鄒　軍 （芒種雜志社，遼寧沈陽110003）

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新形勢下文學(xué)編輯的堅(jiān)守

鄒軍 （芒種雜志社，遼寧沈陽110003）

隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，傳統(tǒng)的文學(xué)期刊受到前所未有的挑戰(zhàn)，尤其是讀者群的迅速萎縮。20世紀(jì)80年代發(fā)行量可達(dá)20多萬冊(cè)，如今卻萎縮成幾千冊(cè)，被邊緣化的命運(yùn)不能不使編輯喪失以往的信心和動(dòng)力，然而，文學(xué)期刊畢竟承載著一個(gè)民族的精神命運(yùn)，即便在銷量上不再扮演重要的角色，在精神的旅途中，它依然不可忽視，因此，文學(xué)編輯的堅(jiān)守尤為重要。

然而，即便明確了文學(xué)編輯堅(jiān)守的意義，也未必能夠比較貼切地落實(shí)于現(xiàn)實(shí)工作中，因此，如何堅(jiān)守才是重中之重。筆者以為有四。

一、鑒賞力和審美力

曾經(jīng)有一個(gè)作家說，一個(gè)藝術(shù)家所擁有的最重要的質(zhì)素就是鑒賞力，也就是說，不懂得是非曲直、美丑善惡，便無法從事藝術(shù)，就編輯這個(gè)職業(yè)而言，也同樣如此，甚至更為重要。一個(gè)編輯的審美品位決定著整本雜志的審美品位，所以，編輯職業(yè)的重中之重便是不斷地提高自己的鑒賞力和審美力。

當(dāng)編輯者擁有可靠的鑒賞力和審美力的時(shí)候，其一些其他的能力就可能隨之附著其上。比如，文字編輯處理能力。鑒賞力和審美力能明確而快速地洞悉作品的優(yōu)點(diǎn)和瑕疵，并且也只有在此基礎(chǔ)之上和前提之下進(jìn)行編稿和改稿。舉例來說，筆者曾經(jīng)收到過一篇小說，小說的主體內(nèi)容是，一個(gè)殘疾的女孩在生活中和學(xué)習(xí)上遭遇重重困難，最后憑借自己的努力化繭為蝶的故事。當(dāng)通讀整篇小說之后，就決定這篇小說不能留用，盡管作者十分執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)其寫作這篇小說的意義及其價(jià)值，但小說故事的平常庸俗，不能深入生活之底、人性之根，使其不具備一篇優(yōu)秀作品所應(yīng)該具有的深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)和超拔的技巧。并且，當(dāng)整篇小說大方向出現(xiàn)偏差的時(shí)候，修改是無從可能的。當(dāng)然，仍然有一些作品只是局部的瑕疵，通過修改和調(diào)整仍然可以完美呈現(xiàn)。比如，筆者曾經(jīng)責(zé)編的一篇小說，其中的一個(gè)情節(jié)是，一個(gè)失婚女人，在遭受一系列的人生變故之后，對(duì)生活失望乃至絕望，在某個(gè)情緒底點(diǎn)來臨的時(shí)候，她涂上黑色的唇膏，走進(jìn)一間酒吧，然而，無論是酒吧里的顧客還是服務(wù)員都視為平常，她的特殊妝容并沒有引起其他人的關(guān)注，而這是不符合真實(shí)邏輯的。就這個(gè)小小的細(xì)節(jié)瑕疵，筆者同作者表明了編輯態(tài)度，提出了修改意見：一是將黑色改成猩紅色，同樣可以將其內(nèi)心的撕裂情緒表達(dá)出來，又能照顧到前后情節(jié)的連貫；二是保留黑色，將其他人的反應(yīng)描繪出來。最后和作者達(dá)成一致，選擇第一種方案，小說刊發(fā)出來后，受到不少讀者和作者的關(guān)注。這樣的實(shí)際工作，在編輯工作中可謂是不勝枚舉，可謂每天都與之相伴，正因此，一個(gè)編輯的鑒賞能力就尤為重要，它不僅關(guān)系著一篇作品的命運(yùn)，甚至積少成多地關(guān)系著整本雜志的命運(yùn)。

二、熱愛文學(xué)事業(yè)

文學(xué)出版是一項(xiàng)特殊的事業(yè)，既要考慮到市場需求和市場利潤，又不能將市場和利潤視為終極目標(biāo)，因此，調(diào)和二者的關(guān)系十分重要。因?yàn)槲膶W(xué)關(guān)系到民族文化發(fā)展和繁榮，因此，保持文學(xué)的純粹性和生長性就十分關(guān)鍵，甚至必要的時(shí)候要犧牲經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在這樣的境遇下，也需要編輯有一種純粹的編輯理想，而不是僅僅將編輯職業(yè)視為掙錢的工具，因此，真誠地?zé)釔畚膶W(xué)才能為編輯職業(yè)提供源源不斷的動(dòng)力。

