上綜合的藝術(shù)，他的美學(xué)的理論比任何人都要高。”

她坦言，目前，自己還處在怎樣做一名優(yōu)秀演員的層面上。鮮有偶像的黃湘麗說(shuō)：“如果非要說(shuō)一個(gè)偶像，那就是瓦林可夫斯基?！钡谝淮我?jiàn)到這位女演員還是2013年在波蘭看戲之時(shí)。

“我要向她一樣，她的所有的都讓我震撼，不要說(shuō)她的情感，人家一上場(chǎng)那個(gè)狀態(tài)、感覺(jué)……那就是國(guó)際大演員、藝術(shù)家！”既拍電影、演話劇、又當(dāng)導(dǎo)演的瓦林科夫斯基在黃湘麗心中留下了深刻的印象。一次接受采訪中，黃湘麗說(shuō)，甚至想與瓦林可夫斯基喝上一杯，因?yàn)樗谋硌荨昂?jiǎn)直太完美”。