摘 要：水彩畫藝術(shù)在當(dāng)代如何有效繼承與發(fā)展？在藝術(shù)表現(xiàn)形式上應(yīng)該如何進(jìn)行創(chuàng)新？中國(guó)的水彩畫藝術(shù)需要體現(xiàn)一定的民族性與地域特點(diǎn)。中國(guó)人大多內(nèi)斂、含蓄、溫和，與水的特性相一致。水彩畫在中國(guó)很容易被大眾所接受。藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中必須重視精神與意境的體現(xiàn)，不能只停留于表面。應(yīng)打破時(shí)間、空間、維度的限制，在作品中投入自己全部的情感。

關(guān)鍵詞：水彩畫；藝術(shù)創(chuàng)新；民族性；藝術(shù)情感；想象

水彩畫創(chuàng)作需要體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，表現(xiàn)我們所關(guān)注的生活，藝術(shù)的思維需要更加包容與開放，現(xiàn)代生活中的信息量是爆炸式的，圖像的呈現(xiàn)方式也層出不窮，水彩畫應(yīng)該以什么樣的形式繼續(xù)存在與發(fā)展？怎么體現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)中個(gè)人的精神思考？隨著時(shí)代的發(fā)展，水彩畫會(huì)呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格，努力與當(dāng)今中國(guó)社會(huì)正在發(fā)生的巨大變化相適應(yīng)。當(dāng)代水彩藝術(shù)不能一味地強(qiáng)調(diào)拋棄傳統(tǒng)水彩體系，應(yīng)該繼承過(guò)去有益的經(jīng)驗(yàn)，將不足之處加以改正。

藝術(shù)是比較個(gè)性化的，要保持相對(duì)的獨(dú)立性，找到符合自己內(nèi)心所要表達(dá)的形式。藝術(shù)創(chuàng)新不是一件簡(jiǎn)單的事情，藝術(shù)創(chuàng)新也不能只是口號(hào)，要從實(shí)際出發(fā)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家自身長(zhǎng)期的藝術(shù)積累而獲得的頓悟式啟發(fā)。藝術(shù)家自身的修養(yǎng)需要進(jìn)一步的完善，樂于閱讀、旅行、創(chuàng)作、欣賞等。做到內(nèi)外兼修，才能得到內(nèi)心的寧?kù)o和靈魂的升華，藝術(shù)作品才能有質(zhì)的飛躍。

水彩畫在中國(guó)的發(fā)展應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)一定的民族性，只有這樣，才能與世界其他國(guó)家的水彩藝術(shù)產(chǎn)生差異性。中國(guó)的水彩藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，可以從自己熟悉的生活中找尋創(chuàng)作素材與靈感。中國(guó)的國(guó)土面積廣闊，這里有優(yōu)美的自然風(fēng)光，有可愛的人民。藝術(shù)家很容易被這里的生活狀態(tài)所吸引，從各個(gè)方面和角度進(jìn)行觀察。中國(guó)有56個(gè)民族，每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和生活習(xí)慣。中國(guó)的地貌特征也不盡相同，高原、山地、平原、盆地等。這些都可以用水彩畫去表現(xiàn)。在繪畫中需要融入東方文化的精髓。創(chuàng)作手法可以不同，如寫實(shí)、抽象、意象等，但藝術(shù)家的精神必須站在一定的高度。這樣才能夠給觀眾創(chuàng)造一個(gè)想象的空間，讓觀者在這個(gè)空間里去感受、領(lǐng)悟與體會(huì)。水彩藝術(shù)可以在傳統(tǒng)文化中尋找靈感，古老的石窟藝術(shù)、壁畫、水墨畫等都可以成為營(yíng)養(yǎng)的源泉。