在國內(nèi)的諸多雜志中，有不少懷揣理想的編輯家，因?yàn)樗麄儗?duì)編輯事業(yè)的熱愛，在某個(gè)層面上推動(dòng)著編輯事業(yè)的發(fā)展，而且，諸多文學(xué)史上的“運(yùn)動(dòng)”和“主義”也是由他們首先發(fā)掘和概括出來的。比如，“新寫實(shí)主義”，這個(gè)稱號(hào)首先出現(xiàn)于1989年第3期《鐘山》的“新寫實(shí)主義小說聯(lián)展?！?0世紀(jì)80年代后期，中國文學(xué)面臨著國家意識(shí)形態(tài)話語向民間話語、公共話語向個(gè)人話語轉(zhuǎn)變的問題，文學(xué)界的一些人不滿于“先鋒小說”對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的疏離，而不斷調(diào)整寫作觀念和藝術(shù)手法，出現(xiàn)了與先鋒小說和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)小說風(fēng)格迥然的小說，這樣的創(chuàng)作信號(hào)首先被《鐘山》的編輯們所捕捉和概況，1989年在第3期的《鐘山》雜志上以聯(lián)展的形式，集中展示這種新興的小說類型，并將之概括為“新寫實(shí)主義”，由此，這種創(chuàng)作類型受到了廣泛的關(guān)注，并且產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品。比如，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》等?？v然，這些文學(xué)成績首先是由作家創(chuàng)作的，但文學(xué)編輯憑借其敏銳的嗅覺，辨識(shí)出其與眾不同的味道，并將之凸顯出來。除了編輯家們的編輯能力之外，還有他們長期的對(duì)文學(xué)事業(yè)的熱愛，以及由這熱愛所支撐的對(duì)文學(xué)長久的關(guān)注和分析。愛，是從事一份事業(yè)最內(nèi)在和根本的力量，對(duì)于文學(xué)編輯而言更是如此。

三、卓越的文字感受和處理能力

文學(xué)是語言的藝術(shù)，語言的精當(dāng)至關(guān)重要，因此，在編輯審稿的過程中，不僅要把握其思想的厚度、框架的精妙，同時(shí)還要把握其語言的表現(xiàn)力，而這就要求作家對(duì)語言要有敏銳的感受和處理能力。作家畢飛宇曾在一篇文章中寫道：“我們常說文學(xué)是有分類的，一種叫純文學(xué)，一種叫通俗文學(xué)。這里的差異固然可以通過題材去區(qū)分，但是，最大的區(qū)分還是小說的語言?！端疂G》是一部打打殺殺的小說，但是，它不是通俗小說和類型小說，它是真正的文學(xué)。只有文學(xué)的語言才能帶來文學(xué)的小說。那種一門心思只顧編制小說情節(jié)的小說，都不能抵達(dá)文學(xué)的高度。沒有語言上的修養(yǎng)、訓(xùn)練和天分，哪怕你把‘純文學(xué)作家’這五個(gè)字刻在你的腦門上，那也是白搭”[1]。就小說而言，細(xì)節(jié)構(gòu)筑整個(gè)作品，而語言是完成細(xì)節(jié)的工具，因此，一個(gè)細(xì)節(jié)是否真實(shí)有力，取決于語言是否準(zhǔn)確精當(dāng)。因此，從作家的角度，擁有天然的語言感知能力，修煉語言功夫至關(guān)重要；而對(duì)于編輯而言，是否能夠識(shí)別其細(xì)節(jié)構(gòu)筑的優(yōu)劣，其語言表達(dá)的力度，也是衡量編輯能否有效地評(píng)審作品的標(biāo)尺。因此，與作家殊途同歸的是，編輯也要具有天然的語言感知能力，也需要修煉語言功夫，甚至，還要擁有卓越的處理文字能力，在作家創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，以使作品臻于完美。

編輯的文字加工不可小覷，恰到好處時(shí)，它能使作品生發(fā)更多新的魅力，而過或不及時(shí)只能使作品黯淡無光。編輯對(duì)文字的處理有時(shí)候還能影響作品的風(fēng)格，比如，美國作家卡佛的作品以其獨(dú)特的風(fēng)格為文學(xué)史注入新的活水，但卡佛所創(chuàng)造的獨(dú)樹一幟的極簡主義其實(shí)并非原始生成，而是編輯刪減出來的。卡佛于2015年出版的新書《新手》中，還原了《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础罚ㄒ韵潞唽憺椤稅矍椤罚┑脑?，原來讀者在《愛情》中所領(lǐng)略的極簡和冷靜的風(fēng)格并非卡佛的初衷，而是他的責(zé)任編輯利什所為，經(jīng)過利什的編輯處理，卡佛的小說呈現(xiàn)出獨(dú)特的樣貌，盡管卡佛對(duì)利什的“大刀闊斧”的刪減也頗為心疼和遺憾，并希望終有一日還原其原始作品。翻看《新手》確實(shí)血肉豐滿，但總覺得似乎更平凡更普通了些，沒有了《愛情》的獨(dú)特。因此，縱然卡佛對(duì)利什的刪減頗有遺憾，但不得不承認(rèn)利什在卡佛作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種文學(xué)風(fēng)貌——極簡主義，給文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)閱讀提供了一種新鮮的感知和體驗(yàn)方式，不失為一種成功。深究利什刪減的原因，筆者認(rèn)為也許并非因?yàn)榘婷婢o張和時(shí)間倉促，作為一名敏銳的編輯，除了考慮讀者市場和品位等因素之外，沒有哪一個(gè)編輯不愿意編輯好作品，就像沒有哪一個(gè)醫(yī)生不想治好病一樣。因此，利什的“大刀闊斧”有可能是有意而為，即有意創(chuàng)造一種特別的文學(xué)風(fēng)格，并且成功了。所以，編輯對(duì)文字的感知和處理能力有時(shí)候能夠左右甚至決定作品的命運(yùn)。