中國(guó)人大多內(nèi)斂、含蓄、溫和，與水的特性相一致。水可以滋養(yǎng)萬(wàn)物卻不張揚(yáng)，俗話說(shuō)“上善若水”，最高境界的善行就像水的品性一樣。水是萬(wàn)物之源，是萬(wàn)物的供養(yǎng)者。水，也可以容納萬(wàn)物。水彩畫創(chuàng)作也應(yīng)如此，要有博大的氣魄。水彩畫的表現(xiàn)有其技術(shù)難度，重點(diǎn)在于對(duì)水分的控制，既要保證畫面的酣暢淋漓，又要能抒發(fā)自己胸中之意。在技法上一般運(yùn)用干濕結(jié)合的畫法，先用濕畫法畫出大的氣氛，初步確定遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)的關(guān)系，再使用干畫法，對(duì)主體物進(jìn)行細(xì)致刻畫。

很多時(shí)候，人們應(yīng)該打破慣性思維，用不熟悉的方式繪畫。不要太過(guò)在意畫面的完整性，以一種游戲的狀態(tài)，輕松面對(duì)畫面?，F(xiàn)在的審美體系普遍非常謹(jǐn)慎，常常以中庸之道來(lái)評(píng)判，認(rèn)為大畫幅與精細(xì)刻畫的作品才是好的繪畫作品。往往忽略畫面流露的精神與意境，以及對(duì)個(gè)性化的追求。這樣會(huì)導(dǎo)致很多水彩畫家的思想深度不夠，畫作創(chuàng)新力不足，而僅僅醉心于對(duì)照片的無(wú)限度模仿。另外，藝術(shù)家要保持對(duì)畫面的新鮮感，不在固有的成就里沉迷，陷入不斷重復(fù)自己的誤區(qū)之中。藝術(shù)家要不斷發(fā)掘內(nèi)心深處的自我意識(shí)，表達(dá)真情實(shí)感，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)、迷茫、愉悅、信念等。關(guān)注令人感到敬畏的情感，慢慢形成自己的繪畫風(fēng)格與體系。平時(shí)，可以有意識(shí)的多畫一些小尺寸水彩畫作品，訓(xùn)練構(gòu)圖與色彩的搭配。內(nèi)容上可以豐富多彩，不拘一格，將生活的場(chǎng)景、記憶的畫面、抽象的沖動(dòng)表現(xiàn)在畫面之中。畫面可以是單純的圖式語(yǔ)言，由生活帶來(lái)的啟示，將生活中的物象轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬅妫盟实目旖菪约右愿爬ā?/p>

水彩藝術(shù)家在一段時(shí)間內(nèi)會(huì)被某些感興趣的事情吸引，從而激發(fā)出自己的創(chuàng)作熱情，完成一系列相應(yīng)題材的藝術(shù)作品。藝術(shù)家經(jīng)常不自覺的觀察著這個(gè)世界上正在發(fā)生的事情，有時(shí)會(huì)打破時(shí)間、空間、維度的限制，通過(guò)繪畫來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家的所思所想。藝術(shù)創(chuàng)作的空間非常巨大，世界在藝術(shù)家眼中時(shí)而真實(shí)，時(shí)而非真實(shí)。有時(shí)候我們所看到的世界也許并非我們所想象的樣子，眼見不一定為實(shí)。世界這么大，每天都發(fā)生很多事，也許相互之間都有隱藏著的聯(lián)系。很多時(shí)候，我們只是看見事物的表象，造成這樣的原因可能是我們的思想層次不夠，或者是觀察不夠全面和深入。經(jīng)典的水彩畫作品，繪畫過(guò)程是相對(duì)比較緩慢的，它需要藝術(shù)家耐心的觀察和反復(fù)的比較、推敲，凝結(jié)大量的思考在畫面之中。

水彩畫創(chuàng)作是一件很難的事情，想要在水彩藝術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新會(huì)難上加難。水彩畫創(chuàng)作的過(guò)程也是很苦的，需要藝術(shù)家耐得住寂寞，經(jīng)得起失敗的挫折。可能投入很大的精力也不一定會(huì)獲得成功。這個(gè)時(shí)候，便需要堅(jiān)持的力量。把藝術(shù)融入自己的生活方式之中，做自己所喜歡的事情，在不斷的追尋過(guò)程中尋求突破?，F(xiàn)實(shí)生活中有很多事情會(huì)阻止你前行。所創(chuàng)作出來(lái)的作品也不一定會(huì)立即得到外界的認(rèn)同。因此，水彩藝術(shù)家需要自信，在面對(duì)否定的評(píng)價(jià)時(shí)，能夠正確地認(rèn)識(shí)到自己的優(yōu)點(diǎn)與不足。

藝術(shù)家只有自身?yè)碛胸S富的經(jīng)歷，才會(huì)創(chuàng)作出更加真誠(chéng)的作品。只有自己投入了全部的感情，畫出來(lái)的作品才有可能感動(dòng)他人?，F(xiàn)在的時(shí)代過(guò)于浮躁，很多圖像都在刺激人們的眼球，以奇形異狀來(lái)博取人們的一聲驚嘆，看完之后便會(huì)遺忘，不愿再次回味。

水彩畫創(chuàng)作可以是對(duì)人類心靈的一種探尋，追求無(wú)限的自由。盡最大力量對(duì)自己潛意識(shí)進(jìn)行挖掘，表達(dá)內(nèi)心深處的東西。水彩畫藝術(shù)有時(shí)是戲謔的，就像游戲一般僅憑自己娛樂消遣，不需要做到面面俱到。水彩藝術(shù)需要從大自然中吸取靈感。與此同時(shí)，一些無(wú)意識(shí)的偶然變化，也可以帶來(lái)畫面的新鮮感。畫家要擁有敢于打破常規(guī)的想象力。

畫面可以是抽象的、夢(mèng)幻的，用充滿詩(shī)意的線條和色塊組成畫面。用色彩的特殊魅力表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界，使人們?yōu)橹?。有時(shí)可以是如同白日夢(mèng)般的感受，有時(shí)又可以類似無(wú)意識(shí)的涂鴉，讓自己的情緒隨心所欲地流露出來(lái)。很難想象如此特別而又帶有些許荒誕的場(chǎng)景是多么引人入勝。觀眾會(huì)從畫作之中找到那些似曾相識(shí)的印記，產(chǎn)生心靈的共鳴。就如同人們時(shí)常會(huì)被同樣的情感所觸動(dòng)，或是歡喜，亦或是憂愁。在畫面中，運(yùn)筆的輕重緩急能夠直觀反映出藝術(shù)家的性格特征。在水彩畫創(chuàng)作過(guò)程中，平時(shí)要善于借鑒、學(xué)習(xí)大師的經(jīng)典作品，優(yōu)秀的作品很多地方值得我們認(rèn)真分析與研究。好的藝術(shù)作品一般都是形式上簡(jiǎn)潔明了，色彩上和諧自然。畫面中的趣味性比較強(qiáng)，節(jié)奏舒緩。善于將深邃的哲理融入畫面之中，從而引發(fā)人們的思索。對(duì)大師的作品進(jìn)行深入學(xué)習(xí)，可以從中得到無(wú)限的啟發(fā)，從中樹立藝術(shù)的標(biāo)桿，指引藝術(shù)創(chuàng)作的方向。

人們的生活總是忙忙碌碌，藝術(shù)家需要有所取舍，做出正確的判斷。到底哪些才是真正重要的事情？心靈是否能得到滿足？只有對(duì)水彩畫充滿熱情與專注，才能夠在水彩畫藝術(shù)上有所成就。只有在平時(shí)不斷積累和思考，才有可能創(chuàng)作出好的水彩畫藝術(shù)作品。藝術(shù)創(chuàng)作之路才能走得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：張威（1989—），男，湖北武漢人，碩士研究生，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)。