四、真誠而巧妙的溝通能力

對(duì)于文學(xué)編輯而言，審讀稿件、編輯稿件是其工作實(shí)踐的重要環(huán)節(jié)，而約稿也不容忽視，它直接關(guān)系到會(huì)收到什么樣的稿件。因此，熟悉雜志的辦刊風(fēng)格和理念，擁有固定和潛在的作者群，并良好地維持編輯與作者之間的互動(dòng)關(guān)系是關(guān)鍵。比如，對(duì)于一本純文學(xué)雜志來說，它的作者群是純文學(xué)作家，而非流行文學(xué)作家，在明晰了這個(gè)以后，就要長期而有效地保持溝通，甚至建立友誼。根據(jù)筆者的工作實(shí)踐，需要做到以下幾點(diǎn)：

1.諳熟作者的創(chuàng)作情況

在向一個(gè)作家約稿前，首先應(yīng)該熟悉他們的作品，把握他們的創(chuàng)作風(fēng)格，一是判斷其作品風(fēng)格是否與期刊風(fēng)格相符；二是對(duì)作者創(chuàng)作的尊重，同時(shí)也是對(duì)自己編輯工作的尊重，沒有了解的約稿只能是盲目甚至失禮。由于和作者的聯(lián)系是長期的，因此，對(duì)作家創(chuàng)作狀況的關(guān)注也是自始至終的。

2.保持長效的聯(lián)系

切記不可待到約稿的時(shí)候拿起電話向作者要稿，這種急功近利只能引起作家的反感。因此，除了保持這種例行公事的聯(lián)系之外，更需要真誠地建立友誼，真正地關(guān)心他們的創(chuàng)作狀況乃至生活狀況。文學(xué)作品的發(fā)表過程，其實(shí)是作者與編輯的合力過程，因此，除了理性地例行工作，情感的投入具有更非凡的意義。

3.為他們的創(chuàng)作提出自己的編輯見解

中國有句古話，旁觀者清當(dāng)局者迷，對(duì)于作家的創(chuàng)作也不例外。有時(shí)候作者深入創(chuàng)作之中，很難看到作品的弊病，而擁有一定鑒賞力和閱讀量的編輯則能夠在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候給出審讀意見，對(duì)于作者來說也是一筆寶貴的財(cái)富。

4.有原則地尊重作者

共同合力發(fā)表一篇作品，維護(hù)良好的關(guān)系，彼此尊重是前提。因此，對(duì)于作者作品的修改，切記不可自以為是，而是在和作者保持溝通并達(dá)成一致的情況下進(jìn)行，這是對(duì)作者莫大的尊重。

然而，尊重并不意味著沒有原則的妥協(xié)和退讓，而是在一定原則和范圍之內(nèi)的尊重。比如，當(dāng)發(fā)現(xiàn)大作家作品有瑕疵的時(shí)候，不能礙于其名聲和威望，就將其擱置，而應(yīng)該實(shí)事求是地與其進(jìn)行良好溝通，直到真正地解決問題。

5.做好發(fā)稿的后續(xù)工作

最后，當(dāng)稿件發(fā)表出來后，仍然有諸多后續(xù)工作，比如，樣刊和稿費(fèi)的郵寄要及時(shí)，準(zhǔn)備好新一輪的約稿工作等等。

盡管新形勢下，文學(xué)期刊的發(fā)展舉步維艱，然而越是如此，文學(xué)期刊的編輯越應(yīng)該明晰自己所承擔(dān)的歷史使命，并以其堅(jiān)定的信心和卓越的能力，助推文學(xué)的向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]畢飛宇.“走”與“走”——小說內(nèi)部的邏輯與反邏輯[J].鐘山，2015（4）:189.

（責(zé)任編輯單麗娟）

作者簡介：鄒軍（1982—），女，《芒種》雜志社編輯，遼寧大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)博士研究生，從事文學(xué)編輯和文學(xué)批評(píng)研究。

收稿日期：2015-09-10

中圖分類號(hào)：G237

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672-8254（2016）01-0156-02